當我發現這一點的時候，我覺得我的耳邊仿佛響起了勝利的號角聲。兇手將砂子裝進行李箱裏帶來，既然是砂，就能夠分裝在砂包中。曙公寓裏到處都堆滿了砂包，砂包的數目就算多了一、兩成，也不會有人察覺，我猜兇手是這麽想的。在行李箱運送的途中，難保箱中的砂包不會破，就算沒破，砂子也有可能從砂包裏漏出來。可是要將砂子完全打掃幹淨實在不太可能，更何況在二十號早上兇手要處理的事那麽多，哪有閑工夫仔細清理行李箱中的砂子呢?隻要行李箱裏留下一粒砂，就有可能被警方看出真相。兇手為了不讓警方發現，於是反其道而行，幹脆將砂子留在行李箱裏，讓警方以為砂包就是擊昏原櫻女士的兇器。仔細一想，雖然原櫻女士後腦勺的傷勢是鈍器所為，卻不見得一定是砂包所造成的，所以我懷疑兇手是用別的物品襲擊原櫻女士，再故布疑陣，讓警方以為她的傷勢是砂包所造成的。因為以實際運用上來看，將砂包當作兇器使用這種作法未免太過奇特。再說，兇手的思慮如此縝密，竟然沒有先準備兇器，而是使用恰好在手邊的砂包，這實在不太合乎整件命案的狀況，倒不如照我提出的想法還比較合理。也就是說，兇手之所以將原櫻女士的屍體弄得全身是砂，是為了要掩飾裝在行李箱裏麵的砂……”
“原來如此。於是大師您請島津實際到現場跑一趟，查證了這一點，是嗎?”
“正是。這樣我們就解決掉行李箱裏麵裝的是什麽東西這個問題了。再一個問題，寄送行李箱的人是誰?那個行李箱是在十九號晚上，在東京車站託運的，當時土屋人在大阪不容置疑。這種計劃性犯罪的兇手通常都不會有共犯，因為那隻會使東窗事發的危險性加倍而已。就這一點而言，土屋相信自己安全無虞，不會有人給自己扯後腿。哼，可惜誌賀的告白，幫我解決了這個最後的難題。既然佐伯淳吉是搭十九號的夜班火車從東京出發，他跟歌劇團一行人搭的說不定是同一班火車。那班火車在二十號抵達大阪，當時土屋前往車站迎接他們，照理說他應該會遇見佐伯，那麽他就可從佐伯手上拿到行李票。佐伯和土屋不但是從前同穿一條褲襠的好友，而且……，而且佐伯之後傳出在船上服毒自殺的消息，雖然一般人相信他是自殺，但他並未留下完整的遺書，其實壓根兒沒有證據可以證明他真的是死於自殺。當我想到這裏，不禁對兇手的兇殘性格感到不寒而慄。”
由利大師說得頭頭是道。但是兇手真的對原櫻女士恨之入骨，非得致之於死地嗎?而兇手又有什麽理由非殺雨宮滅口不可?再說到兇手利用佐伯淳吉，將他作為殺人工具一事，如果兇手隻是因為害怕佐伯泄密而殺了他，那還有什麽人比這名兇手更殘酷無情呢?
“嗯，我大概知道大師的推理過程了。那麽，請您依照兇手的計劃步驟，從頭再說明一次。”
“嗯……” 棒槌學堂·出品
大師吸了一口愛用的菸鬥，開始娓娓道來。
“在那之前，應該先仔細想想兇手的犯罪動機。關於土屋恭三為什麽要殺害原櫻女士，我實在很難講出一個能夠讓人信服的具體動機。如果我們僅從物質麵考慮，原櫻女士的死，反而不利於兇手。既便如此，土屋還是幹下了那種泯滅人性的事情。歸根究底，我隻能說他們天生相剋。據千惠子所說，原櫻女士是一個不按牌理出牌，愛撒嬌又任性的女人，不過她的為人其實相當和藹可親。但是一旦她心情不佳，翻臉比翻書還快也是個不爭的事實。再加上她具有偉大藝術家經常帶有的傲慢特質，對於某些人來說，像她這種人非常難討好。這種人的傲慢是令人難以忍受的，想要配合這種人的步調，就必須讓自己成為一個逢迎獻媚的小人。這種並非出自內心的討好，不禁讓土屋對原櫻女士感到雙重的憤怒。就算原櫻女士真的是一個和藹可親的人，她對人親切的個性也會成為土屋不滿的原因之一。因為身為原櫻女士的經紀人，就算他對人發牢騒，也沒有人會對他寄予同情，反倒是會有很多人跟原櫻女士站在同一陣線……。這一點一定也是讓土屋受不了的原因之一。總而言之，就算土屋生性兇殘無情，如果對方不是原櫻女士，也許他就不會殺人了。或是說，就算原櫻女士任性刁蠻，如果對方不是土屋，也許她就不會被殺了。總之這隻能說是一個巴掌拍不響。
再者，我們也可以從另一個觀點看這個案件，就是兩個人的演劇經驗。土屋過去曾是原櫻女士的前輩，早在原櫻女士尚沒沒無聞的時候，土屋就已經是家喻戶曉的歌劇名角了。然而他的聲勢卻一日不如一日，最後甚至當起晚輩的經紀人，所以他才會經常感到不是滋味吧。從那本手記看來，土屋大概有被虐傾向的性格，不過，那種性格卻不是土屋原本的個性，而是當上原櫻女士的經紀人，在世上闖蕩之後，不知不覺間成了他保護自己的盔甲。這一點對這個案件來說很重要，像他這種人，要是被人無心地一再羞辱，終有一天會爆發。我想就是這股爆發的力量引起了這起悲劇。總之這是藝術家的悲劇，兇手和被害者都是藝術家。兇手忘記自己的利害得失，隻是一味地想要抹殺掉憎恨的對象。”
“在這個世上，經常存在著這種莫名其妙的動機。人並不一定會理性地計算自己的利害得失之後，才採取行動。這就是一個例子吧?”
“原來如此。於是大師您請島津實際到現場跑一趟，查證了這一點，是嗎?”
“正是。這樣我們就解決掉行李箱裏麵裝的是什麽東西這個問題了。再一個問題，寄送行李箱的人是誰?那個行李箱是在十九號晚上，在東京車站託運的，當時土屋人在大阪不容置疑。這種計劃性犯罪的兇手通常都不會有共犯，因為那隻會使東窗事發的危險性加倍而已。就這一點而言，土屋相信自己安全無虞，不會有人給自己扯後腿。哼，可惜誌賀的告白，幫我解決了這個最後的難題。既然佐伯淳吉是搭十九號的夜班火車從東京出發，他跟歌劇團一行人搭的說不定是同一班火車。那班火車在二十號抵達大阪，當時土屋前往車站迎接他們，照理說他應該會遇見佐伯，那麽他就可從佐伯手上拿到行李票。佐伯和土屋不但是從前同穿一條褲襠的好友，而且……，而且佐伯之後傳出在船上服毒自殺的消息，雖然一般人相信他是自殺，但他並未留下完整的遺書，其實壓根兒沒有證據可以證明他真的是死於自殺。當我想到這裏，不禁對兇手的兇殘性格感到不寒而慄。”
由利大師說得頭頭是道。但是兇手真的對原櫻女士恨之入骨，非得致之於死地嗎?而兇手又有什麽理由非殺雨宮滅口不可?再說到兇手利用佐伯淳吉，將他作為殺人工具一事，如果兇手隻是因為害怕佐伯泄密而殺了他，那還有什麽人比這名兇手更殘酷無情呢?
“嗯，我大概知道大師的推理過程了。那麽，請您依照兇手的計劃步驟，從頭再說明一次。”
“嗯……” 棒槌學堂·出品
大師吸了一口愛用的菸鬥，開始娓娓道來。
“在那之前，應該先仔細想想兇手的犯罪動機。關於土屋恭三為什麽要殺害原櫻女士，我實在很難講出一個能夠讓人信服的具體動機。如果我們僅從物質麵考慮，原櫻女士的死，反而不利於兇手。既便如此，土屋還是幹下了那種泯滅人性的事情。歸根究底，我隻能說他們天生相剋。據千惠子所說，原櫻女士是一個不按牌理出牌，愛撒嬌又任性的女人，不過她的為人其實相當和藹可親。但是一旦她心情不佳，翻臉比翻書還快也是個不爭的事實。再加上她具有偉大藝術家經常帶有的傲慢特質，對於某些人來說，像她這種人非常難討好。這種人的傲慢是令人難以忍受的，想要配合這種人的步調，就必須讓自己成為一個逢迎獻媚的小人。這種並非出自內心的討好，不禁讓土屋對原櫻女士感到雙重的憤怒。就算原櫻女士真的是一個和藹可親的人，她對人親切的個性也會成為土屋不滿的原因之一。因為身為原櫻女士的經紀人，就算他對人發牢騒，也沒有人會對他寄予同情，反倒是會有很多人跟原櫻女士站在同一陣線……。這一點一定也是讓土屋受不了的原因之一。總而言之，就算土屋生性兇殘無情，如果對方不是原櫻女士，也許他就不會殺人了。或是說，就算原櫻女士任性刁蠻，如果對方不是土屋，也許她就不會被殺了。總之這隻能說是一個巴掌拍不響。
再者，我們也可以從另一個觀點看這個案件，就是兩個人的演劇經驗。土屋過去曾是原櫻女士的前輩，早在原櫻女士尚沒沒無聞的時候，土屋就已經是家喻戶曉的歌劇名角了。然而他的聲勢卻一日不如一日，最後甚至當起晚輩的經紀人，所以他才會經常感到不是滋味吧。從那本手記看來，土屋大概有被虐傾向的性格，不過，那種性格卻不是土屋原本的個性，而是當上原櫻女士的經紀人，在世上闖蕩之後，不知不覺間成了他保護自己的盔甲。這一點對這個案件來說很重要，像他這種人，要是被人無心地一再羞辱，終有一天會爆發。我想就是這股爆發的力量引起了這起悲劇。總之這是藝術家的悲劇，兇手和被害者都是藝術家。兇手忘記自己的利害得失，隻是一味地想要抹殺掉憎恨的對象。”
“在這個世上，經常存在著這種莫名其妙的動機。人並不一定會理性地計算自己的利害得失之後，才採取行動。這就是一個例子吧?”