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想像力世界──浪漫主義文學 作者：鄒純芝 投票推薦 加入書簽 留言反饋
在德、英兩國的影響下，法國浪漫主義形成於1820年左右。由於它更直
接、更深刻地經受了法國資產階級革命的影響和革命社會的思想的動盪，法
國浪漫主義表現出更鮮明的革新精神和政治色彩。其早期代表作家是夏多布
裏昂和斯塔爾夫人。前者宣揚基督教精神，創造了「世紀病」的病態形象，
對後世影響很大。後者主張在文學批評中用歷史比較的方法來代替古典主義
文學法則。她提出文學紮根於本民族土壤這一要求為法國浪漫主義奠定了理
論基礎。之後，出現了拉馬丁、雨果、維尼等人的抒情詩。30年代後，法國
浪漫主義文學在詩歌、小說、戲劇等領域繼續取得進展，又出現了繆塞、喬
治·桑等人物。
浪漫主義文學在德、英、法以外的歐洲國家也結出了豐碩的果實。意大
利有瑪佐尼、萊奧拜爾琪。他們的創作取材於本國的歷史和民間傳說，熱情
抒發人民渴望祖國獨立、統一、自由的理想。在東歐出現了革命詩人密茨凱
維奇和裴多菲。俄國有西歐浪漫主義思潮的影響和推動下，以十二月黨人掀
起的反對專製農奴的解放運動為背景，形成了俄國浪漫主義文學。早期有茹
科夫斯基，他打破古典主義的僵死規範，革新詩歌的形式和格律，創作了一
係列情感真摯、想像豐富、音調優美的抒情詩和敘事詩。普希多和萊蒙托夫
都深受拜倫的影響，採用了西歐「回歸自然」的主題，用瑰麗的異域情調和
自然景色，山民的純樸性格和自由生活來對照腐朽的城市文明，批判貴族資
產階級虛偽自私的道德觀念，讚頌惡魔式的孤傲性格和叛逆精神。
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浪漫主義文學在各國的發展各有不同，但具有一些共同特徵。首先，是
主觀性，即偏重於表現主觀理想，抒發強烈的個人感情。他們掙脫古典主義
的理性對文藝創作的束縛，強調創作自由、把情感和想像提到首要地位。華
茲華斯就提出「詩是強烈感情的自然流露」，赫茲裏特主張「詩歌是想像和
激情的語言」；喬治·桑治說「藝術不是對現實的描繪，而是對理想真理的
探索」。
詛咒城市文明、歌頌大自然是浪漫主義文學的又一大特徵。這些作家厭
惡資本主義的物質文明和城市工業化，響應盧梭的「回歸自然」，極力描繪
大自然的美麗、壯美，藉以寄託對自由的理想。但他們對自然的崇拜又無不
瀰漫著當時流行的泛神論思想。
浪漫主義作家還特別重視中世紀的民間文學，提出「回到中世紀」的口
號，這在德國浪漫主義作家尤其突出。另外，許多作家的作品中充滿了宗教
的神秘主義。
浪漫主義文學的體裁也很豐富。在文學史上，幾乎沒有哪個時代浪漫主
義運動這樣提供了如此大量的作品。從體裁上分，有抒情詩、敘事詩、小說
和戲劇。
抒情詩無疑是浪漫主義運動最可誇耀的成果。人們把想像看成是創造性
的變革力量，藝術過程的中心。這一新觀念促使了抒情詩的發展。可以說，
浪漫主義文學大師不再用肉眼去觀察世界，而是憑藉著天使的幻想。情感的
放縱也是培養浪漫主義的抒情詩的因素之一，華茲華斯把詩歌看成是「強烈
感情的自然流露」，完全集中在自我情緒的抒發，現實世界僅僅是個人表情
的反射。此外，對於自然的追求也影響了詩歌的題材和語言。華茲華斯提出
詩人應該：「選擇日常生活裏的事件和情節，自始至終盡量採用人們真正使
用的語言來加以敘述或描寫。「法國的浪漫主義作家也鼓譟要求創作的真實
和自然。無疑，抒情詩成為英國和法國浪漫派的強點。
德國浪漫派偏愛敘事體。施萊格爾就把「傳奇」（roman）與「浪漫的」
（romantisch）直接相聯，主張敘事體就是浪漫的形成。這些作品往往情節
淡化，性格模糊，缺乏統攝全文的主題或情緒。不管其形式多麽廣泛，我們
仍可看出浪漫主義敘事體的兩個主題：懺悔性的和歷史的。前者具有明顯的
自傳成份。如華茲華斯的《序曲》、拜倫的《查爾德·哈羅爾德遊記》和《唐·璜》、
歌德的《維特》、夏多布裏昂的《阿達拉》、繆塞的《一個世紀兒的懺悔》，
風行一時。後者給浪漫派提供了緬懷過去的場所。雨果的 《巴黎聖母院》、
蒂克的《弗蘭茨·斯特恩馬爾德的漫遊》，雖不是歷史的複製，但也喚起了
人們對美好過去朦朧而美好的聯想。英國司各特的一係列歷史小說通過描寫
蘇格蘭這塊神奇地方的歷史，使人們對遙遠事物產生了渴望。這些都是敘事
體的典範。
戲劇這一體裁不是浪漫主義文學的重鎮，但也值得一提。法國是戲劇的
中心。法國的浪漫主義文學家的三一律掙脫了傳統的束縛，崇高別致的地方
接、更深刻地經受了法國資產階級革命的影響和革命社會的思想的動盪，法
國浪漫主義表現出更鮮明的革新精神和政治色彩。其早期代表作家是夏多布
裏昂和斯塔爾夫人。前者宣揚基督教精神，創造了「世紀病」的病態形象，
對後世影響很大。後者主張在文學批評中用歷史比較的方法來代替古典主義
文學法則。她提出文學紮根於本民族土壤這一要求為法國浪漫主義奠定了理
論基礎。之後，出現了拉馬丁、雨果、維尼等人的抒情詩。30年代後，法國
浪漫主義文學在詩歌、小說、戲劇等領域繼續取得進展，又出現了繆塞、喬
治·桑等人物。
浪漫主義文學在德、英、法以外的歐洲國家也結出了豐碩的果實。意大
利有瑪佐尼、萊奧拜爾琪。他們的創作取材於本國的歷史和民間傳說，熱情
抒發人民渴望祖國獨立、統一、自由的理想。在東歐出現了革命詩人密茨凱
維奇和裴多菲。俄國有西歐浪漫主義思潮的影響和推動下，以十二月黨人掀
起的反對專製農奴的解放運動為背景，形成了俄國浪漫主義文學。早期有茹
科夫斯基，他打破古典主義的僵死規範，革新詩歌的形式和格律，創作了一
係列情感真摯、想像豐富、音調優美的抒情詩和敘事詩。普希多和萊蒙托夫
都深受拜倫的影響，採用了西歐「回歸自然」的主題，用瑰麗的異域情調和
自然景色，山民的純樸性格和自由生活來對照腐朽的城市文明，批判貴族資
產階級虛偽自私的道德觀念，讚頌惡魔式的孤傲性格和叛逆精神。
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浪漫主義文學在各國的發展各有不同，但具有一些共同特徵。首先，是
主觀性，即偏重於表現主觀理想，抒發強烈的個人感情。他們掙脫古典主義
的理性對文藝創作的束縛，強調創作自由、把情感和想像提到首要地位。華
茲華斯就提出「詩是強烈感情的自然流露」，赫茲裏特主張「詩歌是想像和
激情的語言」；喬治·桑治說「藝術不是對現實的描繪，而是對理想真理的
探索」。
詛咒城市文明、歌頌大自然是浪漫主義文學的又一大特徵。這些作家厭
惡資本主義的物質文明和城市工業化，響應盧梭的「回歸自然」，極力描繪
大自然的美麗、壯美，藉以寄託對自由的理想。但他們對自然的崇拜又無不
瀰漫著當時流行的泛神論思想。
浪漫主義作家還特別重視中世紀的民間文學，提出「回到中世紀」的口
號，這在德國浪漫主義作家尤其突出。另外，許多作家的作品中充滿了宗教
的神秘主義。
浪漫主義文學的體裁也很豐富。在文學史上，幾乎沒有哪個時代浪漫主
義運動這樣提供了如此大量的作品。從體裁上分，有抒情詩、敘事詩、小說
和戲劇。
抒情詩無疑是浪漫主義運動最可誇耀的成果。人們把想像看成是創造性
的變革力量，藝術過程的中心。這一新觀念促使了抒情詩的發展。可以說，
浪漫主義文學大師不再用肉眼去觀察世界，而是憑藉著天使的幻想。情感的
放縱也是培養浪漫主義的抒情詩的因素之一，華茲華斯把詩歌看成是「強烈
感情的自然流露」，完全集中在自我情緒的抒發，現實世界僅僅是個人表情
的反射。此外，對於自然的追求也影響了詩歌的題材和語言。華茲華斯提出
詩人應該：「選擇日常生活裏的事件和情節，自始至終盡量採用人們真正使
用的語言來加以敘述或描寫。「法國的浪漫主義作家也鼓譟要求創作的真實
和自然。無疑，抒情詩成為英國和法國浪漫派的強點。
德國浪漫派偏愛敘事體。施萊格爾就把「傳奇」（roman）與「浪漫的」
（romantisch）直接相聯，主張敘事體就是浪漫的形成。這些作品往往情節
淡化，性格模糊，缺乏統攝全文的主題或情緒。不管其形式多麽廣泛，我們
仍可看出浪漫主義敘事體的兩個主題：懺悔性的和歷史的。前者具有明顯的
自傳成份。如華茲華斯的《序曲》、拜倫的《查爾德·哈羅爾德遊記》和《唐·璜》、
歌德的《維特》、夏多布裏昂的《阿達拉》、繆塞的《一個世紀兒的懺悔》，
風行一時。後者給浪漫派提供了緬懷過去的場所。雨果的 《巴黎聖母院》、
蒂克的《弗蘭茨·斯特恩馬爾德的漫遊》，雖不是歷史的複製，但也喚起了
人們對美好過去朦朧而美好的聯想。英國司各特的一係列歷史小說通過描寫
蘇格蘭這塊神奇地方的歷史，使人們對遙遠事物產生了渴望。這些都是敘事
體的典範。
戲劇這一體裁不是浪漫主義文學的重鎮，但也值得一提。法國是戲劇的
中心。法國的浪漫主義文學家的三一律掙脫了傳統的束縛，崇高別致的地方