第76頁
（韓娛同人）娛樂圈之思考者 作者：宗心 投票推薦 加入書簽 留言反饋
樸宰範的眉毛皺了起來：“你沒事嗎？”
“壓力肯定是有點，但誰都有那個過程，對吧？習慣了就好。”
看過許率智在《蒙麵歌王》中的表現以後鄭智雍斷定，等這個節目正式開播的時候許率智摘下麵具，一定會吸引不低的關注，試播版播出後網上的熱烈反應，也從側麵為他的看法提供了佐證。
不過鄭智雍後來得到的消息是，《蒙麵歌王》這個節目會播，正式版卻要等到四月初，中間那一個月回歸的歌手裏，沒有路線和鄭智雍的作品合適的，作為製作人，他暫時沒法做什麽動作。
至於cube那邊，現在他們的主要目標是公司上市，beast成員solo的事在談，不過至少要等忙完上市後cube才能騰出手搞這個，組合的話，新年過後復工的beast已經將重心移到了日本——作為一個2011年就已經衝到一線的組合，beast去年在韓國刷得存在感已經夠多了。而在日本活動的形式依舊是以公演為主，除此以外還有龍俊亨對鄭智雍提到過的，成立一個叫beast music的專門的公司，一個月發行一首單曲。龍俊亨為要用到的日單絞盡腦汁的時候鄭智雍還去幫過忙，但現在已經忙完了，存貨已備好，沒鄭智雍什麽事。
三月……幹什麽呢？
但鄭智雍的茫然甚至沒有持續到一天，他就接到了安孝真的電話，大意為：exid準備四月出新專輯，沒事的話過來一起做怎麽樣？
這就是演藝界。合理的謀劃重要，應對各種各樣、層出不窮的意外也很重要。鄭智雍過去跟著樸宰範一起混的時候見過不少這樣的情況，現在輪到他自己親身體驗了。
“為什麽想起我了？”盡管不是第一次合作，開始之前還是要寒暄兩句。
“回歸的曲子定下來了。”安孝真說。
“嗯？”
“《上下》2.0，用新歌配《上下》的舞，或者用《上下》配新歌的舞，一點問題都沒有。”
《上下》不是2014年的第一神曲，卻是對演唱者起到的用處最大的一首。原本已經做了兩年十八線、到了被放棄的邊緣的exid，因為《上下》的大火而認知度急升，到了一線的邊緣。但也正由於上升得太快，exid的人氣基礎並不牢固，在公司無法提供多少助力的情況下，後續歌曲如果沒有好的反響，人氣消散是輕而易舉的事情，crayon pop因為《bar bar bar》大火後來又急速消失，到現在還沒有過去兩年。《上下》之後的那一次回歸的結果對exid很重要，這一點不隻exid和她們的公司yedang明白，連看客都十分清楚。
而主打歌的選擇是一個大問題。對於沒有大紅大紫的歌手而言，一首歌的反響如何，不可控的因素實在太多了。發行時遇冷、卻在結束宣傳後因為女主播和飯拍重新火起來的《上下》就是一個例子。幾經考慮後，exid和經紀公司選擇了一首可以看做《上下》的2.0版本的歌作為回歸的主打，優點是穩妥，缺點是不利於樹立口碑，身為作曲家已經參與了不少優秀作品的創作的安孝真，對此也感到有些不甘心。
“主歌電子，副歌抒情，把這樣的風格做好，弄成屬於exid的特色，也是個方向。”鄭智雍安慰道。
“如果大眾一直喜歡，我們是把一種獨特的風格發揚光大，他們不喜歡，我們就是一直吃《上下》的老本。”。
鄭智雍無言以對：“……是這樣。”
娛樂圈的殘酷不僅僅在於僧多粥少，衣食父母們的喜好捉摸不定，讓每個人都無法確保自己的未來。
“那你們的打算是？”
鄭智雍直接問道。
“第二路線，像《眼淚》還有《重逢》。”
“所以來找我？”
安孝真點了點頭：“4月5日《蒙麵歌王》的正式版第一期播出，4月13日組合回歸，6日、也就是回歸的一周前，我和率智姐的合作曲會出來，借《蒙麵歌王》的熱度，也為回歸預熱。”
“不錯的主意。”鄭智雍評價道。
“還不夠”，安孝真說，“girls day長期走清新路線，最後因性感成名，她們的處理方法是多次回歸，清新一次，性感一次，交替著來，但我們公司的資源有限，也不知道現在exid的人氣，回歸的次數多了會不會招人記恨，我們隻能想辦法將想做的事在一次回歸中都做了”。
“不同路線的收錄曲？沒有宣傳的話，除非質量非常高，才能起到你要的那種效果。”
話不好聽，卻是大實話，不是粉絲的人會關注專輯的收錄曲，擁有這份殊榮的歌手在韓國一隻手都數的出來，exid當然不在其內，這一點安孝真無法否認：“沒錯。”不然她也不會苦惱到向鄭智雍求助的地步。雖然當初被鄭智雍婉拒過一次，可那時候他們還不熟，熟悉了以後安孝真覺得，有靈感的話鄭智雍還是挺給力的，值得一試。
“還有一種方法，不知道你想過沒有”，這時，鄭智雍又說道，“你們的主打歌，能換一種風格重新編曲嗎？”
第47章 心動
“ah yeah,ah yeah，ah yeah ah yeah ah
yeah……”
鄭智雍伸手點了暫停：“就是這個取代了‘上，下，上上下’？”
“沒錯。”
許率智說，表情也有點不忍直視。《上下》拯救了exid，可是連續不斷地唱了幾個月，就算有“救命之恩”，這時候也差不多審美疲勞了。等回歸要換新歌，新歌卻是《上下》的2.0版本……她現在不止對“上，下，上上下”幻聽了，還對“ah
yeah”幻聽。
“有這個東西不好改”，鄭智雍低著頭，表情嚴肅地盤算著，“幸好歌還行，可以試一試”。
“你想重新編曲成什麽風格的？”安孝真問。
“jazz。”
鄭智雍說。
鄭智雍的技能點一直點得比較歪，家人在數理邏輯上的天賦半點沒遺傳到，在成人工作後用處很有限的記憶力倒是非常出色，現在從事歌曲創作，技能點分配依然不正常。
韓國的流行歌曲創作，最常見的流程是先把編曲的框架填出來，再作曲，再填詞，再一點點地修改，中間要考慮到的因素就多了，比如說什麽樣的風格最近流行，比如說好不好配編舞，比如說是否符合每個演唱者的特色。
鄭智雍的創作過程剛好反過來，他要首先知道自己想表達什麽，接下來去想怎麽表達，等這些問題想通了，一首歌也完成得差不多了。這種創作方法優勢很明顯，寫得快，作品完成以後感染力也很不錯。缺點同樣明顯，能不能寫出像樣的歌來看運氣，還有更致命的，鄭智雍得等寫完以後，才考慮“誰來唱”這個嚴肅的問題。現在的歌謠界，最多的是組合，可是鄭智雍這個寫歌的方式，能和適合的組合撞上完全是小概率事件。
好在他還有另外一項技能——在有了合適的框架的情況下，他能比較輕鬆地做各種改動，其中填詞難度大於作曲難度大於編曲難度，和傳統的創作方麵的難度排序剛好反過來。
“壓力肯定是有點，但誰都有那個過程，對吧？習慣了就好。”
看過許率智在《蒙麵歌王》中的表現以後鄭智雍斷定，等這個節目正式開播的時候許率智摘下麵具，一定會吸引不低的關注，試播版播出後網上的熱烈反應，也從側麵為他的看法提供了佐證。
不過鄭智雍後來得到的消息是，《蒙麵歌王》這個節目會播，正式版卻要等到四月初，中間那一個月回歸的歌手裏，沒有路線和鄭智雍的作品合適的，作為製作人，他暫時沒法做什麽動作。
至於cube那邊，現在他們的主要目標是公司上市，beast成員solo的事在談，不過至少要等忙完上市後cube才能騰出手搞這個，組合的話，新年過後復工的beast已經將重心移到了日本——作為一個2011年就已經衝到一線的組合，beast去年在韓國刷得存在感已經夠多了。而在日本活動的形式依舊是以公演為主，除此以外還有龍俊亨對鄭智雍提到過的，成立一個叫beast music的專門的公司，一個月發行一首單曲。龍俊亨為要用到的日單絞盡腦汁的時候鄭智雍還去幫過忙，但現在已經忙完了，存貨已備好，沒鄭智雍什麽事。
三月……幹什麽呢？
但鄭智雍的茫然甚至沒有持續到一天，他就接到了安孝真的電話，大意為：exid準備四月出新專輯，沒事的話過來一起做怎麽樣？
這就是演藝界。合理的謀劃重要，應對各種各樣、層出不窮的意外也很重要。鄭智雍過去跟著樸宰範一起混的時候見過不少這樣的情況，現在輪到他自己親身體驗了。
“為什麽想起我了？”盡管不是第一次合作，開始之前還是要寒暄兩句。
“回歸的曲子定下來了。”安孝真說。
“嗯？”
“《上下》2.0，用新歌配《上下》的舞，或者用《上下》配新歌的舞，一點問題都沒有。”
《上下》不是2014年的第一神曲，卻是對演唱者起到的用處最大的一首。原本已經做了兩年十八線、到了被放棄的邊緣的exid，因為《上下》的大火而認知度急升，到了一線的邊緣。但也正由於上升得太快，exid的人氣基礎並不牢固，在公司無法提供多少助力的情況下，後續歌曲如果沒有好的反響，人氣消散是輕而易舉的事情，crayon pop因為《bar bar bar》大火後來又急速消失，到現在還沒有過去兩年。《上下》之後的那一次回歸的結果對exid很重要，這一點不隻exid和她們的公司yedang明白，連看客都十分清楚。
而主打歌的選擇是一個大問題。對於沒有大紅大紫的歌手而言，一首歌的反響如何，不可控的因素實在太多了。發行時遇冷、卻在結束宣傳後因為女主播和飯拍重新火起來的《上下》就是一個例子。幾經考慮後，exid和經紀公司選擇了一首可以看做《上下》的2.0版本的歌作為回歸的主打，優點是穩妥，缺點是不利於樹立口碑，身為作曲家已經參與了不少優秀作品的創作的安孝真，對此也感到有些不甘心。
“主歌電子，副歌抒情，把這樣的風格做好，弄成屬於exid的特色，也是個方向。”鄭智雍安慰道。
“如果大眾一直喜歡，我們是把一種獨特的風格發揚光大，他們不喜歡，我們就是一直吃《上下》的老本。”。
鄭智雍無言以對：“……是這樣。”
娛樂圈的殘酷不僅僅在於僧多粥少，衣食父母們的喜好捉摸不定，讓每個人都無法確保自己的未來。
“那你們的打算是？”
鄭智雍直接問道。
“第二路線，像《眼淚》還有《重逢》。”
“所以來找我？”
安孝真點了點頭：“4月5日《蒙麵歌王》的正式版第一期播出，4月13日組合回歸，6日、也就是回歸的一周前，我和率智姐的合作曲會出來，借《蒙麵歌王》的熱度，也為回歸預熱。”
“不錯的主意。”鄭智雍評價道。
“還不夠”，安孝真說，“girls day長期走清新路線，最後因性感成名，她們的處理方法是多次回歸，清新一次，性感一次，交替著來，但我們公司的資源有限，也不知道現在exid的人氣，回歸的次數多了會不會招人記恨，我們隻能想辦法將想做的事在一次回歸中都做了”。
“不同路線的收錄曲？沒有宣傳的話，除非質量非常高，才能起到你要的那種效果。”
話不好聽，卻是大實話，不是粉絲的人會關注專輯的收錄曲，擁有這份殊榮的歌手在韓國一隻手都數的出來，exid當然不在其內，這一點安孝真無法否認：“沒錯。”不然她也不會苦惱到向鄭智雍求助的地步。雖然當初被鄭智雍婉拒過一次，可那時候他們還不熟，熟悉了以後安孝真覺得，有靈感的話鄭智雍還是挺給力的，值得一試。
“還有一種方法，不知道你想過沒有”，這時，鄭智雍又說道，“你們的主打歌，能換一種風格重新編曲嗎？”
第47章 心動
“ah yeah,ah yeah，ah yeah ah yeah ah
yeah……”
鄭智雍伸手點了暫停：“就是這個取代了‘上，下，上上下’？”
“沒錯。”
許率智說，表情也有點不忍直視。《上下》拯救了exid，可是連續不斷地唱了幾個月，就算有“救命之恩”，這時候也差不多審美疲勞了。等回歸要換新歌，新歌卻是《上下》的2.0版本……她現在不止對“上，下，上上下”幻聽了，還對“ah
yeah”幻聽。
“有這個東西不好改”，鄭智雍低著頭，表情嚴肅地盤算著，“幸好歌還行，可以試一試”。
“你想重新編曲成什麽風格的？”安孝真問。
“jazz。”
鄭智雍說。
鄭智雍的技能點一直點得比較歪，家人在數理邏輯上的天賦半點沒遺傳到，在成人工作後用處很有限的記憶力倒是非常出色，現在從事歌曲創作，技能點分配依然不正常。
韓國的流行歌曲創作，最常見的流程是先把編曲的框架填出來，再作曲，再填詞，再一點點地修改，中間要考慮到的因素就多了，比如說什麽樣的風格最近流行，比如說好不好配編舞，比如說是否符合每個演唱者的特色。
鄭智雍的創作過程剛好反過來，他要首先知道自己想表達什麽，接下來去想怎麽表達，等這些問題想通了，一首歌也完成得差不多了。這種創作方法優勢很明顯，寫得快，作品完成以後感染力也很不錯。缺點同樣明顯，能不能寫出像樣的歌來看運氣，還有更致命的，鄭智雍得等寫完以後，才考慮“誰來唱”這個嚴肅的問題。現在的歌謠界，最多的是組合，可是鄭智雍這個寫歌的方式，能和適合的組合撞上完全是小概率事件。
好在他還有另外一項技能——在有了合適的框架的情況下，他能比較輕鬆地做各種改動，其中填詞難度大於作曲難度大於編曲難度，和傳統的創作方麵的難度排序剛好反過來。