因此，她對文森的迷戀才會來的如此之快。
弗朗西斯·科波拉執掌著導筒，鏡頭之中，當文森·柯裏昂現身之時，被幾為黑衣男士簇擁在中央的年輕女孩，神情立時變得更加明亮。
那種改變幾乎讓人無法忽視，她望向堂兄文森的目光如此專注，裹挾著愛意，迷戀，傾心與信賴。接著，她稍提起些裙擺，步伐優雅但輕快的離開人群。
整個過程裏，她努力克製著臉上的笑意，就像是頭一次為愛情著迷的年輕人，令圍觀者不禁會心一笑。
而文森·柯裏昂顯然已經無法為此露出笑容，他朝女孩走近，兩人在宴會一側獨處，他卻隻能稱她，“堂妹。”
文森眼底濕潤，繼續說道，“我要做的事，你不能參與其中。別憎恨你爸爸，這是我的主意。今晚之後，我們不會再見麵。”
隨著他的聲音，艾黎卡臉上一切的愉悅笑意全然消失，就像是在美夢中忽然被迫驚醒，介於迷茫之中。
她麵容蒼白，長睫輕顫一下，但並沒有哭泣落淚，雙眼雖已泛紅，卻還在努力克製著，可她的神情，卻讓所有人見之心酸。
她像是用盡力氣，才能忍住喉嚨裏的哽咽，試圖改變文森的決定，卻隻能說出，“我永遠愛你。”
“愛別人吧。”文森·柯裏昂眼底淚意清晰，卻堅決的拋下這句話，與瑪麗側身而過，邁步離開。
科波拉運鏡，對準宴會廳另一側的麥克·柯裏昂扮演者帕西諾。
他正在長久注視著悲傷的女孩，麥克始終堅持文森不得與瑪麗相愛，現在，他終於達成所願。
在收錄帕西諾的上佳表演後，科波拉導演再次將鏡頭對準艾黎卡——她正在像是劇本裏要求的一樣，與父親對視。
接下來，她隻需要露出傷心，夾雜著些許氣憤的神情，這段戲份就算是出色過關了。
科波拉推近鏡頭，特寫對準艾黎卡的麵容，然後開始獨自在心中評判著——
這個傷心欲絕的神情非常精準，真實且細膩，情緒飽滿。
微表情克製凝練，出色表現出對始終反對她與文森相愛的父親，懷有的一絲憤懣。
毫無疑問，艾黎卡的表現已經足夠出色，科波拉準備喊出‘good’，結束這一幕戲。
可在他發出聲音之前，特寫鏡頭中，艾黎卡的神情竟然再次出現細微改變。
那雙盈滿熱淚的綠眼珠裏，憤懣正在被諒解所取代，她依舊如此傷心，那種失落與憂鬱像是被刻入了靈魂之中，可她望向父親的眼神，卻又一次選擇了原諒。
她讓愛意與崇敬重新回來，即便父親的決定讓她如此悲痛，可她終究還是信任他，愛戴他，如同本能般的。
在滿懷著對父親的諒解與愛意中，她終於落下熱淚，在特寫鏡頭之中，那滴熱淚正折射著光。
艾黎卡的表演已經脫離了劇本。
在劇本之中，瑪麗·柯裏昂在因父親被誤殺之前，正在向父親追問著，為何強硬逼迫她與文森分開。她對父親的行為依舊是困惑不解，並且稍有怨憤的。
在十足強調男性主義的《教父》係列中，女性角色不隻總是被邊緣化，更時常被設定為無知愚昧。
而艾黎卡塑造的瑪麗·柯裏昂，她超越了編劇文本中體現的角色性格，卻讓她的行為顯得如此富有真實感，細節精緻，充滿形象力。
她為‘瑪麗·柯裏昂’注入了細緻入微，鮮明耀眼的情感，讓自己成為這部沉重悲劇中，唯一的溫熱色彩。
於是弗朗西斯·科波拉不得不對她喊出，“good！”
艾黎卡的第一幕戲結束，在圍聚著上百名劇組人士的劇院宴會廳內，科波拉導演向她稱讚道，“才華橫溢，遠超預期。”
第22章
“我的靈魂痛苦地哭泣，在這個恐怖的夜晚，我心難平。時光飛逝，若她不歸，便沒有黎明，沒有陽光。”古老的西西裏民謠，在如斯吟唱著。
典雅恢弘的馬西莫劇院中，當教父麥克·柯裏昂與前妻凱、女兒瑪麗，一齊觀看長子安東尼的歌劇表演之時，無數血腥謀殺正在接連上演——
在麥克麵臨暗殺危險的情況之下，柯裏昂家族掀起一場針對多方仇敵，包括義大利政商寡頭與梵蒂岡大主教在內的全麵肅清。
可這卻並不是一場壓倒性戰役，柯裏昂家族的諸多得力屬下，同樣遭到對手殺戮。甚至就連支持柯裏昂家族的梵蒂岡新教皇，都因此被謀害身亡。
而在馬西莫劇院中，恢弘激盪的西西裏歌劇終於落下帷幕，卻像是在為這場盛大的血腥謀殺，奏響終曲。
******
融合著新古典主義與希臘神廟氣派的歌劇院前，古舊的石砌階梯坦闊深長，麥克·柯裏昂走出歌劇院，讚賞著長子安東尼的才華，“今後柯裏昂家族會在歌藝界揚名。”
在無數場謀殺接連上演之後，他依舊運籌帷幄，威嚴沉冷。
此時，麥克·柯裏昂如何能預料到，僅僅在片刻之後，他將萬念俱灰，窮途末路。
歌劇院外，數百名觀眾離場，充滿嘈雜喧囂的交談聲響，甚至在階梯邊上，還有些街頭的表演者，正在演奏著樂器演唱。
弗朗西斯·科波拉執掌著導筒，鏡頭之中，當文森·柯裏昂現身之時，被幾為黑衣男士簇擁在中央的年輕女孩，神情立時變得更加明亮。
那種改變幾乎讓人無法忽視，她望向堂兄文森的目光如此專注，裹挾著愛意，迷戀，傾心與信賴。接著，她稍提起些裙擺，步伐優雅但輕快的離開人群。
整個過程裏，她努力克製著臉上的笑意，就像是頭一次為愛情著迷的年輕人，令圍觀者不禁會心一笑。
而文森·柯裏昂顯然已經無法為此露出笑容，他朝女孩走近，兩人在宴會一側獨處，他卻隻能稱她，“堂妹。”
文森眼底濕潤，繼續說道，“我要做的事，你不能參與其中。別憎恨你爸爸，這是我的主意。今晚之後，我們不會再見麵。”
隨著他的聲音，艾黎卡臉上一切的愉悅笑意全然消失，就像是在美夢中忽然被迫驚醒，介於迷茫之中。
她麵容蒼白，長睫輕顫一下，但並沒有哭泣落淚，雙眼雖已泛紅，卻還在努力克製著，可她的神情，卻讓所有人見之心酸。
她像是用盡力氣，才能忍住喉嚨裏的哽咽，試圖改變文森的決定，卻隻能說出，“我永遠愛你。”
“愛別人吧。”文森·柯裏昂眼底淚意清晰，卻堅決的拋下這句話，與瑪麗側身而過，邁步離開。
科波拉運鏡，對準宴會廳另一側的麥克·柯裏昂扮演者帕西諾。
他正在長久注視著悲傷的女孩，麥克始終堅持文森不得與瑪麗相愛，現在，他終於達成所願。
在收錄帕西諾的上佳表演後，科波拉導演再次將鏡頭對準艾黎卡——她正在像是劇本裏要求的一樣，與父親對視。
接下來，她隻需要露出傷心，夾雜著些許氣憤的神情，這段戲份就算是出色過關了。
科波拉推近鏡頭，特寫對準艾黎卡的麵容，然後開始獨自在心中評判著——
這個傷心欲絕的神情非常精準，真實且細膩，情緒飽滿。
微表情克製凝練，出色表現出對始終反對她與文森相愛的父親，懷有的一絲憤懣。
毫無疑問，艾黎卡的表現已經足夠出色，科波拉準備喊出‘good’，結束這一幕戲。
可在他發出聲音之前，特寫鏡頭中，艾黎卡的神情竟然再次出現細微改變。
那雙盈滿熱淚的綠眼珠裏，憤懣正在被諒解所取代，她依舊如此傷心，那種失落與憂鬱像是被刻入了靈魂之中，可她望向父親的眼神，卻又一次選擇了原諒。
她讓愛意與崇敬重新回來，即便父親的決定讓她如此悲痛，可她終究還是信任他，愛戴他，如同本能般的。
在滿懷著對父親的諒解與愛意中，她終於落下熱淚，在特寫鏡頭之中，那滴熱淚正折射著光。
艾黎卡的表演已經脫離了劇本。
在劇本之中，瑪麗·柯裏昂在因父親被誤殺之前，正在向父親追問著，為何強硬逼迫她與文森分開。她對父親的行為依舊是困惑不解，並且稍有怨憤的。
在十足強調男性主義的《教父》係列中，女性角色不隻總是被邊緣化，更時常被設定為無知愚昧。
而艾黎卡塑造的瑪麗·柯裏昂，她超越了編劇文本中體現的角色性格，卻讓她的行為顯得如此富有真實感，細節精緻，充滿形象力。
她為‘瑪麗·柯裏昂’注入了細緻入微，鮮明耀眼的情感，讓自己成為這部沉重悲劇中，唯一的溫熱色彩。
於是弗朗西斯·科波拉不得不對她喊出，“good！”
艾黎卡的第一幕戲結束，在圍聚著上百名劇組人士的劇院宴會廳內，科波拉導演向她稱讚道，“才華橫溢，遠超預期。”
第22章
“我的靈魂痛苦地哭泣，在這個恐怖的夜晚，我心難平。時光飛逝，若她不歸，便沒有黎明，沒有陽光。”古老的西西裏民謠，在如斯吟唱著。
典雅恢弘的馬西莫劇院中，當教父麥克·柯裏昂與前妻凱、女兒瑪麗，一齊觀看長子安東尼的歌劇表演之時，無數血腥謀殺正在接連上演——
在麥克麵臨暗殺危險的情況之下，柯裏昂家族掀起一場針對多方仇敵，包括義大利政商寡頭與梵蒂岡大主教在內的全麵肅清。
可這卻並不是一場壓倒性戰役，柯裏昂家族的諸多得力屬下，同樣遭到對手殺戮。甚至就連支持柯裏昂家族的梵蒂岡新教皇，都因此被謀害身亡。
而在馬西莫劇院中，恢弘激盪的西西裏歌劇終於落下帷幕，卻像是在為這場盛大的血腥謀殺，奏響終曲。
******
融合著新古典主義與希臘神廟氣派的歌劇院前，古舊的石砌階梯坦闊深長，麥克·柯裏昂走出歌劇院，讚賞著長子安東尼的才華，“今後柯裏昂家族會在歌藝界揚名。”
在無數場謀殺接連上演之後，他依舊運籌帷幄，威嚴沉冷。
此時，麥克·柯裏昂如何能預料到，僅僅在片刻之後，他將萬念俱灰，窮途末路。
歌劇院外，數百名觀眾離場，充滿嘈雜喧囂的交談聲響，甚至在階梯邊上，還有些街頭的表演者，正在演奏著樂器演唱。