他帶著不可置信的表情，拉拉褲子膝蓋的周邊，然後，沿著被拉起的摺痕，褲子又破了。
“莊先生，你買的那塊棉布，記錄著是康熙三十七年入庫的喲!”
另一名職員說道。
“兩百三十年前的東西呀!……”
莊念偉說不出話來了。
可能曾經是高級品，但堆在通風不良的倉庫角落裏長達兩百三十年，纖維變脆弱並非不可思議之事。
在場的夥伴們大聲笑了出來。莊念偉也一麵搔著頭，和大家一起笑了起來。
笑得太激動而笑出淚水的職員，好不容易止住了笑說道：
“真的好久沒這麽笑過了。現在想想，咱們已經很久沒像這樣打心底裏笑了。”
大家都點頭表示認同。此刻，在每個人的心裏短暫地勾起了對艱苦日子的記憶。
正文 青玉獅子香爐（23）
博物院的事業又恢復了生氣。院內也有攝影室的設備和印刷所，除了《故宮月刊》，還出版各種刊物。
清室善後委員會時代的清點工作，大多是由外行人擔任，因此，再度進行核對檢查的工作。
收藏品當中，有被宦官偷去後頂替用的贗品、有不知是偽造而進獻的貢品，也有的是隻作部分篡改的東西，如將明代繪畫在落款處動手腳，當作是元代畫家的畫作。這些都要經過專家細密的調查後，再加以更正。
有一天，一個老人捋著白鬍鬚出現了，是受政府委託審查文物的玉器專家。
莊念偉帶領老人視察玉器。李同源在審查過程中，全身直冒冷汗。
老人在玉器前，挺直了彎曲的腰杆，眼睛炯炯發光：
“這不是古玉，是贗品!”
直視貼著漢玉紙簽的玉器，老人吐氣似的說道。
“嘿，是幹隆時代的烤皮子哩!”
莊念偉拿起那件假的漢玉，頻頻地用手指摩挲。
將普通玉的表皮用特殊方法燒成黃色，使其看起來像古玉，這是幹隆時代流行的做法。
李同源雖是專攻玉器的工匠，但隻處理過新玉。清點的時候，寫成漢玉，不過是照實登錄罷了。
聽見莊念偉和鑒玉的老先生談起專門性的內容，李同源嚇了一跳。原以為莊念偉什麽都不知道，沒想到他對玉擁有相當的識見。
（莊念偉這傢夥，什麽時候……）
莊念偉進入清室善後委員會已經三年了。在這段期間學到專業性知識一點兒也不奇怪。在博物院受難的時代，職員們也還是很努力地學習。恍恍惚惚過日子的恐怕隻有李同源一人吧!
當老先生移步站在青玉獅子香爐前麵時，李同源的膝蓋顫抖著，拳頭緊握，幾乎透不過氣來。
“有幹隆三十四年的銘文。”
正文 青玉獅子香爐（24）
莊念偉舉起香爐，向老先生說明。
老先生將香爐接了過來：
“啊……好作品!這個……”
“在幹隆玉器當中，算得上是件傑出的作品。”
“是一流的雕刻師傅創作的呢!”
聽了兩人的談話，李同源覺得耳根熱了起來。
不安消失了，他的自信和對香爐的愛情更加強烈了。
5...
從1928年北伐成功到1931年九一八事變（滿洲事變）爆發前的三年之間，是故宮博物院最幸福的時期。
由於擔心日軍發動的軍事戰爭遲早會波及華北，博物院的理事會檢討了情勢後，認為民族文化財產如果就這樣放置在北京，那麽發生戰爭時，將有遭受破壞之虞。因此作出“遷運文物”的決定，並向政府請求後獲準。
1932年（民國二十一年）的下半年，故宮博物院的人們為了搬運文物，從早忙到晚。除了故宮博物院，國子監和古物陳列所的文物也不得不從北京搬運到安全的地點。
送到哪裏好呢?
文物都已經在打包了，卻還不能作出決定。
政府終於下令，先利用鐵路將文物送到浦口。
打包文物是項大工程。院裏的職員很少人有這種工作經驗。琉璃廠的美術商習慣與外國人做生意，因此對於長途運輸的包裝法很有心得。於是找他們來進行實際包裝，讓院內的職員們見習，體驗打包的訣竅。
用木箱包裝，並使用棉布、稻草、稻穀殼等物充填。為了減少箱子的使用量，因此盡可能在同一個箱子內多塞些古物，最後裝了19557箱。但這還不是故宮文物的全部，這批文物都是收藏品當中的極品。
正文 青玉獅子香爐（25）
（無論如何，一定要把獅子香爐運走!）
李同源心想。
重要美術品搬走後，留下的全是次級品。他並不希望獅子香爐被貼上次級品的標籤。
“玉器分配到180箱，總之，先將展示室的古玉包裝起來。”
莊念偉如此告訴李同源。
當時展示室裏，陳列著從商周到漢代的璧、環、圭等佩玉類，每件文物都是經過白須老人銳利眼光保證過的極品。選擇重要物品時，以玉器而言自然是先從古玉開始。
李同源為了增加木箱的空間，盡量少塞進棉和稻草等充填物，然後，將充填物擠得緊緊的。如此，分配到的箱子才有多餘的空間裝新玉。因此當古玉都裝箱之後，空箱竟比預期的還多。
“新玉看來也都放得進去。”
環顧作業現場，莊念偉滿足地說道。
隻要多包裝一件古物，他就多一份功勞。
當古玉完全裝箱之後，箱子還留有約三分之一的空間。
“莊先生，你買的那塊棉布，記錄著是康熙三十七年入庫的喲!”
另一名職員說道。
“兩百三十年前的東西呀!……”
莊念偉說不出話來了。
可能曾經是高級品，但堆在通風不良的倉庫角落裏長達兩百三十年，纖維變脆弱並非不可思議之事。
在場的夥伴們大聲笑了出來。莊念偉也一麵搔著頭，和大家一起笑了起來。
笑得太激動而笑出淚水的職員，好不容易止住了笑說道：
“真的好久沒這麽笑過了。現在想想，咱們已經很久沒像這樣打心底裏笑了。”
大家都點頭表示認同。此刻，在每個人的心裏短暫地勾起了對艱苦日子的記憶。
正文 青玉獅子香爐（23）
博物院的事業又恢復了生氣。院內也有攝影室的設備和印刷所，除了《故宮月刊》，還出版各種刊物。
清室善後委員會時代的清點工作，大多是由外行人擔任，因此，再度進行核對檢查的工作。
收藏品當中，有被宦官偷去後頂替用的贗品、有不知是偽造而進獻的貢品，也有的是隻作部分篡改的東西，如將明代繪畫在落款處動手腳，當作是元代畫家的畫作。這些都要經過專家細密的調查後，再加以更正。
有一天，一個老人捋著白鬍鬚出現了，是受政府委託審查文物的玉器專家。
莊念偉帶領老人視察玉器。李同源在審查過程中，全身直冒冷汗。
老人在玉器前，挺直了彎曲的腰杆，眼睛炯炯發光：
“這不是古玉，是贗品!”
直視貼著漢玉紙簽的玉器，老人吐氣似的說道。
“嘿，是幹隆時代的烤皮子哩!”
莊念偉拿起那件假的漢玉，頻頻地用手指摩挲。
將普通玉的表皮用特殊方法燒成黃色，使其看起來像古玉，這是幹隆時代流行的做法。
李同源雖是專攻玉器的工匠，但隻處理過新玉。清點的時候，寫成漢玉，不過是照實登錄罷了。
聽見莊念偉和鑒玉的老先生談起專門性的內容，李同源嚇了一跳。原以為莊念偉什麽都不知道，沒想到他對玉擁有相當的識見。
（莊念偉這傢夥，什麽時候……）
莊念偉進入清室善後委員會已經三年了。在這段期間學到專業性知識一點兒也不奇怪。在博物院受難的時代，職員們也還是很努力地學習。恍恍惚惚過日子的恐怕隻有李同源一人吧!
當老先生移步站在青玉獅子香爐前麵時，李同源的膝蓋顫抖著，拳頭緊握，幾乎透不過氣來。
“有幹隆三十四年的銘文。”
正文 青玉獅子香爐（24）
莊念偉舉起香爐，向老先生說明。
老先生將香爐接了過來：
“啊……好作品!這個……”
“在幹隆玉器當中，算得上是件傑出的作品。”
“是一流的雕刻師傅創作的呢!”
聽了兩人的談話，李同源覺得耳根熱了起來。
不安消失了，他的自信和對香爐的愛情更加強烈了。
5...
從1928年北伐成功到1931年九一八事變（滿洲事變）爆發前的三年之間，是故宮博物院最幸福的時期。
由於擔心日軍發動的軍事戰爭遲早會波及華北，博物院的理事會檢討了情勢後，認為民族文化財產如果就這樣放置在北京，那麽發生戰爭時，將有遭受破壞之虞。因此作出“遷運文物”的決定，並向政府請求後獲準。
1932年（民國二十一年）的下半年，故宮博物院的人們為了搬運文物，從早忙到晚。除了故宮博物院，國子監和古物陳列所的文物也不得不從北京搬運到安全的地點。
送到哪裏好呢?
文物都已經在打包了，卻還不能作出決定。
政府終於下令，先利用鐵路將文物送到浦口。
打包文物是項大工程。院裏的職員很少人有這種工作經驗。琉璃廠的美術商習慣與外國人做生意，因此對於長途運輸的包裝法很有心得。於是找他們來進行實際包裝，讓院內的職員們見習，體驗打包的訣竅。
用木箱包裝，並使用棉布、稻草、稻穀殼等物充填。為了減少箱子的使用量，因此盡可能在同一個箱子內多塞些古物，最後裝了19557箱。但這還不是故宮文物的全部，這批文物都是收藏品當中的極品。
正文 青玉獅子香爐（25）
（無論如何，一定要把獅子香爐運走!）
李同源心想。
重要美術品搬走後，留下的全是次級品。他並不希望獅子香爐被貼上次級品的標籤。
“玉器分配到180箱，總之，先將展示室的古玉包裝起來。”
莊念偉如此告訴李同源。
當時展示室裏，陳列著從商周到漢代的璧、環、圭等佩玉類，每件文物都是經過白須老人銳利眼光保證過的極品。選擇重要物品時，以玉器而言自然是先從古玉開始。
李同源為了增加木箱的空間，盡量少塞進棉和稻草等充填物，然後，將充填物擠得緊緊的。如此，分配到的箱子才有多餘的空間裝新玉。因此當古玉都裝箱之後，空箱竟比預期的還多。
“新玉看來也都放得進去。”
環顧作業現場，莊念偉滿足地說道。
隻要多包裝一件古物，他就多一份功勞。
當古玉完全裝箱之後，箱子還留有約三分之一的空間。