第1110章 五色鸚鵡圖
開局一隻麻袋，古董全靠撿 作者：金生水起 投票推薦 加入書簽 留言反饋
“陳老板，初到貴地，我們略盡地主之誼，樓上請！”胡老板手一抖，示意陳陽去樓上。
陳陽衝著他抬手抱拳，“胡老板，陳某人叨擾了，請！”
兩人走到樓梯前麵，一根紅綾子將樓梯攔住了，當陳陽走到樓梯前麵的時候，一樓去往二樓的中間，兩個人抬出一支紅木架子，架子中間懸空放著一幅畫。
五彩鸚鵡圖，太大放不下，後麵有細節圖
此畫為橫卷，長一米二五左右，寬大概在五十多厘米，卷首有清宋犖隸書題款，前段為宋徽宗詠鸚鵡詩一首並序：五色鸚鵡來自嶺表，養之禁禦，馴服可愛，飛鳴自適，往來於苑囿間。方中春，繁杏遍開，翔翥其上，雅詫容與，自有一種態度。縱目觀之，宛勝圖畫，因賦是詩焉。天產乾皋此異禽，遐陬來貢九重深。體全五色非凡質，惠吐多言更好音。飛翥似憐毛羽貴，徘徊如飽稻粱心。緗膺紺趾誠端雅，為賦新篇步武吟。
後半部分所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉得住，顯示出畫家高超的繪畫技巧。
“我們也不知道那是什麽玩意，就看到那畫上一堆字，旁邊畫著一隻鸚鵡，不過那鸚鵡畫的壞好看的。”陳陽看到眼前這幅畫，想起了大嚴跟自己說的話，“對嘍，他們還說，這畫拿出來，你指定分不出真偽，連第一關都過不去！”
原來是宋徽宗的五色鸚鵡圖！
《五色鸚鵡圖》原名為《杏花鸚鵡》，為《宣和睿覽冊》收錄畫作之一，《宣和睿覽冊》中亦唯有此幅為鸚鵡作品。據畫卷中徽宗自序可知，此畫創作起因於徽宗在禦花園內所見一隻貢自於嶺表的鸚鵡。
鸚鵡細節
鸚鵡飛鳴於禦園杏枝間，其姿態萬千，令徽宗為之動容。此畫在技法上屬當時畫院中流行的典型的工筆重彩畫風，然而用筆敷色調和、清靈、透明，石綠等礦物質顏料的運用恰當得法，畫上並未出現因石綠等色的強覆蓋性而導致的“粉氣”現象，恰恰相反，全畫色彩厚薄勻淨，顯示出作者駕馭色彩的高超表現技巧。
“陳老板，聽聞你對字畫頗有研究，您看看這幅畫如何？”胡老板在旁邊，抱著肩膀，一臉壞笑向陳陽問道。
“三米外觀畫，主要考驗的不是你對畫風、畫細節的觀察，”杜明德在之前，曾經給陳陽惡補過三觀五道，“距離如此之遠，想把一幅畫的細節看仔細，那是根本不可能呢，所以我們要先觀整體畫風、畫的韻味、氣勢！”
陳陽腦海中回憶著師傅跟自己說的話，趴在紅綾子後麵，抻著脖子往前麵看著，整副畫工筆重彩，寫實水平較高，在對鸚鵡細致觀察的基礎上，畫中對鸚鵡的描繪精致逼真而栩栩如生，鸚鵡的羽毛層層渲染，立體感強烈，對鸚鵡的動態刻畫比例準確到位，而鸚鵡的眼神炯炯有神，實為點睛之筆。
杏花
圖中的杏花在絹絲質地之上略施白粉，加上花骨朵處的淺粉之色，顯得朵朵杏花既晶瑩剔透，又輕盈立體；鸚鵡全身以“墨黃紅白綠”五色著色，羽翼斑斕、喙爪堅實，神采動人。但仔細觀察鸚鵡的眼神，雖顯深邃，卻似乎又仿若實物。
宋徽宗 瘦金體
再看書法，其書法運筆靈動快捷、酣暢淋漓，筆跡鋒芒畢露、如同斷金割玉一般瘦勁而不失其骨，完全符合趙佶獨特的瘦金體。
幅上的落款隻剩下“製”“並”二字和殘損的花押，畫卷上鈐有元文宗“天曆之寶”印，清初戴明說、宋犖藏印及清乾隆、嘉慶內府鑒藏印。
從目前自己看到的，這完完全全就是一幅真跡，根本一點破綻都沒有。但陳陽心裏明白，這畫一定有貓膩，不過這並不是來源提前知道了考試題，而是這幅《五色鸚鵡圖》自己太知道了。
《五色鸚鵡圖》根據上麵的藏印，不難看出，此卷流傳有緒。
天曆之寶，朱文大印，證明它曾經入藏元文宗圖貼睦爾內府，明末為書畫家戴明所收藏，清初歸收藏家宋犖，圖卷上均有戴、宋兩人的鑒藏印。後入藏乾隆內府，著錄於《石渠寶笈》。
同治或光緒年間，賞賜給了道光第六子恭親王奕欣，辛亥革命後，末代恭親王溥偉為了籌措“滿清複國”的政治經費，將此圖售於古董商。
1925年為張允中在京城琉璃廠購得，後來張氏又將此圖卷售於小鬼子著名古董商人江藤濤雄，之後又轉給了小鬼子收藏家山本悌二郎，山本後來將之賣給美國波士頓藝術博物館。
從後世捋出來的順序，我們可以看出這幅畫最近百餘年的流傳過程：清宮內府、恭王府、琉璃廠古董商人、張允中、江藤濤雄、山本悌二郎、波士頓藝術博物館，也就是說，這幅畫到了後世，一直被存放在波士頓藝術博物館。
可是據陳陽所知，這是一幅揭畫！什麽叫揭畫，揭畫簡單點說，就是將一副畫揭開，變成兩幅或者三幅畫。
有人說揭畫根本就不存在，小說或者電視劇裏都是騙人的，其實這是可以做到的。一張畫揭成兩層的是夾宣，抄紙的時候就是兩層或者三層。兩層的夾宣可以揭出兩張畫，三層夾宣可以揭三張，單宣是不能揭的。
揭畫存在，但不容易。其實都是會者不難的東西，沒什麽玄的。難度不完全在於技術，更多要靠運氣，而且這是裝裱工最基本的操作，如果不會揭，那也沒有辦法重新裝裱了。
既然宣紙能揭，這種娟本也能揭，而且相比宣紙更容易，隻是會的人越來越少，而且碰到一副絹畫，後世一般的師傅也不敢亂揭，萬一揭壞了，整副作品就廢了。後人不敢揭，不代表這古人不敢揭。
有人就曾經提出過，波士頓那副五色鸚鵡圖，其實就是一副揭畫，因為宋徽宗的禦題畫押被損壞，有人質疑很有可能是當時古人揭畫的時候揭壞了，索性就給頭一層禦題畫押處也破壞了。
殘損位置
眼前這幅指定不是波士頓那副了，那副1933年就在漂亮國了，而眼前這幅看起來跟真跡一般無疑，要麽是揭畫，要麽是贗品，自己一定能找到破綻。
“宋徽宗的五色鸚鵡圖？”宋青雲和杜明德也在後麵看著，跟陳陽也有一定距離，兩人不約而同看向對方，這畫怎麽會出現在這？而且看起來跟真跡一般無疑！
“陳老板，怎麽樣？”胡老板在旁邊，笑著看著陳陽皺著眉頭的樣子，“您給看看，是真品還是贗品？”
陳陽根本就沒搭理他，眼睛緊緊盯著畫看著，整幅畫的氣韻沒有問題，畫風也沒有問題，瘦金體也沒有問題，完全就是宋徽宗趙潔的手筆，問題到底出在哪裏？
陳陽一遍遍來回慢慢踱著步子看著畫，問題到地出在哪裏？當看到宋徽宗題款的位置，陳陽微微眯起了眼睛，嘴角露出了笑容。
陳陽衝著他抬手抱拳，“胡老板，陳某人叨擾了，請！”
兩人走到樓梯前麵，一根紅綾子將樓梯攔住了，當陳陽走到樓梯前麵的時候，一樓去往二樓的中間，兩個人抬出一支紅木架子，架子中間懸空放著一幅畫。
五彩鸚鵡圖，太大放不下，後麵有細節圖
此畫為橫卷，長一米二五左右，寬大概在五十多厘米，卷首有清宋犖隸書題款，前段為宋徽宗詠鸚鵡詩一首並序：五色鸚鵡來自嶺表，養之禁禦，馴服可愛，飛鳴自適，往來於苑囿間。方中春，繁杏遍開，翔翥其上，雅詫容與，自有一種態度。縱目觀之，宛勝圖畫，因賦是詩焉。天產乾皋此異禽，遐陬來貢九重深。體全五色非凡質，惠吐多言更好音。飛翥似憐毛羽貴，徘徊如飽稻粱心。緗膺紺趾誠端雅，為賦新篇步武吟。
後半部分所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉得住，顯示出畫家高超的繪畫技巧。
“我們也不知道那是什麽玩意，就看到那畫上一堆字，旁邊畫著一隻鸚鵡，不過那鸚鵡畫的壞好看的。”陳陽看到眼前這幅畫，想起了大嚴跟自己說的話，“對嘍，他們還說，這畫拿出來，你指定分不出真偽，連第一關都過不去！”
原來是宋徽宗的五色鸚鵡圖！
《五色鸚鵡圖》原名為《杏花鸚鵡》，為《宣和睿覽冊》收錄畫作之一，《宣和睿覽冊》中亦唯有此幅為鸚鵡作品。據畫卷中徽宗自序可知，此畫創作起因於徽宗在禦花園內所見一隻貢自於嶺表的鸚鵡。
鸚鵡細節
鸚鵡飛鳴於禦園杏枝間，其姿態萬千，令徽宗為之動容。此畫在技法上屬當時畫院中流行的典型的工筆重彩畫風，然而用筆敷色調和、清靈、透明，石綠等礦物質顏料的運用恰當得法，畫上並未出現因石綠等色的強覆蓋性而導致的“粉氣”現象，恰恰相反，全畫色彩厚薄勻淨，顯示出作者駕馭色彩的高超表現技巧。
“陳老板，聽聞你對字畫頗有研究，您看看這幅畫如何？”胡老板在旁邊，抱著肩膀，一臉壞笑向陳陽問道。
“三米外觀畫，主要考驗的不是你對畫風、畫細節的觀察，”杜明德在之前，曾經給陳陽惡補過三觀五道，“距離如此之遠，想把一幅畫的細節看仔細，那是根本不可能呢，所以我們要先觀整體畫風、畫的韻味、氣勢！”
陳陽腦海中回憶著師傅跟自己說的話，趴在紅綾子後麵，抻著脖子往前麵看著，整副畫工筆重彩，寫實水平較高，在對鸚鵡細致觀察的基礎上，畫中對鸚鵡的描繪精致逼真而栩栩如生，鸚鵡的羽毛層層渲染，立體感強烈，對鸚鵡的動態刻畫比例準確到位，而鸚鵡的眼神炯炯有神，實為點睛之筆。
杏花
圖中的杏花在絹絲質地之上略施白粉，加上花骨朵處的淺粉之色，顯得朵朵杏花既晶瑩剔透，又輕盈立體；鸚鵡全身以“墨黃紅白綠”五色著色，羽翼斑斕、喙爪堅實，神采動人。但仔細觀察鸚鵡的眼神，雖顯深邃，卻似乎又仿若實物。
宋徽宗 瘦金體
再看書法，其書法運筆靈動快捷、酣暢淋漓，筆跡鋒芒畢露、如同斷金割玉一般瘦勁而不失其骨，完全符合趙佶獨特的瘦金體。
幅上的落款隻剩下“製”“並”二字和殘損的花押，畫卷上鈐有元文宗“天曆之寶”印，清初戴明說、宋犖藏印及清乾隆、嘉慶內府鑒藏印。
從目前自己看到的，這完完全全就是一幅真跡，根本一點破綻都沒有。但陳陽心裏明白，這畫一定有貓膩，不過這並不是來源提前知道了考試題，而是這幅《五色鸚鵡圖》自己太知道了。
《五色鸚鵡圖》根據上麵的藏印，不難看出，此卷流傳有緒。
天曆之寶，朱文大印，證明它曾經入藏元文宗圖貼睦爾內府，明末為書畫家戴明所收藏，清初歸收藏家宋犖，圖卷上均有戴、宋兩人的鑒藏印。後入藏乾隆內府，著錄於《石渠寶笈》。
同治或光緒年間，賞賜給了道光第六子恭親王奕欣，辛亥革命後，末代恭親王溥偉為了籌措“滿清複國”的政治經費，將此圖售於古董商。
1925年為張允中在京城琉璃廠購得，後來張氏又將此圖卷售於小鬼子著名古董商人江藤濤雄，之後又轉給了小鬼子收藏家山本悌二郎，山本後來將之賣給美國波士頓藝術博物館。
從後世捋出來的順序，我們可以看出這幅畫最近百餘年的流傳過程：清宮內府、恭王府、琉璃廠古董商人、張允中、江藤濤雄、山本悌二郎、波士頓藝術博物館，也就是說，這幅畫到了後世，一直被存放在波士頓藝術博物館。
可是據陳陽所知，這是一幅揭畫！什麽叫揭畫，揭畫簡單點說，就是將一副畫揭開，變成兩幅或者三幅畫。
有人說揭畫根本就不存在，小說或者電視劇裏都是騙人的，其實這是可以做到的。一張畫揭成兩層的是夾宣，抄紙的時候就是兩層或者三層。兩層的夾宣可以揭出兩張畫，三層夾宣可以揭三張，單宣是不能揭的。
揭畫存在，但不容易。其實都是會者不難的東西，沒什麽玄的。難度不完全在於技術，更多要靠運氣，而且這是裝裱工最基本的操作，如果不會揭，那也沒有辦法重新裝裱了。
既然宣紙能揭，這種娟本也能揭，而且相比宣紙更容易，隻是會的人越來越少，而且碰到一副絹畫，後世一般的師傅也不敢亂揭，萬一揭壞了，整副作品就廢了。後人不敢揭，不代表這古人不敢揭。
有人就曾經提出過，波士頓那副五色鸚鵡圖，其實就是一副揭畫，因為宋徽宗的禦題畫押被損壞，有人質疑很有可能是當時古人揭畫的時候揭壞了，索性就給頭一層禦題畫押處也破壞了。
殘損位置
眼前這幅指定不是波士頓那副了，那副1933年就在漂亮國了，而眼前這幅看起來跟真跡一般無疑，要麽是揭畫，要麽是贗品，自己一定能找到破綻。
“宋徽宗的五色鸚鵡圖？”宋青雲和杜明德也在後麵看著，跟陳陽也有一定距離，兩人不約而同看向對方，這畫怎麽會出現在這？而且看起來跟真跡一般無疑！
“陳老板，怎麽樣？”胡老板在旁邊，笑著看著陳陽皺著眉頭的樣子，“您給看看，是真品還是贗品？”
陳陽根本就沒搭理他，眼睛緊緊盯著畫看著，整幅畫的氣韻沒有問題，畫風也沒有問題，瘦金體也沒有問題，完全就是宋徽宗趙潔的手筆，問題到底出在哪裏？
陳陽一遍遍來回慢慢踱著步子看著畫，問題到地出在哪裏？當看到宋徽宗題款的位置，陳陽微微眯起了眼睛，嘴角露出了笑容。