[史學研究] 《和珅：二號人物》作者：紀連海【完結】
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在大清朝296年的歷史中，有一個最靠近皇位的人。在大多數人眼裏，他靠溜須拍馬為生，不但極端自私，而且極端貪婪；而在另一些記載中，他又是一個完全的正麵角色，憂國憂民，公而忘私。他曾是一個被送進了“高幹學校”的窮學生，卻走了一條與同僚們完全不同的上位之路。他曾榮極一時，最終又慘澹落場。關於他的故事，被搬上銀幕、舞台，一次又一次地上演。他有一個即使在今天仍舊家喻戶曉的名字——和珅。
作者簡介
紀連海，北京師範大學第二附屬中學歷史教師，畢業於北京師範學院歷史係，曾在中央電視台《百家講壇》欄目主講《正說和珅》等。他的每一次開講都引起廣泛的關注，尤其是他的“和珅十講”，以平均收視率0.69%榮登央視著名電視欄目《百家講壇》開播5年來的收視率冠軍，至今無人超越。
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序
愛新覺羅.恆鉞
自從一個叫王剛的演員在一部叫《宰相劉羅鍋》的戲說歷史劇中飾演了一個叫和珅的角色之後，“和珅”這個名字，以及以演員王剛為範本的這個形象，便幾度搬演，成了婦孺樂道、熱度持久、出鏡率奇高的票房大戶。恐怕連聰明絕頂的和珅自己都萬萬沒有想到，身後200年之後，《宰相劉羅鍋》中的和珅竟再度躥紅，其附身於一個胖乎乎的大腕兒，成了時尚人物。
當然，王剛是個好演員，以他的演技獲得這樣的成功是合理的。同時，和珅其人作為一個重要的歷史人物，能引起我們的興趣和關注，也是合理的。不過，用上海人的話講，應該“拎一拎清爽”的是，對和珅其人的認知價值，大概不應僅止於王剛的演技以及戲說歷史劇中的台詞。
一位搞歷史地理的朋友曾給我看了一張幹隆時期的中國版圖，老實講，很難找一兩個形容詞，確切地形容出我當時的觸動和感喟。我並不崇拜大國沙文主義，也很不喜歡以古人的什麽成就作勵誌當下的宣教手段。但是我得承認，如果我今天還站在那樣一個版圖上，自我感覺大概很不一樣。就像一顆衰老的恆星，在塌陷消亡之前，會有一次超威力的爆炸一樣，中國的清代，準確地說是康幹時期的清代，就是這樣一顆超亮之星，是中國封建社會發展的一個輝煌頂點，是封建製度最成功的集大成者。解讀了這段歷史，對封建社會、對這個體製下的大千色相，庶幾識之。
就此便引出了一個話題：所謂集大成，不是一個空概念，必有種種名至實歸、登峰造極的景觀。其中，集大成的人物必不可少，亦如二王之於書法，李杜之於唐詩，若沒有，便不可思議。舉康熙、幹隆二位，說他們是中國封建帝王係列中的集大成者，應該沒人反對。由此說到和珅，說他是中國封建官吏係列中的集大成者，或可當仁不讓。
人們對和珅的認識，大抵集中在一個“貪”字上，這當然不冤枉他。不過，若僅此一項，那麽請王剛來秀一秀，也就勝任了。然而，能榮膺集大成者之名者，貪，不過是一個小小的子項，不過是題中應有之義而已。如果隻從這一點上蓋棺論定和珅，其謬大矣。
剖析和珅，從發跡到死，似乎集中了一個官本位製度中的所有為官的元素：自幼清貧、發憤苦讀、幸識君王、連升三級、侍君如父、位極人臣、左右逢源、精明幹練、陰險狡詐、貪得無厭……可以這麽說，把能想出來的、對一個封建官吏的所有褒貶之詞悉數用上，都能在和珅那裏找到對應。我常想，大概也隻有在幹隆的浩大版圖中，在封建社會這席最大、最豐、最後的盛宴中，才能看到這樣一個飄然而至的身影。
再轉頭影視的話題，作為現代傳媒，在追逐收視率的同時，時時娛樂著大眾，但也常常誤了人家的子弟。和珅登上秀場，即是鮮明一例。
紀連海先生，職業教育家，教人子弟。憑著職業的敏感，注意到了這一點。為了不使自己的學生將娛樂節目誤讀為歷史，於執鞭授教之餘，焚膏繼晷，作《和珅：二號人物》。舉和珅為切點，可謂精心之選。藉助影視、藉助王剛，趁勢循循善誘，藉機徐徐而入，不失睿智，更是教育家的苦心。前麵所說的話題，不過是此書的餘贅。
回到歷史，真是一件很難的事情。現在校園中流行著一句話，叫什麽“我的快樂我做主”雲雲，看電視肯定比讀正史快樂。據說現在美國的很多學生答不出林肯是誰，這大概就是“我的快樂我做主”所致。也許不用多久，高呼著和平口號的秦始皇、柔情似水的漢武帝、飛簷走壁的唐太宗，人還沒死就大呼廟號的“我孝莊”之類，或許便會堂而皇之地出現在某些學子的歷史答卷中。此絕非杞憂之語。
像我們這樣的教育界的門外人，尚有此憂，何況如紀連海先生？
如今人們腳步匆匆，很少有人能靜下心來讀書鑒史。然而不能沒有的，是要在路邊立起或扶正幾塊指引路徑的標誌。
紀先生做的，正是這樣的事。
楔 子
三個完全不同的和珅
我們現在的影視節目中播出的清宮戲，大多數演的都是康幹盛世時期的事。在這些作品中，和珅是所有描寫關於幹隆時代的影視作品中的第一重要角色。
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作者簡介
紀連海，北京師範大學第二附屬中學歷史教師，畢業於北京師範學院歷史係，曾在中央電視台《百家講壇》欄目主講《正說和珅》等。他的每一次開講都引起廣泛的關注，尤其是他的“和珅十講”，以平均收視率0.69%榮登央視著名電視欄目《百家講壇》開播5年來的收視率冠軍，至今無人超越。
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序
愛新覺羅.恆鉞
自從一個叫王剛的演員在一部叫《宰相劉羅鍋》的戲說歷史劇中飾演了一個叫和珅的角色之後，“和珅”這個名字，以及以演員王剛為範本的這個形象，便幾度搬演，成了婦孺樂道、熱度持久、出鏡率奇高的票房大戶。恐怕連聰明絕頂的和珅自己都萬萬沒有想到，身後200年之後，《宰相劉羅鍋》中的和珅竟再度躥紅，其附身於一個胖乎乎的大腕兒，成了時尚人物。
當然，王剛是個好演員，以他的演技獲得這樣的成功是合理的。同時，和珅其人作為一個重要的歷史人物，能引起我們的興趣和關注，也是合理的。不過，用上海人的話講，應該“拎一拎清爽”的是，對和珅其人的認知價值，大概不應僅止於王剛的演技以及戲說歷史劇中的台詞。
一位搞歷史地理的朋友曾給我看了一張幹隆時期的中國版圖，老實講，很難找一兩個形容詞，確切地形容出我當時的觸動和感喟。我並不崇拜大國沙文主義，也很不喜歡以古人的什麽成就作勵誌當下的宣教手段。但是我得承認，如果我今天還站在那樣一個版圖上，自我感覺大概很不一樣。就像一顆衰老的恆星，在塌陷消亡之前，會有一次超威力的爆炸一樣，中國的清代，準確地說是康幹時期的清代，就是這樣一顆超亮之星，是中國封建社會發展的一個輝煌頂點，是封建製度最成功的集大成者。解讀了這段歷史，對封建社會、對這個體製下的大千色相，庶幾識之。
就此便引出了一個話題：所謂集大成，不是一個空概念，必有種種名至實歸、登峰造極的景觀。其中，集大成的人物必不可少，亦如二王之於書法，李杜之於唐詩，若沒有，便不可思議。舉康熙、幹隆二位，說他們是中國封建帝王係列中的集大成者，應該沒人反對。由此說到和珅，說他是中國封建官吏係列中的集大成者，或可當仁不讓。
人們對和珅的認識，大抵集中在一個“貪”字上，這當然不冤枉他。不過，若僅此一項，那麽請王剛來秀一秀，也就勝任了。然而，能榮膺集大成者之名者，貪，不過是一個小小的子項，不過是題中應有之義而已。如果隻從這一點上蓋棺論定和珅，其謬大矣。
剖析和珅，從發跡到死，似乎集中了一個官本位製度中的所有為官的元素：自幼清貧、發憤苦讀、幸識君王、連升三級、侍君如父、位極人臣、左右逢源、精明幹練、陰險狡詐、貪得無厭……可以這麽說，把能想出來的、對一個封建官吏的所有褒貶之詞悉數用上，都能在和珅那裏找到對應。我常想，大概也隻有在幹隆的浩大版圖中，在封建社會這席最大、最豐、最後的盛宴中，才能看到這樣一個飄然而至的身影。
再轉頭影視的話題，作為現代傳媒，在追逐收視率的同時，時時娛樂著大眾，但也常常誤了人家的子弟。和珅登上秀場，即是鮮明一例。
紀連海先生，職業教育家，教人子弟。憑著職業的敏感，注意到了這一點。為了不使自己的學生將娛樂節目誤讀為歷史，於執鞭授教之餘，焚膏繼晷，作《和珅：二號人物》。舉和珅為切點，可謂精心之選。藉助影視、藉助王剛，趁勢循循善誘，藉機徐徐而入，不失睿智，更是教育家的苦心。前麵所說的話題，不過是此書的餘贅。
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像我們這樣的教育界的門外人，尚有此憂，何況如紀連海先生？
如今人們腳步匆匆，很少有人能靜下心來讀書鑒史。然而不能沒有的，是要在路邊立起或扶正幾塊指引路徑的標誌。
紀先生做的，正是這樣的事。
楔 子
三個完全不同的和珅
我們現在的影視節目中播出的清宮戲，大多數演的都是康幹盛世時期的事。在這些作品中，和珅是所有描寫關於幹隆時代的影視作品中的第一重要角色。