「沒什麽啦。」一家人本來就是這樣。總有一天，家人會一個一個逝去。
「啊?」
「所以寂寞也是別人家的四倍啊。」
「你不要講一些莫名其妙的話好不好?」
「嗯，也對。」由紀夫點點頭，「的確滿莫名其妙的。啊，我說啊，妳家不在這邊吧?」
「哎喲，幹嘛那麽見外，讓我去你家玩嘛，我可是你的救命恩人耶。」
「我想盡早恢復社團活動，所以等一下回家放下書包之後，要出門去跑跑步，動動身子。」
「你請自便，盡量跑沒關係，我待在你家和你爸聊天。」
「哪個爸爸?」
「都可以啊。」
由紀夫露骨地嘆了好長一口氣，一邊跨過夕照下交通號誌映出的長長影子，就在這時，「啊，由紀夫。」身後有人喊了他。
聽到這熟悉的聲音，由紀夫停下腳步，回頭一看。
「啊。」
「我剛回來呢。」纖瘦的她抱著一個大包包，滿麵的笑容帶了幾分稚氣。
「妳這次出差，還真久啊。」
「嗯，沒辦法嘛。你都還好吧?」她形式上地問候完之後，苦笑著說自己忘了帶手機出門有多不方便，接著望向多惠子說：「哎呀，妳是由紀夫的同學?」
多惠子帶著前所未見的狼狽神情，支吾著向她鞠了個躬。
「我不在的這段期間，家裏都還好嗎?沒出什麽事吧?」她問由紀夫。
由紀夫一時語塞，在想要怎麽回答，然後在望向多惠子大概兩次之後，他偏起頭，幽幽地說：「嗯，沒怎樣啊。」心想，妳是都不看電視新聞的喔?
「你這孩子真是的，問什麽都隻會回答『沒怎樣啊』。」她開心地繼續說：「不過，嗯，沒怎樣就是最好的了。」
「是啊。」由紀夫應道，接著三人並肩往家的方向走去。
「我的丈夫們都還好嗎?」沒多久，她開口了。她的行李不知何時被由紀夫接了過去，由紀夫拿著沉甸甸的包包，步伐有些搖晃。
她又問了一次：「都沒事吧?我親愛的丈夫們?」
我哪知啊。——由紀夫答道。
(完)
後記
這部小說是我首次的報紙連載，二〇〇六年以仙台本地《河北新報》為始，先後刊登於數個地方報紙。連載結束後，由於遲遲沒有推出單行本，不時有人問我：「那個什麽時候要出成書呢?」雖然不是想端什麽架子，每次我都隻是模糊地回道：「我不清楚會在什麽時候。」關於這件事，我想稍微記上一筆。
當時，我原本也不排斥出單行本，但是連載寫完之際，又覺得「是不是還少了點什麽呢?」雖然我自認是原創的故事設定，然而在寫作過程中，編輯告訴我，昆奈爾(a.j. quinnell)的作品《伊蘿娜的四個父親》("the shadow", 1992)有著類似的設定;而仔細想想，電影《三個奶爸一個娃》("three men and a baby", 1987)也是同樣的背景。此外，由於這部小說用上的幾乎都是自己最擅長的寫作要素與模式，總覺得似乎缺乏挑戰性。
再者，那陣子剛好我自己內心出現了一個強烈的想法，覺得「得寫出別種型態的故事才行」，也決定要著手創作稍微不同於以往的作品。雖然我不是很喜歡這種表現法，但簡言之，這部小說之後的《golden slumbers》，或可稱做是我創作第二期的開始。
那麽究竟第二期的作品有了什麽樣的改變，我不太會解釋(或許在旁觀者眼中看來，會覺得根本什麽都沒改變也說不定)，隻不過，第二期開始之後，透過數本作品的自我挑戰與試誤學習，我終於想將這部(可說是第一期的最終作)《oh!father》出版成單行本了。
再次重讀這部作品，不知是否因為與完稿隔了相當長一段時間的關係，自己也能夠客觀地享受這個故事的樂趣，甚至有一點點後悔，當初怎麽沒有早點出成書呢。
在本作中出現關於電線桿與輸電線的部分，乃是透過友人佐藤光先生的介紹，得到了飯田準誌先生的許多建言，獲益匪淺，很謝謝您的撥冗協助。
這部作品在報紙連載時，承蒙遠藤拓人先生為本作繪製插圖，畫作中出現的登場人物們兼具寫實與漫畫的特色，與這部小說的內容相互呼應，每回看著插圖都能夠深深樂在其中，非常謝謝您。
此外，這次的單行本，承蒙三穀龍二先生提供書封裝幀的主視覺，沒想到三穀龍二先生還特地為本書量身打造了新作品，真的非常感動，由衷感謝。
另，這部作品在連載期間，透過《信濃每日新聞》的轉交，我收到了一封短箋。從字裏行間的氛圍看來，這名讀者似乎年紀相當輕，信上寫著：「我總是和弟弟一起開心地讀著連載」、「要是連載結束就這麽沒了，會覺得好寂寞，所以請出版單行本吧」。後來這封寄件人不明的簡訊，一直惦記在我腦中的某個角落，直到今日，這部作品終於得以整理成書出版，我也能夠鬆一口氣了。
參考文獻
《擁有科學腦之費米推論能力養成訓練》(guesstimation: solving the worlds problems on the back of a cocktail napkinwrence weinstein, john a. adam著, 山下優子、生田rieko譯, 日經bp社
《這些大學必考的數學試題特輯——東京大學/東京工業大學名校入學寶典最重要試題96題》藤田宏、長岡亮介、長岡恭史著, 研文書院
「啊?」
「所以寂寞也是別人家的四倍啊。」
「你不要講一些莫名其妙的話好不好?」
「嗯，也對。」由紀夫點點頭，「的確滿莫名其妙的。啊，我說啊，妳家不在這邊吧?」
「哎喲，幹嘛那麽見外，讓我去你家玩嘛，我可是你的救命恩人耶。」
「我想盡早恢復社團活動，所以等一下回家放下書包之後，要出門去跑跑步，動動身子。」
「你請自便，盡量跑沒關係，我待在你家和你爸聊天。」
「哪個爸爸?」
「都可以啊。」
由紀夫露骨地嘆了好長一口氣，一邊跨過夕照下交通號誌映出的長長影子，就在這時，「啊，由紀夫。」身後有人喊了他。
聽到這熟悉的聲音，由紀夫停下腳步，回頭一看。
「啊。」
「我剛回來呢。」纖瘦的她抱著一個大包包，滿麵的笑容帶了幾分稚氣。
「妳這次出差，還真久啊。」
「嗯，沒辦法嘛。你都還好吧?」她形式上地問候完之後，苦笑著說自己忘了帶手機出門有多不方便，接著望向多惠子說：「哎呀，妳是由紀夫的同學?」
多惠子帶著前所未見的狼狽神情，支吾著向她鞠了個躬。
「我不在的這段期間，家裏都還好嗎?沒出什麽事吧?」她問由紀夫。
由紀夫一時語塞，在想要怎麽回答，然後在望向多惠子大概兩次之後，他偏起頭，幽幽地說：「嗯，沒怎樣啊。」心想，妳是都不看電視新聞的喔?
「你這孩子真是的，問什麽都隻會回答『沒怎樣啊』。」她開心地繼續說：「不過，嗯，沒怎樣就是最好的了。」
「是啊。」由紀夫應道，接著三人並肩往家的方向走去。
「我的丈夫們都還好嗎?」沒多久，她開口了。她的行李不知何時被由紀夫接了過去，由紀夫拿著沉甸甸的包包，步伐有些搖晃。
她又問了一次：「都沒事吧?我親愛的丈夫們?」
我哪知啊。——由紀夫答道。
(完)
後記
這部小說是我首次的報紙連載，二〇〇六年以仙台本地《河北新報》為始，先後刊登於數個地方報紙。連載結束後，由於遲遲沒有推出單行本，不時有人問我：「那個什麽時候要出成書呢?」雖然不是想端什麽架子，每次我都隻是模糊地回道：「我不清楚會在什麽時候。」關於這件事，我想稍微記上一筆。
當時，我原本也不排斥出單行本，但是連載寫完之際，又覺得「是不是還少了點什麽呢?」雖然我自認是原創的故事設定，然而在寫作過程中，編輯告訴我，昆奈爾(a.j. quinnell)的作品《伊蘿娜的四個父親》("the shadow", 1992)有著類似的設定;而仔細想想，電影《三個奶爸一個娃》("three men and a baby", 1987)也是同樣的背景。此外，由於這部小說用上的幾乎都是自己最擅長的寫作要素與模式，總覺得似乎缺乏挑戰性。
再者，那陣子剛好我自己內心出現了一個強烈的想法，覺得「得寫出別種型態的故事才行」，也決定要著手創作稍微不同於以往的作品。雖然我不是很喜歡這種表現法，但簡言之，這部小說之後的《golden slumbers》，或可稱做是我創作第二期的開始。
那麽究竟第二期的作品有了什麽樣的改變，我不太會解釋(或許在旁觀者眼中看來，會覺得根本什麽都沒改變也說不定)，隻不過，第二期開始之後，透過數本作品的自我挑戰與試誤學習，我終於想將這部(可說是第一期的最終作)《oh!father》出版成單行本了。
再次重讀這部作品，不知是否因為與完稿隔了相當長一段時間的關係，自己也能夠客觀地享受這個故事的樂趣，甚至有一點點後悔，當初怎麽沒有早點出成書呢。
在本作中出現關於電線桿與輸電線的部分，乃是透過友人佐藤光先生的介紹，得到了飯田準誌先生的許多建言，獲益匪淺，很謝謝您的撥冗協助。
這部作品在報紙連載時，承蒙遠藤拓人先生為本作繪製插圖，畫作中出現的登場人物們兼具寫實與漫畫的特色，與這部小說的內容相互呼應，每回看著插圖都能夠深深樂在其中，非常謝謝您。
此外，這次的單行本，承蒙三穀龍二先生提供書封裝幀的主視覺，沒想到三穀龍二先生還特地為本書量身打造了新作品，真的非常感動，由衷感謝。
另，這部作品在連載期間，透過《信濃每日新聞》的轉交，我收到了一封短箋。從字裏行間的氛圍看來，這名讀者似乎年紀相當輕，信上寫著：「我總是和弟弟一起開心地讀著連載」、「要是連載結束就這麽沒了，會覺得好寂寞，所以請出版單行本吧」。後來這封寄件人不明的簡訊，一直惦記在我腦中的某個角落，直到今日，這部作品終於得以整理成書出版，我也能夠鬆一口氣了。
參考文獻
《擁有科學腦之費米推論能力養成訓練》(guesstimation: solving the worlds problems on the back of a cocktail napkinwrence weinstein, john a. adam著, 山下優子、生田rieko譯, 日經bp社
《這些大學必考的數學試題特輯——東京大學/東京工業大學名校入學寶典最重要試題96題》藤田宏、長岡亮介、長岡恭史著, 研文書院