翌（九五）年一月初旬，“我”與父親移民美國。十七日，神戶發生大地震，a＊＊市的災害雖然不大，警局已不能投入大批刑警辦案，殺人事件成為謎。七年後，“我”為了升大學回國，之後“我”回憶事件的經過，並揭開事件真相。
傅博：文藝評論家，另名島崎博、黃淮。一九三三年出生，台南市人。於早稻田大學研究所專攻金融經濟。滯日二十五年，撰寫作家書誌、文化時評等，與三島由紀夫夫人瑤子合著《三島由紀夫書誌》。曾任幻影城社總編輯，主編《幻影城》、《另冊幻影城》、《幻影城評論研究叢書》、《幻影城小說叢書》。一九九七年底回台定居，曾策劃主編《日本十大推理名著全集》、《日本推理名著大展》、《日本名探推理係列》、《日本當代女性作家傑作選》、《日本當代名家傑作選》、《推理文學館》等，合計六十餘集。二〇〇八年榮獲日本第八屆本格推理小說大獎之特別獎。二〇〇九年三月出版《謎浼，偵探.推理》（獨步文化）。
〈本書導讀〉
驚愕、激賞和欣喜的集合 【推理評論家】杜鵑窩人
看完綾辻行人的新書《殺人驚嚇館》的第一個印象就是驚愕、激賞和欣喜，這三個反應產生且依照這個順序排列下來。
驚愕，無疑地是我的第一個反應，因為讀者經過了前一本《殺人暗黑館》的超長篇折磨之後，接著出現的《殺人驚嚇館》竟然是一本不到八萬字的中長篇，無疑地，這種巨大的反差會讓讀者以為自己是不是買錯書了 。說句實在話，如果可以對全台灣的推理迷們做個民意調査，那麽他們心目中最有名的日本建築師，既不會是設計了龍巖人本櫻花墓園的安藤忠雄，也不可能是二〇〇九年高雄市世界運動會主場館“龍騰”的建築師伊東豐雄，而是設計出一連串“館係列”裏麵各個特殊建築物的建築師中村青司！從《殺人十角館》開始，台灣的推理小說讀者就一直和綾辻行人筆下的那位建築師中村青司的作品糾纏不清，雖然出版的每一本作品評價或有高低，但是“館係列”卻一直是綾辻行人係列作品中大家的最愛。不過，由於前一本《殺人暗黑館》篇幅太過冗長，很多推理迷都隻能草草翻過，甚至連推理小說作家藍霄兄也不例外地自我承認。而我雖然認真地將《殺人暗黑館》讀完，卻也頭痛萬分，因此對於下一本“館係列”有些不敢恭維，幾乎可以說失去了期待。沒想到綾辻行人給讀者的卻是如“驚嚇箱”地意外驚愕，這本作品雖然輕、薄、短、小，卻是一點也不負“館係列”的名聲。我相信凡是“館係列”的老讀者一拿到《殺人驚嚇館》這本書，一定也是和我出現一模一樣的驚愕反應才是。
激賞，則是閱讀完這本書的第二個反應。這本《殺人驚嚇館》是綾辻行人老師為了“推理王國”係列的創作；因為從《殺人十角館》以降的“館係列”幾乎都是適合成年讀者的本格推理小說，如何將這種懸疑、恐怖且略帶血腥的故事風格轉化成“推理王國”係列那種可以提供讓少年少女有趣閱讀的感覺，這無疑地對作者綾辻行人是莫大的挑戰。結果，綾辻行人成功地串聯了中村青司、鹿穀門實和書中的主角永澤三知也及整個故事，不僅以前讀過“館係列”的讀者依然可以享受那種本格解謎的氛圍，也應該可以認同《殺人驚嚇館》是“館係列”的一份子，不會因為這本書特殊的調性而排斥它。
而縱使沒有讀過“館係列”的讀者，亦能夠在這本書中感受到屬於這個係列作品的特殊魅力，不僅沒有接受和閱讀的困難，更會促使這些讀者去追尋其他“館係列”的作品。
綾辻行人麵麵俱到地照顧到兩方麵讀者的用心，真的是值得讚賞。
對於《殺人驚嚇館》的第三個反應則是欣喜。因為綾辻行人出版的這本書，也意外地為台灣推理創作指出了另一個極為可行的方向。台灣的推理創作一直在題材選擇上有著範圍太過狹隘的問題！同時也由於這個缺點，讀者不僅不易對本土推理小說產生共鳴，進而也使得願意接受台灣推理創作的讀者群人數受到了極大的限製。但是，經由對台灣推理創作極為關心的綾辻行人老師這本作品，無疑地告訴了台灣的推理小說創作者，隻要抓住了方向和對象，加上掌握好故事的敘述，縱使是推理小說，也可以把讀者群擴展到少年少女階層的範圍。亦即是說，推理小說既可以像以前的“館係列”那樣屬於成人世界的閱讀氛圍，也可以像《殺人驚嚇館》這樣的雖是小品，卻極具魅力地大小通吃，老少鹹宜。
本書的主角永澤三知也就曾經這樣地認為，所謂的“驚嚇館”不隻是可能在這棟建築物裏麵藏著各式各樣讓人意想不到的驚嚇箱而已，甚至連屋子本身都可以給人一種看似驚嚇箱的感覺，而實際上也正是如此。不過，身為一個讀者，我倒是更進一步地認為，綾辻行人寫作這本作品《殺人驚嚇館》的時候就已經用充滿開玩笑的遊戲心態，讓這本書從裏到外都處處充滿驚奇，使得讀者，尤其是“館係列”的老讀者，都宛如像是打開驚嚇箱的小朋友，永遠不知道裏麵是甚麽，卻讓人期待那打開的瞬間帶來的驚愕、激賞和欣喜！
傅博：文藝評論家，另名島崎博、黃淮。一九三三年出生，台南市人。於早稻田大學研究所專攻金融經濟。滯日二十五年，撰寫作家書誌、文化時評等，與三島由紀夫夫人瑤子合著《三島由紀夫書誌》。曾任幻影城社總編輯，主編《幻影城》、《另冊幻影城》、《幻影城評論研究叢書》、《幻影城小說叢書》。一九九七年底回台定居，曾策劃主編《日本十大推理名著全集》、《日本推理名著大展》、《日本名探推理係列》、《日本當代女性作家傑作選》、《日本當代名家傑作選》、《推理文學館》等，合計六十餘集。二〇〇八年榮獲日本第八屆本格推理小說大獎之特別獎。二〇〇九年三月出版《謎浼，偵探.推理》（獨步文化）。
〈本書導讀〉
驚愕、激賞和欣喜的集合 【推理評論家】杜鵑窩人
看完綾辻行人的新書《殺人驚嚇館》的第一個印象就是驚愕、激賞和欣喜，這三個反應產生且依照這個順序排列下來。
驚愕，無疑地是我的第一個反應，因為讀者經過了前一本《殺人暗黑館》的超長篇折磨之後，接著出現的《殺人驚嚇館》竟然是一本不到八萬字的中長篇，無疑地，這種巨大的反差會讓讀者以為自己是不是買錯書了 。說句實在話，如果可以對全台灣的推理迷們做個民意調査，那麽他們心目中最有名的日本建築師，既不會是設計了龍巖人本櫻花墓園的安藤忠雄，也不可能是二〇〇九年高雄市世界運動會主場館“龍騰”的建築師伊東豐雄，而是設計出一連串“館係列”裏麵各個特殊建築物的建築師中村青司！從《殺人十角館》開始，台灣的推理小說讀者就一直和綾辻行人筆下的那位建築師中村青司的作品糾纏不清，雖然出版的每一本作品評價或有高低，但是“館係列”卻一直是綾辻行人係列作品中大家的最愛。不過，由於前一本《殺人暗黑館》篇幅太過冗長，很多推理迷都隻能草草翻過，甚至連推理小說作家藍霄兄也不例外地自我承認。而我雖然認真地將《殺人暗黑館》讀完，卻也頭痛萬分，因此對於下一本“館係列”有些不敢恭維，幾乎可以說失去了期待。沒想到綾辻行人給讀者的卻是如“驚嚇箱”地意外驚愕，這本作品雖然輕、薄、短、小，卻是一點也不負“館係列”的名聲。我相信凡是“館係列”的老讀者一拿到《殺人驚嚇館》這本書，一定也是和我出現一模一樣的驚愕反應才是。
激賞，則是閱讀完這本書的第二個反應。這本《殺人驚嚇館》是綾辻行人老師為了“推理王國”係列的創作；因為從《殺人十角館》以降的“館係列”幾乎都是適合成年讀者的本格推理小說，如何將這種懸疑、恐怖且略帶血腥的故事風格轉化成“推理王國”係列那種可以提供讓少年少女有趣閱讀的感覺，這無疑地對作者綾辻行人是莫大的挑戰。結果，綾辻行人成功地串聯了中村青司、鹿穀門實和書中的主角永澤三知也及整個故事，不僅以前讀過“館係列”的讀者依然可以享受那種本格解謎的氛圍，也應該可以認同《殺人驚嚇館》是“館係列”的一份子，不會因為這本書特殊的調性而排斥它。
而縱使沒有讀過“館係列”的讀者，亦能夠在這本書中感受到屬於這個係列作品的特殊魅力，不僅沒有接受和閱讀的困難，更會促使這些讀者去追尋其他“館係列”的作品。
綾辻行人麵麵俱到地照顧到兩方麵讀者的用心，真的是值得讚賞。
對於《殺人驚嚇館》的第三個反應則是欣喜。因為綾辻行人出版的這本書，也意外地為台灣推理創作指出了另一個極為可行的方向。台灣的推理創作一直在題材選擇上有著範圍太過狹隘的問題！同時也由於這個缺點，讀者不僅不易對本土推理小說產生共鳴，進而也使得願意接受台灣推理創作的讀者群人數受到了極大的限製。但是，經由對台灣推理創作極為關心的綾辻行人老師這本作品，無疑地告訴了台灣的推理小說創作者，隻要抓住了方向和對象，加上掌握好故事的敘述，縱使是推理小說，也可以把讀者群擴展到少年少女階層的範圍。亦即是說，推理小說既可以像以前的“館係列”那樣屬於成人世界的閱讀氛圍，也可以像《殺人驚嚇館》這樣的雖是小品，卻極具魅力地大小通吃，老少鹹宜。
本書的主角永澤三知也就曾經這樣地認為，所謂的“驚嚇館”不隻是可能在這棟建築物裏麵藏著各式各樣讓人意想不到的驚嚇箱而已，甚至連屋子本身都可以給人一種看似驚嚇箱的感覺，而實際上也正是如此。不過，身為一個讀者，我倒是更進一步地認為，綾辻行人寫作這本作品《殺人驚嚇館》的時候就已經用充滿開玩笑的遊戲心態，讓這本書從裏到外都處處充滿驚奇，使得讀者，尤其是“館係列”的老讀者，都宛如像是打開驚嚇箱的小朋友，永遠不知道裏麵是甚麽，卻讓人期待那打開的瞬間帶來的驚愕、激賞和欣喜！