太過留戀心底鏡像的人，如河流之中搖曳的水仙。納西底斯在縱身霎那看似擁有了生命全部，而事實上，他進入太快，還未穿越自己製造的幻覺。
於是，他未曾來得及邂逅，生命底部的真相。相愛若太快，結果也無差別。
還有一首《相見歡》我想和《河傳》放在一起說。因為無論是用詞還是文字所構設的意境，這兩闋詞都有相似相近的地方。如果把它想像成蒙太奇的表現手法，我們幾乎可以看做是同一個女人，在不同的時間內生活畫麵，展露出不同的精神狀態。
落花如夢淒迷，麝煙微，又是夕陽潛下小樓西。
愁無限，消瘦盡，有誰知？閑教玉籠鸚鵡念郎詩。
--《相見歡》
容若以女子的身份入筆，描寫閨中人教鸚鵡念詩的細節，取景巧妙，用詞精準。語言的錘鍊也是容若所注重和擅長的。容若將她的心情細細畫：她鎮日思念心上人，奈何不能離開深宮，無可排遣之下，隻有調弄鸚鵡，教它念意中人的詩。這闋小令描寫人物外部的細微動作，反襯人物內心的波動，感情細膩婉曲，含蘊無限情韻。風格綺麗，淒婉纏綿。
容若此詞當得起"如詩如畫"四個字。然而看似風光如畫，卻至淒涼，明寫閨怨，暗指宮怨。伊人入宮，雖不能相見，容若卻對她的處境感同身受。於是，仿佛為她畫像一般，他用華麗的工筆，畫出伊人的花團錦簇的落寞。
窗外落花淒迷，如夢如幻，屋內麝煙消散，如幻如夢。夕陽又下小樓。我日日如此消磨時光，心境如水煙迷離。落寞如空山落花。
時光可減盡，愁思卻如光陰從無斷絕。
為伊消得人憔悴，古人誠不欺我。
閑教玉籠鸚鵡念郎詩，這看似風雅的消遣，是我對你無可奈何的懷念。是誰說過的，當你不能夠再擁有，你唯一能做的就是不再忘記。
相見歡--單從字麵上來解，真是令人歡悅的事，是人生繁華似錦的假象。若走過，看見它斷壁殘垣的另一麵--烏夜啼，心裏的白月光就會慢慢被黑色遮蔽。寫出最好《相見歡》的人，並不是容若，而是李煜。同樣是赤子心的人，重光太悲了，他的兩首《相見歡》都是大悲無言之作。
無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
--《相見歡其一》
林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東。
--《其二》
後主詞中所寫的雖是個人失去故國的痛苦，但卻另有一種博大深厚的思想感情。即如這首《相見歡》，寫的隻是林花，實際象喻著一切美好的事物。所寫的是個人的悲哀，但又不局限於一己之悲哀。詞的形象所表現的是對人生無常、世事多變、年華易逝的無可奈何的種種複雜情緒，這種情緒遠遠超出了個人的身世之戚，而有著更普遍、更廣泛的內容，包容聯通了人類所有的悲哀。這一點正如釋迦、基督之"擔荷人類罪惡"一樣。
容若身上沒有亡國之痛，他甚至連家破的那一日也有幸避過，生命裏即使有愁也如青青河邊糙。經歷與後主比不是不薄。因此，他的相見歡和後主的相見歡有如佛家說的"小乘"和"大乘"之別。
鬢雲鬆令
枕函香，花徑漏。依約相逢，絮語黃昏後。時節薄寒人病酒，剗地東風，徹夜梨花瘦。
掩銀屏，垂翠袖。何處吹簫，脈脈情微逗。腸斷月明紅豆蔻，月似當時，人似當時否？
【梨花瘦vs傷心早】
《鬢雲鬆令》是《蘇幕遮》的別名，過於頹靡，倒不如《蘇幕遮》清襲雅致。《蘇幕遮》是唐玄宗時教坊曲名。原曲源自西域龜茲國，"蘇幕遮"為"西戎胡語"。
容若寫了很多月夜懷人之作。此詞據載應作於康熙十六年前，屬於容若早年的作品，柔情婉轉，語辭輕倩，似麗人姿容初展，風神微露。當時容若詞中即顯出好用明月梨花的等清冷意象偏愛，直至後來迭遭變故，明月梨花的意象更多，蘊意也更繁複。
回憶裏，在花徑泄露春光，枕頭都留有餘香的美好日子裏，與伊人在黃昏時見麵，絮語溫馨情意綿綿。清初滿族上進的貴族子弟，每日晨昏定省弓馬騎she，漢文滿文蒙文都要學。一天的功課安排很緊。惟有黃昏時分才有空閑，這也是為什麽容若詞中屢屢出現黃昏夕陽的字眼，除了《採桑子》裏有"月度銀牆"之語，《落花時》又寫："夕陽誰喚下樓梯，一握香荑。回頭忍笑階前立，總無語，也依依。"可知容若與伊人相會也多在晚間。
"剗地東風，徹夜梨花瘦。"寫與伊人分別後，如今夜間的景況。東風徹夜無息，吹落一地梨花。一夜過盡後再看滿樹梨花竟似瘦減不少。此處明是寫花，暗在寫人，指經歷風波後伊人的消瘦飄零。"剗地"是盡是是意思。謂風全無停息，吹落一地梨花。一夜過盡後看起來滿樹梨花竟似瘦減不少。此句一般刻本做"剗地梨花，徹夜東風瘦。"據《糙堂嗣響》考證，應為"剗地東風，徹夜梨花瘦。"我覺得詞意更切，故從此說。
如今夜色沉涼，月光照在院中的紅豆蔻上，那紅豆蔻無憂無慮開的正盛，讓人觸景傷情。遠處蕭聲微動，觸動情腸。這個月下獨立花徑的人，從他鼻子到眉間有一種傷心流出來。遺憾是因為--他留不住，生命裏最想抓緊的美好。情感畢竟不同於花開花謝循時輪迴的植物，感情這東西，一旦錯過了花期，就很難再有第二季。
容若以反問"月似當時，人似當時否？"結句，清麗而滄桑。斷腸明月照梨花。容若心田蒼白，清冷如雪。顯然是因為："月似當時，人已不似當時。"這一句後來容若詞中頻出，竟是一語成讖。《飲水詞》中同樣寫月還有一闋《點絳唇》，一樣很經典。
一種蛾眉，下弦不似初弦好。庚郎未老，何事傷心早？
素壁斜輝，竹影橫窗掃。空房悄，烏啼欲曉，又下西樓了。
這也是容若在靜夜靜月之下思人之作，短小卻簡潔深長。從功底上看已遠勝早年，言辭清淡，意境恰如這詞裏那句："素壁斜輝，竹影橫窗掃。"帶出的意境：冷冷清輝，清清素壁，窗前竹影橫斜，深淺搖曳，似人有無盡心事。
下弦指農曆每月二十三前後的月亮。初弦，即上弦。指農曆每月初八前後的月亮。蛾眉是蠶蛾的觸鬚，彎曲細長，以比喻女子的眉毛，此處借指月亮。
蛾眉之說源自《詩經-碩人》《碩人》是頌莊薑的美。對女子容貌姿態的描寫到達了極至。其中第二章"手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。"極具新創力，被人許為"千古頌美人者無出其右，是為絕唱。"當中某些詞語更成為後世文人形容美女的的專用詞。後世詩詞歌賦熱衷與對這首詩的借鑑和模仿，已經到了流於陳詞濫調的地步。
一種蛾眉，下弦不似初弦好，亦隻是失意在作祟。初弦圓滿下弦缺的是月，又何嚐不是人？才開始的時候，落地的嬰孩，人生如飽滿花蕾，有無限期許未被破壞。然後漸漸地，綻開了，老去了，最初的單純美好也遺失了。
容若二十三歲喪妻，故長以庚信自比。傷心人看到的景物總別有一番淒清不足，其實自然之物並沒有承載繁複內容，所現意念隻是情緒的投she麵。天地間的時光流轉，萬物的無情相對其實是一樣的，陰晴圓缺，人並沒有特權被赦免。
落花時
夕陽誰喚下樓梯，一握香荑。回頭忍笑階前立，總無語，也依依。
箋書直恁無憑據，休說相思。勸伊好向紅窗醉，須莫及，落花時。
【落花時vs很卻休】
容若的《落花時》就是寫夕陽西下時一對戀人相會時既相親又嬌嗔的約會。那是百年前，約會難得。伊人從樓上被人喚出，下得樓來與人相親。忽然，她又"回頭忍笑階前立"，一言不發，叫人摸不著頭腦。接著道破原因她嗔怪情人信中相約，卻失約，故假意嬌嗔說，書信中的期約竟如此不足憑信，你誤期慡約。請你不必再說對我的相思了。然後大約是看見情人慌亂著急，自己心下又不忍，以俏皮的口吻轉口來撫慰情人珍重春光好沉醉，不要因為猶豫而耽誤了兩人相處的好時光。言語間隱有"有花堪折直須折"的雅騷之意，含情女子的曲款心事，不言而喻。
寫二人相會，容若卻獨從女子落筆，寫的情致活潑，數十字之間將伊人的形貌神情，心波暗湧，情人間且親且嗔的複雜心態寫得清透，讀來維妙維俏。"直懲"是民間口語竟然如此的意思。《水滸傳》裏那些粗漢子恁來恁去，一會兒又直娘賊的罵咧咧。我小時候在書上讀到這些口語詞就覺得辛辣，又迫切又歡喜。好象把那四平八穩的文章打翻了去，卻又隱隱覺得不習慣，好象說了粗話一樣不安和刺激。
這闋《落花時》雖寫情人幽會，細緻入骨。周身春光亦仿佛流轉不定，眉目相時卻隻見繾綣未露輕薄。風流蘊籍處頗有北宋小令遺風，言辭殊麗，一似月照清荷。珍重而親昵，這是容若風骨心境高於一般市井詞人的地方。這闋《落花時》中的女子易叫人想起《於中好-背立盈盈故作羞》--
背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩頭。欲將離恨尋郎說，待得郎歸恨卻休。
雲澹澹，水悠悠，一聲橫笛鎖空樓。何時共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟。
這首小令也是借女子的形象和心態抒寫"離恨"的，全用百描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類小曲。上闋追憶往日的幽會，刻畫女子嬌嗔佯羞的形象，酷似李煜詞《一斛珠》"繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾"所描繪的情景。下闋寫眼見耳聞之景，伴和著耳畔的笛聲，笛聲縈繞在空寂的樓閣中，仿佛凝滯在樓中。環境的冷寂更烘托出心靈的的悽苦。結句虛筆出之，效果驚艷。勾畫了一幅月夜春溪泛舟的美妙的圖畫，以此揭示詞中女子的心願，進一步抒發了離恨。
欲將離恨尋郎說，待得郎歸恨卻休。用語精準，情意繾綣，對離人心態把握非常真實到位。我離愁，離恨，春糙般衍生。原是為你這個人而起。你回來了。我的恨就謝了！
容若詞風艷雅，格調清標，此篇同樣可為明證。同是寫女子情態，容若話"手挼梅蕊打肩頭"似喜似嗔，十分靜雅，雖然是化自王次回，但王次回則雲"大將瓜子到肩頭"，幾類村婦ji女。不僅輕狎，而且低俗，境界高下立判。這不是王次回功力不如容若，而是詞人對女子的心態理解不盡相同，詞品遂有高下之別。
於是，他未曾來得及邂逅，生命底部的真相。相愛若太快，結果也無差別。
還有一首《相見歡》我想和《河傳》放在一起說。因為無論是用詞還是文字所構設的意境，這兩闋詞都有相似相近的地方。如果把它想像成蒙太奇的表現手法，我們幾乎可以看做是同一個女人，在不同的時間內生活畫麵，展露出不同的精神狀態。
落花如夢淒迷，麝煙微，又是夕陽潛下小樓西。
愁無限，消瘦盡，有誰知？閑教玉籠鸚鵡念郎詩。
--《相見歡》
容若以女子的身份入筆，描寫閨中人教鸚鵡念詩的細節，取景巧妙，用詞精準。語言的錘鍊也是容若所注重和擅長的。容若將她的心情細細畫：她鎮日思念心上人，奈何不能離開深宮，無可排遣之下，隻有調弄鸚鵡，教它念意中人的詩。這闋小令描寫人物外部的細微動作，反襯人物內心的波動，感情細膩婉曲，含蘊無限情韻。風格綺麗，淒婉纏綿。
容若此詞當得起"如詩如畫"四個字。然而看似風光如畫，卻至淒涼，明寫閨怨，暗指宮怨。伊人入宮，雖不能相見，容若卻對她的處境感同身受。於是，仿佛為她畫像一般，他用華麗的工筆，畫出伊人的花團錦簇的落寞。
窗外落花淒迷，如夢如幻，屋內麝煙消散，如幻如夢。夕陽又下小樓。我日日如此消磨時光，心境如水煙迷離。落寞如空山落花。
時光可減盡，愁思卻如光陰從無斷絕。
為伊消得人憔悴，古人誠不欺我。
閑教玉籠鸚鵡念郎詩，這看似風雅的消遣，是我對你無可奈何的懷念。是誰說過的，當你不能夠再擁有，你唯一能做的就是不再忘記。
相見歡--單從字麵上來解，真是令人歡悅的事，是人生繁華似錦的假象。若走過，看見它斷壁殘垣的另一麵--烏夜啼，心裏的白月光就會慢慢被黑色遮蔽。寫出最好《相見歡》的人，並不是容若，而是李煜。同樣是赤子心的人，重光太悲了，他的兩首《相見歡》都是大悲無言之作。
無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
--《相見歡其一》
林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東。
--《其二》
後主詞中所寫的雖是個人失去故國的痛苦，但卻另有一種博大深厚的思想感情。即如這首《相見歡》，寫的隻是林花，實際象喻著一切美好的事物。所寫的是個人的悲哀，但又不局限於一己之悲哀。詞的形象所表現的是對人生無常、世事多變、年華易逝的無可奈何的種種複雜情緒，這種情緒遠遠超出了個人的身世之戚，而有著更普遍、更廣泛的內容，包容聯通了人類所有的悲哀。這一點正如釋迦、基督之"擔荷人類罪惡"一樣。
容若身上沒有亡國之痛，他甚至連家破的那一日也有幸避過，生命裏即使有愁也如青青河邊糙。經歷與後主比不是不薄。因此，他的相見歡和後主的相見歡有如佛家說的"小乘"和"大乘"之別。
鬢雲鬆令
枕函香，花徑漏。依約相逢，絮語黃昏後。時節薄寒人病酒，剗地東風，徹夜梨花瘦。
掩銀屏，垂翠袖。何處吹簫，脈脈情微逗。腸斷月明紅豆蔻，月似當時，人似當時否？
【梨花瘦vs傷心早】
《鬢雲鬆令》是《蘇幕遮》的別名，過於頹靡，倒不如《蘇幕遮》清襲雅致。《蘇幕遮》是唐玄宗時教坊曲名。原曲源自西域龜茲國，"蘇幕遮"為"西戎胡語"。
容若寫了很多月夜懷人之作。此詞據載應作於康熙十六年前，屬於容若早年的作品，柔情婉轉，語辭輕倩，似麗人姿容初展，風神微露。當時容若詞中即顯出好用明月梨花的等清冷意象偏愛，直至後來迭遭變故，明月梨花的意象更多，蘊意也更繁複。
回憶裏，在花徑泄露春光，枕頭都留有餘香的美好日子裏，與伊人在黃昏時見麵，絮語溫馨情意綿綿。清初滿族上進的貴族子弟，每日晨昏定省弓馬騎she，漢文滿文蒙文都要學。一天的功課安排很緊。惟有黃昏時分才有空閑，這也是為什麽容若詞中屢屢出現黃昏夕陽的字眼，除了《採桑子》裏有"月度銀牆"之語，《落花時》又寫："夕陽誰喚下樓梯，一握香荑。回頭忍笑階前立，總無語，也依依。"可知容若與伊人相會也多在晚間。
"剗地東風，徹夜梨花瘦。"寫與伊人分別後，如今夜間的景況。東風徹夜無息，吹落一地梨花。一夜過盡後再看滿樹梨花竟似瘦減不少。此處明是寫花，暗在寫人，指經歷風波後伊人的消瘦飄零。"剗地"是盡是是意思。謂風全無停息，吹落一地梨花。一夜過盡後看起來滿樹梨花竟似瘦減不少。此句一般刻本做"剗地梨花，徹夜東風瘦。"據《糙堂嗣響》考證，應為"剗地東風，徹夜梨花瘦。"我覺得詞意更切，故從此說。
如今夜色沉涼，月光照在院中的紅豆蔻上，那紅豆蔻無憂無慮開的正盛，讓人觸景傷情。遠處蕭聲微動，觸動情腸。這個月下獨立花徑的人，從他鼻子到眉間有一種傷心流出來。遺憾是因為--他留不住，生命裏最想抓緊的美好。情感畢竟不同於花開花謝循時輪迴的植物，感情這東西，一旦錯過了花期，就很難再有第二季。
容若以反問"月似當時，人似當時否？"結句，清麗而滄桑。斷腸明月照梨花。容若心田蒼白，清冷如雪。顯然是因為："月似當時，人已不似當時。"這一句後來容若詞中頻出，竟是一語成讖。《飲水詞》中同樣寫月還有一闋《點絳唇》，一樣很經典。
一種蛾眉，下弦不似初弦好。庚郎未老，何事傷心早？
素壁斜輝，竹影橫窗掃。空房悄，烏啼欲曉，又下西樓了。
這也是容若在靜夜靜月之下思人之作，短小卻簡潔深長。從功底上看已遠勝早年，言辭清淡，意境恰如這詞裏那句："素壁斜輝，竹影橫窗掃。"帶出的意境：冷冷清輝，清清素壁，窗前竹影橫斜，深淺搖曳，似人有無盡心事。
下弦指農曆每月二十三前後的月亮。初弦，即上弦。指農曆每月初八前後的月亮。蛾眉是蠶蛾的觸鬚，彎曲細長，以比喻女子的眉毛，此處借指月亮。
蛾眉之說源自《詩經-碩人》《碩人》是頌莊薑的美。對女子容貌姿態的描寫到達了極至。其中第二章"手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。"極具新創力，被人許為"千古頌美人者無出其右，是為絕唱。"當中某些詞語更成為後世文人形容美女的的專用詞。後世詩詞歌賦熱衷與對這首詩的借鑑和模仿，已經到了流於陳詞濫調的地步。
一種蛾眉，下弦不似初弦好，亦隻是失意在作祟。初弦圓滿下弦缺的是月，又何嚐不是人？才開始的時候，落地的嬰孩，人生如飽滿花蕾，有無限期許未被破壞。然後漸漸地，綻開了，老去了，最初的單純美好也遺失了。
容若二十三歲喪妻，故長以庚信自比。傷心人看到的景物總別有一番淒清不足，其實自然之物並沒有承載繁複內容，所現意念隻是情緒的投she麵。天地間的時光流轉，萬物的無情相對其實是一樣的，陰晴圓缺，人並沒有特權被赦免。
落花時
夕陽誰喚下樓梯，一握香荑。回頭忍笑階前立，總無語，也依依。
箋書直恁無憑據，休說相思。勸伊好向紅窗醉，須莫及，落花時。
【落花時vs很卻休】
容若的《落花時》就是寫夕陽西下時一對戀人相會時既相親又嬌嗔的約會。那是百年前，約會難得。伊人從樓上被人喚出，下得樓來與人相親。忽然，她又"回頭忍笑階前立"，一言不發，叫人摸不著頭腦。接著道破原因她嗔怪情人信中相約，卻失約，故假意嬌嗔說，書信中的期約竟如此不足憑信，你誤期慡約。請你不必再說對我的相思了。然後大約是看見情人慌亂著急，自己心下又不忍，以俏皮的口吻轉口來撫慰情人珍重春光好沉醉，不要因為猶豫而耽誤了兩人相處的好時光。言語間隱有"有花堪折直須折"的雅騷之意，含情女子的曲款心事，不言而喻。
寫二人相會，容若卻獨從女子落筆，寫的情致活潑，數十字之間將伊人的形貌神情，心波暗湧，情人間且親且嗔的複雜心態寫得清透，讀來維妙維俏。"直懲"是民間口語竟然如此的意思。《水滸傳》裏那些粗漢子恁來恁去，一會兒又直娘賊的罵咧咧。我小時候在書上讀到這些口語詞就覺得辛辣，又迫切又歡喜。好象把那四平八穩的文章打翻了去，卻又隱隱覺得不習慣，好象說了粗話一樣不安和刺激。
這闋《落花時》雖寫情人幽會，細緻入骨。周身春光亦仿佛流轉不定，眉目相時卻隻見繾綣未露輕薄。風流蘊籍處頗有北宋小令遺風，言辭殊麗，一似月照清荷。珍重而親昵，這是容若風骨心境高於一般市井詞人的地方。這闋《落花時》中的女子易叫人想起《於中好-背立盈盈故作羞》--
背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩頭。欲將離恨尋郎說，待得郎歸恨卻休。
雲澹澹，水悠悠，一聲橫笛鎖空樓。何時共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟。
這首小令也是借女子的形象和心態抒寫"離恨"的，全用百描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類小曲。上闋追憶往日的幽會，刻畫女子嬌嗔佯羞的形象，酷似李煜詞《一斛珠》"繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾"所描繪的情景。下闋寫眼見耳聞之景，伴和著耳畔的笛聲，笛聲縈繞在空寂的樓閣中，仿佛凝滯在樓中。環境的冷寂更烘托出心靈的的悽苦。結句虛筆出之，效果驚艷。勾畫了一幅月夜春溪泛舟的美妙的圖畫，以此揭示詞中女子的心願，進一步抒發了離恨。
欲將離恨尋郎說，待得郎歸恨卻休。用語精準，情意繾綣，對離人心態把握非常真實到位。我離愁，離恨，春糙般衍生。原是為你這個人而起。你回來了。我的恨就謝了！
容若詞風艷雅，格調清標，此篇同樣可為明證。同是寫女子情態，容若話"手挼梅蕊打肩頭"似喜似嗔，十分靜雅，雖然是化自王次回，但王次回則雲"大將瓜子到肩頭"，幾類村婦ji女。不僅輕狎，而且低俗，境界高下立判。這不是王次回功力不如容若，而是詞人對女子的心態理解不盡相同，詞品遂有高下之別。