題材是多種多樣的：雕刻、靜物、風景和肖像，非常有名的是在埃及的法尤姆地區發現的大約六百個羅馬時代的木乃伊蓋臉的肖像。那是已亡人在他們還活著時畫好的肖像，推想是掛在家中的，然後像麵具那樣放在木乃伊上。描繪的麵容是如此的真實，看上去如同19世紀的照片或畫像。再說，那時候的畫師和現代的一樣出色。
戴著金手鐲的貴婦人正畫著的畫放在一個非常簡單的、每個角落都以十字形鑲嵌的木頭畫框裏。她傾聽著切斯奧·巴索誦詩，目光卻未離開畫麵。她左手懸空托著一塊小調色板，右手不時地用畫筆在一個有蓋的漂亮的木盒裏蘸一蘸。那裏麵裝著顏料。
羅馬時代使用什麽顏色？照老普林尼所說，它們的原料是植物、動物和礦物。根據顏色的價格和稀有程度，有容易尋獲的被稱為“簡樸的”顏色和那些更稀有或鮮艷的“華美的”顏色。
有個例子就是絳紅，通過複雜和高價的加工取自軟體動物的骨螺屬（murex brandaris）。燃燒象牙可獲取黑色，但是若條件不許可，隻要有骨頭或鬆脂或鬆樹皮就行了。
用赭石凝塊或粉末可做黃色，而紅色可有很多獲取方式。燃燒黃色赭石可取得紅色（後麵我們在發現噴發的熱量是如何改變壁畫上的某些顏色時還將說到這個），或者用紅鐵礦抑或硃砂（硫化汞）。後者非常昂貴，它在維提之家或者著名的紙莎草紙書籍別墅曾大量使用過。然而，我們的這位貴婦人不喜歡它，因為它盡管好看，但隨著時間的推移和陽光的照射，它會在變換鮮艷色調的同時偏向於變黑。
綠色則沒這種問題。它取自含有綠磷石或海綠石的礁石。除非有條件取自磨成粉的孔雀石。
最後是藍色，它曾是最貴的，尤其是用那種來自阿富汗的石青或天青石磨粉取得的。銷量最好的是已經用於點綴法老的墳墓和埃及神廟的“埃及藍”，它是在“實驗室”裏製成的，即通過使用多種原料，如孔雀石、泡鹼等進行合成。
我們還是回到我們的詩人和我們的女畫家這裏。切斯奧·巴索和金手鐲之家的貴婦人這時在花園裏散步和談詩。畫留在了曬台上的畫架上。它將永遠不會畫完……
能聽見說話聲。是鄰居，顯赫的法彼奧家族的法比奧·儒佛，他正從他家的別墅出來，要去靠近圍牆的海邊靠岸處登上類似一種私人遊艇的船。他的宅院可能更美。它甚至有四層，底下有一座伸展到龐貝的老城牆底下的大花園。其上是曬台兼花園（我們可把它稱作空中花園），對著它的是一個用於聚會和設宴的非常漂亮的大客廳：它的牆壁是“凸的”，也就是半圓形的，帶有兩個大窗戶，可供主人和他的客人們躺在特裏克裏尼奧上便能越過花園裏的花木欣賞大海，談天說地、大吃大喝。房屋的其餘部分繞著這個大廳擴展，連著許許多多的房間，其中很多都設有朝海的窗戶和拱門。最後，在頂部，作為屋頂的是一道闊大的拱廊，用於散步和賞景。
我們明白了，在這座住宅裏，大自然不再被關在屋外或“被囚禁”在小內花園裏，而是把我們到此為止一直碰上的古老和死板的環境布局革新了。別墅依著它的規律向著美麗風景而開，層層遞升以便讓風景“進入”屋內。
古怪的是法比奧·儒佛，或者更可能是他的一個在噴發時留在別墅裏看家的奴隸的命運。他將喪命於火山碎屑流，當他在家中的樓梯上奔跑試圖逃離死神之際。他的仰躺在梯階上的遺體將被考古學家們發現，他們將為其做一個模型，以使人震撼的方式“凝結”他的這個絕望的逃命。
看醫生
當切斯奧·巴索和貴婦人在金手鐲之家的花園裏散步的時候，相隔數百米的距離，蕊柯媞娜在貼身奴隸的幫助下從雙輪小馬車上下來，陪同的侍女跟隨著她。
馬在急促地喘著氣，最後一段路它跑得很快。此刻它由一個馬倌卸下馬具並牽到一處馬棚底下。這是羅馬各城市的城門處的很多馬廄服務站之一：任何一個到達城裏的旅行者都可以停放自己的馬或馬車，等幾小時或幾天後再重新把它牽走。它就相當於現代城市的換車的換乘站（國外稱作park and ride），人們可在那裏停車，乘地鐵或其他公交車繼續趕路。在龐貝也發現了幾個馬廄服務站，就在諾切拉門外，貼近古老的城牆。代替地鐵的是為有條件的旅行者備好的轎子，名副其實的加長轎車，或者，最為普遍的是人們步行繼續前進。
蕊柯媞娜把帕拉蓋在頭上並拉住它的一個邊沿擋住臉的一部分。她掃一眼城市後開始行走，女僕跟隨在旁邊。貼身奴隸走在她的前麵，在來往的行人之間開道。
片刻後，他們來到一條上坡路的頂端，沿路是些巨大的墳墓。有意思的是，人行道的邊沿以一定間距豎立著一些小石墩。它們為上馬提供便利（有點像小凳子），當時羅馬人還不會使用馬鐙。這些現今依舊可以看見的石墩，證明城門曾是抵達和出發點，馬、馬車和旅行者的來往非常頻繁。的確，城裏就沒有這些馬鐙。
無須太久，蕊柯媞娜和她的女僕來到埃爾科拉諾門（porta salis），它像一座堅固的凱旋門，她們從它的雪白的大理石拱頂下走過。建築上方有幾座青銅大雕像，它們的頭上停息著一些在秋陽中取暖的小鳥。蕊柯媞娜越過敞開著的帶有球形把手的巨大木門。已經很久很久沒人再將它們關上了。它們就在那裏，貼牆開著，被歲月侵蝕了。是真實的和平的紀念物，因為帝國的這個地區的和平已經維持了一個半世紀……
戴著金手鐲的貴婦人正畫著的畫放在一個非常簡單的、每個角落都以十字形鑲嵌的木頭畫框裏。她傾聽著切斯奧·巴索誦詩，目光卻未離開畫麵。她左手懸空托著一塊小調色板，右手不時地用畫筆在一個有蓋的漂亮的木盒裏蘸一蘸。那裏麵裝著顏料。
羅馬時代使用什麽顏色？照老普林尼所說，它們的原料是植物、動物和礦物。根據顏色的價格和稀有程度，有容易尋獲的被稱為“簡樸的”顏色和那些更稀有或鮮艷的“華美的”顏色。
有個例子就是絳紅，通過複雜和高價的加工取自軟體動物的骨螺屬（murex brandaris）。燃燒象牙可獲取黑色，但是若條件不許可，隻要有骨頭或鬆脂或鬆樹皮就行了。
用赭石凝塊或粉末可做黃色，而紅色可有很多獲取方式。燃燒黃色赭石可取得紅色（後麵我們在發現噴發的熱量是如何改變壁畫上的某些顏色時還將說到這個），或者用紅鐵礦抑或硃砂（硫化汞）。後者非常昂貴，它在維提之家或者著名的紙莎草紙書籍別墅曾大量使用過。然而，我們的這位貴婦人不喜歡它，因為它盡管好看，但隨著時間的推移和陽光的照射，它會在變換鮮艷色調的同時偏向於變黑。
綠色則沒這種問題。它取自含有綠磷石或海綠石的礁石。除非有條件取自磨成粉的孔雀石。
最後是藍色，它曾是最貴的，尤其是用那種來自阿富汗的石青或天青石磨粉取得的。銷量最好的是已經用於點綴法老的墳墓和埃及神廟的“埃及藍”，它是在“實驗室”裏製成的，即通過使用多種原料，如孔雀石、泡鹼等進行合成。
我們還是回到我們的詩人和我們的女畫家這裏。切斯奧·巴索和金手鐲之家的貴婦人這時在花園裏散步和談詩。畫留在了曬台上的畫架上。它將永遠不會畫完……
能聽見說話聲。是鄰居，顯赫的法彼奧家族的法比奧·儒佛，他正從他家的別墅出來，要去靠近圍牆的海邊靠岸處登上類似一種私人遊艇的船。他的宅院可能更美。它甚至有四層，底下有一座伸展到龐貝的老城牆底下的大花園。其上是曬台兼花園（我們可把它稱作空中花園），對著它的是一個用於聚會和設宴的非常漂亮的大客廳：它的牆壁是“凸的”，也就是半圓形的，帶有兩個大窗戶，可供主人和他的客人們躺在特裏克裏尼奧上便能越過花園裏的花木欣賞大海，談天說地、大吃大喝。房屋的其餘部分繞著這個大廳擴展，連著許許多多的房間，其中很多都設有朝海的窗戶和拱門。最後，在頂部，作為屋頂的是一道闊大的拱廊，用於散步和賞景。
我們明白了，在這座住宅裏，大自然不再被關在屋外或“被囚禁”在小內花園裏，而是把我們到此為止一直碰上的古老和死板的環境布局革新了。別墅依著它的規律向著美麗風景而開，層層遞升以便讓風景“進入”屋內。
古怪的是法比奧·儒佛，或者更可能是他的一個在噴發時留在別墅裏看家的奴隸的命運。他將喪命於火山碎屑流，當他在家中的樓梯上奔跑試圖逃離死神之際。他的仰躺在梯階上的遺體將被考古學家們發現，他們將為其做一個模型，以使人震撼的方式“凝結”他的這個絕望的逃命。
看醫生
當切斯奧·巴索和貴婦人在金手鐲之家的花園裏散步的時候，相隔數百米的距離，蕊柯媞娜在貼身奴隸的幫助下從雙輪小馬車上下來，陪同的侍女跟隨著她。
馬在急促地喘著氣，最後一段路它跑得很快。此刻它由一個馬倌卸下馬具並牽到一處馬棚底下。這是羅馬各城市的城門處的很多馬廄服務站之一：任何一個到達城裏的旅行者都可以停放自己的馬或馬車，等幾小時或幾天後再重新把它牽走。它就相當於現代城市的換車的換乘站（國外稱作park and ride），人們可在那裏停車，乘地鐵或其他公交車繼續趕路。在龐貝也發現了幾個馬廄服務站，就在諾切拉門外，貼近古老的城牆。代替地鐵的是為有條件的旅行者備好的轎子，名副其實的加長轎車，或者，最為普遍的是人們步行繼續前進。
蕊柯媞娜把帕拉蓋在頭上並拉住它的一個邊沿擋住臉的一部分。她掃一眼城市後開始行走，女僕跟隨在旁邊。貼身奴隸走在她的前麵，在來往的行人之間開道。
片刻後，他們來到一條上坡路的頂端，沿路是些巨大的墳墓。有意思的是，人行道的邊沿以一定間距豎立著一些小石墩。它們為上馬提供便利（有點像小凳子），當時羅馬人還不會使用馬鐙。這些現今依舊可以看見的石墩，證明城門曾是抵達和出發點，馬、馬車和旅行者的來往非常頻繁。的確，城裏就沒有這些馬鐙。
無須太久，蕊柯媞娜和她的女僕來到埃爾科拉諾門（porta salis），它像一座堅固的凱旋門，她們從它的雪白的大理石拱頂下走過。建築上方有幾座青銅大雕像，它們的頭上停息著一些在秋陽中取暖的小鳥。蕊柯媞娜越過敞開著的帶有球形把手的巨大木門。已經很久很久沒人再將它們關上了。它們就在那裏，貼牆開著，被歲月侵蝕了。是真實的和平的紀念物，因為帝國的這個地區的和平已經維持了一個半世紀……