拉威爾不僅是位傑出的作曲家，他還是善於解決音樂中困難的一位“苦行者”。在音樂配器領域，他不斷地深入研究和探索，創造了一種獨特的管弦樂配器方法，以充分發揮每個樂器的表現性能，從而使其表達出異常精美和多彩的音樂效果。拉威爾的作品結構明確，織體清晰，盡管他的技術高超，但拉威爾對技術仍堅持盡善盡美的追求，“不到極端完美決不罷休”。他曾對傳記作家馬紐埃爾說：“我的目的是技術極端完美，因為我確知這一目標永遠無法達到，所以我要求自己不斷向它靠近。”作為一代管弦樂配器大師，拉威爾在藝術上百尺竿頭的追求精神，正與我國藝術大家們所提出的“根植傳統、盡微致廣，博採百家、推陳出新”的藝術美學觀點神韻相通。
拉威爾參加過五次
羅馬大獎的比賽，隻有一次獲得羅馬大獎的第二名。其餘幾次都名落孫山。羅馬大獎是法國政府是為獎勵在繪畫、雕塑、版畫、建築以及音樂等藝術領域的優秀人才而專設的獎項，自1803年設立音樂獎以來，伯遼茲、古諾、比才、德彪西等音樂家都曾獲得這一大獎。拉威爾四次競賽都榜上無名，後來全法進步的音樂家和專業報刊與知識界紛紛起來反對羅馬大獎評委的不公。連享譽當時的藝術評論家羅曼·羅蘭都撰文曾說：“我不是拉威爾的朋友，甚至可以說，我對拉威爾的難以捉摸的、過於精雕細琢的藝術並不太有好感。但是正義驅使我說，拉威爾不僅僅是一個有發展前途的學生，他已經是我國學派不可多得的最傑出的青年音樂大師之一。拉威爾不是代表學生，而是作為一個身份已經被證實的作曲家來參加比賽的。”這一事件釀成了一場社會風波，至使音樂院院長泰奧爾多·杜布瓦辭職，由福列接替他的職務。
對於拉威爾細膩典雅的音樂表達和無拘無束的創作觀念，現代音樂學家們希望通過詮釋作品，來試圖為他的音樂語言作定義。斯特拉文斯基曾經說他是一位“精巧的瑞士鍾錶匠”，蘇瓦海說拉威爾是“表演平衡技巧的雜技演員”，按我們中國話說，拉威爾則像一個“微織細做、精益求精的繡花人”。總之，拉威爾以他的創作實踐，給人們留下了一個詮釋完美藝術的概念，那就是在音樂創作方麵—不留任何糟粕。
拉威爾在音樂方麵的貢獻巨大，但他的為人品德風範更為人們所敬重。拉威爾無論是在巴斯克他母親的家鄉，還是在藝術之都巴黎，無論是在芭蕾舞劇的豪華奢侈的裝飾前，還是在普通的人群中，他的舉止總是那樣隨和自然、謹慎而謙虛。生活中的拉威爾從來不給人以探險家的印象，雖然他在音樂的王國裏恰恰是一位激流勇進的探險者。
拉威爾的晚年，他委託朋友在巴黎遠郊的蒙特法爾村買了一棟住房，蒙特法爾風景秀麗，景色宜人，很多藝術家朋友都居住在那裏。拉威爾的代表作《波萊羅》就寫就於此。他的故居，我曾經去過三次。巴黎遠郊的蒙特法爾村離巴黎45公裏，村內約有百多戶人家，拉威爾的故居就坐落在村西麵的半山坡上，房屋的正麵是一座隻剩下殘垣斷壁的宮殿。宮殿古老的已分不清年代，看樣子應該是在戰爭中被損的。拉威爾故居房後，便是村外一望無際的田野，栗子樹和楊樹隨風搖動，翠綠的農田碧波蕩漾，小鳥踩在村莊屋舍的房簷上甜甜的鳴唱，清澈逶迤的田園風光使人心曠神怡、流連忘返。拉威爾故居現在已改成了拉威爾博物館。我在參觀時，管理員說：“拉威爾的房子裏有很多裝飾性的東西是絕無僅有的、甚至是獨一無二，我們想找到這些物品的來源都不可能，想要通過他的物品的出產原地，再複製一個他的家，那簡直是徒勞的。”
莫裏茨·拉威爾在音樂上的創造和他的人生觀點，以及他盡善盡美的藝術追求和音樂理念，如同其屋內的裝飾物一樣，不僅在音樂史的長河中絕無僅有，而且是獨一無二。
青鬆伴明月(1)
巴黎聖母院曾給保羅杜卡靈感
青鬆伴明月—冼星海之師保羅·杜卡
題記：冼星海曾這樣說：“保羅·杜卡是世界三大音樂家之一，他不嫌我貧苦，竟肯收我做門生，他給我各種援助，送我衣服，送我錢，不斷地鼓勵我……”
保羅·杜卡在法國音樂方麵的成就，不僅在於他寫出了交響諧謔曲《小巫師》這樣的傳世之作，在法國現代音樂史上，他更以傑出的音樂教育家、音樂理論家、文藝評論家享譽當世。
保羅·杜卡1865年出生在一個純正的巴黎家庭。父親是一位高級知識分子，任職巴黎一家很大的銀行做財務主管。他的母親是一位有非凡才能的鋼琴家。保羅·杜卡對母親印象無多，因為他五歲時，媽媽便去世了。
保羅·杜卡按部就班地上完了小學和中學，在此期間，他沒有表現出什麽特殊的音樂才能。“很自然，我不是命裏註定就是要學音樂的人”保羅·杜卡成年後這樣說：“我隻是十四歲的時候，開始表現出一點音樂的能力，彈彈鋼琴，我那時也像大家一樣的亂彈鋼琴，我什麽也不懂，也沒表現出什麽品位，什麽音樂風格。”十五歲時，保羅·杜卡在音樂學校學習一些視唱練耳的課程，同時偷偷的作曲。為什麽偷偷作曲？他說“因為人們禁止我作曲。”看來，保羅·杜卡在作曲方麵能和亂彈鋼琴一樣給人的印象都比較“糟糕”吧。
拉威爾參加過五次
羅馬大獎的比賽，隻有一次獲得羅馬大獎的第二名。其餘幾次都名落孫山。羅馬大獎是法國政府是為獎勵在繪畫、雕塑、版畫、建築以及音樂等藝術領域的優秀人才而專設的獎項，自1803年設立音樂獎以來，伯遼茲、古諾、比才、德彪西等音樂家都曾獲得這一大獎。拉威爾四次競賽都榜上無名，後來全法進步的音樂家和專業報刊與知識界紛紛起來反對羅馬大獎評委的不公。連享譽當時的藝術評論家羅曼·羅蘭都撰文曾說：“我不是拉威爾的朋友，甚至可以說，我對拉威爾的難以捉摸的、過於精雕細琢的藝術並不太有好感。但是正義驅使我說，拉威爾不僅僅是一個有發展前途的學生，他已經是我國學派不可多得的最傑出的青年音樂大師之一。拉威爾不是代表學生，而是作為一個身份已經被證實的作曲家來參加比賽的。”這一事件釀成了一場社會風波，至使音樂院院長泰奧爾多·杜布瓦辭職，由福列接替他的職務。
對於拉威爾細膩典雅的音樂表達和無拘無束的創作觀念，現代音樂學家們希望通過詮釋作品，來試圖為他的音樂語言作定義。斯特拉文斯基曾經說他是一位“精巧的瑞士鍾錶匠”，蘇瓦海說拉威爾是“表演平衡技巧的雜技演員”，按我們中國話說，拉威爾則像一個“微織細做、精益求精的繡花人”。總之，拉威爾以他的創作實踐，給人們留下了一個詮釋完美藝術的概念，那就是在音樂創作方麵—不留任何糟粕。
拉威爾在音樂方麵的貢獻巨大，但他的為人品德風範更為人們所敬重。拉威爾無論是在巴斯克他母親的家鄉，還是在藝術之都巴黎，無論是在芭蕾舞劇的豪華奢侈的裝飾前，還是在普通的人群中，他的舉止總是那樣隨和自然、謹慎而謙虛。生活中的拉威爾從來不給人以探險家的印象，雖然他在音樂的王國裏恰恰是一位激流勇進的探險者。
拉威爾的晚年，他委託朋友在巴黎遠郊的蒙特法爾村買了一棟住房，蒙特法爾風景秀麗，景色宜人，很多藝術家朋友都居住在那裏。拉威爾的代表作《波萊羅》就寫就於此。他的故居，我曾經去過三次。巴黎遠郊的蒙特法爾村離巴黎45公裏，村內約有百多戶人家，拉威爾的故居就坐落在村西麵的半山坡上，房屋的正麵是一座隻剩下殘垣斷壁的宮殿。宮殿古老的已分不清年代，看樣子應該是在戰爭中被損的。拉威爾故居房後，便是村外一望無際的田野，栗子樹和楊樹隨風搖動，翠綠的農田碧波蕩漾，小鳥踩在村莊屋舍的房簷上甜甜的鳴唱，清澈逶迤的田園風光使人心曠神怡、流連忘返。拉威爾故居現在已改成了拉威爾博物館。我在參觀時，管理員說：“拉威爾的房子裏有很多裝飾性的東西是絕無僅有的、甚至是獨一無二，我們想找到這些物品的來源都不可能，想要通過他的物品的出產原地，再複製一個他的家，那簡直是徒勞的。”
莫裏茨·拉威爾在音樂上的創造和他的人生觀點，以及他盡善盡美的藝術追求和音樂理念，如同其屋內的裝飾物一樣，不僅在音樂史的長河中絕無僅有，而且是獨一無二。
青鬆伴明月(1)
巴黎聖母院曾給保羅杜卡靈感
青鬆伴明月—冼星海之師保羅·杜卡
題記：冼星海曾這樣說：“保羅·杜卡是世界三大音樂家之一，他不嫌我貧苦，竟肯收我做門生，他給我各種援助，送我衣服，送我錢，不斷地鼓勵我……”
保羅·杜卡在法國音樂方麵的成就，不僅在於他寫出了交響諧謔曲《小巫師》這樣的傳世之作，在法國現代音樂史上，他更以傑出的音樂教育家、音樂理論家、文藝評論家享譽當世。
保羅·杜卡1865年出生在一個純正的巴黎家庭。父親是一位高級知識分子，任職巴黎一家很大的銀行做財務主管。他的母親是一位有非凡才能的鋼琴家。保羅·杜卡對母親印象無多，因為他五歲時，媽媽便去世了。
保羅·杜卡按部就班地上完了小學和中學，在此期間，他沒有表現出什麽特殊的音樂才能。“很自然，我不是命裏註定就是要學音樂的人”保羅·杜卡成年後這樣說：“我隻是十四歲的時候，開始表現出一點音樂的能力，彈彈鋼琴，我那時也像大家一樣的亂彈鋼琴，我什麽也不懂，也沒表現出什麽品位，什麽音樂風格。”十五歲時，保羅·杜卡在音樂學校學習一些視唱練耳的課程，同時偷偷的作曲。為什麽偷偷作曲？他說“因為人們禁止我作曲。”看來，保羅·杜卡在作曲方麵能和亂彈鋼琴一樣給人的印象都比較“糟糕”吧。