1、正確地理解網絡小說，了解你的讀者
在很多人的心目中，所謂網絡小說，就是把自己創作的小說貼在網上便是。首先這個認識是片麵滴，錯誤滴。需要糾正的是：網絡小說是因網絡而催生的一種新的文學形式，其讀者和作者以45歲以下的年輕人群為主體，他們渴望新鮮事物，生活節奏極快，對傳統文學的高深姿態表現得比較冷漠。而網絡小說和崛起和強大正是因為這些因素的推動。所以網絡小說要做到更貼近讀者才可以生存，它的故事講述手法，架構以及所謂的思想內涵都要圍繞讀者的心理展開和運用。讓讀者在你的作品中有極強的代入感，享受到酣暢淋漓的閱讀快感，所以，網絡小說的故事性是第一位的。在現實生活這種殘酷的生活壓力的閱讀中，讀者享受的是你可以讓他放鬆的，快節奏的精彩故事，而你不是你那些故作高深（哪怕是真的高深）的思想。當然這也使得作者必須在創作的獨立性上做出犧牲，在一定程度地遷就了讀者。
2、小說人物情節不能想當然。不能太自我，不要以作者為小說的中心自言自語，除非“你的故事”能引起千萬人的共鳴。
這是最低級的錯誤，本人也曾犯過。作者在寫作時，總容易把自己的思想認識和個人經曆過多地強加到你小說人物的身上，想他應該要這樣做，要這樣說。這種下意識產生的寫作習慣極其惡劣，會造成個人化，讀者反感。
關於這一條，我想說句題外話，某日我偶遇一位前同事，這位老兄在菜市場經營一家雜貨鋪，與我聊到寫作的話題，他豪情萬丈地透露了創作計劃，揚言要創作一部數十萬字的長篇巨作，書名就叫《菜市場》這類，寫一群賣菜的市井人物的日常生活。唉，他筆未動，我就已經預料到了這本書失敗的必然命運。所以，網絡小說的創作，題材是極其重要的，沒有絕對把握寫好的前提下，太冷門的題材，我們最好不碰。因為這種缺少關注者的題材就算寫出來也沒有太多的讀者。
3、標題尤為重要（不知所雲的標題是成功的媽媽）
網絡小說的標題要比紙質媒體刊載的小說更加用心雕琢，傳統小說的標題，可以隨便以《張三》、《李四》、《王五和他的一條狗》命名，但放在網絡小說身上，斷然不行。網絡小說的標題尤為重要，麵對著對數以百萬計的芒芒書海，一個有吸引力的標題是讓讀者關注的第一步。網絡上通常的作法是，在小說的主標題前麵加一個前綴副標題，可以把你小說中要表達的內容提煉成短短幾字或十餘字加成有吸引力煽動力的副標題。雖然標題黨惡俗，但也無奈。
4、要記得認真講完一個故事，做好一份提綱
讀一些網絡小說，你時常會發現有讀者在評論區提問：小說裏的那個某某人去那兒了？那個事後來怎麽樣了？這就是小說失敗的地方，很多作者在開寫之時，框架太大，線索太多，人物過頻，以至自己寫到後麵無法駕馭，時常寫掉了人物，寫斷了故事。該交待的沒有很好的交待，前後衝突，或者根本就沒有交待。在這種事情的處理上，我個人經驗很簡單，長篇寫作必須要有一份提綱，包括小說人物表，小說人物的性格，及他們之間的關係，情節的發展，作者要做到心中有數。
5、有選擇性地與網站合作
眼下網絡小說的發展已到達一個高峰，也日漸成熟，各門派林立，旗幟鮮明，各網站都有自己發展的側重點。如，作者和讀者多以玄幻類為主，如果您以寫軍事或婚姻類題材見長，還不如去兼容性大的新浪這類門戶網站混。又如紅袖添香和晉江這類，以女性作者和讀者為主，男作者，男性題材去混效果也會大打折扣。倒不如考慮去鐵血網。所有，有針對性地選擇與網站合作，對網絡寫手很重要。另外還有一個問題，新手上路必須要與網站簽約，隻有簽約，才可以獲得網站好的宣傳資源，否則再好的作品也難以出頭。但合同有風險，簽約需謹慎。
6、故事是王道
關於這一條，包括很多名家在內都不以為然，他們認為，小說的“藝術性”和“思想性”才是小說中最重要的部分，故事次之。但是綜觀古今中外的所有名著，有哪本沒有一個精彩的故事在支撐著作家的思想？故事是小說成敗的前提，沒有一個吸引人的故事，廣大讀者是不會為你的那些“思想”買賬的。他隻會通過閱讀來感受作品的思想，而不會通過想要了解作品的思想去閱讀――因為你創作的不是純粹的哲學著作，是小說。當然，講好一個故事隻是作家的基本功，但是不會講故事的作家絕對成不了一個受大眾歡迎的作家。因為沒有更多的讀者，你那些所謂的思想就無法達成傳播的目的，沒有讀者，一切就都隻是空談，隻是一個小範圍的自娛自樂。
文字的精細，結構的巧妙，思想的廣袤，作者無法在一個年齡階段同時達成，隻能通過思考，閱讀和時間這把殺豬刀的曆練，讓你的讀者在閱讀你作品的過程中間或者之後拍案而起，另有所思，這就是作者本人的修為問題了。我的意見是，在無法同時達成藝術和思想的同時，我更強調故事的重要性，因為這是讓你作為網絡作家身份勝出的唯一理由。
7、大量閱讀
閱讀一本好書可以吸取營養，而閱讀“小白文”則可以讓你增強你繼續創作的信心。
8、不要輕易相信評論區和朋友間的那些讚美之詞
讀者的認識很多是片麵的，他或者因為一個點而讚美。就算是客觀全麵的讚美，也隻會讓你飄飄然進而停歇不前。而朋友間的讚美你可以更多地理解為鼓勵。
9、按時更新，不要寫超過兩本以上的“太監書”，尊重自己的筆名
我在網上見多了這類的“太監”作者，馬甲作者。當他的書發布“撲街”（意為不受歡迎，沒有過多讀者）以後，立即停筆，換個馬甲重新寫新書。這其實是對作者自身極大的傷害，對自己創作的不尊重。在網上混，要有經營自己筆名的意識，你要知道，認真地寫作態度會讓很多讀者記住你這個名字，而不是單純的一部作品。當你的這張“網絡名片”越來越多的人熟知，你就紅了。
所以對於網絡小說而言，您的書一定要按時更新。同時隻要還有一個讀者在看你的書，就要記得寫完。因為那是對你自己負責，對你的讀者負責。
9、要寬容理智地看待批評，且認真分析
人都喜歡聽好話，容不得別人批評。卻不知道越是沒有利益糾葛的批評越是切中要害的。普通讀者不會過多地在意作者對他個人的看法，他隻是亮明自己的意見，而這些意見往往很容易招到忽視，人受到否定時的憤怒情緒容易偏執地看待問題。這需要我們理性地對待批評，從中發現問題，進而解決。
10、不要狂妄，要銘記山外有山
記得剛剛在網上混時，對狂妄一詞有了深切的認識，那些出過本把書的，點擊量過百萬千萬的，高高在上的網絡大神們，惜字如金、居高臨下告誡我們這等晚輩要如何如何。現在看來大都是笑話。所以不要成為別人的笑話很重要，那隻會顯示出自己的淺薄和無知。
11、不要被一點點的成績衝昏頭腦
不要看著點擊量過百萬了，實體書也出版了便沾沾自喜，因為那在很多人眼裏，根本算不得什麽。
12、堅持，不要輕易為別人所否定，當然最最重要的：要清醒地認識自己
以前有媒體采訪我時，我說過的一句話：在任何一個行業裏，是金子總會發光，不是金子趁早改行。碼字者清苦，為什麽非得在這破樹上吊死？
13、小說的前三千字決定一本書的成敗
好東西不一定要吃完才知道是好東西。作為網絡小說，前三千字最多五千字基本可以決定你這本書的成敗。眾所周知，現在的出版社接受長篇投稿時，隻要三到五萬字的樣章即可，出版社尚且如此，讀者就可想而知了，海量的信息，快節奏的閱讀方式不可能使大部分讀者安靜地坐在電腦前，把你的大作認真看完，在選擇閱讀的書籍時，讀者一般基於三個認識決定他的閱讀，一是作者的名字，二是作品的標題，三是作品的前三五千字，如果您的作品不能在前幾千字就吸引住讀者的話，那麽抱歉地告訴你，他走了，也不太可能再回來了。
14、找到你小說的兩個以上的“點”，然後由這些點展開爆發出情節
如果你沒有足夠的駕馭能力，就不要把人物關係搞得太複雜，張三愛上了李四，而李四又是王五的二奶，趙六又愛了上李四的老公，而李四的老公又是張三同學的初戀男友，而這男友又是趙六的曖昧網友……過多的情節和人物會讓讀者很費力，也讓自己很費力。由兩條線展開情節效果較好。
15、主角一定不要太完美
人無完人，“高大全”形象的時代一去不返了。
16、不要說廢話，要站在讀者的角度看自己的作品
經常看到一些小說，主人公起床穿衣這個過程居然要寫上萬字，其間還要加上“他突然想”，累贅“細膩”的描寫在作者本人看來也許妙不可言，其實讀者卻是大倒胃口，性至索然。這類小說通常讓人讀不下去。無關緊要的事，一句話大可解決，如：他穿衣起床，外麵已經是中午了。
17、不要漫無邊際的抒情
這也是新手容易犯的毛病，一堆華麗的詞字堆砌而成，作者卻自我感覺良好，以為文采飛揚，天下無敵。如天要下雨了，最多幾十字搞定，卻生生扯出千言萬語來，一下子主人公麵對著場大雨感慨良多，一下子這雨下得沸沸揚揚，肝腸寸斷，那雨像刀一樣劃過我的小臉，刮過我的心裏……把散文成篇照搬進小說，你累贅不？
18、不要把小說寫成劇本
劇本好看嗎？答案是不好看。
19、每一萬字內，對話不能超過三分之一。要學會用情節發展來代替大量的人物對話
還是給讀者留一點想象的空間吧。別什麽都“他說”“我說”給說完了。長篇累贅的他說我說他又說我又說讓小說的美感盡失，讀者的閱讀欲望也隨之東流。
20、尊重現實，杜絕毫無憑據的臆想和yy
這是我個人一直反感的，作者一昧的在自己的世界裏意淫和毫無憑據的臆想有個度，過了就倒讀者胃口了。網上一些穿越類小說多屬於此，讀者的在小說中代入感能獲得一些閱讀快感，但料下重了就反胃了。
21、如果你無法從題材上“突破”自己，那就寫別人永遠關心的那一部分，比如婚姻家庭，比如愛情
一部長篇網絡小說的產生，選取題材是最開始也是最重要的工作。我個人的經驗是，一、永不跟風。二、寫自己最擅長的。千萬別去嚐試你不擅長的題材，你會敗得非常慘。
在很多人的心目中，所謂網絡小說，就是把自己創作的小說貼在網上便是。首先這個認識是片麵滴，錯誤滴。需要糾正的是：網絡小說是因網絡而催生的一種新的文學形式，其讀者和作者以45歲以下的年輕人群為主體，他們渴望新鮮事物，生活節奏極快，對傳統文學的高深姿態表現得比較冷漠。而網絡小說和崛起和強大正是因為這些因素的推動。所以網絡小說要做到更貼近讀者才可以生存，它的故事講述手法，架構以及所謂的思想內涵都要圍繞讀者的心理展開和運用。讓讀者在你的作品中有極強的代入感，享受到酣暢淋漓的閱讀快感，所以，網絡小說的故事性是第一位的。在現實生活這種殘酷的生活壓力的閱讀中，讀者享受的是你可以讓他放鬆的，快節奏的精彩故事，而你不是你那些故作高深（哪怕是真的高深）的思想。當然這也使得作者必須在創作的獨立性上做出犧牲，在一定程度地遷就了讀者。
2、小說人物情節不能想當然。不能太自我，不要以作者為小說的中心自言自語，除非“你的故事”能引起千萬人的共鳴。
這是最低級的錯誤，本人也曾犯過。作者在寫作時，總容易把自己的思想認識和個人經曆過多地強加到你小說人物的身上，想他應該要這樣做，要這樣說。這種下意識產生的寫作習慣極其惡劣，會造成個人化，讀者反感。
關於這一條，我想說句題外話，某日我偶遇一位前同事，這位老兄在菜市場經營一家雜貨鋪，與我聊到寫作的話題，他豪情萬丈地透露了創作計劃，揚言要創作一部數十萬字的長篇巨作，書名就叫《菜市場》這類，寫一群賣菜的市井人物的日常生活。唉，他筆未動，我就已經預料到了這本書失敗的必然命運。所以，網絡小說的創作，題材是極其重要的，沒有絕對把握寫好的前提下，太冷門的題材，我們最好不碰。因為這種缺少關注者的題材就算寫出來也沒有太多的讀者。
3、標題尤為重要（不知所雲的標題是成功的媽媽）
網絡小說的標題要比紙質媒體刊載的小說更加用心雕琢，傳統小說的標題，可以隨便以《張三》、《李四》、《王五和他的一條狗》命名，但放在網絡小說身上，斷然不行。網絡小說的標題尤為重要，麵對著對數以百萬計的芒芒書海，一個有吸引力的標題是讓讀者關注的第一步。網絡上通常的作法是，在小說的主標題前麵加一個前綴副標題，可以把你小說中要表達的內容提煉成短短幾字或十餘字加成有吸引力煽動力的副標題。雖然標題黨惡俗，但也無奈。
4、要記得認真講完一個故事，做好一份提綱
讀一些網絡小說，你時常會發現有讀者在評論區提問：小說裏的那個某某人去那兒了？那個事後來怎麽樣了？這就是小說失敗的地方，很多作者在開寫之時，框架太大，線索太多，人物過頻，以至自己寫到後麵無法駕馭，時常寫掉了人物，寫斷了故事。該交待的沒有很好的交待，前後衝突，或者根本就沒有交待。在這種事情的處理上，我個人經驗很簡單，長篇寫作必須要有一份提綱，包括小說人物表，小說人物的性格，及他們之間的關係，情節的發展，作者要做到心中有數。
5、有選擇性地與網站合作
眼下網絡小說的發展已到達一個高峰，也日漸成熟，各門派林立，旗幟鮮明，各網站都有自己發展的側重點。如，作者和讀者多以玄幻類為主，如果您以寫軍事或婚姻類題材見長，還不如去兼容性大的新浪這類門戶網站混。又如紅袖添香和晉江這類，以女性作者和讀者為主，男作者，男性題材去混效果也會大打折扣。倒不如考慮去鐵血網。所有，有針對性地選擇與網站合作，對網絡寫手很重要。另外還有一個問題，新手上路必須要與網站簽約，隻有簽約，才可以獲得網站好的宣傳資源，否則再好的作品也難以出頭。但合同有風險，簽約需謹慎。
6、故事是王道
關於這一條，包括很多名家在內都不以為然，他們認為，小說的“藝術性”和“思想性”才是小說中最重要的部分，故事次之。但是綜觀古今中外的所有名著，有哪本沒有一個精彩的故事在支撐著作家的思想？故事是小說成敗的前提，沒有一個吸引人的故事，廣大讀者是不會為你的那些“思想”買賬的。他隻會通過閱讀來感受作品的思想，而不會通過想要了解作品的思想去閱讀――因為你創作的不是純粹的哲學著作，是小說。當然，講好一個故事隻是作家的基本功，但是不會講故事的作家絕對成不了一個受大眾歡迎的作家。因為沒有更多的讀者，你那些所謂的思想就無法達成傳播的目的，沒有讀者，一切就都隻是空談，隻是一個小範圍的自娛自樂。
文字的精細，結構的巧妙，思想的廣袤，作者無法在一個年齡階段同時達成，隻能通過思考，閱讀和時間這把殺豬刀的曆練，讓你的讀者在閱讀你作品的過程中間或者之後拍案而起，另有所思，這就是作者本人的修為問題了。我的意見是，在無法同時達成藝術和思想的同時，我更強調故事的重要性，因為這是讓你作為網絡作家身份勝出的唯一理由。
7、大量閱讀
閱讀一本好書可以吸取營養，而閱讀“小白文”則可以讓你增強你繼續創作的信心。
8、不要輕易相信評論區和朋友間的那些讚美之詞
讀者的認識很多是片麵的，他或者因為一個點而讚美。就算是客觀全麵的讚美，也隻會讓你飄飄然進而停歇不前。而朋友間的讚美你可以更多地理解為鼓勵。
9、按時更新，不要寫超過兩本以上的“太監書”，尊重自己的筆名
我在網上見多了這類的“太監”作者，馬甲作者。當他的書發布“撲街”（意為不受歡迎，沒有過多讀者）以後，立即停筆，換個馬甲重新寫新書。這其實是對作者自身極大的傷害，對自己創作的不尊重。在網上混，要有經營自己筆名的意識，你要知道，認真地寫作態度會讓很多讀者記住你這個名字，而不是單純的一部作品。當你的這張“網絡名片”越來越多的人熟知，你就紅了。
所以對於網絡小說而言，您的書一定要按時更新。同時隻要還有一個讀者在看你的書，就要記得寫完。因為那是對你自己負責，對你的讀者負責。
9、要寬容理智地看待批評，且認真分析
人都喜歡聽好話，容不得別人批評。卻不知道越是沒有利益糾葛的批評越是切中要害的。普通讀者不會過多地在意作者對他個人的看法，他隻是亮明自己的意見，而這些意見往往很容易招到忽視，人受到否定時的憤怒情緒容易偏執地看待問題。這需要我們理性地對待批評，從中發現問題，進而解決。
10、不要狂妄，要銘記山外有山
記得剛剛在網上混時，對狂妄一詞有了深切的認識，那些出過本把書的，點擊量過百萬千萬的，高高在上的網絡大神們，惜字如金、居高臨下告誡我們這等晚輩要如何如何。現在看來大都是笑話。所以不要成為別人的笑話很重要，那隻會顯示出自己的淺薄和無知。
11、不要被一點點的成績衝昏頭腦
不要看著點擊量過百萬了，實體書也出版了便沾沾自喜，因為那在很多人眼裏，根本算不得什麽。
12、堅持，不要輕易為別人所否定，當然最最重要的：要清醒地認識自己
以前有媒體采訪我時，我說過的一句話：在任何一個行業裏，是金子總會發光，不是金子趁早改行。碼字者清苦，為什麽非得在這破樹上吊死？
13、小說的前三千字決定一本書的成敗
好東西不一定要吃完才知道是好東西。作為網絡小說，前三千字最多五千字基本可以決定你這本書的成敗。眾所周知，現在的出版社接受長篇投稿時，隻要三到五萬字的樣章即可，出版社尚且如此，讀者就可想而知了，海量的信息，快節奏的閱讀方式不可能使大部分讀者安靜地坐在電腦前，把你的大作認真看完，在選擇閱讀的書籍時，讀者一般基於三個認識決定他的閱讀，一是作者的名字，二是作品的標題，三是作品的前三五千字，如果您的作品不能在前幾千字就吸引住讀者的話，那麽抱歉地告訴你，他走了，也不太可能再回來了。
14、找到你小說的兩個以上的“點”，然後由這些點展開爆發出情節
如果你沒有足夠的駕馭能力，就不要把人物關係搞得太複雜，張三愛上了李四，而李四又是王五的二奶，趙六又愛了上李四的老公，而李四的老公又是張三同學的初戀男友，而這男友又是趙六的曖昧網友……過多的情節和人物會讓讀者很費力，也讓自己很費力。由兩條線展開情節效果較好。
15、主角一定不要太完美
人無完人，“高大全”形象的時代一去不返了。
16、不要說廢話，要站在讀者的角度看自己的作品
經常看到一些小說，主人公起床穿衣這個過程居然要寫上萬字，其間還要加上“他突然想”，累贅“細膩”的描寫在作者本人看來也許妙不可言，其實讀者卻是大倒胃口，性至索然。這類小說通常讓人讀不下去。無關緊要的事，一句話大可解決，如：他穿衣起床，外麵已經是中午了。
17、不要漫無邊際的抒情
這也是新手容易犯的毛病，一堆華麗的詞字堆砌而成，作者卻自我感覺良好，以為文采飛揚，天下無敵。如天要下雨了，最多幾十字搞定，卻生生扯出千言萬語來，一下子主人公麵對著場大雨感慨良多，一下子這雨下得沸沸揚揚，肝腸寸斷，那雨像刀一樣劃過我的小臉，刮過我的心裏……把散文成篇照搬進小說，你累贅不？
18、不要把小說寫成劇本
劇本好看嗎？答案是不好看。
19、每一萬字內，對話不能超過三分之一。要學會用情節發展來代替大量的人物對話
還是給讀者留一點想象的空間吧。別什麽都“他說”“我說”給說完了。長篇累贅的他說我說他又說我又說讓小說的美感盡失，讀者的閱讀欲望也隨之東流。
20、尊重現實，杜絕毫無憑據的臆想和yy
這是我個人一直反感的，作者一昧的在自己的世界裏意淫和毫無憑據的臆想有個度，過了就倒讀者胃口了。網上一些穿越類小說多屬於此，讀者的在小說中代入感能獲得一些閱讀快感，但料下重了就反胃了。
21、如果你無法從題材上“突破”自己，那就寫別人永遠關心的那一部分，比如婚姻家庭，比如愛情
一部長篇網絡小說的產生，選取題材是最開始也是最重要的工作。我個人的經驗是，一、永不跟風。二、寫自己最擅長的。千萬別去嚐試你不擅長的題材，你會敗得非常慘。