“原版國內觀眾不會接受，沒有社會基礎。”
沈三通梳理完原版劇情，不得不麵對一個現實。
除了一個腦洞和故事結構之外，劇情元素基本上要全部魔改。
文藝作品是有社會環境基礎的。
電影從一誕生就是商品，隻是因為種類不同，回本方式不同。
院線電影尤為特殊。
說白了，是觀眾買票進電影院，在一個半小時，或者兩個小時，也有三個小時的時間裏，進入導演創造的一個世界。
如此，有兩個重要的信息。
第一，買票進場。
電影是花錢的，和電視劇生態截然不同。
電視劇可以弄得很悲劇，反複的折騰，幾條線裏來回的拉扯，電影不行。
觀眾花錢是消費，工作繁忙，進電影院單純想放鬆一下。
必須對得起觀眾的電影票，否則能騙一次，騙不了第二次。
沈三通在《屠屠公寓》《恐怖遊輪》《忌日快樂》中選擇《忌日快樂》，最根本的依據是觀眾喜好。
八成以上的觀眾期待他下一部戲帶有喜劇元素。
說明觀眾不在乎什麽腦洞、什麽創意，那是電影背後的故事。
在這一點上，沈三通沒什麽糾結，和藝術理念沒有關係，隻是最基本的職業道德。
想掏觀眾的口袋，賺觀眾的錢，拍觀眾喜歡的電影，是最基本也是最底線的職業要求。
第二，電影是一個小世界。
讓觀眾沉浸在電影世界，真實感就很重要。
目前大部分觀眾對國產片抱著謹慎態度，不光是觀眾有偏見，也是國產導演自己造成的。
觀眾看國產片是很小心翼翼的。
很怕突然喂屎，導演忽然來點自我表達，特別是那種很莫名其妙的自我表達。
沈三通稍微好一點，超市的成功，賺足了觀眾緣。
有了超市給予觀眾的信心，大部分觀眾進入影院，是願意沉浸在他創造的世界裏麵。
隻有很少一部分，是抽離的。
往往是影評人、同行。
他們看的不是電影表麵，而是想要探究電影背後的故事。
這樣的人很難感受電影的快樂。
還有極少部分，扛精，花錢進電影院對抗導演創造的世界。
沈三通要考慮的是大部分觀眾的代入問題。
《忌日快樂》是一部外國片，照搬觀眾肯定無法代入。
《忌日快樂》的女主設定，是一個讀大學濫藥、嗑交的女海王。
轟派之後，可以隨便在別人床上出現。
默認誰都能用的爛貨。
她和自己媽媽同一天生日，媽媽去世了，所以她不想過生日，對待周圍的人，帶著刻薄。
實話實說，從中國人角度來說，女主完全是爛貨。
《忌日快樂》原版的創造背景是在米國校園，有這樣的人設完全可以理解。
一個米國人，從小到大很難說不遭遇搶劫、盜竊。
大部分還會遭遇凶殺。
在外麵吃著飯，一輛車開過來，搖下車窗，幾槍把人打死，屬於是一件好凶殺案。
因為帶有明確指向的凶殺，往往是幫派動手。
目標明確，和旁人無關。
當然因為沒有人報案，往往也不計入米國凶殺案統計數據之中。
更可怕的凶殺不是出自幫派動手，而是隨機殺人。
音樂會、校園裏隨機進行。
沈三通想了想，《忌日快樂》上映在17年，這部戲創作、拍攝的時候應該是16年左右。
這個時間點，米國教育已經徹底爛完。
校園裏各種強化劑泛濫。
女生在趴體之中被弄的現象很普遍，說白了就是強，但是一般沒有人報案。
統計數字，隻是統計數字。
米國青少年三成想過自殺，接近兩成有過強迫行為性。
統計數字之外，這個數字隻會更誇張。
考慮到隨著教育爛完，中小學學不到東西，想要學到東西，必須上大學。
大學學費非常昂貴，助學貸款的利率是十一個點以上。
導致米國大學生畢業必須在一個月之內搞定自己的工作，能夠覆蓋助學貸款的工作。
如果不行，就很容易滾雪球，人生徹底毀掉。
所以很多米國大學畢業生，在畢業沒有找到工作的，會出賣自己的寵物，各種紀念品。
男的賣血，女的賣身，都很正常。
甚至為了還貸款，在大學自己弄強化劑，種毒蘑菇，或者參與強化劑買賣。
能找糖爹已經是很幸運和幸福的了。
有人會問家庭呢？
一代人有一代人的學貸，父母也有自己的學貸。
沈三通進一步思考，以上隻是從個體方麵，不考慮宏大敘事。
什麽工業空心之後，為了刺激消費，製度性的消滅儲蓄，大的方麵就不提了。
特別是08年之後，米國中產不少要依靠賣血周轉過活。
順便說一下，米國是世界第一血液製品國。
在一個自我安全很難保證，無法保證自己出門一定不被搶；
不參與趴體可能要被霸淩，參與了可能要被強；
不上大學學不到東西，上大學要背上巨額貸款。
這種環境之下成長生活的大學生，醉生夢死、有一日享受一日，是非常正常的。
長遠？
沒有長遠。
誰知道明天和意外哪一個先來臨，這可不是文青矯揉造作的發泄。
在米國，是現實生活。
一個乖乖仔學生，什麽壞東西都不碰，好好學習。
忽然有一天，某個米國警察進錯了房間，嘭嘭嘭清空彈夾，把人打死了。
如此環境之下，與其不知道什麽時候完蛋，大部分人選擇爽一爽，才是一種老百姓的生存智慧。
也就是說在米國，除了百分之一的統治人口，可以用五年十年的目光對待生活。
大部分人，隻能五天、十天的周期來過日子。
沈三通總結了一下，《忌日快樂》誕生的社會現實就是如此。
還沒考慮lgbtqiapkdxuc+的影響。
原版電影票房非常成功，說明米國觀眾很有代入感，至少認為合理。
迎合了過一天算一天的生活節奏。
沈三通要拍《忌日快樂》，明顯不能直接抄。
老中沒有如此魔幻的環境。
哪怕是05年，治安比不上後世，也沒有那種朝不保夕的癲狂勁。
而且國內觀眾看進口片，因為受教育影響的關係，看待外國，是抱著看優點的心態。
國外片子看優點，而看國產片，不能說找缺點，但也不是特別寬容，對於代入感要求特別高。
哪怕是對港台地區片子的寬容度，也要遠超過本土片子。
沈三通版本的《忌日快樂》必須符合老中的實際情況，這樣觀眾才有代入感。
沈三通梳理完原版劇情，不得不麵對一個現實。
除了一個腦洞和故事結構之外，劇情元素基本上要全部魔改。
文藝作品是有社會環境基礎的。
電影從一誕生就是商品，隻是因為種類不同，回本方式不同。
院線電影尤為特殊。
說白了，是觀眾買票進電影院，在一個半小時，或者兩個小時，也有三個小時的時間裏，進入導演創造的一個世界。
如此，有兩個重要的信息。
第一，買票進場。
電影是花錢的，和電視劇生態截然不同。
電視劇可以弄得很悲劇，反複的折騰，幾條線裏來回的拉扯，電影不行。
觀眾花錢是消費，工作繁忙，進電影院單純想放鬆一下。
必須對得起觀眾的電影票，否則能騙一次，騙不了第二次。
沈三通在《屠屠公寓》《恐怖遊輪》《忌日快樂》中選擇《忌日快樂》，最根本的依據是觀眾喜好。
八成以上的觀眾期待他下一部戲帶有喜劇元素。
說明觀眾不在乎什麽腦洞、什麽創意，那是電影背後的故事。
在這一點上，沈三通沒什麽糾結，和藝術理念沒有關係，隻是最基本的職業道德。
想掏觀眾的口袋，賺觀眾的錢，拍觀眾喜歡的電影，是最基本也是最底線的職業要求。
第二，電影是一個小世界。
讓觀眾沉浸在電影世界，真實感就很重要。
目前大部分觀眾對國產片抱著謹慎態度，不光是觀眾有偏見，也是國產導演自己造成的。
觀眾看國產片是很小心翼翼的。
很怕突然喂屎，導演忽然來點自我表達，特別是那種很莫名其妙的自我表達。
沈三通稍微好一點，超市的成功，賺足了觀眾緣。
有了超市給予觀眾的信心，大部分觀眾進入影院，是願意沉浸在他創造的世界裏麵。
隻有很少一部分，是抽離的。
往往是影評人、同行。
他們看的不是電影表麵，而是想要探究電影背後的故事。
這樣的人很難感受電影的快樂。
還有極少部分，扛精，花錢進電影院對抗導演創造的世界。
沈三通要考慮的是大部分觀眾的代入問題。
《忌日快樂》是一部外國片，照搬觀眾肯定無法代入。
《忌日快樂》的女主設定，是一個讀大學濫藥、嗑交的女海王。
轟派之後，可以隨便在別人床上出現。
默認誰都能用的爛貨。
她和自己媽媽同一天生日，媽媽去世了，所以她不想過生日，對待周圍的人，帶著刻薄。
實話實說，從中國人角度來說，女主完全是爛貨。
《忌日快樂》原版的創造背景是在米國校園，有這樣的人設完全可以理解。
一個米國人，從小到大很難說不遭遇搶劫、盜竊。
大部分還會遭遇凶殺。
在外麵吃著飯，一輛車開過來，搖下車窗，幾槍把人打死，屬於是一件好凶殺案。
因為帶有明確指向的凶殺，往往是幫派動手。
目標明確，和旁人無關。
當然因為沒有人報案，往往也不計入米國凶殺案統計數據之中。
更可怕的凶殺不是出自幫派動手，而是隨機殺人。
音樂會、校園裏隨機進行。
沈三通想了想，《忌日快樂》上映在17年，這部戲創作、拍攝的時候應該是16年左右。
這個時間點，米國教育已經徹底爛完。
校園裏各種強化劑泛濫。
女生在趴體之中被弄的現象很普遍，說白了就是強，但是一般沒有人報案。
統計數字，隻是統計數字。
米國青少年三成想過自殺，接近兩成有過強迫行為性。
統計數字之外，這個數字隻會更誇張。
考慮到隨著教育爛完，中小學學不到東西，想要學到東西，必須上大學。
大學學費非常昂貴，助學貸款的利率是十一個點以上。
導致米國大學生畢業必須在一個月之內搞定自己的工作，能夠覆蓋助學貸款的工作。
如果不行，就很容易滾雪球，人生徹底毀掉。
所以很多米國大學畢業生，在畢業沒有找到工作的，會出賣自己的寵物，各種紀念品。
男的賣血，女的賣身，都很正常。
甚至為了還貸款，在大學自己弄強化劑，種毒蘑菇，或者參與強化劑買賣。
能找糖爹已經是很幸運和幸福的了。
有人會問家庭呢？
一代人有一代人的學貸，父母也有自己的學貸。
沈三通進一步思考，以上隻是從個體方麵，不考慮宏大敘事。
什麽工業空心之後，為了刺激消費，製度性的消滅儲蓄，大的方麵就不提了。
特別是08年之後，米國中產不少要依靠賣血周轉過活。
順便說一下，米國是世界第一血液製品國。
在一個自我安全很難保證，無法保證自己出門一定不被搶；
不參與趴體可能要被霸淩，參與了可能要被強；
不上大學學不到東西，上大學要背上巨額貸款。
這種環境之下成長生活的大學生，醉生夢死、有一日享受一日，是非常正常的。
長遠？
沒有長遠。
誰知道明天和意外哪一個先來臨，這可不是文青矯揉造作的發泄。
在米國，是現實生活。
一個乖乖仔學生，什麽壞東西都不碰，好好學習。
忽然有一天，某個米國警察進錯了房間，嘭嘭嘭清空彈夾，把人打死了。
如此環境之下，與其不知道什麽時候完蛋，大部分人選擇爽一爽，才是一種老百姓的生存智慧。
也就是說在米國，除了百分之一的統治人口，可以用五年十年的目光對待生活。
大部分人，隻能五天、十天的周期來過日子。
沈三通總結了一下，《忌日快樂》誕生的社會現實就是如此。
還沒考慮lgbtqiapkdxuc+的影響。
原版電影票房非常成功，說明米國觀眾很有代入感，至少認為合理。
迎合了過一天算一天的生活節奏。
沈三通要拍《忌日快樂》，明顯不能直接抄。
老中沒有如此魔幻的環境。
哪怕是05年，治安比不上後世，也沒有那種朝不保夕的癲狂勁。
而且國內觀眾看進口片，因為受教育影響的關係，看待外國，是抱著看優點的心態。
國外片子看優點，而看國產片，不能說找缺點，但也不是特別寬容，對於代入感要求特別高。
哪怕是對港台地區片子的寬容度，也要遠超過本土片子。
沈三通版本的《忌日快樂》必須符合老中的實際情況，這樣觀眾才有代入感。