這首歌叫《征途》。
歌詞中既有曆史輪回的滄桑，又有古代將士的浪漫與柔情，主題卻是將士的責任，為國而戰。
歌詞好就算了，關鍵它還好聽。
並且和《精忠報國》那種一開場就大氣磅礴、悲壯熱烈不同，則首歌是婉轉低吟中帶著剛，真的很適合做《戚家軍》這種戰爭曆史劇的片尾。
莫建良甚至聽著歌時就想到了該減出哪些鏡頭當歌曲的MV···呸呸，是當片尾。
據說影視圈流行爛片出神曲。
但他莫建良的劇絕不可能出這種事，他要劇好看、歌也好聽，帶給觀眾真正的視聽盛宴、雙重快樂！
當然，最重要的是他的劇有意義，觀眾絕不會看完沒多久就忘了。
他希望過個幾年乃至十幾年，他的劇仍是經典。
想到這裏，莫建良忽然很想見見那位創作出這兩首歌曲的歌壇新人。
在他想來，能創作出這樣歌曲的，必定是有著卓絕天賦，同時又有著相當積累的大才。
這樣的大才手上說不定不止有適合《戚家軍》的片頭片尾曲，還可能有合適的插曲。
他雖然沒有四處求插曲，卻不代表他對目前的幾首插曲就很滿意了。
隻是相較於片頭片尾兩首歌而言，插曲的重要性沒那麽突出，他才沒苛求。
但如果有更合適的插曲，他絕對會換。
想到這裏，莫建良對助理道：“片尾曲也定了，就這首《征途》！另外你立即給這個楊躍打電話，不，我親自給他打！”
說著，莫建良就掏出了手機。
郵件上楊躍留有姓名和聯係電話，表明有問題可以直接聯係他。
···
接到莫建良電話時，楊躍正在二樓主臥注冊歌曲。
雖然目前為止，他拿出來的歌曲也就十幾首，但為了以防萬一，還是有空就注冊幾首，以免日後臨場唱出來被人拿去弄出了版權問題。
樓下還在搞改裝，卻影響不了他注冊歌曲和碼字。
因為昨天他就讓人先給這間主臥做了加強隔音的改裝。
看到來了個陌生電話，他沒有猶豫，直接接聽。
“喂，請問是楊躍嗎？”電話那邊傳來一個渾厚的中老年聲音。
楊躍眉頭微動，道：“我是。您哪位？”
“我是莫建良。是這樣的，你發來的兩首歌我都很滿意，已經確定用作片頭片尾曲。
給你打電話呢，一方麵是感謝，另一方麵是想問下你還有沒有適合《戚家軍》這部劇的插曲。”
莫建良說到這裏就停了下來。
真正打電話時他比剛才冷靜了些，已經想好了，如果楊躍沒有插曲，他就在電話裏感謝並談好那兩首歌的費用。
如果楊躍有插曲，那他一定要見見這人。
楊躍自是不知道莫建良心中所想，但他昨天選擇《戚家軍》片頭片尾曲時，就想到了另一首適合做插曲的音樂。
隻是他不清楚莫建良這邊是否需要，才沒一起寄過去。
現在聽莫建良問起，他便笑著道：“不瞞莫導，我這裏還真有一首曲子想加入《戚家軍》劇中，就是不知道莫導看不看得上。”
莫建良注意力很集中，敏銳地注意到楊躍說的是曲子，而不是歌。
於是他道：“什麽曲子？”
楊躍淡淡地道：“《蘭陵王入陣曲》。”
電話這邊，莫建良聽得瞳孔猛縮，一雙牛眼瞪得老大。
作為以拍曆史劇出名的大導演，他如何不知道《蘭陵王入陣曲》？
但正因為知道，他才更感震驚。
回過神來，他趕緊道：“你說的可是已經失傳了的《蘭陵王入陣曲》？”
楊躍道：“是，也不是。”
莫建良聽了大失所望，甚至微微皺眉，以為楊躍有借古樂邀名的嫌疑。
但想起楊躍能創作出那樣的兩首歌，確實是個有才華的人，莫建良也沒當場發作，而是耐著性子問：“為什麽這麽說？”
據莫建良了解，《蘭陵王入陣曲》失傳已久，據說是唐玄宗李隆基下旨封禁的。
但李隆基為什麽封禁這曲子，卻眾說紛紜，並無定論。
有的說是因為北齊是出自鮮卑，並非漢人正統朝代，因而禁掉《蘭陵王入陣曲》。
還有的說是為了保證《秦王破陣曲》在當時樂壇的地位···
《蘭陵王入陣曲》被禁的幾百年後，宋朝雖然還流傳有相關的曲牌，卻已經失了原味。
再後來，這首曲子就隻存在於故紙文字中，令後人讀了扼腕空歎。
莫建良正是知道這些，才會聽了楊躍的話那麽激動，聽楊躍“否認”後又很不高興。
楊躍並不知道莫建良情緒短時間內就發生了過山車似的變化，他換了個舒服的姿勢坐著，道：“我曾有幸聽過櫻花國一首秘傳的古樂，後來經過打聽，才知道是唐朝時傳入櫻花國的《蘭陵入陣曲》。
據說這曲子的保留與傳承有著一套嚴格的製度，至今也沒失傳多少。
但這是櫻花國自己的說法。
我聽了後，覺得那曲子雖然蘊含著一種不同於櫻花國民樂的古韻，卻太過蒼涼、沉幽、緩慢，完全沒有戰場那種緊張、激越的節奏。
而且這首曲子櫻花國大都是在重大節日上演奏，相當於禮樂、祀曲。
後來我就進行了一些改編，弄出了一首更貼合蘭陵王入陣情景，更適合現代人欣賞的曲子。”
楊躍沒有說自己改變的曲子好，隻是說了改編的初衷。
至於這首曲子能不能當《戚家軍》的插曲，得莫建良自己選擇。
莫建良聽了楊躍這番話，才知道他剛才誤會了，心裏不免生出些愧疚，也更加地想與楊躍見上一麵。
於是他道：“楊老師是在申海吧？不如這樣，我去申海與楊老師見麵談，怎樣？”
楊躍沒想到莫建良一個著名大導演居然直接改口叫他老師，這讓他頗有點不適應，畢竟對方年紀可能比他爸還大呢。
考慮到莫導在圈內的口碑、名氣、人脈，楊躍覺得這是個與其結交的好機會。
於是道：“莫導客氣了，我還不到三十歲，您叫我小楊就行。
莫導要來申海，我當然歡迎。
隻是那首《蘭陵王入陣曲》我當初隻是用電腦模擬合成創作的，距離真人演奏差不少，而這首歌對於鼓手和琵琶手的要求極高。
我知道莫導人脈廣，如果可以的話，希望能請來一位好的鼓手和琵琶手，這樣才能展現《蘭陵王入陣曲》的精髓。”
聽到楊躍這番話，莫建良更認為楊躍是個認真、用心做音樂的人。
他爽朗地笑了聲，道：“這樣吧小楊，你就說都需要些什麽人，我一起帶過來，也省得你再去找別人。”
楊躍拿出來的這首《蘭陵王入陣曲》是前世B站上一首很火的改編曲，雖然是由當時的鼓王和琵琶名家作為主奏，卻也有其他樂器做配角。
申海這樣的大城市，相關樂手肯定是能找到的，但以楊躍目前的地位、名氣，找的人水平八成沒莫建良找的好。
因此，聽了莫建良的話，楊躍就灑脫地道：“行，那我就不客氣了。”
接著他便將演奏《蘭陵王入陣曲》所需的其他樂手也都報了出來。
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歌詞中既有曆史輪回的滄桑，又有古代將士的浪漫與柔情，主題卻是將士的責任，為國而戰。
歌詞好就算了，關鍵它還好聽。
並且和《精忠報國》那種一開場就大氣磅礴、悲壯熱烈不同，則首歌是婉轉低吟中帶著剛，真的很適合做《戚家軍》這種戰爭曆史劇的片尾。
莫建良甚至聽著歌時就想到了該減出哪些鏡頭當歌曲的MV···呸呸，是當片尾。
據說影視圈流行爛片出神曲。
但他莫建良的劇絕不可能出這種事，他要劇好看、歌也好聽，帶給觀眾真正的視聽盛宴、雙重快樂！
當然，最重要的是他的劇有意義，觀眾絕不會看完沒多久就忘了。
他希望過個幾年乃至十幾年，他的劇仍是經典。
想到這裏，莫建良忽然很想見見那位創作出這兩首歌曲的歌壇新人。
在他想來，能創作出這樣歌曲的，必定是有著卓絕天賦，同時又有著相當積累的大才。
這樣的大才手上說不定不止有適合《戚家軍》的片頭片尾曲，還可能有合適的插曲。
他雖然沒有四處求插曲，卻不代表他對目前的幾首插曲就很滿意了。
隻是相較於片頭片尾兩首歌而言，插曲的重要性沒那麽突出，他才沒苛求。
但如果有更合適的插曲，他絕對會換。
想到這裏，莫建良對助理道：“片尾曲也定了，就這首《征途》！另外你立即給這個楊躍打電話，不，我親自給他打！”
說著，莫建良就掏出了手機。
郵件上楊躍留有姓名和聯係電話，表明有問題可以直接聯係他。
···
接到莫建良電話時，楊躍正在二樓主臥注冊歌曲。
雖然目前為止，他拿出來的歌曲也就十幾首，但為了以防萬一，還是有空就注冊幾首，以免日後臨場唱出來被人拿去弄出了版權問題。
樓下還在搞改裝，卻影響不了他注冊歌曲和碼字。
因為昨天他就讓人先給這間主臥做了加強隔音的改裝。
看到來了個陌生電話，他沒有猶豫，直接接聽。
“喂，請問是楊躍嗎？”電話那邊傳來一個渾厚的中老年聲音。
楊躍眉頭微動，道：“我是。您哪位？”
“我是莫建良。是這樣的，你發來的兩首歌我都很滿意，已經確定用作片頭片尾曲。
給你打電話呢，一方麵是感謝，另一方麵是想問下你還有沒有適合《戚家軍》這部劇的插曲。”
莫建良說到這裏就停了下來。
真正打電話時他比剛才冷靜了些，已經想好了，如果楊躍沒有插曲，他就在電話裏感謝並談好那兩首歌的費用。
如果楊躍有插曲，那他一定要見見這人。
楊躍自是不知道莫建良心中所想，但他昨天選擇《戚家軍》片頭片尾曲時，就想到了另一首適合做插曲的音樂。
隻是他不清楚莫建良這邊是否需要，才沒一起寄過去。
現在聽莫建良問起，他便笑著道：“不瞞莫導，我這裏還真有一首曲子想加入《戚家軍》劇中，就是不知道莫導看不看得上。”
莫建良注意力很集中，敏銳地注意到楊躍說的是曲子，而不是歌。
於是他道：“什麽曲子？”
楊躍淡淡地道：“《蘭陵王入陣曲》。”
電話這邊，莫建良聽得瞳孔猛縮，一雙牛眼瞪得老大。
作為以拍曆史劇出名的大導演，他如何不知道《蘭陵王入陣曲》？
但正因為知道，他才更感震驚。
回過神來，他趕緊道：“你說的可是已經失傳了的《蘭陵王入陣曲》？”
楊躍道：“是，也不是。”
莫建良聽了大失所望，甚至微微皺眉，以為楊躍有借古樂邀名的嫌疑。
但想起楊躍能創作出那樣的兩首歌，確實是個有才華的人，莫建良也沒當場發作，而是耐著性子問：“為什麽這麽說？”
據莫建良了解，《蘭陵王入陣曲》失傳已久，據說是唐玄宗李隆基下旨封禁的。
但李隆基為什麽封禁這曲子，卻眾說紛紜，並無定論。
有的說是因為北齊是出自鮮卑，並非漢人正統朝代，因而禁掉《蘭陵王入陣曲》。
還有的說是為了保證《秦王破陣曲》在當時樂壇的地位···
《蘭陵王入陣曲》被禁的幾百年後，宋朝雖然還流傳有相關的曲牌，卻已經失了原味。
再後來，這首曲子就隻存在於故紙文字中，令後人讀了扼腕空歎。
莫建良正是知道這些，才會聽了楊躍的話那麽激動，聽楊躍“否認”後又很不高興。
楊躍並不知道莫建良情緒短時間內就發生了過山車似的變化，他換了個舒服的姿勢坐著，道：“我曾有幸聽過櫻花國一首秘傳的古樂，後來經過打聽，才知道是唐朝時傳入櫻花國的《蘭陵入陣曲》。
據說這曲子的保留與傳承有著一套嚴格的製度，至今也沒失傳多少。
但這是櫻花國自己的說法。
我聽了後，覺得那曲子雖然蘊含著一種不同於櫻花國民樂的古韻，卻太過蒼涼、沉幽、緩慢，完全沒有戰場那種緊張、激越的節奏。
而且這首曲子櫻花國大都是在重大節日上演奏，相當於禮樂、祀曲。
後來我就進行了一些改編，弄出了一首更貼合蘭陵王入陣情景，更適合現代人欣賞的曲子。”
楊躍沒有說自己改變的曲子好，隻是說了改編的初衷。
至於這首曲子能不能當《戚家軍》的插曲，得莫建良自己選擇。
莫建良聽了楊躍這番話，才知道他剛才誤會了，心裏不免生出些愧疚，也更加地想與楊躍見上一麵。
於是他道：“楊老師是在申海吧？不如這樣，我去申海與楊老師見麵談，怎樣？”
楊躍沒想到莫建良一個著名大導演居然直接改口叫他老師，這讓他頗有點不適應，畢竟對方年紀可能比他爸還大呢。
考慮到莫導在圈內的口碑、名氣、人脈，楊躍覺得這是個與其結交的好機會。
於是道：“莫導客氣了，我還不到三十歲，您叫我小楊就行。
莫導要來申海，我當然歡迎。
隻是那首《蘭陵王入陣曲》我當初隻是用電腦模擬合成創作的，距離真人演奏差不少，而這首歌對於鼓手和琵琶手的要求極高。
我知道莫導人脈廣，如果可以的話，希望能請來一位好的鼓手和琵琶手，這樣才能展現《蘭陵王入陣曲》的精髓。”
聽到楊躍這番話，莫建良更認為楊躍是個認真、用心做音樂的人。
他爽朗地笑了聲，道：“這樣吧小楊，你就說都需要些什麽人，我一起帶過來，也省得你再去找別人。”
楊躍拿出來的這首《蘭陵王入陣曲》是前世B站上一首很火的改編曲，雖然是由當時的鼓王和琵琶名家作為主奏，卻也有其他樂器做配角。
申海這樣的大城市，相關樂手肯定是能找到的，但以楊躍目前的地位、名氣，找的人水平八成沒莫建良找的好。
因此，聽了莫建良的話，楊躍就灑脫地道：“行，那我就不客氣了。”
接著他便將演奏《蘭陵王入陣曲》所需的其他樂手也都報了出來。
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