基於此考慮，我設定的結局是賈寶玉出走後，薛寶釵在尋找賈寶玉的途中遭遇大雪凍死了。也許這個結局有點不符合一貫以來讀者的看法，但是我認為還是有可能的。首先，在丈夫出走後，任何一個女人都肯定不會無動於衷，都會去尋找;其次，這個結局更切合“悲金悼玉”的“悲”。讓薛寶釵“守寡”，則突出的不是“悲”，而好像變成了對薛寶釵的懲罰。當然也有我的一點私心，我像喜歡林黛玉一樣喜歡薛寶釵，所以我想把薛寶釵寫得更值得讓人同情一些。
關於賈元春的結局，歷來眾說紛紜，有人認為是病死了，有人認為是死於宮廷內鬥，甚至有人認為被淩遲處死。下麵我們依據畫、判詞和歌詞來推測一下。
畫：“隻見畫著一張弓，弓上掛著香櫞”。
判詞：“二十年來辨是非，榴花開處照宮闈。三春爭及初春景，虎兔相逢大夢歸。”
歌詞：“[恨無常]喜榮華正好，恨無常又到。眼睜睜，把萬事全拋。盪悠悠，把芳魂消耗。望家鄉，路遠山高。故向爹娘夢裏相尋告：兒命已入黃泉，天輪嗬，須要退步抽身早!”
我們把三者結合在一起來分析。“弓”很顯然是利用了和“宮”諧音，意指皇宮;“香櫞”是什麽意思?香櫞是一種可吃、可觀賞、可入藥的水果，這倒也沒有什麽特別之處。但香櫞有一個新奇的特性，成熟的香櫞果實可在枝頭掛數年之久，秋冬時便變黃，開春時又返青，而不像其它水果一樣成熟後要麽自然落枝，要麽在枝頭枯死。所以香櫞應該是暗示賈元春被封為貴妃後，春去春來又在皇宮待了很多年。
“二十年來辨是非，榴花開處照宮闈。”比較好理解，是說賈元春入宮二十年，在錯綜複雜的宮廷爭鬥中，終於出人頭地。關鍵是“三春爭及初春景，虎兔相逢大夢歸。”該怎麽解?關於這兩句的意思幾百年來爭論不休，直到現在也沒有個能絕對解釋得通的說法。下麵說說我的淺見。
《80後紅樓夢新續》後記(四)
我們先來看一下清初時後宮妃嬪的設置情況。史載“康熙定製，設皇後一人，下設皇貴妃一人，貴妃兩人。”也就是說一個皇後，三個貴妃。所以我認為這裏的“春”有可能暗指“宮”(不知道在作者方言裏這兩個字的發音是否相近。)“三春”既是“三宮”，代指貴妃;“初春”即指“正宮”，代指皇後。“三春爭及初春景”即可理解為皇妃賈元春很得皇上寵愛，已經快趕上皇後了。
關於賈元春受寵，我們從第七十一回中也可以看出。賈母過80大壽時一連大慶七天，前來慶賀的王侯將相自不必說，連皇上也送來了賀禮。“禮部奉旨：欽賜金玉如意一柄，彩緞四端，金玉杯各四件，帑銀五百兩。”注意，這是皇帝親自下旨讓禮部送來的，而不是賈元春送來的。從這個細節反映出彼時賈元春很受皇上的寵愛。
“虎兔相逢大夢歸”又該如何理解?我們再結合史實來看看。康熙皇帝駕崩於公元1722年12月20日，農曆十一月十三日。1722年恰好是虎年;十一月十三日，離兔年已經不到50天，正是虎年和兔年快要交替的時間。所以“虎兔相逢”極有可能是隱寫康熙駕崩。退一步，即使作者不是直接寫康熙，其筆下的這個皇帝也是以康熙為原型而設定的。這也是為什麽會寫得如此隱晦的原因。要是作者寫賈元春去世，沒必要寫得這麽隱晦。
作者為什麽要寫康熙駕崩?因為賈貴妃是皇帝的老婆，妻以夫貴，賈貴妃的命運自然與皇帝丈夫息息相關，甚至就由作為皇帝的丈夫決定。
寫到這裏“大夢歸”三字就很好理解：作為皇帝的丈夫死後，賈貴妃失去靠山，所有的願望、抱負也就隨之破滅了。這也是為什麽歌曲的名字叫《恨無常》，又說“喜榮華正好，恨無常又到。”“無常”指死亡;“恨無常”不是賈元春恨自己去世，而是恨作為皇帝的丈夫去世。
分析完畫、判詞和歌詞，那賈元春的結局就很清楚了：賈元春被選入宮，費盡心思，終於出人頭地，做了貴妃，並且還很得寵，已經快趕上皇後了。但是在“榮華正好”的時候，老皇帝駕崩，自己又沒有兒女，所以賈元春失去了依靠。後來隻作為先帝的遺妃遠離親人、獨自一人在皇宮的一角虛耗青春、苦度殘年、雖生如死，做白頭宮娥。這也就是歌詞所說的“盪悠悠，把芳魂消耗。望家鄉，路遠山高。故向爹娘夢裏相尋告：兒命已入黃泉，天輪嗬，須要退步怞身早!”
關於賈探春的結局，遠嫁應該是沒有什麽疑問。
“金陵十二釵”都是薄命司中的女兒，所以都應該很“薄命”。但是單純嫁的遠，也算不得薄命，所以我改了一下，把賈探春改成了權勢交易的犧牲品。
關於史湘雲的結局，又是爭論較多的一個問題。看看與史湘雲有關的畫、判詞和歌曲。
畫：後麵又畫幾縷飛雲，一灣逝水。
判詞：富貴又何為，繈褓之間父母違。展眼吊斜暉，湘江水逝楚雲飛。
歌曲：[樂中悲]繈褓中，父母嘆雙亡。縱居那綺羅叢，誰知嬌養?幸生來，英豪闊大寬宏量，從未將兒女私情略縈心上。好一似，霽月光風耀玉堂。廝配得才貌仙郎，博得個地久天長，準折得幼年時坎坷形狀。終久是雲散高唐，水涸湘江。這是塵寰中消長數應當，何必枉悲傷!
關於賈元春的結局，歷來眾說紛紜，有人認為是病死了，有人認為是死於宮廷內鬥，甚至有人認為被淩遲處死。下麵我們依據畫、判詞和歌詞來推測一下。
畫：“隻見畫著一張弓，弓上掛著香櫞”。
判詞：“二十年來辨是非，榴花開處照宮闈。三春爭及初春景，虎兔相逢大夢歸。”
歌詞：“[恨無常]喜榮華正好，恨無常又到。眼睜睜，把萬事全拋。盪悠悠，把芳魂消耗。望家鄉，路遠山高。故向爹娘夢裏相尋告：兒命已入黃泉，天輪嗬，須要退步抽身早!”
我們把三者結合在一起來分析。“弓”很顯然是利用了和“宮”諧音，意指皇宮;“香櫞”是什麽意思?香櫞是一種可吃、可觀賞、可入藥的水果，這倒也沒有什麽特別之處。但香櫞有一個新奇的特性，成熟的香櫞果實可在枝頭掛數年之久，秋冬時便變黃，開春時又返青，而不像其它水果一樣成熟後要麽自然落枝，要麽在枝頭枯死。所以香櫞應該是暗示賈元春被封為貴妃後，春去春來又在皇宮待了很多年。
“二十年來辨是非，榴花開處照宮闈。”比較好理解，是說賈元春入宮二十年，在錯綜複雜的宮廷爭鬥中，終於出人頭地。關鍵是“三春爭及初春景，虎兔相逢大夢歸。”該怎麽解?關於這兩句的意思幾百年來爭論不休，直到現在也沒有個能絕對解釋得通的說法。下麵說說我的淺見。
《80後紅樓夢新續》後記(四)
我們先來看一下清初時後宮妃嬪的設置情況。史載“康熙定製，設皇後一人，下設皇貴妃一人，貴妃兩人。”也就是說一個皇後，三個貴妃。所以我認為這裏的“春”有可能暗指“宮”(不知道在作者方言裏這兩個字的發音是否相近。)“三春”既是“三宮”，代指貴妃;“初春”即指“正宮”，代指皇後。“三春爭及初春景”即可理解為皇妃賈元春很得皇上寵愛，已經快趕上皇後了。
關於賈元春受寵，我們從第七十一回中也可以看出。賈母過80大壽時一連大慶七天，前來慶賀的王侯將相自不必說，連皇上也送來了賀禮。“禮部奉旨：欽賜金玉如意一柄，彩緞四端，金玉杯各四件，帑銀五百兩。”注意，這是皇帝親自下旨讓禮部送來的，而不是賈元春送來的。從這個細節反映出彼時賈元春很受皇上的寵愛。
“虎兔相逢大夢歸”又該如何理解?我們再結合史實來看看。康熙皇帝駕崩於公元1722年12月20日，農曆十一月十三日。1722年恰好是虎年;十一月十三日，離兔年已經不到50天，正是虎年和兔年快要交替的時間。所以“虎兔相逢”極有可能是隱寫康熙駕崩。退一步，即使作者不是直接寫康熙，其筆下的這個皇帝也是以康熙為原型而設定的。這也是為什麽會寫得如此隱晦的原因。要是作者寫賈元春去世，沒必要寫得這麽隱晦。
作者為什麽要寫康熙駕崩?因為賈貴妃是皇帝的老婆，妻以夫貴，賈貴妃的命運自然與皇帝丈夫息息相關，甚至就由作為皇帝的丈夫決定。
寫到這裏“大夢歸”三字就很好理解：作為皇帝的丈夫死後，賈貴妃失去靠山，所有的願望、抱負也就隨之破滅了。這也是為什麽歌曲的名字叫《恨無常》，又說“喜榮華正好，恨無常又到。”“無常”指死亡;“恨無常”不是賈元春恨自己去世，而是恨作為皇帝的丈夫去世。
分析完畫、判詞和歌詞，那賈元春的結局就很清楚了：賈元春被選入宮，費盡心思，終於出人頭地，做了貴妃，並且還很得寵，已經快趕上皇後了。但是在“榮華正好”的時候，老皇帝駕崩，自己又沒有兒女，所以賈元春失去了依靠。後來隻作為先帝的遺妃遠離親人、獨自一人在皇宮的一角虛耗青春、苦度殘年、雖生如死，做白頭宮娥。這也就是歌詞所說的“盪悠悠，把芳魂消耗。望家鄉，路遠山高。故向爹娘夢裏相尋告：兒命已入黃泉，天輪嗬，須要退步怞身早!”
關於賈探春的結局，遠嫁應該是沒有什麽疑問。
“金陵十二釵”都是薄命司中的女兒，所以都應該很“薄命”。但是單純嫁的遠，也算不得薄命，所以我改了一下，把賈探春改成了權勢交易的犧牲品。
關於史湘雲的結局，又是爭論較多的一個問題。看看與史湘雲有關的畫、判詞和歌曲。
畫：後麵又畫幾縷飛雲，一灣逝水。
判詞：富貴又何為，繈褓之間父母違。展眼吊斜暉，湘江水逝楚雲飛。
歌曲：[樂中悲]繈褓中，父母嘆雙亡。縱居那綺羅叢，誰知嬌養?幸生來，英豪闊大寬宏量，從未將兒女私情略縈心上。好一似，霽月光風耀玉堂。廝配得才貌仙郎，博得個地久天長，準折得幼年時坎坷形狀。終久是雲散高唐，水涸湘江。這是塵寰中消長數應當，何必枉悲傷!