台上歌聲陣陣，台下目光道道……
有人陷入神思，有人悵然，有人吸溜鼻子，有人默泣……
大合唱《鬆花江上》，是吳先生與文宣隊導演協商後，增加的“墊場節目”。
昨天晚上，吳先生與文宣隊導演，挑燈夜戰，本欲為《放下你的鞭子》，增加一些感人細節……
吳先生將台本寫好了，讓演員進行默記，演員自然並不知曉吳先生“篩選間諜”的良苦用心，隻覺著增加細節，猶現突兀。要麽是將台詞說竄了，要麽刻板地敘說台詞，而忽略了表演狀態……
時間倉促之下，吳先生隻得放棄……而改為大合唱《鬆花江上》。
這首充滿著淒楚、哀怨、悲憤，同又帶著信心和力量的歌曲，使聽者的心弦，時被捋亂，搖顫，時又抻展，揪緊……
拿吳先生的話來說，“墊場非墊場而已，亦是情緒調查的不可或缺要素……”
站立在劇場通道兩側的一百多航會兄弟們，人人兩手背後，站立如塔，目光卻緊緊不離，盯看、掃視著各自負責觀察的觀眾表情、肢體之細微反應……
為了這一刻的專注和上心，陳叫山曾在航會裏進行精挑細選：視力趨弱，目光濁渾者不要；做事專注度較差，不能心念守一，顧左而罔右者不要；目不識丁，不喜文化，讀書便打瞌睡者不要；口拙舌訥，用語含混，水壺裏煮餃子，餃子熟了倒不出者不要……
“這是人家春潮文宣隊，對咱兩江航會的一種信任，兄弟們，不能辜負啊！”陳叫山曾說，“擺槳撐蒿，掄著大錘開石頭，套纜，揚帆，搭收架板，是一種狠力、巧力。如今這觀察人的活兒，也是一種巧力、狠力，人人馬虎不得！要不然，到時候給人家匯總情況，怎麽說？讓人家文宣隊的人，笑話咱是響嗝放屁打呼嚕的粗魯爺們兒嗎？咱航會兄弟，左跳龍右奔虎，是又能文又能武，對不對，兄弟們？”
故此，如今站立在劇場內，一百多號精挑細選出來的兄弟，人人專注，目光似隼，細細觀察……
合唱完畢，大幕合攏……
航會兄弟們，趁著這一間隙裏，輕輕籲一口氣，活動擰轉一下脖子，抬袖擦一擦額上汗水，劇場內的照燈齊亮，的確是有些熱的……
如今，在兄弟們看來，這觀察人的活兒，絕不比擺槳撐蒿，掄著大錘開石頭，套纜，揚帆，搭收架板，輕鬆到哪裏去啊……
陳叫山曾告訴他們，“站歸站，看歸看，關鍵是要上心的！演出結束後，我和吳先生匯總提問時，誰來個一問三不知，或是亂敲邊鼓，打不到點點上……那這一趟跑重慶，誰就不要去了，並且，以後航會裏有露臉長臉的大活兒，也就沒誰的份兒了……”
高雄彪領著遊動巡察小組的成員，在劇場裏轉了幾圈，對於那些發了票，而沒有來看演出的觀眾，將其座位號，在心中默默牢記了……
劇場的正門、後門、四個側門外，趙團長的手下，荷槍實彈，站立守衛，神情嚴肅，思想高度集中！
趙團長反複告誡過他們，“心係一處，耳聽八方，一旦劇場發生異常情況，我們必須第一時間做出反應！演出一正式開始，每一道門，必須嚴密把控，就算飛進去一隻蚊子，你也得曉得它是公是母。而演出結束前，甭管它公蚊母蚊，不得飛出門外一寸……”
其實，如今這演出前後的種種細節之改變，本就帶著不同尋常的意味：本是全場免票，改為船票換入場票，憑票進入，對號入座；本是自由出入，改為了當兵的把門、搜查、守衛……
大幕再次緩緩啟開……
布景板上是巍峨的群山，青黛山色，連綿起伏……近景的幾棵鬆樹，蒼翠欲滴，筆直挺然……
一對父女，相攜相扶出了場……
老漢一頭花白短發，眼角、額上、腮部，布滿表演化妝的藝術誇張化的細密皺紋，頭戴一坨毛絨，一坨光禿的氈帽，腰裏拴了斜斜草繩，繩頭隨著老漢蹣跚之步履，微微抖……
姑娘梳著一條長長的粗黑辮子，青布碎花兒衣裳，醬色長褲上，左褲腿上縫著一坨不規則的灰白補丁，右腿膝蓋處，則是一道口子，布沿外翻，絮絮吊吊……
一對逃難的父女。
老漢走到舞台正中了，從後腰摸出一麵小銅鑼，從褲腿上抽出小木棍，“咣咣咣”一陣敲擊，“各位父老鄉親，我父女二人，初到此地，唱幾段曲兒，望大家夥有錢的捧個錢場，沒錢的捧個人場……”
噢，一對賣唱的父女。
老漢從包袱裏取出胡琴，坐在一石上，扯了起來，琴音如泣如訴，聲聲哀怨，入心淒楚，入耳悲切……
一夥人圍了過來，姑娘端端站著，兩手自然放前，仰頭唱起……
“高粱葉子青又青，九月十八來了日本兵。先占火藥庫，後占北大營。殺人放火真是凶呀，殺人放火是真凶……”
姑娘唱幾句，正要提音時，忽而摔倒在地……
不僅台上圍觀之人，便是台下觀眾，亦嘩然而驚……
陳叫山站在西邊側門處，見此細節，頗感欣慰：多麽精致細膩的表演啊！
“各位父老鄉親，這姑娘是我親生閨女，不是拐騙的……我們老家東北被日本人占了，逃難來到關內，沒一口吃的呀，草根都挖不著了，她……她她……她是被餓成這樣了……”
圍觀者唏噓連連，紛紛掏錢朝場心擲去，老漢作揖打躬，連連道謝，重又操琴，要姑娘站起，唱下去……
姑娘勉強站起，才唱一句，終因饑餓過度，提不起音來，聲弱似線，擺搖斷續……
老漢怒了，覺著對不住大夥的賞錢，拋了胡琴，操一根皮鞭，要朝姑娘身上抽去……
人群中閃出幾個後生，一把拽住了皮鞭，“住手！放下你的鞭子！”
姑娘擔憂老爹被年輕後生拽倒，欲去拉開老漢與後生，步子虛飄，腿一軟，人又倒了下去……
“爹，爹爹，我唱，我能唱，我能唱好……”
姑娘兩手扶地，強要爬起……
台下傳來一陣陣啜泣聲……
動情者，動容者，吸著鼻子，抹著眼角……
這是關鍵的時刻，航會兄弟們盡管也感動心傷，但目光如電，道道不偏不倚，仔細觀察著被觀察者的表情……
“不當亡國奴！”
“誓死抗日，保衛中華！”
“打倒日本帝國主義……”
劇場內爆發出山呼海嘯的呐喊，觀眾紛紛站起，振臂，揮舞……
陳叫山、吳先生、高雄彪、趙團長，航會一百多號兄弟，在各自區域，盡管也隨之呐喊、振臂，但他們的目光，一刻未閑，沒有放過一絲一毫的觀察細節……
有人陷入神思，有人悵然，有人吸溜鼻子，有人默泣……
大合唱《鬆花江上》，是吳先生與文宣隊導演協商後，增加的“墊場節目”。
昨天晚上，吳先生與文宣隊導演，挑燈夜戰，本欲為《放下你的鞭子》，增加一些感人細節……
吳先生將台本寫好了，讓演員進行默記，演員自然並不知曉吳先生“篩選間諜”的良苦用心，隻覺著增加細節，猶現突兀。要麽是將台詞說竄了，要麽刻板地敘說台詞，而忽略了表演狀態……
時間倉促之下，吳先生隻得放棄……而改為大合唱《鬆花江上》。
這首充滿著淒楚、哀怨、悲憤，同又帶著信心和力量的歌曲，使聽者的心弦，時被捋亂，搖顫，時又抻展，揪緊……
拿吳先生的話來說，“墊場非墊場而已，亦是情緒調查的不可或缺要素……”
站立在劇場通道兩側的一百多航會兄弟們，人人兩手背後，站立如塔，目光卻緊緊不離，盯看、掃視著各自負責觀察的觀眾表情、肢體之細微反應……
為了這一刻的專注和上心，陳叫山曾在航會裏進行精挑細選：視力趨弱，目光濁渾者不要；做事專注度較差，不能心念守一，顧左而罔右者不要；目不識丁，不喜文化，讀書便打瞌睡者不要；口拙舌訥，用語含混，水壺裏煮餃子，餃子熟了倒不出者不要……
“這是人家春潮文宣隊，對咱兩江航會的一種信任，兄弟們，不能辜負啊！”陳叫山曾說，“擺槳撐蒿，掄著大錘開石頭，套纜，揚帆，搭收架板，是一種狠力、巧力。如今這觀察人的活兒，也是一種巧力、狠力，人人馬虎不得！要不然，到時候給人家匯總情況，怎麽說？讓人家文宣隊的人，笑話咱是響嗝放屁打呼嚕的粗魯爺們兒嗎？咱航會兄弟，左跳龍右奔虎，是又能文又能武，對不對，兄弟們？”
故此，如今站立在劇場內，一百多號精挑細選出來的兄弟，人人專注，目光似隼，細細觀察……
合唱完畢，大幕合攏……
航會兄弟們，趁著這一間隙裏，輕輕籲一口氣，活動擰轉一下脖子，抬袖擦一擦額上汗水，劇場內的照燈齊亮，的確是有些熱的……
如今，在兄弟們看來，這觀察人的活兒，絕不比擺槳撐蒿，掄著大錘開石頭，套纜，揚帆，搭收架板，輕鬆到哪裏去啊……
陳叫山曾告訴他們，“站歸站，看歸看，關鍵是要上心的！演出結束後，我和吳先生匯總提問時，誰來個一問三不知，或是亂敲邊鼓，打不到點點上……那這一趟跑重慶，誰就不要去了，並且，以後航會裏有露臉長臉的大活兒，也就沒誰的份兒了……”
高雄彪領著遊動巡察小組的成員，在劇場裏轉了幾圈，對於那些發了票，而沒有來看演出的觀眾，將其座位號，在心中默默牢記了……
劇場的正門、後門、四個側門外，趙團長的手下，荷槍實彈，站立守衛，神情嚴肅，思想高度集中！
趙團長反複告誡過他們，“心係一處，耳聽八方，一旦劇場發生異常情況，我們必須第一時間做出反應！演出一正式開始，每一道門，必須嚴密把控，就算飛進去一隻蚊子，你也得曉得它是公是母。而演出結束前，甭管它公蚊母蚊，不得飛出門外一寸……”
其實，如今這演出前後的種種細節之改變，本就帶著不同尋常的意味：本是全場免票，改為船票換入場票，憑票進入，對號入座；本是自由出入，改為了當兵的把門、搜查、守衛……
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布景板上是巍峨的群山，青黛山色，連綿起伏……近景的幾棵鬆樹，蒼翠欲滴，筆直挺然……
一對父女，相攜相扶出了場……
老漢一頭花白短發，眼角、額上、腮部，布滿表演化妝的藝術誇張化的細密皺紋，頭戴一坨毛絨，一坨光禿的氈帽，腰裏拴了斜斜草繩，繩頭隨著老漢蹣跚之步履，微微抖……
姑娘梳著一條長長的粗黑辮子，青布碎花兒衣裳，醬色長褲上，左褲腿上縫著一坨不規則的灰白補丁，右腿膝蓋處，則是一道口子，布沿外翻，絮絮吊吊……
一對逃難的父女。
老漢走到舞台正中了，從後腰摸出一麵小銅鑼，從褲腿上抽出小木棍，“咣咣咣”一陣敲擊，“各位父老鄉親，我父女二人，初到此地，唱幾段曲兒，望大家夥有錢的捧個錢場，沒錢的捧個人場……”
噢，一對賣唱的父女。
老漢從包袱裏取出胡琴，坐在一石上，扯了起來，琴音如泣如訴，聲聲哀怨，入心淒楚，入耳悲切……
一夥人圍了過來，姑娘端端站著，兩手自然放前，仰頭唱起……
“高粱葉子青又青，九月十八來了日本兵。先占火藥庫，後占北大營。殺人放火真是凶呀，殺人放火是真凶……”
姑娘唱幾句，正要提音時，忽而摔倒在地……
不僅台上圍觀之人，便是台下觀眾，亦嘩然而驚……
陳叫山站在西邊側門處，見此細節，頗感欣慰：多麽精致細膩的表演啊！
“各位父老鄉親，這姑娘是我親生閨女，不是拐騙的……我們老家東北被日本人占了，逃難來到關內，沒一口吃的呀，草根都挖不著了，她……她她……她是被餓成這樣了……”
圍觀者唏噓連連，紛紛掏錢朝場心擲去，老漢作揖打躬，連連道謝，重又操琴，要姑娘站起，唱下去……
姑娘勉強站起，才唱一句，終因饑餓過度，提不起音來，聲弱似線，擺搖斷續……
老漢怒了，覺著對不住大夥的賞錢，拋了胡琴，操一根皮鞭，要朝姑娘身上抽去……
人群中閃出幾個後生，一把拽住了皮鞭，“住手！放下你的鞭子！”
姑娘擔憂老爹被年輕後生拽倒，欲去拉開老漢與後生，步子虛飄，腿一軟，人又倒了下去……
“爹，爹爹，我唱，我能唱，我能唱好……”
姑娘兩手扶地，強要爬起……
台下傳來一陣陣啜泣聲……
動情者，動容者，吸著鼻子，抹著眼角……
這是關鍵的時刻，航會兄弟們盡管也感動心傷，但目光如電，道道不偏不倚，仔細觀察著被觀察者的表情……
“不當亡國奴！”
“誓死抗日，保衛中華！”
“打倒日本帝國主義……”
劇場內爆發出山呼海嘯的呐喊，觀眾紛紛站起，振臂，揮舞……
陳叫山、吳先生、高雄彪、趙團長，航會一百多號兄弟，在各自區域，盡管也隨之呐喊、振臂，但他們的目光，一刻未閑，沒有放過一絲一毫的觀察細節……