關於大綱：
確定了題材之後，準備了充足的資料之後，就要開始製作大綱。
很多作者都沒有製作大綱的習慣，有的人喜歡隨意發揮，但是這樣的文章，盡管有人仗著自己功底好，文字強大，但是文章一定會有漏洞，劇情一定會有破綻，寫作到中期的時候一定會有疲軟期，這是完全不可避免的。但是如果你有非常細致的大綱，那麽就有可能大大的降低這些問題發生的幾率。
現在的小說，動則二三十萬，長一點的一百多萬都不算稀奇。經常性的一年兩年連載不完，這個時候，若是沒有一個全局觀的規劃，可以想象，當你完結之後，將會是怎樣一個錯漏百出的劇情。
前期工作做好了，然後進入正文，取名字，做簡介，這些都是技術活，然後找一個激烈的切入點，開始寫作。
網文的特點：)網絡vip小說，不同出版文，他們需要的是意境，是文筆，是故事內在蘊含的人性和哲理。而我們，雖然也需要這些，但是絕對不是最重要的。因為競爭大，比拚強，稍不留神，就是被冷藏，被淘汰，被淹沒，所以我們需要的，是在一開始就緊緊的抓住別人的眼球，是激烈衝突，高低迭起的情節走向。
網絡小說從來不需要拋磚引玉，我們要做的，就是把最好的東西都擺在別人的眼前，讓讀者一看之下就不能閉眼。慢熱是最要不得的，也是最愚蠢的。我們需要的，就是連貫的情節，激烈的衝突，引人入勝的設置，步步緊湊的橋段，需要極具張力的故事。
網絡小說日漸成熟，雖說表麵上的百花齊放，但是他定然擁有屬於自己的一套固定模式。就像玄幻小說的升級、戰鬥、發財、yy一樣，言情小說也有自己的必要因素
獨特的題材視角，豐富的材料積累，全麵的前期準備，完整的大綱係統，加上成熟的寫作手法，紮實的文字功底，跌宕的情節進程。找好切入點，將伏筆、衝突、高潮、主線因素安排得當，再輔以一個別太差勁的題目，別太水皮的簡介，如果用了這麽多的心思文章還是不紅，那隻能說你實在是太倒黴了。
關於自我反省：
所謂的經驗之談，每個人都有，每個人出來講，也許都能講得很好。但是當她對你說，你要如何如何寫，注重什麽什麽視角，如何如何安排情節，我們未必真的就能學到東西。情節千變萬化，不同的情節需要不同的處理方法，聽得多了，往往並不見得有大作用。有些東西，必須要在實踐中去理解去消化去揣摩。很多作者兩眼一團黑，寫的東西冷到不行。還自以為自己挺不錯，隻是沒機會罷了。結果編輯給推薦之後各種數據仍然上不去。作者一定要正視自己的問題。有些時候，不是不給你機會，而是給了你你也抓不住。當外部的機會無法成就自己的時候，卻又想要截然不同的收獲，就需要從內部檢討自己經驗經驗，經驗總是別人的，隻有自己在實踐中摸索出來領悟出來的東西，才是屬於自己的。東西就那麽多東西，我們說再多遍，也無非就是題目要醒目，簡介要簡潔並且緊扣主旨引人入勝，開篇要精彩不能慢熱，寫之前要製作大綱，注意細節描寫，注意伏筆的運用，注意插敘倒敘正敘等各種寫作手法的靈活轉換。也許要說這些東西，很多人都會說的很好，但是能不能用好，就要因人而異了。上麵說的一切，無非就是堅持二字。做一切事情都是一樣，決定一切的不是天份，不是機遇，隻有態度，才是最重要的。所謂的態度決定一切，說的的確是真理。
寫文之道，貴在持之以恒，貴在不怕打擊，貴在不妄自菲薄，貴在不驕傲自滿，貴在忍耐，貴在堅持。多看，多寫，多思考，在每一個疲勞和沮喪的時候多堅持那麽一小會，也許成功就會來臨。總之一句話，就是大家要相信自己，累得時候，鬱悶的時候，多堅持一會，不要三天打漁兩天曬網的，就是最佳的捷徑了。
關於題材：
其實在寫文這條路上，沒有撲街題材，隻有撲街作者。每種題材都有大紅大紫的可能，關鍵是看你怎麽寫。
我們都曾認為玄幻在言情網站中是必死的題材，但是實際上往往是因為寫手筆力不夠導致的。不管是什麽題材，隻要故事是好看的，人物是出彩的，細節是能讓人回味的，就一定會紅，甚至可以引領一個玄幻的風潮。
我們也曾以為搞笑類型的小說永遠不可能走的比虐文好，但是實際上很多搞笑言情都衝進了訂閱排行榜的前十名。
大家也曾以為單男主的小說很難走，故事難以發展，不容易寫長。但是實際上隻要人物刻畫成功，情節緊湊，一樣可以成為超級紅文。也許這就是我們所說的，事在人為，不是題材不行，而是你實力不夠。
很多作者在講課前，都強調過，寫文切忌盲目，切忌跟風，切忌腦袋一熱的就去動筆寫文是一件很辛苦的腦力勞動，一旦一本書開了之後，最起碼就是三五個月的填坑行動。所以在開文之前，一定要慎重，前期工作一定要做足。選自己熟悉的喜愛的題材，做自己能力範圍內允許的事情，不要去盲目跟風，看別人紅了，
文章，很可能別人能寫紅的東西，卻未必適合你。
寫小說，無非就是，多看，多寫，多堅持。
看同類題材的小說，經常做總結歸納，讓每一次閱讀都不是純粹放鬆精神的無用功，記牢別人的寫作手法和經典詞句，充實自己的文學素養。
多逛書店，看工具書，為你每一本文章做好充足的理論基礎。知識儲備：
大量的收集資料，養成做筆記的習慣，不論是看書，看電視，看報紙，看新聞，一切生活中的信息來源，都有可能成為你筆下的素材。如今網文的數量排山倒海，想要從中脫穎而出，就必須付出更多的努力。)
比如你要寫一本關於帶有懸疑色彩的間諜小說，那麽在開坑之前，你就需要收集很多東西。首先，要留意武打動作，收集幹脆利落有畫麵感的武打動作描寫，查閱跆拳道、泰拳、散打等拳法的招式術語。收集槍械、軍事器材、彈藥、車輛、匕首等武器的背景資料。收集各種名牌品牌的英文縮寫，現代商業間諜犯罪的商戰戰例。比如你要寫一本權術小說，裏麵涉及宮鬥，官場，商戰，江湖等元素。那麽你首先就要對這些東西有所了解，比如，你需要一套完善的官員晉升製度，需要一份完整的後宮品級製度，需要對那個時代的服裝、習俗、社會體製有一個大致的規劃，你還可以去查一些曆史名人的傳記，將各種宮鬥和官鬥的段子用在自己的文中。
寫玄幻，自然就要收集一些民間故事，道家典籍，讀一些比如山海經、大荒誌、聖經等有神話性質的材料。以保證你在寫文的時候，不至於經常性的靈感枯竭，對你所要寫的故事，有一個大體的方向和世界觀。
一個好的作者，必然會對各行各業都有所了解，隻有建立於了解的基礎上，你寫的東西才會讓人信服，才會有血有肉有真實感。完全的憑空想象，是走不遠的。
關於細節描寫：
所謂的細節描寫，就是通過視覺、嗅覺、觸覺、聽覺，通過一些生活上的細微場景，調動你的一切感官，來表達你想要表達的情緒。現在網絡小說太多，經常會遇到這樣的狀況，同樣的兩個情節，有人寫的能讓人落淚，有人卻寫得讓人無動於衷。這一點，就是文字功底的問題了。文字在短期內是無法大幅度的提升的，但是我們可以尋找不同的切入點，通過一些寫作的手法，來提高個人的描寫能力。
寫作的時候，切忌單一化，讓視角永遠局限在一個角度，也切忌淩亂的多元化，讓視角迅速的轉移，造成畫麵的錯位感。我們在看書的時候，有些功底好的作者所描繪的場景就好像是活的一樣，能夠給人一種直觀的畫麵感，這個時候，就說明這個作者的細節描寫很到位。打個比方：比如我們要描寫一個女人，重點要寫出她的嫵媚來。設置的場景是在一條漆黑的長街上，從黑暗中走出的這麽一位女子。這時候，你可以從外貌描寫上整體寫這個人，同時，你也可以把視線完全聚集在一個角上。
我們要知道，描寫嫵媚的東西千篇一律，大家已經看不出什麽新意了，你描寫的手法再好，可能也贏得不了多少加分，這個女人也隻是一個漂亮的女人，很快就會被人忘卻。
這個時候，莫不如另辟蹊徑，比如說，我們隻描寫這個女人的腿。
從她的腳開始寫起，寫可愛的腳趾，雪白的腳背，腳踝上係著的鈴鐺，纖細的小腿，還有若隱若現的大腿。描寫她腿部的肌膚，風吹過時，她腳踝上的鈴鐺所發出的鈴聲，寫出那種勾魂的感覺來。然後就不再寫了，國人講究說話說一半留一半，給人以遐想的描寫，永遠是高明的。
我們寫什麽東西，無論是人物，還是場景。都要尋找突破點，不要從人物自身上找，要學會利用環境。寫嫵媚，不是要單純的去寫嫵媚，而是要大家寫出那種嫵媚的氛圍。你要寫到那種，樹葉很嫵媚，月色很嫵媚，歌舞很嫵媚，美酒很嫵媚，那時候，身處其中的人物，自然很嫵媚。
這就是用細節來烘托人物，比直白的外貌描寫，更能讓人記憶猶新。寫作中，要脫離那種單純寫景物的寫作習慣，不要讓我們寫的景物，被讀者一躍而過，走馬觀花。有些時候，觸動人心的東西，不單單是對白和語言，很多優質小說中感人的情節，都是以景物描寫，來打動人心的。
麵對有些情節，你越是寫一些瑣碎的生活場景，越是有代入感，越是能在後期渲染出你想要的情緒。無論是什麽情節，上來就爆發的，那一定沒感染力。
比如，女主被強暴後的情節，她可以有很多種反應，有大吵大鬧的，有目瞪口呆的，有傻在那不說話的，也有穿了衣服就離開的。
不同的角度上去描寫，從視覺，聽覺，嗅覺，觸覺，心理。最膚淺的，就是停駐在視覺上和語言對白上。
比如說我們寫著一段的時候。女主坐在那，她一直愣住了，然後看著男主若無其事的起床，洗臉，刷牙，穿衣服，扣皮帶，屋子裏有酒精的味道，床單上是褶皺的，被子是溫的，枕頭上有她的頭發。這種時候，直接從心裏的角度上去寫，不能最大限度的表達那種悲傷的情緒，反而不如把視角挪下來，表達一種，周圍的一切都看起來那麽正常，窗外的天時藍的，雲彩很白，日頭很大，車輛來回往返。唯獨女主，坐在那裏，好似和一切格格不入。
再舉個例子，比如大婚當夜，新郎去了妓院。女主一個人坐在房間裏，她的心理就會非常微妙。
如果她不愛這個男人，會有憤怒，會有自憐，如果她抵觸這個婚事，她會一點感覺也沒有的睡覺。
如果愛，這個場景就很有看頭了。
這種時候，文字的渲染就會顯得尤其重要。這個時候，我們將對女主內心活動的正麵描寫去掉，轉而從外部環境開始描寫.
女主看起來一點反應都沒有。先從外部的聲音寫起，寫賓客的吵鬧聲，寫下人的解釋聲，燭火的劈啪聲，再到嗅覺，寫酒香，燭火，香爐。視覺，寫屋子裏的光線，光線落下照在窗前的喜字上，再到被子，然後女主脫下衣服，一層一層的脫下嫁衣，頭飾，鳳冠霞帔，鞋子，然後吹熄蠟燭。躺在被子裏，描寫被子的錦緞觸碰在肌膚上的冰涼觸覺，床很大，枕頭很涼，屋子裏很冷，很黑，漸漸的，賓客散了，女主一個人躺在黑暗的屋子裏，閉著眼睛睡覺，然後在漆黑中落下一滴淚來。以上說的這些，都屬於小範圍的細節描寫，將視角從故事的主體轉移開，以細致的筆法，從外部環境寫起，進而烘托文章想要表達的感情。
確定了題材之後，準備了充足的資料之後，就要開始製作大綱。
很多作者都沒有製作大綱的習慣，有的人喜歡隨意發揮，但是這樣的文章，盡管有人仗著自己功底好，文字強大，但是文章一定會有漏洞，劇情一定會有破綻，寫作到中期的時候一定會有疲軟期，這是完全不可避免的。但是如果你有非常細致的大綱，那麽就有可能大大的降低這些問題發生的幾率。
現在的小說，動則二三十萬，長一點的一百多萬都不算稀奇。經常性的一年兩年連載不完，這個時候，若是沒有一個全局觀的規劃，可以想象，當你完結之後，將會是怎樣一個錯漏百出的劇情。
前期工作做好了，然後進入正文，取名字，做簡介，這些都是技術活，然後找一個激烈的切入點，開始寫作。
網文的特點：)網絡vip小說，不同出版文，他們需要的是意境，是文筆，是故事內在蘊含的人性和哲理。而我們，雖然也需要這些，但是絕對不是最重要的。因為競爭大，比拚強，稍不留神，就是被冷藏，被淘汰，被淹沒，所以我們需要的，是在一開始就緊緊的抓住別人的眼球，是激烈衝突，高低迭起的情節走向。
網絡小說從來不需要拋磚引玉，我們要做的，就是把最好的東西都擺在別人的眼前，讓讀者一看之下就不能閉眼。慢熱是最要不得的，也是最愚蠢的。我們需要的，就是連貫的情節，激烈的衝突，引人入勝的設置，步步緊湊的橋段，需要極具張力的故事。
網絡小說日漸成熟，雖說表麵上的百花齊放，但是他定然擁有屬於自己的一套固定模式。就像玄幻小說的升級、戰鬥、發財、yy一樣，言情小說也有自己的必要因素
獨特的題材視角，豐富的材料積累，全麵的前期準備，完整的大綱係統，加上成熟的寫作手法，紮實的文字功底，跌宕的情節進程。找好切入點，將伏筆、衝突、高潮、主線因素安排得當，再輔以一個別太差勁的題目，別太水皮的簡介，如果用了這麽多的心思文章還是不紅，那隻能說你實在是太倒黴了。
關於自我反省：
所謂的經驗之談，每個人都有，每個人出來講，也許都能講得很好。但是當她對你說，你要如何如何寫，注重什麽什麽視角，如何如何安排情節，我們未必真的就能學到東西。情節千變萬化，不同的情節需要不同的處理方法，聽得多了，往往並不見得有大作用。有些東西，必須要在實踐中去理解去消化去揣摩。很多作者兩眼一團黑，寫的東西冷到不行。還自以為自己挺不錯，隻是沒機會罷了。結果編輯給推薦之後各種數據仍然上不去。作者一定要正視自己的問題。有些時候，不是不給你機會，而是給了你你也抓不住。當外部的機會無法成就自己的時候，卻又想要截然不同的收獲，就需要從內部檢討自己經驗經驗，經驗總是別人的，隻有自己在實踐中摸索出來領悟出來的東西，才是屬於自己的。東西就那麽多東西，我們說再多遍，也無非就是題目要醒目，簡介要簡潔並且緊扣主旨引人入勝，開篇要精彩不能慢熱，寫之前要製作大綱，注意細節描寫，注意伏筆的運用，注意插敘倒敘正敘等各種寫作手法的靈活轉換。也許要說這些東西，很多人都會說的很好，但是能不能用好，就要因人而異了。上麵說的一切，無非就是堅持二字。做一切事情都是一樣，決定一切的不是天份，不是機遇，隻有態度，才是最重要的。所謂的態度決定一切，說的的確是真理。
寫文之道，貴在持之以恒，貴在不怕打擊，貴在不妄自菲薄，貴在不驕傲自滿，貴在忍耐，貴在堅持。多看，多寫，多思考，在每一個疲勞和沮喪的時候多堅持那麽一小會，也許成功就會來臨。總之一句話，就是大家要相信自己，累得時候，鬱悶的時候，多堅持一會，不要三天打漁兩天曬網的，就是最佳的捷徑了。
關於題材：
其實在寫文這條路上，沒有撲街題材，隻有撲街作者。每種題材都有大紅大紫的可能，關鍵是看你怎麽寫。
我們都曾認為玄幻在言情網站中是必死的題材，但是實際上往往是因為寫手筆力不夠導致的。不管是什麽題材，隻要故事是好看的，人物是出彩的，細節是能讓人回味的，就一定會紅，甚至可以引領一個玄幻的風潮。
我們也曾以為搞笑類型的小說永遠不可能走的比虐文好，但是實際上很多搞笑言情都衝進了訂閱排行榜的前十名。
大家也曾以為單男主的小說很難走，故事難以發展，不容易寫長。但是實際上隻要人物刻畫成功，情節緊湊，一樣可以成為超級紅文。也許這就是我們所說的，事在人為，不是題材不行，而是你實力不夠。
很多作者在講課前，都強調過，寫文切忌盲目，切忌跟風，切忌腦袋一熱的就去動筆寫文是一件很辛苦的腦力勞動，一旦一本書開了之後，最起碼就是三五個月的填坑行動。所以在開文之前，一定要慎重，前期工作一定要做足。選自己熟悉的喜愛的題材，做自己能力範圍內允許的事情，不要去盲目跟風，看別人紅了，
文章，很可能別人能寫紅的東西，卻未必適合你。
寫小說，無非就是，多看，多寫，多堅持。
看同類題材的小說，經常做總結歸納，讓每一次閱讀都不是純粹放鬆精神的無用功，記牢別人的寫作手法和經典詞句，充實自己的文學素養。
多逛書店，看工具書，為你每一本文章做好充足的理論基礎。知識儲備：
大量的收集資料，養成做筆記的習慣，不論是看書，看電視，看報紙，看新聞，一切生活中的信息來源，都有可能成為你筆下的素材。如今網文的數量排山倒海，想要從中脫穎而出，就必須付出更多的努力。)
比如你要寫一本關於帶有懸疑色彩的間諜小說，那麽在開坑之前，你就需要收集很多東西。首先，要留意武打動作，收集幹脆利落有畫麵感的武打動作描寫，查閱跆拳道、泰拳、散打等拳法的招式術語。收集槍械、軍事器材、彈藥、車輛、匕首等武器的背景資料。收集各種名牌品牌的英文縮寫，現代商業間諜犯罪的商戰戰例。比如你要寫一本權術小說，裏麵涉及宮鬥，官場，商戰，江湖等元素。那麽你首先就要對這些東西有所了解，比如，你需要一套完善的官員晉升製度，需要一份完整的後宮品級製度，需要對那個時代的服裝、習俗、社會體製有一個大致的規劃，你還可以去查一些曆史名人的傳記，將各種宮鬥和官鬥的段子用在自己的文中。
寫玄幻，自然就要收集一些民間故事，道家典籍，讀一些比如山海經、大荒誌、聖經等有神話性質的材料。以保證你在寫文的時候，不至於經常性的靈感枯竭，對你所要寫的故事，有一個大體的方向和世界觀。
一個好的作者，必然會對各行各業都有所了解，隻有建立於了解的基礎上，你寫的東西才會讓人信服，才會有血有肉有真實感。完全的憑空想象，是走不遠的。
關於細節描寫：
所謂的細節描寫，就是通過視覺、嗅覺、觸覺、聽覺，通過一些生活上的細微場景，調動你的一切感官，來表達你想要表達的情緒。現在網絡小說太多，經常會遇到這樣的狀況，同樣的兩個情節，有人寫的能讓人落淚，有人卻寫得讓人無動於衷。這一點，就是文字功底的問題了。文字在短期內是無法大幅度的提升的，但是我們可以尋找不同的切入點，通過一些寫作的手法，來提高個人的描寫能力。
寫作的時候，切忌單一化，讓視角永遠局限在一個角度，也切忌淩亂的多元化，讓視角迅速的轉移，造成畫麵的錯位感。我們在看書的時候，有些功底好的作者所描繪的場景就好像是活的一樣，能夠給人一種直觀的畫麵感，這個時候，就說明這個作者的細節描寫很到位。打個比方：比如我們要描寫一個女人，重點要寫出她的嫵媚來。設置的場景是在一條漆黑的長街上，從黑暗中走出的這麽一位女子。這時候，你可以從外貌描寫上整體寫這個人，同時，你也可以把視線完全聚集在一個角上。
我們要知道，描寫嫵媚的東西千篇一律，大家已經看不出什麽新意了，你描寫的手法再好，可能也贏得不了多少加分，這個女人也隻是一個漂亮的女人，很快就會被人忘卻。
這個時候，莫不如另辟蹊徑，比如說，我們隻描寫這個女人的腿。
從她的腳開始寫起，寫可愛的腳趾，雪白的腳背，腳踝上係著的鈴鐺，纖細的小腿，還有若隱若現的大腿。描寫她腿部的肌膚，風吹過時，她腳踝上的鈴鐺所發出的鈴聲，寫出那種勾魂的感覺來。然後就不再寫了，國人講究說話說一半留一半，給人以遐想的描寫，永遠是高明的。
我們寫什麽東西，無論是人物，還是場景。都要尋找突破點，不要從人物自身上找，要學會利用環境。寫嫵媚，不是要單純的去寫嫵媚，而是要大家寫出那種嫵媚的氛圍。你要寫到那種，樹葉很嫵媚，月色很嫵媚，歌舞很嫵媚，美酒很嫵媚，那時候，身處其中的人物，自然很嫵媚。
這就是用細節來烘托人物，比直白的外貌描寫，更能讓人記憶猶新。寫作中，要脫離那種單純寫景物的寫作習慣，不要讓我們寫的景物，被讀者一躍而過，走馬觀花。有些時候，觸動人心的東西，不單單是對白和語言，很多優質小說中感人的情節，都是以景物描寫，來打動人心的。
麵對有些情節，你越是寫一些瑣碎的生活場景，越是有代入感，越是能在後期渲染出你想要的情緒。無論是什麽情節，上來就爆發的，那一定沒感染力。
比如，女主被強暴後的情節，她可以有很多種反應，有大吵大鬧的，有目瞪口呆的，有傻在那不說話的，也有穿了衣服就離開的。
不同的角度上去描寫，從視覺，聽覺，嗅覺，觸覺，心理。最膚淺的，就是停駐在視覺上和語言對白上。
比如說我們寫著一段的時候。女主坐在那，她一直愣住了，然後看著男主若無其事的起床，洗臉，刷牙，穿衣服，扣皮帶，屋子裏有酒精的味道，床單上是褶皺的，被子是溫的，枕頭上有她的頭發。這種時候，直接從心裏的角度上去寫，不能最大限度的表達那種悲傷的情緒，反而不如把視角挪下來，表達一種，周圍的一切都看起來那麽正常，窗外的天時藍的，雲彩很白，日頭很大，車輛來回往返。唯獨女主，坐在那裏，好似和一切格格不入。
再舉個例子，比如大婚當夜，新郎去了妓院。女主一個人坐在房間裏，她的心理就會非常微妙。
如果她不愛這個男人，會有憤怒，會有自憐，如果她抵觸這個婚事，她會一點感覺也沒有的睡覺。
如果愛，這個場景就很有看頭了。
這種時候，文字的渲染就會顯得尤其重要。這個時候，我們將對女主內心活動的正麵描寫去掉，轉而從外部環境開始描寫.
女主看起來一點反應都沒有。先從外部的聲音寫起，寫賓客的吵鬧聲，寫下人的解釋聲，燭火的劈啪聲，再到嗅覺，寫酒香，燭火，香爐。視覺，寫屋子裏的光線，光線落下照在窗前的喜字上，再到被子，然後女主脫下衣服，一層一層的脫下嫁衣，頭飾，鳳冠霞帔，鞋子，然後吹熄蠟燭。躺在被子裏，描寫被子的錦緞觸碰在肌膚上的冰涼觸覺，床很大，枕頭很涼，屋子裏很冷，很黑，漸漸的，賓客散了，女主一個人躺在黑暗的屋子裏，閉著眼睛睡覺，然後在漆黑中落下一滴淚來。以上說的這些，都屬於小範圍的細節描寫，將視角從故事的主體轉移開，以細致的筆法，從外部環境寫起，進而烘托文章想要表達的感情。