按照傳統的說法，日本早期的偵探小說分為“本格派”和“變格派”兩大流派，江戶川亂步是“本格派”的創始人和主要代表，而“變格派”的代表作家是橫溝正史。將兩者進行一番比較，對我們理解和把握日本早期偵探小說是大有裨益的。
在敘事角度上，江戶川亂步和橫溝正史都自覺地使用講故事的敘述方式來創作小說，這種敘事角度類似於中國傳統小說的“看官聽說”的說書人講述故事的敘述方式。不過，橫溝正史習慣用第三人稱講述故事，亂步則喜歡用第一人稱講述，而且在講述中經常中斷敘述，提醒讀者注意某些細節。這種講故事的敘述方式，表明不管是“本格派”還是“變格派”，其敘事模式都沒有步入現代小說的行列，有著明顯的傳統小說的印跡。
從案情模式來看，兩人作品中都以殺人案件為主要題材，充滿了血腥味與恐怖場麵，表現出善惡的對立、交鋒。亂步小說中的犯罪地點或破案關鍵，要麽在廢棄的無人居住的黑屋子裏，要麽在神秘的地道中(或山洞中〉，追擊罪犯的場景經常在馬戲表演場地，並經常用蠟製或木製偶人作為陪襯道具。亂步還揎長在小說中設置密碼遊戲，用破譯密碼的方式來偵破案件。橫溝正史最喜歡描寫的案情模式是密室殺人案，被害者在一間無人可以出入的密封的屋子裏被殺害，殺人者是如何進出這間密室的就成為案件的疑難所在，如《女王蜂》《本陣殺人亊件》《惡魔吹著笛子來》等都是如此。橫溝正史描寫的罪案往往有一定的“歷史原因”，要偵破罪案，先要解決歷史遣留問題，弄清案情的來龍去脈，和其中複雜的人際關係，據此進行查訪、推理，最後以信件來公開一切秘密。由於案情模式的不同，兩人在小說風格上表現出各自的差異：江戶川亂步偵探小說的場麵既恐怖又熱鬧，怪異中透著幾許喜劇成份;橫溝正史的作品則充滿著陰森詭秘的氣氛，並或多或少地表露出宿命論的色彩。
談到人物形象，偵探小說中著力塑造的人物可分兩類：一是偵探，一是罪犯。先說罪犯。亂步認為，人性有殘酷的一麵，社會上出現殺人案件，正是人類獸性所引起的，他寫偵探小說就是要揭露和批判這種獸性。因此，亂步小說中的犯罪者常常是有著畸形心理的變態人物，對社會和人類不滿，殺人後公開展示罪行，和偵探、警方玩“貓捉老鼠”的遊戲，公然向整個社會進行挑戰。在橫溝正史的小說中，罪犯往往是由於某種動機(如金錢、名譽或歷史原因)殺人，事後千方百計地掩蓋自己的罪行，甚至為了滅口不惜多次殺人，充分暴露出人性中貪婪、兇殘以及心存僥倖、自以為是的弱點。
再說偵探。在偵探小說中，偵探是智能型的人物，代表著正義的力量，但又有著自己的個性、生活習慣和獨特的辦案風格。江戶川亂步塑造的明智小五郎和橫溝正史刻畫的金田一耕助都是名聞遐邇的大偵探，知識豐富，思維敏捷，都有著不修邊幅、不拘小節的生活特性，遇到問題都喜歡用手抓撓頭髮。不同的是，明智小五郎通曉偽裝術，精於格鬥，身手敏捷，在破案中能迅速捕捉到罪犯的弱點，並利用其弱點擒獲罪犯。小五郎在偵破案件的過程中，總是腳有成竹，調度有方，牢牢地控製局麵。作者寫小五郎破案常常用伏筆，不明寫他如何調查、如何分析、如何行動，而是在讀者和罪犯都意想不到的時間和地點，小五郎突然奇兵天降，一舉破獲罪案，擒住真兇，此時才由小五郎本人道出他調查取證、判斷推理的全過程，解開所有的謎底。因此，小五郎探案總伴隨著一種讓人心跳目眩的神秘感和超人天賦。金田一耕助則不同，他相貌平凡，白皙、文弱，說話口吃。他對犯罪有預感，在破案過程中，他總是深入現場，查尋罪犯遣漏的蛛絲馬跡，並注重對被害者人際關係的追蹤調查，搜尋證據，去粗取精，去偽存真，歸納綜合，推理判斷，揭開籠罩在案情上的層層迷霧，使案情大白於天下。所以，金田一探案，一開始總是案件突然，場景恐怖，氣氛妖異，但隨著調查的深入，邏輯推理的展開，案情逐步水落石出。他的探案風格使人感到實在、科學、有條不紊。
這套《亂步偵探作品集》經過認真遴選，摒棄了一些不太符合中國國情的作品，力求做到內容健康，內涵深刻，藝術性強，有可讀性。翻譯者均為專門從事日語研究和翻譯工作的學者。這套書共分19冊，第1至9冊是有關明智小五郎探案故事，10至17冊是中長篇偵探小說，18冊和19冊是短篇小說集。我們深信，讀者從這套作品集中能夠領略日本偵探小說大師的文風，能獲得賞心悅目、修德益智的效果。
第01章 生手
小林紋三醉醮醮地走出安來節的禦園館。舞台上女人們聲嘶力竭的叫喊聲和觀眾席上的恰到好處的狂吼，匯合成奇怪的合唱，使他的大腦都快麻木了。出了小屋之後，紋三還有一種醉船的感覺，腳下踉踉蹌蹌的，就好像附近一宇排開的夜排檔一下子都向自己湧來。紋三走在明亮的大街上，盡量不去看別人的臉，把下巴靠在胸前急匆匆地向公園方向走去。一想起要是被附近的朋友看到自己是偷偷從安來節的固定席位上出來的，他就有點心神不定，不禁加快了腳步。
走了半條街，便是黑暗的公園入口。以那裏寬大的十宇路口為界，地上的腳印逐漸變得稀疏。雜貨鋪子的紅燈籠掛在池邊的鐵柵欄上，紋三借著燈籠的光亮看了看手錶，已經是十點鍾了。
在敘事角度上，江戶川亂步和橫溝正史都自覺地使用講故事的敘述方式來創作小說，這種敘事角度類似於中國傳統小說的“看官聽說”的說書人講述故事的敘述方式。不過，橫溝正史習慣用第三人稱講述故事，亂步則喜歡用第一人稱講述，而且在講述中經常中斷敘述，提醒讀者注意某些細節。這種講故事的敘述方式，表明不管是“本格派”還是“變格派”，其敘事模式都沒有步入現代小說的行列，有著明顯的傳統小說的印跡。
從案情模式來看，兩人作品中都以殺人案件為主要題材，充滿了血腥味與恐怖場麵，表現出善惡的對立、交鋒。亂步小說中的犯罪地點或破案關鍵，要麽在廢棄的無人居住的黑屋子裏，要麽在神秘的地道中(或山洞中〉，追擊罪犯的場景經常在馬戲表演場地，並經常用蠟製或木製偶人作為陪襯道具。亂步還揎長在小說中設置密碼遊戲，用破譯密碼的方式來偵破案件。橫溝正史最喜歡描寫的案情模式是密室殺人案，被害者在一間無人可以出入的密封的屋子裏被殺害，殺人者是如何進出這間密室的就成為案件的疑難所在，如《女王蜂》《本陣殺人亊件》《惡魔吹著笛子來》等都是如此。橫溝正史描寫的罪案往往有一定的“歷史原因”，要偵破罪案，先要解決歷史遣留問題，弄清案情的來龍去脈，和其中複雜的人際關係，據此進行查訪、推理，最後以信件來公開一切秘密。由於案情模式的不同，兩人在小說風格上表現出各自的差異：江戶川亂步偵探小說的場麵既恐怖又熱鬧，怪異中透著幾許喜劇成份;橫溝正史的作品則充滿著陰森詭秘的氣氛，並或多或少地表露出宿命論的色彩。
談到人物形象，偵探小說中著力塑造的人物可分兩類：一是偵探，一是罪犯。先說罪犯。亂步認為，人性有殘酷的一麵，社會上出現殺人案件，正是人類獸性所引起的，他寫偵探小說就是要揭露和批判這種獸性。因此，亂步小說中的犯罪者常常是有著畸形心理的變態人物，對社會和人類不滿，殺人後公開展示罪行，和偵探、警方玩“貓捉老鼠”的遊戲，公然向整個社會進行挑戰。在橫溝正史的小說中，罪犯往往是由於某種動機(如金錢、名譽或歷史原因)殺人，事後千方百計地掩蓋自己的罪行，甚至為了滅口不惜多次殺人，充分暴露出人性中貪婪、兇殘以及心存僥倖、自以為是的弱點。
再說偵探。在偵探小說中，偵探是智能型的人物，代表著正義的力量，但又有著自己的個性、生活習慣和獨特的辦案風格。江戶川亂步塑造的明智小五郎和橫溝正史刻畫的金田一耕助都是名聞遐邇的大偵探，知識豐富，思維敏捷，都有著不修邊幅、不拘小節的生活特性，遇到問題都喜歡用手抓撓頭髮。不同的是，明智小五郎通曉偽裝術，精於格鬥，身手敏捷，在破案中能迅速捕捉到罪犯的弱點，並利用其弱點擒獲罪犯。小五郎在偵破案件的過程中，總是腳有成竹，調度有方，牢牢地控製局麵。作者寫小五郎破案常常用伏筆，不明寫他如何調查、如何分析、如何行動，而是在讀者和罪犯都意想不到的時間和地點，小五郎突然奇兵天降，一舉破獲罪案，擒住真兇，此時才由小五郎本人道出他調查取證、判斷推理的全過程，解開所有的謎底。因此，小五郎探案總伴隨著一種讓人心跳目眩的神秘感和超人天賦。金田一耕助則不同，他相貌平凡，白皙、文弱，說話口吃。他對犯罪有預感，在破案過程中，他總是深入現場，查尋罪犯遣漏的蛛絲馬跡，並注重對被害者人際關係的追蹤調查，搜尋證據，去粗取精，去偽存真，歸納綜合，推理判斷，揭開籠罩在案情上的層層迷霧，使案情大白於天下。所以，金田一探案，一開始總是案件突然，場景恐怖，氣氛妖異，但隨著調查的深入，邏輯推理的展開，案情逐步水落石出。他的探案風格使人感到實在、科學、有條不紊。
這套《亂步偵探作品集》經過認真遴選，摒棄了一些不太符合中國國情的作品，力求做到內容健康，內涵深刻，藝術性強，有可讀性。翻譯者均為專門從事日語研究和翻譯工作的學者。這套書共分19冊，第1至9冊是有關明智小五郎探案故事，10至17冊是中長篇偵探小說，18冊和19冊是短篇小說集。我們深信，讀者從這套作品集中能夠領略日本偵探小說大師的文風，能獲得賞心悅目、修德益智的效果。
第01章 生手
小林紋三醉醮醮地走出安來節的禦園館。舞台上女人們聲嘶力竭的叫喊聲和觀眾席上的恰到好處的狂吼，匯合成奇怪的合唱，使他的大腦都快麻木了。出了小屋之後，紋三還有一種醉船的感覺，腳下踉踉蹌蹌的，就好像附近一宇排開的夜排檔一下子都向自己湧來。紋三走在明亮的大街上，盡量不去看別人的臉，把下巴靠在胸前急匆匆地向公園方向走去。一想起要是被附近的朋友看到自己是偷偷從安來節的固定席位上出來的，他就有點心神不定，不禁加快了腳步。
走了半條街，便是黑暗的公園入口。以那裏寬大的十宇路口為界，地上的腳印逐漸變得稀疏。雜貨鋪子的紅燈籠掛在池邊的鐵柵欄上，紋三借著燈籠的光亮看了看手錶，已經是十點鍾了。