對於“沒有寫出人物來”的批評，我早就做好了精神準備。我想坦率地說明，我原來就沒打算寫“人物”。我找不到適當的比喻。拿照相機來說吧，如果把焦點放在人物身上，背景就模糊了；如果把焦點放在背景上，前麵的人物又勢必要模糊。我要寫的不是“人物”，而是“事件”和“機構”，因此就一概放棄了對人物的藝術描寫。
遺憾的是，如果想在小說裏描寫舊“安全條約”生效以來的日本，《深層海流》裏所描寫的就是最大限度了。還要經過一段時間我才能把人物的真實姓名披露出來，對他們做具體而清楚的描寫。《深層海流》是根據確鑿的資料和調查而寫的。自然，其中有些部分也是虛構的。隻要能夠表現日本在舊“安全條約”時代隱蔽的形象於萬一，我的目的就算達到了。
鬆本清張
《文藝春秋》一九六二年二月號
附：本作品來自網際網路，本站不做任何負責版權歸原文作者！
遺憾的是，如果想在小說裏描寫舊“安全條約”生效以來的日本，《深層海流》裏所描寫的就是最大限度了。還要經過一段時間我才能把人物的真實姓名披露出來，對他們做具體而清楚的描寫。《深層海流》是根據確鑿的資料和調查而寫的。自然，其中有些部分也是虛構的。隻要能夠表現日本在舊“安全條約”時代隱蔽的形象於萬一，我的目的就算達到了。
鬆本清張
《文藝春秋》一九六二年二月號
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