除了五一檔豪取八億票房之外，清明檔上映的拿下七點一九億票房。
是趙微轉行導演的處女座，一部青春愛情電影，四月份爆出驚天大冷門，甚至有人想著這要是一部3d電影的話說不定能突破十億大關。
七月份上映的收獲六點零二億票房，拿下暑期檔冠軍。
這是徐客導演的狄仁傑係列第二部，相比第一部的三億票房要好得多，也是他第一次拿到暑期檔冠軍，也是近幾年票房和最低的暑期檔冠軍。
五月中旬上映的拿下五點六億票房，在五一檔從嘴裏咬下來一大塊蛋糕。
的導演是陳可鑫，這是他時隔八年再度拍攝現代電影，保守批評的和撲的一塌糊塗的也讓他意識到大場麵的古代戰爭戲和古裝武俠戲並不是他擅長的，在大時代背景下刻畫小人物的喜與悲，奮鬥或掙紮，又在每一個故事裏融入自己的生活經曆才是他導演的風格。
相比其他香江導演動輒二三十部，四五十部的片子，陳可辛算是比較低產的一位，從影二十多年隻拍了十二部電影，平均兩年一部電影，量少的可憐。
不過這十二部電影卻讓他拿下兩屆金像獎最佳導演、兩屆金馬獎最佳導演、一次金雞獎最佳導演，足足五次最佳導演獎杯。
他也是當之無愧的影帝影後製造機，導演處女作就讓他他多年的好基友曾誌韋拿到了金像獎影帝。
當年靚成仙的袁詠伊，裏就給她撿了個男孩子頭，和張國容粗聲粗氣地談了一場性別成迷的戀愛，順便將劉佳玲給迷得神魂顛倒。結果英氣十足的影響大受好評，袁詠伊也在的第二年連莊金像獎影後。
之後被譽為華語愛情片的經典的中，彼時戲中的張曼鈺已經褪去了嬰兒肥，結尾用一場哭戲奉獻了教科書般的演技，離封神隻有一步之遙，拿下金馬、金像雙料影後。
本片中的黎名也被提名金像獎影帝，並且在陳可鑫的下一部恐怖電影中拿下人生第一座影帝獎杯。
更是讓周訊史無前例地拿下兩岸三地十一個影後頭銜。
裏又讓李聯傑拿下唯一一個金像獎影帝，這是同為功夫巨星的程龍也沒有拿到的。
今年這部也讓演技備受詬病的黃小明拿下金雞獎、百花獎、華表獎三大電影節影帝提名。
新人女導演薛曉璐執導的愛情片拿下五點二億票房。
著名作家郭靖明根據自己創作的暢銷書改編的同名電影拿下四點八億票房，之後八月份上映的第二部也拿下兩億多票房。
劉德樺主演的動作片在六月份拿下三億票房。
雖然沒有一部票房突破十億，不過其他票房破億的電影加起來有九十多部之多，比過去兩年加起來都多。
而今年到目前為止的票房總額已經與去年持平了，總的來說國內電影市場依然在發展，雖然不像前兩年動不動就有好幾部破十億的片子。
今年賀歲檔不光是沒有什麽大片，就連古裝片都很少，錢少量稀，今年賀歲檔顯然也沒有整出太大響動。導演們好像突然有了默契地不再穿越回古代，都拍起了時裝片，重新開始講咱老百姓自己的故事了。
以往紮堆的古裝片不見了，成為賀歲檔唯一的古裝獨苗。加上馮曉剛回歸喜劇，毀中環、炸泰國，滕樺濤再談文藝清新戀愛，今年賀歲檔沒有弓箭聲、劍戟聲和慘叫聲，隻剩笑聲、槍聲和親嘴聲。
如果預測今年賀歲大贏家，陳嘉尚應該算是種子選手。因為他突然發現，不管票房怎樣，他都提前預訂了“一三年賀歲檔古裝片票房第一”的寶座
古裝動作、武俠已經沒落了，因為潮流變了。香江代表團熱衷拍武俠的本就所剩無幾，徐客的奔國慶檔去了；陳可鑫回歸了；剩下袁和坪、於人泰等一幹武指導演，這兩年也是賠多賺少斷了再生能力。內地方麵，馮曉剛早就用證明了自己不會拍古裝；張一謀新分手求穩改編去了；還剩一個陳凱哥，新片剛開拍，真要是想看，等明年吧。
而隨之興起的則是曆史戰爭、神話、奇幻探險、現代軍事這些需要大投資的類型片，這類的片子往往需要巨額的投資才能拍出像樣點的效果，不是一般人和公司能夠嚐試的。
所以除了這些類型之外，長盛不衰的喜劇，以及青春愛情、時裝片等都成為一些中小公司的新選擇。
、、等電影的成功也讓很多人看到了成功的另一條路，中等成本也能夠換回高票房。
一切的一切都是都是因為定檔賀歲，一個不同尋常的年份，不同尋常的行業現狀，已經有嗅覺敏銳的人察覺到今年也會以一個不同尋常的結局結束二零一三年。
全程沒有像樣的對手，二十億的投資，五億的宣傳費、觀眾的期待、院線的支持，一切看起來水到渠成。
國內的電影人都明白，隻要這部拍的不差就絕對能打破創下的二十三億國內票房紀錄。
不應該說隻要不拍成一坨屎幾乎是穩破紀錄的，沒看到幾年前故事都講不清的、都能拿下兩三億的票房，憑的是什麽？
就是那高達兩億多甚至三億的投資，靠的是大片的名頭。
在那個一部電影的成本普遍在四五千萬的時代投資兩三億就足夠吸引觀眾走進電影院了。
量變能引起質變，當投資足夠高的時候不需要質量、不需要演技，觀眾都會好奇地走進電影院想看看這究竟是什麽樣的一部電影，就算是爛片也要看看花了這麽多錢究竟能爛到什麽樣子。
二十億啊，花了五年才建成的鳥巢造價也不過就三十四億而已！
是趙微轉行導演的處女座，一部青春愛情電影，四月份爆出驚天大冷門，甚至有人想著這要是一部3d電影的話說不定能突破十億大關。
七月份上映的收獲六點零二億票房，拿下暑期檔冠軍。
這是徐客導演的狄仁傑係列第二部，相比第一部的三億票房要好得多，也是他第一次拿到暑期檔冠軍，也是近幾年票房和最低的暑期檔冠軍。
五月中旬上映的拿下五點六億票房，在五一檔從嘴裏咬下來一大塊蛋糕。
的導演是陳可鑫，這是他時隔八年再度拍攝現代電影，保守批評的和撲的一塌糊塗的也讓他意識到大場麵的古代戰爭戲和古裝武俠戲並不是他擅長的，在大時代背景下刻畫小人物的喜與悲，奮鬥或掙紮，又在每一個故事裏融入自己的生活經曆才是他導演的風格。
相比其他香江導演動輒二三十部，四五十部的片子，陳可辛算是比較低產的一位，從影二十多年隻拍了十二部電影，平均兩年一部電影，量少的可憐。
不過這十二部電影卻讓他拿下兩屆金像獎最佳導演、兩屆金馬獎最佳導演、一次金雞獎最佳導演，足足五次最佳導演獎杯。
他也是當之無愧的影帝影後製造機，導演處女作就讓他他多年的好基友曾誌韋拿到了金像獎影帝。
當年靚成仙的袁詠伊，裏就給她撿了個男孩子頭，和張國容粗聲粗氣地談了一場性別成迷的戀愛，順便將劉佳玲給迷得神魂顛倒。結果英氣十足的影響大受好評，袁詠伊也在的第二年連莊金像獎影後。
之後被譽為華語愛情片的經典的中，彼時戲中的張曼鈺已經褪去了嬰兒肥，結尾用一場哭戲奉獻了教科書般的演技，離封神隻有一步之遙，拿下金馬、金像雙料影後。
本片中的黎名也被提名金像獎影帝，並且在陳可鑫的下一部恐怖電影中拿下人生第一座影帝獎杯。
更是讓周訊史無前例地拿下兩岸三地十一個影後頭銜。
裏又讓李聯傑拿下唯一一個金像獎影帝，這是同為功夫巨星的程龍也沒有拿到的。
今年這部也讓演技備受詬病的黃小明拿下金雞獎、百花獎、華表獎三大電影節影帝提名。
新人女導演薛曉璐執導的愛情片拿下五點二億票房。
著名作家郭靖明根據自己創作的暢銷書改編的同名電影拿下四點八億票房，之後八月份上映的第二部也拿下兩億多票房。
劉德樺主演的動作片在六月份拿下三億票房。
雖然沒有一部票房突破十億，不過其他票房破億的電影加起來有九十多部之多，比過去兩年加起來都多。
而今年到目前為止的票房總額已經與去年持平了，總的來說國內電影市場依然在發展，雖然不像前兩年動不動就有好幾部破十億的片子。
今年賀歲檔不光是沒有什麽大片，就連古裝片都很少，錢少量稀，今年賀歲檔顯然也沒有整出太大響動。導演們好像突然有了默契地不再穿越回古代，都拍起了時裝片，重新開始講咱老百姓自己的故事了。
以往紮堆的古裝片不見了，成為賀歲檔唯一的古裝獨苗。加上馮曉剛回歸喜劇，毀中環、炸泰國，滕樺濤再談文藝清新戀愛，今年賀歲檔沒有弓箭聲、劍戟聲和慘叫聲，隻剩笑聲、槍聲和親嘴聲。
如果預測今年賀歲大贏家，陳嘉尚應該算是種子選手。因為他突然發現，不管票房怎樣，他都提前預訂了“一三年賀歲檔古裝片票房第一”的寶座
古裝動作、武俠已經沒落了，因為潮流變了。香江代表團熱衷拍武俠的本就所剩無幾，徐客的奔國慶檔去了；陳可鑫回歸了；剩下袁和坪、於人泰等一幹武指導演，這兩年也是賠多賺少斷了再生能力。內地方麵，馮曉剛早就用證明了自己不會拍古裝；張一謀新分手求穩改編去了；還剩一個陳凱哥，新片剛開拍，真要是想看，等明年吧。
而隨之興起的則是曆史戰爭、神話、奇幻探險、現代軍事這些需要大投資的類型片，這類的片子往往需要巨額的投資才能拍出像樣點的效果，不是一般人和公司能夠嚐試的。
所以除了這些類型之外，長盛不衰的喜劇，以及青春愛情、時裝片等都成為一些中小公司的新選擇。
、、等電影的成功也讓很多人看到了成功的另一條路，中等成本也能夠換回高票房。
一切的一切都是都是因為定檔賀歲，一個不同尋常的年份，不同尋常的行業現狀，已經有嗅覺敏銳的人察覺到今年也會以一個不同尋常的結局結束二零一三年。
全程沒有像樣的對手，二十億的投資，五億的宣傳費、觀眾的期待、院線的支持，一切看起來水到渠成。
國內的電影人都明白，隻要這部拍的不差就絕對能打破創下的二十三億國內票房紀錄。
不應該說隻要不拍成一坨屎幾乎是穩破紀錄的，沒看到幾年前故事都講不清的、都能拿下兩三億的票房，憑的是什麽？
就是那高達兩億多甚至三億的投資，靠的是大片的名頭。
在那個一部電影的成本普遍在四五千萬的時代投資兩三億就足夠吸引觀眾走進電影院了。
量變能引起質變，當投資足夠高的時候不需要質量、不需要演技，觀眾都會好奇地走進電影院想看看這究竟是什麽樣的一部電影，就算是爛片也要看看花了這麽多錢究竟能爛到什麽樣子。
二十億啊，花了五年才建成的鳥巢造價也不過就三十四億而已！