“沒那回事。絕對不可能發生那種事。我把你的行李票跟其他人的用夾子夾在一起了……。怎麽會這樣，我剛才在大阪車站領取行李的時候，明明仔細地對過行李和行李票的數目……。不小心遺漏你的低音大提琴是我的錯，可是……”
“既然知道錯了，我看你怎麽辦!難道你要我兩手空空地演奏嗎?要是我的低音大提琴就這樣弄丟了，我看你要怎麽賠我!”
“真的很抱歉。我再去大阪車站看看。”
雨宮一臉鐵青，強忍著淚水。就在他慌慌張張地要衝出會場的時候，小野、相良和誌賀笛人三個人幾乎同時走進後台。
“川田先生，你在發什麽火啊?一直低音大提琴、低音大提琴的，有一把低音大提琴給人丟在後台大門外，那不是你的嗎?”
“相良小姐，低，低，低音大提琴在後台大門外碼?”
雨宮驚慌到講起話來夜結結巴巴低。
“是啊，就立在門旁邊。你快去把它拿來給川田壩。”
雨宮才剛慌張地離開後台，電話鈴聲就響起了。是原聰一郎先生從d大樓飯店打來的。
“土屋嗎?原櫻到了沒?”
“這個嘛……，還……沒有。”
“還沒到?彩排開始了吧?這就奇了。總之我先過去看看。”
我一掛掉電話，就看見雨宮扛著巨大的琴箱進來。然而，那副景象卻透著一股說不上來的怪異。身材瘦小的雨宮就快要被琴箱壓扁似的，漲紅著臉，氣喘如牛地發出低吟。看到他那副樣子，相良千惠子第一個笑了出來。
“雨宮先生，你那什麽蠢樣子啊?低音大提琴有那麽重嗎?”
“相良小姐，你有所不知，這把琴真的很重耶!川田先生，你裏頭到底裝了什麽?”
“那還用說，當然是低音大提琴啊。給我。”
當川田想要從雨宮背上接過巨大當琴箱時，被出乎他意料之外的重量弄得步履踉蹌。在兩人手忙腳亂之下，琴箱從雨宮的背上滑落，碰地一聲掉落在地上。低頭一看，不但鎖頭已經脫落，蓋子微微鬆開，還有兩、三片枯萎的玫瑰花從蓋子的縫隙飄落。
川田的臉色大變，將手伸進口袋裏尋找鑰匙。不過當他發現鎖已壞掉，根本用不著鑰匙之後，立即將盒蓋扳開。
說到原櫻這個女人，她的日常生活本身像是一齣戲，不管在什麽情況下，她都不會錯過出場亮相的最佳時機。然而，盡管她再厲害，至今也從未以如此戲劇性的方式登場。
琴箱裏裝的並不是低音大提琴，而是原櫻的屍體。覆蓋在玫瑰花瓣下的世界女高音的屍體，簡直就像是一具從埃及古墓中挖掘出來的圖坦卡門(註：圖坦卡門【tutankhamun】，1922年挖掘出的埃及法老王木乃伊，被推斷為公元前1300年左右，新王國時期十八王朝的法老王。)木乃伊。
第二章 數學問題
十月二十一日……
經過昨晚的一番折騰，我手記寫到一半就睡著了。想來也難怪，先是受到那麽大的驚嚇，接著我還得一一應付蜂擁而至的警官與記者，真是受夠了。
大概是昨天心情太過激動的關係，今天早上我重新看了一下昨天寫的手記，言詞之間顯得有些語無倫次，而且將我個人的感情表露無遺，甚至可說是有點失態。不過這倒無妨，反正這本手記又不是寫來讓人看的，不過就是信手把事情記錄下來，避免自己忘記罷了，根本無需矯飾偽行。那麽我今天可要冷靜下來好好寫了。
現在回想起來，我對自己當時的表現感到懊悔不已。為什麽那時候不能冷靜一點?為什麽就不能再冷靜些，好好地觀察眾人的表情呢?要是我能夠在案發一開始就從容不迫地留神觀察，一定可以從中發現一些蛛絲馬跡。說不定我還能區分出裝出來的驚嚇和真正的驚嚇。不過現在回想起來，那終究是不可能的事。因為當時的我就連做夢也想不到，這起命案竟是如此地錯綜複雜。
總之，當我從驚嚇中恢復過來，將視線從低音大提琴箱中轉移到圍著琴箱的眾人身上時，所有人都早已擺出無可挑剔的姿態。那種姿態或許該稱之為“驚詫不已”。所有人都依照自己所飾演的角色，擺出恰如其分、充滿演技的動作，要從其中區分出感情的真假簡直難如登天。
女中音相良千惠子以右手按住嘴角，上半身微向後仰，睜大的雙眼眨也不眨地注視著低音大提琴箱中原櫻的屍體。那確實是朱麗葉注視著羅密歐的屍體時的動作。
飾演平克頓的男高音小野龍彥所擺出的是當平克頓發現自殺身亡的蝴蝶夫人時的動作。那是原櫻親自教他的，但沒想到原櫻竟然會用這種方式來提升表演效果。
男中音誌賀笛人的動作則是來自《弄臣》(註：弄臣(rigoletto)，義大利歌劇作曲家威爾第(verdi giuseppe，1813~1901)的著名歌劇。)，他是淺草歌劇(註：將西方正統歌劇予以簡約、本土化的表演方式，雖然受到庶民的熱烈支持，但是過於俚俗的表演也受到極大的批評。一九一六年首演，一九一九至一九二三年是全盛期，但是一九二三年的關東大地震引起的火災將大部份的舞台道具付之一炬。一九二五年十月最後一場演出，結束了淺草歌劇短暫的十年風華。)全盛時期時飾演弄臣黎哥雷托的不二人選。而他現在的動作完全呈現出《弄臣》的第三幕戲，當黎哥雷托在明西奧河岸發現女兒吉爾達的屍體被裝在麻布袋中時，那種驚愕交織、悲痛欲狂的動作。
“既然知道錯了，我看你怎麽辦!難道你要我兩手空空地演奏嗎?要是我的低音大提琴就這樣弄丟了，我看你要怎麽賠我!”
“真的很抱歉。我再去大阪車站看看。”
雨宮一臉鐵青，強忍著淚水。就在他慌慌張張地要衝出會場的時候，小野、相良和誌賀笛人三個人幾乎同時走進後台。
“川田先生，你在發什麽火啊?一直低音大提琴、低音大提琴的，有一把低音大提琴給人丟在後台大門外，那不是你的嗎?”
“相良小姐，低，低，低音大提琴在後台大門外碼?”
雨宮驚慌到講起話來夜結結巴巴低。
“是啊，就立在門旁邊。你快去把它拿來給川田壩。”
雨宮才剛慌張地離開後台，電話鈴聲就響起了。是原聰一郎先生從d大樓飯店打來的。
“土屋嗎?原櫻到了沒?”
“這個嘛……，還……沒有。”
“還沒到?彩排開始了吧?這就奇了。總之我先過去看看。”
我一掛掉電話，就看見雨宮扛著巨大的琴箱進來。然而，那副景象卻透著一股說不上來的怪異。身材瘦小的雨宮就快要被琴箱壓扁似的，漲紅著臉，氣喘如牛地發出低吟。看到他那副樣子，相良千惠子第一個笑了出來。
“雨宮先生，你那什麽蠢樣子啊?低音大提琴有那麽重嗎?”
“相良小姐，你有所不知，這把琴真的很重耶!川田先生，你裏頭到底裝了什麽?”
“那還用說，當然是低音大提琴啊。給我。”
當川田想要從雨宮背上接過巨大當琴箱時，被出乎他意料之外的重量弄得步履踉蹌。在兩人手忙腳亂之下，琴箱從雨宮的背上滑落，碰地一聲掉落在地上。低頭一看，不但鎖頭已經脫落，蓋子微微鬆開，還有兩、三片枯萎的玫瑰花從蓋子的縫隙飄落。
川田的臉色大變，將手伸進口袋裏尋找鑰匙。不過當他發現鎖已壞掉，根本用不著鑰匙之後，立即將盒蓋扳開。
說到原櫻這個女人，她的日常生活本身像是一齣戲，不管在什麽情況下，她都不會錯過出場亮相的最佳時機。然而，盡管她再厲害，至今也從未以如此戲劇性的方式登場。
琴箱裏裝的並不是低音大提琴，而是原櫻的屍體。覆蓋在玫瑰花瓣下的世界女高音的屍體，簡直就像是一具從埃及古墓中挖掘出來的圖坦卡門(註：圖坦卡門【tutankhamun】，1922年挖掘出的埃及法老王木乃伊，被推斷為公元前1300年左右，新王國時期十八王朝的法老王。)木乃伊。
第二章 數學問題
十月二十一日……
經過昨晚的一番折騰，我手記寫到一半就睡著了。想來也難怪，先是受到那麽大的驚嚇，接著我還得一一應付蜂擁而至的警官與記者，真是受夠了。
大概是昨天心情太過激動的關係，今天早上我重新看了一下昨天寫的手記，言詞之間顯得有些語無倫次，而且將我個人的感情表露無遺，甚至可說是有點失態。不過這倒無妨，反正這本手記又不是寫來讓人看的，不過就是信手把事情記錄下來，避免自己忘記罷了，根本無需矯飾偽行。那麽我今天可要冷靜下來好好寫了。
現在回想起來，我對自己當時的表現感到懊悔不已。為什麽那時候不能冷靜一點?為什麽就不能再冷靜些，好好地觀察眾人的表情呢?要是我能夠在案發一開始就從容不迫地留神觀察，一定可以從中發現一些蛛絲馬跡。說不定我還能區分出裝出來的驚嚇和真正的驚嚇。不過現在回想起來，那終究是不可能的事。因為當時的我就連做夢也想不到，這起命案竟是如此地錯綜複雜。
總之，當我從驚嚇中恢復過來，將視線從低音大提琴箱中轉移到圍著琴箱的眾人身上時，所有人都早已擺出無可挑剔的姿態。那種姿態或許該稱之為“驚詫不已”。所有人都依照自己所飾演的角色，擺出恰如其分、充滿演技的動作，要從其中區分出感情的真假簡直難如登天。
女中音相良千惠子以右手按住嘴角，上半身微向後仰，睜大的雙眼眨也不眨地注視著低音大提琴箱中原櫻的屍體。那確實是朱麗葉注視著羅密歐的屍體時的動作。
飾演平克頓的男高音小野龍彥所擺出的是當平克頓發現自殺身亡的蝴蝶夫人時的動作。那是原櫻親自教他的，但沒想到原櫻竟然會用這種方式來提升表演效果。
男中音誌賀笛人的動作則是來自《弄臣》(註：弄臣(rigoletto)，義大利歌劇作曲家威爾第(verdi giuseppe，1813~1901)的著名歌劇。)，他是淺草歌劇(註：將西方正統歌劇予以簡約、本土化的表演方式，雖然受到庶民的熱烈支持，但是過於俚俗的表演也受到極大的批評。一九一六年首演，一九一九至一九二三年是全盛期，但是一九二三年的關東大地震引起的火災將大部份的舞台道具付之一炬。一九二五年十月最後一場演出，結束了淺草歌劇短暫的十年風華。)全盛時期時飾演弄臣黎哥雷托的不二人選。而他現在的動作完全呈現出《弄臣》的第三幕戲，當黎哥雷托在明西奧河岸發現女兒吉爾達的屍體被裝在麻布袋中時，那種驚愕交織、悲痛欲狂的動作。