市太郎兄弟之所以會被捕，是因為核對被害者的麵貌。
淺草水上警局的巡警，將言問橋附近的淺草流浪漢聚集起來，給他們看拚湊出來的龍太郎相片，其中有三個人指證：“這個男的，我認識。他就是帶著一個十歲女孩的千葉龍太郎。”八個月陷入膠著的搜查，一下子就破案了。確定死者身分後，再依據這個線索去找，市太郎兄妹就出線了。
如果市太郎當初沒有在木馬館前，對龍太郎父女伸出援手，當然就不會有之後的分屍命案，人情的拿捏掌握真的很難。取材自這個事件，當時的新興電影公司製作了一部名為《愛與恨，淚的悲劇》的社會寫實派電影，世人的同情都一麵倒向三兄妹。
了解了真實的玉之井分屍命案後，我覺得我的想法應該沒有錯。雖然說起來有些奇怪，但是追查到此，我可以感受到龍臥亭事件兇手的一種幽默感。
首先，是菱川幸子被殺，兇手為了表現這是和木曾川筏夫有關的案子（雖然所有的人，甚至搜查隊都不明白），特意做了一個木筏，將頭放在木筏上，還用風箏線固定好，放到河裏去。也就是說，兇手要讓貝繁村看起來像是木曾川。如果像真實發生的命案那樣，將人頭丟進葦川的話，也就無法看出這是在模仿名古屋的增淵事件了。當然，將眼珠、乳房挖掉等特徵要素也需要，但是，木筏這個特殊的東西出現的話，才可以清楚確認兩者之間的關係。
同樣的情形也發生在小野寺錐玉的案子，因為這個案子更是需要特殊的手法吸引人注意。如果隻是單純的分屍命案，在日本這麽長的近代史中，已經發生過很多起，可能會讓人看不出來兇手是在模仿哪個案子，才特意下工夫，讓搜查隊一下子就可以看出，這是以昭和七年的“玉之井”為範本。兇手將死者的牙齒塗黑，會讓人聯想到江戶時期武士妻子的習慣“黑齒”，然後表現出玉之井命案的棄屍現場，也就是下水道的名字“禦齒黑溝”，然後就會想到這是在模仿玉之井分屍命案。
所以，除了小野寺錐玉以外，其他的死者就不需要將牙齒塗黑，因為隻有小野寺錐玉的棄屍是在模仿玉之井分屍命案，其他的屍體都和“禦齒黑溝”無關。但是這樣的手法不是很幼稚嗎？非常好笑，和兇殺案有點格格不入。不管怎麽說，現在已經突破了不少案情，但還是有一些讓我無法釋懷的元素，是和幽默感截然不同的東西。
我慢慢了解到，這就是偵探小說中所謂的“模擬殺人”。也就是說，在兇手的犯罪意識裏，看得出他受到偵探小說的薰陶，這樣的發現或許可看做又往前突破了，但是我總覺得這有點本末倒置，這樣的猜謎，對平成七年的現代人來說，不會太過困難了嗎？
是的，太過困難了。理由很簡單，兇手所依據的範本太老舊。昭和七年的案子已經沒有任何人知道。兇手原本想要引起岡山縣警察局的刑警注意，但是卻沒有一個人發現這個案子其實就是昭和七年和昭和十一年真實命案的翻版。而我能進展到目前，也是費了很多工夫，我去麻煩管理圖書館的老師，打聽舊的資訊，還千裏迢迢來到鄉土史學家的家，歷經了這麽多的事，才終於發現這些事實。
這不是很沒意義嗎？將小野寺錐玉的牙齒塗黑，將菱川幸子的頭放在木筏上，就是為了要讓人立刻聯想到兇手是在模仿這些有名的命案，不是嗎？但生活在平成七年的我們，除非是像上山一樣的近代史學者，否則根本不會知道“玉之井分屍命案”，或是“名古屋增淵命案”。
難道說……兇手故意要讓搜查隊摸不著頭緒嗎？如果真是這樣，那麽我今天的發現應該和躲藏在某處的兇手有關羅，真的是道樣嗎？下，即使是這樣，還是很奇怪，還是很矛盾不是嗎？我是指兇手的智慧。如果是這樣的話，兇手就應該是個思慮縝密、有高度智慧的人。但是，他卻連“牛皮紙”都不知道，而“待合”又要如何解釋？這難道是告訴我們，兇手雖然有高度智慧，但卻隻有小學左右的教育程度嗎？這是破綻。
“‘玉之井分屍命案’，或是‘名古屋增淵命案’，和這次的龍臥亭事件有關嗎？”上山問我。
他幫了我這麽多忙，我必須要對他和盤托出。但是，我所知的情報，還包括了警察不願對外公開的事實，我不知道自己是否該將我所知的全都告訴上山，但是我決定了。
“是的，沒錯。現在我會告訴你大部分的事，其中也包含了警察要我不能說出去的事，所以從現在開始，至少三年，請你不要對其他人說好嗎？即使是自己的親人。”
我這樣一說完，上山便回答：“我知道。”
我說至少三年，這是之前《黑暗坡的食人樹》事件發生時，相關人士對我說過的話，我直接拿來套用。
我把我得到的情報，幾乎毫無保留的告訴了上山。上山具備著一種特質，讓我可以信任他，他老練而圓熟，不是平庸的人，我很猶豫是否要告訴他所有的事，但最後，我還是連看見龍臥亭女主人的裸體，還有女主人臀部的燙傷疤痕都說了出來，因為我有預感這些事或許很重要。
上山露出一個有點難以形容的表情，就像是聽到令人厭惡的事那樣，總之是很不愉快的表情，我不了解他為何會這樣，覺得有點意外。
我一說完，上山就說話了。“這樣看來，事情嚴重了……”上山似乎很感慨的說。
也難怪他會震驚。他雙手抱胸，沉默了片刻，如果我也跟著沉默，兩個人可能就這樣一直不說話了。我開始想，從這個老人身上，除了獲得以前日本獵奇事件的相關知識外，或許還可以期待他對這一連串的謎題進行推理。
他學富五車、知識淵博，頭腦似乎也不錯。他的最佳武器就是，對於都井睦雄事件等這塊土地過去發生的事都了如指掌，這些知識在推理時是絕對需要的，龍臥亭事件如果牽扯出過去的因果，在剖析真相時，這種知識尤其不可或缺。
“首先，我可以告訴你一件事。”上山打破沉默。
“啊？是什麽事？”我坐直了身子。
“來龍臥亭幫忙的倉田小姐，這個人的遺體和龍臥亭主人大坊先生的遺體，兩個人遺體被發現時的樣子，很明顯是在模仿‘阪田山殉情’”。
“阪田山殉情？”
“是的。”
“那是什麽？”
“在這些資料中也有很多關於這個事件的報導。這是發生在神奈川縣大磯的真實獵奇事件。”
“是在什麽時候？”
“好像是在五月，所以是在犬山和玉之井的後麵，那個檔案再給我一下。”上山從我手中拿走檔案，以微微顫抖的手指翻著檔案內的資料。
“也就是說，這也是昭和七年……那一年真是發生了不少這種有名的獵奇事件，不是嗎？”我半信半疑的詢問。
我發現，今年也正好是平成七年。
淺草水上警局的巡警，將言問橋附近的淺草流浪漢聚集起來，給他們看拚湊出來的龍太郎相片，其中有三個人指證：“這個男的，我認識。他就是帶著一個十歲女孩的千葉龍太郎。”八個月陷入膠著的搜查，一下子就破案了。確定死者身分後，再依據這個線索去找，市太郎兄妹就出線了。
如果市太郎當初沒有在木馬館前，對龍太郎父女伸出援手，當然就不會有之後的分屍命案，人情的拿捏掌握真的很難。取材自這個事件，當時的新興電影公司製作了一部名為《愛與恨，淚的悲劇》的社會寫實派電影，世人的同情都一麵倒向三兄妹。
了解了真實的玉之井分屍命案後，我覺得我的想法應該沒有錯。雖然說起來有些奇怪，但是追查到此，我可以感受到龍臥亭事件兇手的一種幽默感。
首先，是菱川幸子被殺，兇手為了表現這是和木曾川筏夫有關的案子（雖然所有的人，甚至搜查隊都不明白），特意做了一個木筏，將頭放在木筏上，還用風箏線固定好，放到河裏去。也就是說，兇手要讓貝繁村看起來像是木曾川。如果像真實發生的命案那樣，將人頭丟進葦川的話，也就無法看出這是在模仿名古屋的增淵事件了。當然，將眼珠、乳房挖掉等特徵要素也需要，但是，木筏這個特殊的東西出現的話，才可以清楚確認兩者之間的關係。
同樣的情形也發生在小野寺錐玉的案子，因為這個案子更是需要特殊的手法吸引人注意。如果隻是單純的分屍命案，在日本這麽長的近代史中，已經發生過很多起，可能會讓人看不出來兇手是在模仿哪個案子，才特意下工夫，讓搜查隊一下子就可以看出，這是以昭和七年的“玉之井”為範本。兇手將死者的牙齒塗黑，會讓人聯想到江戶時期武士妻子的習慣“黑齒”，然後表現出玉之井命案的棄屍現場，也就是下水道的名字“禦齒黑溝”，然後就會想到這是在模仿玉之井分屍命案。
所以，除了小野寺錐玉以外，其他的死者就不需要將牙齒塗黑，因為隻有小野寺錐玉的棄屍是在模仿玉之井分屍命案，其他的屍體都和“禦齒黑溝”無關。但是這樣的手法不是很幼稚嗎？非常好笑，和兇殺案有點格格不入。不管怎麽說，現在已經突破了不少案情，但還是有一些讓我無法釋懷的元素，是和幽默感截然不同的東西。
我慢慢了解到，這就是偵探小說中所謂的“模擬殺人”。也就是說，在兇手的犯罪意識裏，看得出他受到偵探小說的薰陶，這樣的發現或許可看做又往前突破了，但是我總覺得這有點本末倒置，這樣的猜謎，對平成七年的現代人來說，不會太過困難了嗎？
是的，太過困難了。理由很簡單，兇手所依據的範本太老舊。昭和七年的案子已經沒有任何人知道。兇手原本想要引起岡山縣警察局的刑警注意，但是卻沒有一個人發現這個案子其實就是昭和七年和昭和十一年真實命案的翻版。而我能進展到目前，也是費了很多工夫，我去麻煩管理圖書館的老師，打聽舊的資訊，還千裏迢迢來到鄉土史學家的家，歷經了這麽多的事，才終於發現這些事實。
這不是很沒意義嗎？將小野寺錐玉的牙齒塗黑，將菱川幸子的頭放在木筏上，就是為了要讓人立刻聯想到兇手是在模仿這些有名的命案，不是嗎？但生活在平成七年的我們，除非是像上山一樣的近代史學者，否則根本不會知道“玉之井分屍命案”，或是“名古屋增淵命案”。
難道說……兇手故意要讓搜查隊摸不著頭緒嗎？如果真是這樣，那麽我今天的發現應該和躲藏在某處的兇手有關羅，真的是道樣嗎？下，即使是這樣，還是很奇怪，還是很矛盾不是嗎？我是指兇手的智慧。如果是這樣的話，兇手就應該是個思慮縝密、有高度智慧的人。但是，他卻連“牛皮紙”都不知道，而“待合”又要如何解釋？這難道是告訴我們，兇手雖然有高度智慧，但卻隻有小學左右的教育程度嗎？這是破綻。
“‘玉之井分屍命案’，或是‘名古屋增淵命案’，和這次的龍臥亭事件有關嗎？”上山問我。
他幫了我這麽多忙，我必須要對他和盤托出。但是，我所知的情報，還包括了警察不願對外公開的事實，我不知道自己是否該將我所知的全都告訴上山，但是我決定了。
“是的，沒錯。現在我會告訴你大部分的事，其中也包含了警察要我不能說出去的事，所以從現在開始，至少三年，請你不要對其他人說好嗎？即使是自己的親人。”
我這樣一說完，上山便回答：“我知道。”
我說至少三年，這是之前《黑暗坡的食人樹》事件發生時，相關人士對我說過的話，我直接拿來套用。
我把我得到的情報，幾乎毫無保留的告訴了上山。上山具備著一種特質，讓我可以信任他，他老練而圓熟，不是平庸的人，我很猶豫是否要告訴他所有的事，但最後，我還是連看見龍臥亭女主人的裸體，還有女主人臀部的燙傷疤痕都說了出來，因為我有預感這些事或許很重要。
上山露出一個有點難以形容的表情，就像是聽到令人厭惡的事那樣，總之是很不愉快的表情，我不了解他為何會這樣，覺得有點意外。
我一說完，上山就說話了。“這樣看來，事情嚴重了……”上山似乎很感慨的說。
也難怪他會震驚。他雙手抱胸，沉默了片刻，如果我也跟著沉默，兩個人可能就這樣一直不說話了。我開始想，從這個老人身上，除了獲得以前日本獵奇事件的相關知識外，或許還可以期待他對這一連串的謎題進行推理。
他學富五車、知識淵博，頭腦似乎也不錯。他的最佳武器就是，對於都井睦雄事件等這塊土地過去發生的事都了如指掌，這些知識在推理時是絕對需要的，龍臥亭事件如果牽扯出過去的因果，在剖析真相時，這種知識尤其不可或缺。
“首先，我可以告訴你一件事。”上山打破沉默。
“啊？是什麽事？”我坐直了身子。
“來龍臥亭幫忙的倉田小姐，這個人的遺體和龍臥亭主人大坊先生的遺體，兩個人遺體被發現時的樣子，很明顯是在模仿‘阪田山殉情’”。
“阪田山殉情？”
“是的。”
“那是什麽？”
“在這些資料中也有很多關於這個事件的報導。這是發生在神奈川縣大磯的真實獵奇事件。”
“是在什麽時候？”
“好像是在五月，所以是在犬山和玉之井的後麵，那個檔案再給我一下。”上山從我手中拿走檔案，以微微顫抖的手指翻著檔案內的資料。
“也就是說，這也是昭和七年……那一年真是發生了不少這種有名的獵奇事件，不是嗎？”我半信半疑的詢問。
我發現，今年也正好是平成七年。