第917章 五彩戧金
開局一隻麻袋，古董全靠撿 作者：金生水起 投票推薦 加入書簽 留言反饋
對於陳陽的吃驚，一眾人紛紛不解，甚至有人眼神中還帶著些許的失望。因為在他們眼中，桌麵上擺放的這隻瓷碗，無非就是一隻琺琅彩瓷碗，有很多人都沒想到，葉輝居然帶了這麽一件普通的物件來。
別人不說，見到桌麵上擺放的瓷碗，宋青雲嘴角翹了一下，一隻清代的琺琅彩，就算這碗是當年康熙吃飯用的，也不可能贏過陳陽手中那件修內司的海棠瓶；宋開元也覺得沒什麽意思，琺琅彩這物件見的太多了，除了是禦窯燒製之外，能有什麽特別的；馬海礁看到桌麵上的瓷碗，也有些懊惱的看了葉輝一眼，他和申胖子是沈城的主力，自己知道他手裏好物件多，把寶押在他身上了，可葉輝你這家夥，拿出一件這樣的物件是什麽意思？你要是不想出力，可以明說，這不是讓人笑話麽？
正因為這樣，當大家看到陳陽見到瓷碗如此激動的時候，紛紛表示不解，一個琺琅彩的物件，有什麽可激動的？
別人不認識，可陳陽認識，這東西根本就不是五彩，更不是什麽琺琅彩，換個說話，它是五彩、琺琅彩的祖宗，這玩意是元 卵白釉暗刻五彩戧金碗！
“陳老板沒見過琺琅彩？”柴老板看著情緒有些激動的陳陽，嘴角帶著些許調笑說道。
“我看不是，”徐老板在旁邊暗暗笑了一下，“琺琅彩的物件，咱們陳老板那一定是見過的，他隻是沒見過畫法如此簡單的琺琅彩！”
徐老板的一句話，不僅嘲諷了陳陽，同時也嘲諷了葉輝。在他眼裏，眼前這件琺琅彩畫工簡直是太簡單了，簡單到有些不堪入目，根據自己推測，這應該是康熙年剛開始研究琺琅彩時候的物件而已。
“琺琅彩？我看著怎麽像五彩呢？”有人提出了質疑。
柴老板扭頭看了一眼，嗬嗬一笑，“李老板，看清楚嘍，琺琅彩有立體感，玻璃質感強，五彩和粉彩沒有玻璃質感；五彩是平塗法，彩料施加得比較平整，沒有琺琅彩那種立體感！”
“可......”李老板皺著眉頭琢磨了一下，“五彩直接在白瓷胎上繪畫，色彩強烈，鮮明濃豔，各色彩之間幾乎沒有過渡，五彩瓷使用的是單線平塗法；琺琅彩色彩繁多，有十多種不同的色彩，更多采用西洋畫法，更像油畫，眼前這件瓷碗，線條單一，畫法簡單，雖然說有立體感和玻璃質感，可不像琺琅彩的畫法呀！”
“就是呀，我絕對更像五彩！”
“你們懂什麽，一個玻璃質感，就可以確定不是五彩瓷了，絕對是琺琅彩!”
......
陳陽一邊聽著眾人的議論，一邊看著眼前的卵白釉暗刻五彩戧金碗，其實他們說的都對，隻是沒看明白眼前這東西，換句話說，他們太低估老祖宗的智慧了。
很多人分不清楚五彩、琺琅彩和粉彩，其實這三種彩瓷中間的區別一點就透。
五彩瓷的主要著色劑為銅、鐵、鈷、錳等礦物元素，采用低溫（600c~900c）燒製成型，常用顏色有紅、黃、綠、紫、赭、黑等。所謂五彩並非是說五種色彩同時出現，而是多種彩色之意，但其中必須有紅色。
五彩瓷直接在白瓷胎上繪畫，色彩強烈，鮮明濃豔，各色彩之間幾乎沒有過渡，五彩瓷使用的是單線平塗法，難以達到紋飾具有濃淡明暗的立體效果，所以當釉彩技術革新，更為名貴和細膩的琺琅彩和粉彩技術出現後，五彩瓷的生產數量便慢慢減少了。
而琺琅彩出現在康熙末年，全盛於雍、乾兩朝，在古代所有瓷器中堪稱製備最精良、產量最稀少的瓷器。琺琅彩的製作的當時屬於最高機密，不容一點閃失，先由景德鎮燒製出上好的素白瓷送進宮中，再由宮中禦用畫師畫上琺琅彩後再次烘烤而成，僅供皇家欣賞獨占，禁止外傳。
琺琅彩使用的琺琅，最初被用於金屬胎琺琅器，即景泰藍。其成分為含鋁矽酸鹽與鉛、錫等重金屬氧化物的混合物。琺琅所用原料多數來自天然礦石，釉料呈現帶有光澤的不透明或半透明狀。
琺琅彩料繪製的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到；而五彩和粉彩釉是以薄薄的釉水塗上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。
琺琅彩以硼為助熔劑，色調非常豔麗美觀，五彩與粉彩以鉛為助熔劑，色彩不及琺琅彩美觀；
琺琅彩有玻璃質感，五彩與粉彩無玻璃質感。
琺琅彩色彩繁多，有十多種不同的色彩，而粉彩釉雖比五彩釉色彩總數要多些，但在同一器上還達不到琺琅彩那麽豐富。
琺琅材料較厚的地方釉麵易出現極細的開片(冰裂紋)，並明顯有玻璃質感；粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質感(不反光)。
如果表麵很難分辨，可以通過觸感，琺琅的胎體相對要薄，粉彩的要厚一些，因為粉彩要打一層玻璃白，粉彩在製作時使用玻璃白打底，“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、矽、砷的化合物，利用其乳濁作用，可以使彩繪出現濃淡凹凸的變化。
因“玻璃白”具有乳濁效果，其與彩料洗染後可發揮渲染技法的特性，呈現一種粉潤的感覺，因此被稱為“粉彩”或“軟彩”。
正因為有了這一層玻璃白，粉彩有較強的粉質感，而五彩與琺琅都沒有；琺琅彩發色鮮豔瑩潤。粉彩淡雅、柔和、色階變化豐富，大都具有國畫效果。
粉彩胎體較厚重，但粉彩胎質比琺琅彩更白、更細密，尤其是景德鎮所產的精品。
最關鍵的一點，就是粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍，琺琅彩沒有蛤蜊光暈散現象。
葉輝也不搭理議論著的眾人，眼睛睜開看向一臉吃驚的陳陽，臉上堆著微笑，“陳老板，這滿屋子的古董商，看來隻有你是我的知音。”說著話，葉輝伸手示意，“陳老板，請上眼！”
此時眾人都不說話了，紛紛看向陳陽。陳陽看了葉輝一眼，剛才臉上吃驚的表情已經不見了，轉而變成了一副笑容，“葉少，要不說您是大家呢，一出手就不俗之物，在下羨慕之極呀！”
“那我就不客氣了！”
“請！”
陳陽伸手拿起卵白釉暗刻五彩戧金碗，而此時耿老也伸長了脖子，睜大了眼睛看著陳陽手中的瓷碗。
此件大碗造型別致，口廣而腹深，下承圈足，微撇，足有明顯修胎痕跡，通體胎質堅硬，所用原料淘煉較為精細，含少量雜質。除足圈外，整體施卵白釉，色白而青，釉質瑩潤，碗外壁口沿處有暗刻流水渦紋一周，內壁釉下暗刻魚藻紋一周，裝飾細節繁縟且鋪滿大部分內壁，細節豐富多彩，區別於一般元代卵白釉瓷的，便是其在釉上裝飾的五色花紋飾。
元 卵白釉暗刻五彩戧金碗
此碗分別於碗心，內外口沿及外壁裝飾有不同圖案的彩繪圖案，口沿之內以藍、綠、紅色描繪纏枝花葉紋，葉子體積大於花朵是其明顯特征，花卉卷草紋做瓷器邊飾十分常見，但以寫實風格直接描繪花、葉、莖者十分罕見，花朵呈紅色，花葉呈藍綠交錯狀，線條繁而不亂，風格寫實細膩。構圖規整對稱，富有幾何感。
可以清楚地看到堆砌的花卉紋極具立體感
碗心處以十字菱形紅色、鬆石綠色雙線框開光，四角點綴花卉紋垂飾，開光內藍彩繪寫梵文，為不動明王之種子字。外壁口沿飾藍色單弦紋一周，其下裝飾鬆石色連續波浪狀弦紋，其相接處上下凸尖交替出現，向下者均綴以花朵狀垂飾，碗外壁主體紋飾為八組蓮瓣紋及八寶，蓮瓣紋分兩層繪製，外層以藍彩繪蓮瓣紋，彼此相鄰處紋飾合二為一，內層則繪紅彩蓮瓣紋，形成內外結構，八組蓮瓣內繪元瓷雜寶紋，計：“輪”、“魚”、“螺”、“花”、“犀角”、“銀錠”、“雙角”、“華蓋”等八寶。
貼金脫落
全部八寶紋飾均以藍彩勾邊，其中“花”還以綠彩描繪花蕊。是器紋飾勾勒後，凡中空留白處，全部以金片填之，堪稱工藝奇絕。
陳陽在旁邊拿著瓷碗看著，沒錯，自己沒看錯，就是元代的卵白釉暗刻五彩戧金碗，讓自己吃驚的不是這種工藝，也不是葉輝能拿出這樣一件東西，而是這類東西，現在還沒被世人所知呢！
五彩花戧金這種技術，據自己所知，目前僅限於文獻記錄，曆史上從未見過實物的流傳。由於世人從不知曉，也未見過這類工藝的瓷器，因此，在1982年出版的《華夏陶瓷史》中沒有點滴著筆，一直到了九十年代初，文物流通協調中心在海外發現了五色花戧金瓷器的蹤跡，這種物件才進入專家的眼球。
在未發現這批“五色花戧金”瓷器之前，經查，國內外博物館、包括京城故宮、滬上博物館和收藏家均無收藏記錄。在海外發現這種五色花戧金瓷器的蹤跡之後，國內來了一次博物館大摸排，最後發現在蒙內赤峰曾出土同類元瓷兩件，當時博物館將一件元代五彩花戧金高足杯鎖在了櫃子裏，根本就沒有展出。
烏蘭浩特館藏
另一件高足杯由上博新館建成後借展（租借），陳列在陶瓷館，這是國內當時僅有的兩隻，而且這兩隻五彩花戧金的瓷器，外表有很多貼金或者釉彩都已經脫落了，可以說是比較狼狽。
之後1995 年，故宮研究員馮先生在京城一舊貨市場，偶然間得一件元景德鎮釉上彩高足杯一件，經過鑒定，屬於同類器物，這樣故宮也有了一件。在之後，南京一次私人收藏展示會上也展出過一件同屬此類的玉壺春瓶殘件，瓷瓶頸部以上蕩然無存。就連海外方麵，大英博物館都沒有此類物件的整器，隻藏有此類器物殘件。
因為此類器物太少，不便於開展研究，於是在1999 年夏天，滬上博物館委托鴻潤經濟發展有限公司洽購這批盤、碗、玉壺春瓶、高足杯、香爐，共計六件五色花戧金瓷器，其中除盤、高足杯、香爐外，其它均為殘件。
修複後的樣子
當年底，在滬上財政的大力支持下，上博斥巨資購得並將殘件修複，當時陳陽拜師不到兩年，作為滬上知名的古董收藏家的杜明德，也參加了此次活動，經過三年的努力，在 2002 年，建館五十周年之際對外分批公開展出。之後，上博又在 2006 年 6 月京城國家博物館舉辦的“文化遺產日特別展覽一國家珍貴文物征集成果展”中展出，在當時引起了不小的轟動。
這麽說吧，一直截止到陳陽重生前，這種元代五彩花戧金的整器，不算修複之後的，全世界範圍內，一隻手就能數的過來，其稀有程度，一點不亞於自己手中這隻修內司官窯海棠瓶。
但現在是1994年十一，這物件剛剛被國內頂級專家認知，葉輝居然拿出了一件，而且保存的比博物館還好的元代卵白釉暗刻五彩戧金碗，這才是讓陳陽吃驚的主要原因！
別人不說，見到桌麵上擺放的瓷碗，宋青雲嘴角翹了一下，一隻清代的琺琅彩，就算這碗是當年康熙吃飯用的，也不可能贏過陳陽手中那件修內司的海棠瓶；宋開元也覺得沒什麽意思，琺琅彩這物件見的太多了，除了是禦窯燒製之外，能有什麽特別的；馬海礁看到桌麵上的瓷碗，也有些懊惱的看了葉輝一眼，他和申胖子是沈城的主力，自己知道他手裏好物件多，把寶押在他身上了，可葉輝你這家夥，拿出一件這樣的物件是什麽意思？你要是不想出力，可以明說，這不是讓人笑話麽？
正因為這樣，當大家看到陳陽見到瓷碗如此激動的時候，紛紛表示不解，一個琺琅彩的物件，有什麽可激動的？
別人不認識，可陳陽認識，這東西根本就不是五彩，更不是什麽琺琅彩，換個說話，它是五彩、琺琅彩的祖宗，這玩意是元 卵白釉暗刻五彩戧金碗！
“陳老板沒見過琺琅彩？”柴老板看著情緒有些激動的陳陽，嘴角帶著些許調笑說道。
“我看不是，”徐老板在旁邊暗暗笑了一下，“琺琅彩的物件，咱們陳老板那一定是見過的，他隻是沒見過畫法如此簡單的琺琅彩！”
徐老板的一句話，不僅嘲諷了陳陽，同時也嘲諷了葉輝。在他眼裏，眼前這件琺琅彩畫工簡直是太簡單了，簡單到有些不堪入目，根據自己推測，這應該是康熙年剛開始研究琺琅彩時候的物件而已。
“琺琅彩？我看著怎麽像五彩呢？”有人提出了質疑。
柴老板扭頭看了一眼，嗬嗬一笑，“李老板，看清楚嘍，琺琅彩有立體感，玻璃質感強，五彩和粉彩沒有玻璃質感；五彩是平塗法，彩料施加得比較平整，沒有琺琅彩那種立體感！”
“可......”李老板皺著眉頭琢磨了一下，“五彩直接在白瓷胎上繪畫，色彩強烈，鮮明濃豔，各色彩之間幾乎沒有過渡，五彩瓷使用的是單線平塗法；琺琅彩色彩繁多，有十多種不同的色彩，更多采用西洋畫法，更像油畫，眼前這件瓷碗，線條單一，畫法簡單，雖然說有立體感和玻璃質感，可不像琺琅彩的畫法呀！”
“就是呀，我絕對更像五彩！”
“你們懂什麽，一個玻璃質感，就可以確定不是五彩瓷了，絕對是琺琅彩!”
......
陳陽一邊聽著眾人的議論，一邊看著眼前的卵白釉暗刻五彩戧金碗，其實他們說的都對，隻是沒看明白眼前這東西，換句話說，他們太低估老祖宗的智慧了。
很多人分不清楚五彩、琺琅彩和粉彩，其實這三種彩瓷中間的區別一點就透。
五彩瓷的主要著色劑為銅、鐵、鈷、錳等礦物元素，采用低溫（600c~900c）燒製成型，常用顏色有紅、黃、綠、紫、赭、黑等。所謂五彩並非是說五種色彩同時出現，而是多種彩色之意，但其中必須有紅色。
五彩瓷直接在白瓷胎上繪畫，色彩強烈，鮮明濃豔，各色彩之間幾乎沒有過渡，五彩瓷使用的是單線平塗法，難以達到紋飾具有濃淡明暗的立體效果，所以當釉彩技術革新，更為名貴和細膩的琺琅彩和粉彩技術出現後，五彩瓷的生產數量便慢慢減少了。
而琺琅彩出現在康熙末年，全盛於雍、乾兩朝，在古代所有瓷器中堪稱製備最精良、產量最稀少的瓷器。琺琅彩的製作的當時屬於最高機密，不容一點閃失，先由景德鎮燒製出上好的素白瓷送進宮中，再由宮中禦用畫師畫上琺琅彩後再次烘烤而成，僅供皇家欣賞獨占，禁止外傳。
琺琅彩使用的琺琅，最初被用於金屬胎琺琅器，即景泰藍。其成分為含鋁矽酸鹽與鉛、錫等重金屬氧化物的混合物。琺琅所用原料多數來自天然礦石，釉料呈現帶有光澤的不透明或半透明狀。
琺琅彩料繪製的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到；而五彩和粉彩釉是以薄薄的釉水塗上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。
琺琅彩以硼為助熔劑，色調非常豔麗美觀，五彩與粉彩以鉛為助熔劑，色彩不及琺琅彩美觀；
琺琅彩有玻璃質感，五彩與粉彩無玻璃質感。
琺琅彩色彩繁多，有十多種不同的色彩，而粉彩釉雖比五彩釉色彩總數要多些，但在同一器上還達不到琺琅彩那麽豐富。
琺琅材料較厚的地方釉麵易出現極細的開片(冰裂紋)，並明顯有玻璃質感；粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質感(不反光)。
如果表麵很難分辨，可以通過觸感，琺琅的胎體相對要薄，粉彩的要厚一些，因為粉彩要打一層玻璃白，粉彩在製作時使用玻璃白打底，“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、矽、砷的化合物，利用其乳濁作用，可以使彩繪出現濃淡凹凸的變化。
因“玻璃白”具有乳濁效果，其與彩料洗染後可發揮渲染技法的特性，呈現一種粉潤的感覺，因此被稱為“粉彩”或“軟彩”。
正因為有了這一層玻璃白，粉彩有較強的粉質感，而五彩與琺琅都沒有；琺琅彩發色鮮豔瑩潤。粉彩淡雅、柔和、色階變化豐富，大都具有國畫效果。
粉彩胎體較厚重，但粉彩胎質比琺琅彩更白、更細密，尤其是景德鎮所產的精品。
最關鍵的一點，就是粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍，琺琅彩沒有蛤蜊光暈散現象。
葉輝也不搭理議論著的眾人，眼睛睜開看向一臉吃驚的陳陽，臉上堆著微笑，“陳老板，這滿屋子的古董商，看來隻有你是我的知音。”說著話，葉輝伸手示意，“陳老板，請上眼！”
此時眾人都不說話了，紛紛看向陳陽。陳陽看了葉輝一眼，剛才臉上吃驚的表情已經不見了，轉而變成了一副笑容，“葉少，要不說您是大家呢，一出手就不俗之物，在下羨慕之極呀！”
“那我就不客氣了！”
“請！”
陳陽伸手拿起卵白釉暗刻五彩戧金碗，而此時耿老也伸長了脖子，睜大了眼睛看著陳陽手中的瓷碗。
此件大碗造型別致，口廣而腹深，下承圈足，微撇，足有明顯修胎痕跡，通體胎質堅硬，所用原料淘煉較為精細，含少量雜質。除足圈外，整體施卵白釉，色白而青，釉質瑩潤，碗外壁口沿處有暗刻流水渦紋一周，內壁釉下暗刻魚藻紋一周，裝飾細節繁縟且鋪滿大部分內壁，細節豐富多彩，區別於一般元代卵白釉瓷的，便是其在釉上裝飾的五色花紋飾。
元 卵白釉暗刻五彩戧金碗
此碗分別於碗心，內外口沿及外壁裝飾有不同圖案的彩繪圖案，口沿之內以藍、綠、紅色描繪纏枝花葉紋，葉子體積大於花朵是其明顯特征，花卉卷草紋做瓷器邊飾十分常見，但以寫實風格直接描繪花、葉、莖者十分罕見，花朵呈紅色，花葉呈藍綠交錯狀，線條繁而不亂，風格寫實細膩。構圖規整對稱，富有幾何感。
可以清楚地看到堆砌的花卉紋極具立體感
碗心處以十字菱形紅色、鬆石綠色雙線框開光，四角點綴花卉紋垂飾，開光內藍彩繪寫梵文，為不動明王之種子字。外壁口沿飾藍色單弦紋一周，其下裝飾鬆石色連續波浪狀弦紋，其相接處上下凸尖交替出現，向下者均綴以花朵狀垂飾，碗外壁主體紋飾為八組蓮瓣紋及八寶，蓮瓣紋分兩層繪製，外層以藍彩繪蓮瓣紋，彼此相鄰處紋飾合二為一，內層則繪紅彩蓮瓣紋，形成內外結構，八組蓮瓣內繪元瓷雜寶紋，計：“輪”、“魚”、“螺”、“花”、“犀角”、“銀錠”、“雙角”、“華蓋”等八寶。
貼金脫落
全部八寶紋飾均以藍彩勾邊，其中“花”還以綠彩描繪花蕊。是器紋飾勾勒後，凡中空留白處，全部以金片填之，堪稱工藝奇絕。
陳陽在旁邊拿著瓷碗看著，沒錯，自己沒看錯，就是元代的卵白釉暗刻五彩戧金碗，讓自己吃驚的不是這種工藝，也不是葉輝能拿出這樣一件東西，而是這類東西，現在還沒被世人所知呢！
五彩花戧金這種技術，據自己所知，目前僅限於文獻記錄，曆史上從未見過實物的流傳。由於世人從不知曉，也未見過這類工藝的瓷器，因此，在1982年出版的《華夏陶瓷史》中沒有點滴著筆，一直到了九十年代初，文物流通協調中心在海外發現了五色花戧金瓷器的蹤跡，這種物件才進入專家的眼球。
在未發現這批“五色花戧金”瓷器之前，經查，國內外博物館、包括京城故宮、滬上博物館和收藏家均無收藏記錄。在海外發現這種五色花戧金瓷器的蹤跡之後，國內來了一次博物館大摸排，最後發現在蒙內赤峰曾出土同類元瓷兩件，當時博物館將一件元代五彩花戧金高足杯鎖在了櫃子裏，根本就沒有展出。
烏蘭浩特館藏
另一件高足杯由上博新館建成後借展（租借），陳列在陶瓷館，這是國內當時僅有的兩隻，而且這兩隻五彩花戧金的瓷器，外表有很多貼金或者釉彩都已經脫落了，可以說是比較狼狽。
之後1995 年，故宮研究員馮先生在京城一舊貨市場，偶然間得一件元景德鎮釉上彩高足杯一件，經過鑒定，屬於同類器物，這樣故宮也有了一件。在之後，南京一次私人收藏展示會上也展出過一件同屬此類的玉壺春瓶殘件，瓷瓶頸部以上蕩然無存。就連海外方麵，大英博物館都沒有此類物件的整器，隻藏有此類器物殘件。
因為此類器物太少，不便於開展研究，於是在1999 年夏天，滬上博物館委托鴻潤經濟發展有限公司洽購這批盤、碗、玉壺春瓶、高足杯、香爐，共計六件五色花戧金瓷器，其中除盤、高足杯、香爐外，其它均為殘件。
修複後的樣子
當年底，在滬上財政的大力支持下，上博斥巨資購得並將殘件修複，當時陳陽拜師不到兩年，作為滬上知名的古董收藏家的杜明德，也參加了此次活動，經過三年的努力，在 2002 年，建館五十周年之際對外分批公開展出。之後，上博又在 2006 年 6 月京城國家博物館舉辦的“文化遺產日特別展覽一國家珍貴文物征集成果展”中展出，在當時引起了不小的轟動。
這麽說吧，一直截止到陳陽重生前，這種元代五彩花戧金的整器，不算修複之後的，全世界範圍內，一隻手就能數的過來，其稀有程度，一點不亞於自己手中這隻修內司官窯海棠瓶。
但現在是1994年十一，這物件剛剛被國內頂級專家認知，葉輝居然拿出了一件，而且保存的比博物館還好的元代卵白釉暗刻五彩戧金碗，這才是讓陳陽吃驚的主要原因！