這是我成書最快的一本書，前後隻用了一個月的時間便寫完了，但它卻也是我至今為止創作最為艱難的一本書。這本書的源頭就是過年時一些搞古玩和玉石的親戚們串門時給我講的他們經曆過的真實的故事。我當時聽得很認真，等他們走後，我就用一個筆記本把他們說的這些事都記了下來。
之後，我就有了一種創作欲望，想把這些故事寫成一部文學作品，在春節長假的最後幾天，我就開始構建這本小說的整體情節。但是很遺憾，我怎麽也無法寫出一個很吸引人的故事來。後來我躺在床上，無意中，我看到了床頭的書架上，兩年前我在舊書攤上買來的一本森村誠一的《新人性的證明》，那是一部用推理小說的形式描述日軍部隊罪惡的書。
我突發靈感，在大學時我曾經寫過以胡玉言、林玲為主角的偵探小說，現在何不讓這兩個人再次登場配合偵破一起謀殺案，以這樣的推理小說的形式把我要講的有關鑒寶界和鑒寶節目的黑幕一一展開呢？
想到這裏，我就開始照這個思路架構故事。推理小說比起其他小說來，具有更大的挑戰性，因為作者要在作品中扮演兩個角色，既是罪犯，也是破案者，故事的合理性和整個推理過程的嚴密性是很關鍵的。
中國的推理小說到現在為止都沒有什麽太大的發展。解放前程小青的《霍桑探案集》隻是簡單地在模仿福爾摩斯的作品，而現代的一些所謂的懸疑大作，比如蔡駿、周德東的小說，懸疑色彩和鬼氣森森的情景描繪雖然都很吸引人，但是卻缺乏具體的推理環節和故事的合理性，他們的故事雖然精彩但是最後都歸結成什麽外星人“下凡”、人狼雜交這些事上，實在是令人大失所望。說到底，這是因為中國的作家大多數是文人出身，他們天性浪漫，卻極少具有那種理性思維和科學的分析方法，還有就是他們把中國當代的社會背景融進推理小說的能力不強，這就是中國推理小說停滯不前的原因。
由於本人的興趣愛好比較多，大學本科學的是法律，後覺得不太過癮，就又讀了一個工程類的研究生，再加上常年的寫作功底，我感覺我可以把文字和嚴謹的科學邏輯相結合，從而架構出一部精彩的推理作品，當然這也是我寫作上的一種嚐試。
小說的情節設計，再加上我對鑒寶黑幕的內容架構是在三天內完成的，我在筆記本上用鉛筆寫了滿滿三篇的提綱。然後我就開始寫作，並且在天涯雜談上開始連載。
我要證明的隻有一點，那就是到底有沒有人愛看我寫的推理小說。我並沒有雇傭大批的水軍頂帖，但是帖子還是在一個月翻了頁，點擊超過了萬多次。我問了天涯的編輯，他說如果你沒有任何的動作在天涯雜談達到這種程度已經證明你成功了。
圖書的出版工作也進行得異常順利，先後有數家出版社或圖書公司跟我洽談過出版事宜，在這裏要感謝群眾出版社、吉林出版集團、武漢大學出版社、新星出版社、磨鐵圖書、華文經典的編輯們，謝謝你們對我稿子的垂青，也感謝你們中肯的意見。
文章在寫作過程中，網友們也提出了很多質疑和意見。
比如，有些讀者就建議我要把大量的古玩鑒賞知識加入到小說中，我對這個意見並不十分認同，因為就我的身份而言，雖然我也很喜歡賣弄一下自己的鑒寶知識，但是和那些鑒寶名家相比，我不想關公門前耍大刀。我這本書的立意點，就是想寫一本關於鑒寶節目和這個行業內幕的書，我想讓那些古玩收藏愛好者們了解這個行業的內幕，給他們潑上一盆冷水。更想讓中國人反思，我們對於古玩價值的認識到底是什麽？是真心的喜歡才去收藏，還是純粹為了利益。在這後記本書的最後，我更是借助了林玲的話，想要告知大家，對於古玩我們應該回歸對於真善美的追求，呼喚我們對於古玩的真正的尊重，而不是利益的羈絆。藉此我才把鑒寶的技巧當作這本書的一個次要環節去處理。
而又有一些讀者指出，你寫的人一定要有明顯的好人和壞人。
我其實也很費解這種見解，臉譜似的人物描寫早就被主流的文學界舍棄了，為什麽還要用呢？在我的小說中，就連主角胡玉言都不是個完人，他的心中也有陰暗麵，細心的讀者應該能讀得出來，沒有對黃曉芙的案件進行徹查跟他和黃漢文不和有著一定關係。而我也沒有把王大山寫成一個徹徹底底的壞人，最起碼他在霍藿的眼中就是一位值得尊重的師長。我想這才是真實且平凡的人，在不同人的眼中人的好壞定義都是不一樣的。
還有網友提出，我把警察寫得太好了，當然我不是為了刻意回避現在的警民矛盾，我想說的是我認識的警察中也有一批很好的人。
比如，管理我家小區的片警，天天就是騎著自行車在各管片跑，他們真的很辛苦。我隻想說，哪個行業都有好人，哪個行業都有不太好的人，警察也是一樣。
有些網友還提出，小說入場太快，警察和記者的背景和身份都還沒有交代故事就開始了，我想這也是有原因的。因為我在大學時曾經寫過兩篇以胡玉言和林玲為主角的探案作品，一部叫《懸掛的秘密》，發表後改名叫《地獄實驗樓》，是以大學生不正常的性觀念和開放的性生活為背景寫的大學生連續自殺案件的故事。還有一篇叫《清風鎮案件》，也是一部五萬字的中篇作品，是以鄉鎮企業的汙染造成村民中毒為背景的故事，不過很遺憾，《清風鎮案件》因為電腦的硬盤燒了，而沒有能夠保留下來，但是那本書的情節我已經記憶在心，所以如果有時間，我可能會把它擴成長篇。
在《地獄實驗樓》中我已經詳細交代了胡玉言和林玲的故事，而那篇小說在網絡上也很好找到，所以在本文中就沒做贅言。
我在大學時就已經開始想把這種社會意識融入到推理小說中去，這是我受到了森村誠一和東野圭吾這些日本社會派本格推理大師的影響。不過我的早期作品還是很青澀的，比如，《地獄實驗樓》其實帶有些《名偵探柯南》的影子，因為自己一直追著那本漫畫看，而《清風鎮案件》實際上也沾染了一些周德東似的鬼氣，因為我那時正在瘋狂地看他寫的小說。
《鑒寶》這篇小說我沒有故意加入恐怖的氣氛，也沒有特意地隱瞞凶手殺人的巧妙方法，甚至也沒有像很多推理作品一樣把凶手就隱藏在有限的幾個人之中，讓大家去猜謎。特別對傅芳這個凶手的設置我在前九章中隻讓她出場了兩次，她隻說了幾句話，第二次出場隻不過是邢振玉眼中的一個黑影。因為我覺得在現代推理小說中，凶手行凶的動機才是最重要的。
而對於文中沒有言及的問題，比如，用古玩賄賂高官，高層對於司法和媒體的幹預，我並沒有寫到底，其實我也想弄出個美國那樣的孤膽英雄來把這些事都查到底，可是那樣寫不真實，也不符合中國的現實情況，所以我特意回避了這些問題。
而我相信，推理小說在娛樂大眾的同時，最終還是要為這個社會服務的，最起碼要起到記錄當下社會的作用。所以我一直堅持往這方麵努力，不管這本書成功與否，我想我盡力了。
在這期間，我得到了很多朋友的支持，包括一些深知古玩界內幕的朋友的支持，更有一些教授鼓勵我把書寫下去，比如，尹劍平先生，很多人都以為那是我的化身，其實不是，他其實是我的一個好朋友，忘年交，他是大學教授，著名畫家，有本《泰山石敢當的故事》就是他寫的，也蒙他厚愛曾經為我作過水墨畫，我很感動。我也以他的名字，讓他在文中扮演了一個教授的形象。
還有比如說作品中的法醫張敏，也是我人生中十分重要的朋友，她在真實生活中就是個法醫，而下邊我的新作品《法醫戀人》也是經過她的同意以她為主人公寫的故事。
後記在公司中，沒有想到我的小說這麽受歡迎，基本上是我寫完一章就被同事們要走看。很多同事都給我提出了中肯的意見，甚至有個姐姐直接問我，胡玉言和林玲最後結婚沒有啊？弄得我哭笑不得。
當然還有那些天涯社區裏並未謀麵的朋友們，謝謝你們的支持，沒有你們的話，我的書也不可能順利出版。
最後再次說一下，這隻是本小說，小說嘛，就是有真的有假的，真的說準了，您也別太當真，這年頭沒必要太動真氣。
您說是不？
最後再次感謝所有的朋友和所有看過這本書的讀者，謝謝你們，希望你們還能繼續支持我下邊的作品。
尹劍翔
之後，我就有了一種創作欲望，想把這些故事寫成一部文學作品，在春節長假的最後幾天，我就開始構建這本小說的整體情節。但是很遺憾，我怎麽也無法寫出一個很吸引人的故事來。後來我躺在床上，無意中，我看到了床頭的書架上，兩年前我在舊書攤上買來的一本森村誠一的《新人性的證明》，那是一部用推理小說的形式描述日軍部隊罪惡的書。
我突發靈感，在大學時我曾經寫過以胡玉言、林玲為主角的偵探小說，現在何不讓這兩個人再次登場配合偵破一起謀殺案，以這樣的推理小說的形式把我要講的有關鑒寶界和鑒寶節目的黑幕一一展開呢？
想到這裏，我就開始照這個思路架構故事。推理小說比起其他小說來，具有更大的挑戰性，因為作者要在作品中扮演兩個角色，既是罪犯，也是破案者，故事的合理性和整個推理過程的嚴密性是很關鍵的。
中國的推理小說到現在為止都沒有什麽太大的發展。解放前程小青的《霍桑探案集》隻是簡單地在模仿福爾摩斯的作品，而現代的一些所謂的懸疑大作，比如蔡駿、周德東的小說，懸疑色彩和鬼氣森森的情景描繪雖然都很吸引人，但是卻缺乏具體的推理環節和故事的合理性，他們的故事雖然精彩但是最後都歸結成什麽外星人“下凡”、人狼雜交這些事上，實在是令人大失所望。說到底，這是因為中國的作家大多數是文人出身，他們天性浪漫，卻極少具有那種理性思維和科學的分析方法，還有就是他們把中國當代的社會背景融進推理小說的能力不強，這就是中國推理小說停滯不前的原因。
由於本人的興趣愛好比較多，大學本科學的是法律，後覺得不太過癮，就又讀了一個工程類的研究生，再加上常年的寫作功底，我感覺我可以把文字和嚴謹的科學邏輯相結合，從而架構出一部精彩的推理作品，當然這也是我寫作上的一種嚐試。
小說的情節設計，再加上我對鑒寶黑幕的內容架構是在三天內完成的，我在筆記本上用鉛筆寫了滿滿三篇的提綱。然後我就開始寫作，並且在天涯雜談上開始連載。
我要證明的隻有一點，那就是到底有沒有人愛看我寫的推理小說。我並沒有雇傭大批的水軍頂帖，但是帖子還是在一個月翻了頁，點擊超過了萬多次。我問了天涯的編輯，他說如果你沒有任何的動作在天涯雜談達到這種程度已經證明你成功了。
圖書的出版工作也進行得異常順利，先後有數家出版社或圖書公司跟我洽談過出版事宜，在這裏要感謝群眾出版社、吉林出版集團、武漢大學出版社、新星出版社、磨鐵圖書、華文經典的編輯們，謝謝你們對我稿子的垂青，也感謝你們中肯的意見。
文章在寫作過程中，網友們也提出了很多質疑和意見。
比如，有些讀者就建議我要把大量的古玩鑒賞知識加入到小說中，我對這個意見並不十分認同，因為就我的身份而言，雖然我也很喜歡賣弄一下自己的鑒寶知識，但是和那些鑒寶名家相比，我不想關公門前耍大刀。我這本書的立意點，就是想寫一本關於鑒寶節目和這個行業內幕的書，我想讓那些古玩收藏愛好者們了解這個行業的內幕，給他們潑上一盆冷水。更想讓中國人反思，我們對於古玩價值的認識到底是什麽？是真心的喜歡才去收藏，還是純粹為了利益。在這後記本書的最後，我更是借助了林玲的話，想要告知大家，對於古玩我們應該回歸對於真善美的追求，呼喚我們對於古玩的真正的尊重，而不是利益的羈絆。藉此我才把鑒寶的技巧當作這本書的一個次要環節去處理。
而又有一些讀者指出，你寫的人一定要有明顯的好人和壞人。
我其實也很費解這種見解，臉譜似的人物描寫早就被主流的文學界舍棄了，為什麽還要用呢？在我的小說中，就連主角胡玉言都不是個完人，他的心中也有陰暗麵，細心的讀者應該能讀得出來，沒有對黃曉芙的案件進行徹查跟他和黃漢文不和有著一定關係。而我也沒有把王大山寫成一個徹徹底底的壞人，最起碼他在霍藿的眼中就是一位值得尊重的師長。我想這才是真實且平凡的人，在不同人的眼中人的好壞定義都是不一樣的。
還有網友提出，我把警察寫得太好了，當然我不是為了刻意回避現在的警民矛盾，我想說的是我認識的警察中也有一批很好的人。
比如，管理我家小區的片警，天天就是騎著自行車在各管片跑，他們真的很辛苦。我隻想說，哪個行業都有好人，哪個行業都有不太好的人，警察也是一樣。
有些網友還提出，小說入場太快，警察和記者的背景和身份都還沒有交代故事就開始了，我想這也是有原因的。因為我在大學時曾經寫過兩篇以胡玉言和林玲為主角的探案作品，一部叫《懸掛的秘密》，發表後改名叫《地獄實驗樓》，是以大學生不正常的性觀念和開放的性生活為背景寫的大學生連續自殺案件的故事。還有一篇叫《清風鎮案件》，也是一部五萬字的中篇作品，是以鄉鎮企業的汙染造成村民中毒為背景的故事，不過很遺憾，《清風鎮案件》因為電腦的硬盤燒了，而沒有能夠保留下來，但是那本書的情節我已經記憶在心，所以如果有時間，我可能會把它擴成長篇。
在《地獄實驗樓》中我已經詳細交代了胡玉言和林玲的故事，而那篇小說在網絡上也很好找到，所以在本文中就沒做贅言。
我在大學時就已經開始想把這種社會意識融入到推理小說中去，這是我受到了森村誠一和東野圭吾這些日本社會派本格推理大師的影響。不過我的早期作品還是很青澀的，比如，《地獄實驗樓》其實帶有些《名偵探柯南》的影子，因為自己一直追著那本漫畫看，而《清風鎮案件》實際上也沾染了一些周德東似的鬼氣，因為我那時正在瘋狂地看他寫的小說。
《鑒寶》這篇小說我沒有故意加入恐怖的氣氛，也沒有特意地隱瞞凶手殺人的巧妙方法，甚至也沒有像很多推理作品一樣把凶手就隱藏在有限的幾個人之中，讓大家去猜謎。特別對傅芳這個凶手的設置我在前九章中隻讓她出場了兩次，她隻說了幾句話，第二次出場隻不過是邢振玉眼中的一個黑影。因為我覺得在現代推理小說中，凶手行凶的動機才是最重要的。
而對於文中沒有言及的問題，比如，用古玩賄賂高官，高層對於司法和媒體的幹預，我並沒有寫到底，其實我也想弄出個美國那樣的孤膽英雄來把這些事都查到底，可是那樣寫不真實，也不符合中國的現實情況，所以我特意回避了這些問題。
而我相信，推理小說在娛樂大眾的同時，最終還是要為這個社會服務的，最起碼要起到記錄當下社會的作用。所以我一直堅持往這方麵努力，不管這本書成功與否，我想我盡力了。
在這期間，我得到了很多朋友的支持，包括一些深知古玩界內幕的朋友的支持，更有一些教授鼓勵我把書寫下去，比如，尹劍平先生，很多人都以為那是我的化身，其實不是，他其實是我的一個好朋友，忘年交，他是大學教授，著名畫家，有本《泰山石敢當的故事》就是他寫的，也蒙他厚愛曾經為我作過水墨畫，我很感動。我也以他的名字，讓他在文中扮演了一個教授的形象。
還有比如說作品中的法醫張敏，也是我人生中十分重要的朋友，她在真實生活中就是個法醫，而下邊我的新作品《法醫戀人》也是經過她的同意以她為主人公寫的故事。
後記在公司中，沒有想到我的小說這麽受歡迎，基本上是我寫完一章就被同事們要走看。很多同事都給我提出了中肯的意見，甚至有個姐姐直接問我，胡玉言和林玲最後結婚沒有啊？弄得我哭笑不得。
當然還有那些天涯社區裏並未謀麵的朋友們，謝謝你們的支持，沒有你們的話，我的書也不可能順利出版。
最後再次說一下，這隻是本小說，小說嘛，就是有真的有假的，真的說準了，您也別太當真，這年頭沒必要太動真氣。
您說是不？
最後再次感謝所有的朋友和所有看過這本書的讀者，謝謝你們，希望你們還能繼續支持我下邊的作品。
尹劍翔