隻是這話落在花柔奴耳朵裏就有些酸了，她如今跟隨在一位如夫人身後，放在過去，這是最有前途的女弟子才能有此待遇！而就是這樣，也沒人說她一句‘如夫人苗子’！
她從小也算出色，平常從擷芳園走出去，自覺與別的官伎館女弟子相比都算是好的。那些官伎館的女弟子，說是未來的頂梁柱，在她看來也不過爾爾，非要說的話她上她也行！而這樣好的感覺，每次麵對紅妃就會被破壞。
紅妃的存在硬生生的讓她在擷芳園變成了個無關緊要之人！
本以為成為女弟子之後，這樣的情況會有所改變，在她想來紅妃的性格是不適合做女樂的。但現在看來，她倒是把其他女弟子給甩下了，一個人領先好遠...花柔奴心裏是不甘心的，這也是為什麽她有那麽多怪話。
其實成為女弟子之後，養母也好、‘姐姐’冠豔芳也罷，甚至其他和她處的比較好的女弟子，都勸說她和紅妃搞好關係——眼看著紅妃有大紅大紫的潛質，這樣的女樂可以說是‘前途無量’，和她搞好關係未來必定能受益無窮。
就算拉不下臉搞好關係，至少別再得罪人了。
道理是這個道理，但花柔奴就是管不住自己！隻能說這是從小就有的‘毛病’了，麵對紅妃她總是不服、厭惡、嫉妒...種種情緒混合。
然而心裏再酸，這個時候的花柔奴也說不出什麽來。特別是在剛剛擠兌過紅妃之後，又親眼看到宮中太後指名讓紅妃入宮表演。其他人因為驚訝沒再管她，但隻要她跳出來，肯定會被笑的！
這個時候說紅妃不好，別人笑她嫉妒，笑她吃不到葡萄說葡萄酸。說紅妃好...別人隻會說她變臉快、諂媚。再者說了，她又怎麽能說紅妃的好呢。
紅妃並不知道花柔奴的種種心思，她隻是回到擷芳園，將這一‘日程’告知了都知柳湘蘭。都知為官伎館中的女樂安排‘日程’，有了宮中的傳召，明日如果有別的邀約，自然都是或拒絕，或推後的。
紅妃第二日做薄妝打扮，抱著嵇琴就入宮了。按照女官所說，太後應該是想聽她拉琴，而不是看她跳舞。
這次不像昨天千秋節集英殿獻藝，宮內都沒機會深入。太後居住的寶慈宮在內宮之中，中間路程可就遠了！從紅妃被宦官領著入大內，一路上過了多少宮門紅妃都沒去數，一時之間也記不清！
但就是這樣‘機會難得’，紅妃也沒有東張西望。不是因為怕宦官因此輕視她...大周的皇宮比紫禁城還小一半呢，而紫禁城在華夏曆代宮城中已經算是小的了。這裏是很有皇家貴氣沒錯，但對於一個去紫禁城觀光不止一次，東西六宮能掰著手指數明白的人，除開好奇，對著這宮城，是不能有什麽驚詫、震撼之類的情緒的。
領路的兩個小宦官驚訝於這個女弟子的鎮定，但也沒多想。世上的人就是這樣，有機會進這深宮大內的人不多，凡是能進來的大抵有自己的特殊之處。這些人哪怕身份低賤，也與尋常人不同，進宮之後神色如常的比神色不定的，說起來還要多些呢！
走了好長一段路，這才到了寶慈宮外。
有女官過來接住紅妃一行，先把紅妃引到了廊下站著——太後要看她的表演，自然不是太後等著她，而是她早早過來，太後什麽時候想起昨天那份心思了，這才讓她進去。
好在紅妃沒有在冬日寒風中等多久，不多時就有女官從殿中走出，吩咐道：“令女樂進演！”
太後起居在寶慈殿東邊的幾間屋子裏，其中有一間小廳是太後常呆的，功能類似客廳。既能起居，又能接待比較親密的客人。太後在這裏讓紅妃表演，自然不是當她是比較親密的客人，紅妃也不是客人。
隻是太後在起居休閑之餘，讓一個人來表演解悶兒罷了。就像是電視機會放在客廳，屋主人在客廳裏休息，隨手就把電視打開了——對於太後來說，紅妃這樣的女樂也確實和個物件沒有太大差別。
紅妃連眼皮都沒有動一下，抱著琴就跨入了這個時代最尊貴的女人的地盤。她沒有緊張，沒有患得患失，甚至沒有期待。站在紅妃所處的角度，即使是太後又如何呢？她能夠輕易決定她的命運沒錯，但她也沒能決定自己的人生。
若是這個世界上有一個可以自由掌握自己的人生、享有一個現代文明社會的女人該有的一切，那她倒是會因此生出種種心思...可惜，這裏不存在那樣的女人。
當朝太後姓李，宮中都稱大娘娘，作為一個已經抱了孫子的女人，她的年紀其實不大，才三四十歲。因為身份的緣故，保養得宜，若不是打扮的內斂穩重，看上去老氣了一些，說是三十歲左右正當年呢，也一點兒不突兀。
李太後生的很端莊典雅，透過繁複華麗的衣飾也能看出她完全符合一個古典美人的標準。唯獨一點，她的五官略顯英氣，這在此時女子中不是特別受歡迎的特質。
見紅妃進來行禮，李太後也沒說什麽，隻是由身旁的女官發話，讓紅妃在一旁拉琴。
“聽說小娘子在趙副使府上作新曲《無名曲》、《相思曲》二首，既有燕趙慷慨悲歌之音，又有吳越之地婉轉哀戚之態...這倒是奇了，一個是‘風蕭蕭兮易水寒’，一個是‘心悅君兮君不知’，如何能合在一處？”這話是李太後說的。
趙循‘好男風’這一點顯然非常有名，哪怕是宮中李太後都有所耳聞。聽到有人串閑話，說起東京城中新鮮事，提到趙循如今正捧著一女弟子，李太後也想看稀奇啊！這才召了紅妃來表演。
說實在的，看表演隻是順便，真正的目的是想看看何方神聖，竟能把這樣一個幾乎從不親近女子的男子吸引住。
見到真人之前，李太後隻當會是何等風情萬種，如今見到了人才覺得想岔了...眼前的女弟子誰也不可否認是個美人坯子，將來大紅大紫，引得東京子弟競相追逐也是可以想見的。但年紀還小，尚且稚嫩，氣質也完全不是美豔動人那種。
見紅妃疏離到幾乎無動於衷的氣質，李太後心裏也是嘖嘖稱奇的。以她的人生經曆，閱人無數，而且閱的都是這個時代的‘人精’！自然看得出一個人的外在表現是真心還是假裝——說實在的，如眼前這個女弟子這般的，她這輩子隻見過一個。
正是她一母同胞的弟弟李汨。
不同於塵世，幾有隔絕之態...奇的是，他的弟弟是襄平李氏長房獨子，出身顯赫，少有神童之名，十歲時就入東宮為當時太子友，又得到了當時朝中幾位大相公親自教導、賞識，非是一般人！
眼前這小娘子算什麽？不過是一個女弟子罷了，這樣高絕之態不是裝的沒錯，但相對她的身份卻是有些不合時宜了。
因為有這一重，李太後心裏已經有些不以為然了。便隨意道：“兩曲皆奏來罷！”
紅妃領命，就和任何一次表演沒什麽不同——《無名曲》正是《孤星獨吟》，當初她對外人說是聽路歧人所奏，沒有曲名，所以幹脆呼之以《無名曲》。至於《相思曲》則是三寶作曲，毛阿敏原唱的《相思》。
‘紅豆生南國，是很遙遠的事情...’這是紅妃小時候就很喜歡的一首歌，作為《西遊記後傳》的片尾曲，紅妃第一次在電視上聽到就反複跟著唱。後來隨著她二胡拉的越來越好，便扒了譜子拉曲，成為她的練習曲之一。
李太後聽到《無名曲》時已然怔住，曲子裏的瀟灑與落寞聽的分明，足夠緊緊攥住每一個聽者的心。而在心中餘音未斷絕時，又聽《相思曲》——《相思》和《孤星獨吟》的曲風自然完全不同。
相比起《孤星獨吟》高處不勝寒之後的江湖落拓，《相思》無疑要纏綿深情的多。畢竟‘相思’之名本就是從唐詩《相思》中來，王維在詩中說‘紅豆生南國，春來發幾枝。願君多采擷，此物最相思’...不過，《相思》這首歌畢竟是現代人的作品，相比起古人的含蓄婉轉，現代人表達感情無疑要直白的多。
哪怕是‘相思’這樣細膩的情思，在歌曲之中，也有了蕩氣回腸的意味。
二胡的既能慷慨，又能哀婉的音色裏，紅妃奏這首《相思》，情緒豐沛飽滿的驚人。從‘守著愛怕人笑，還怕人看清’這樣隻有陷入愛情之人才能明白的微妙處，演奏到‘酒杯中好一片濫濫風情’的爛醉如泥，再到‘春又來看紅豆開，竟不見有情人去采’的強求。
最後是‘最肯忘卻古人詩，最不屑一顧是相思’...是真的不屑一顧嗎？是不在乎了，所以不屑一顧。還是在乎的不得了，所以隻能假裝不屑一顧？
情深到一定程度就會成為‘情毒’，正如金庸筆下《射雕英雄傳》裏虛構的‘情花毒’，說是虛構，其實有本而來——情深至此，對於當事人來說已經是一種折磨了！
《妙色王求法偈》裏說‘由愛故生憂，由愛故生怖’，尋常情.愛尚且會患得患失，何況情至極之時。
‘真情’當然是好東西，但任何東西過猶不及。情深至此，甚至會讓人產生畏懼，感受到其中帶來的痛苦。
《相思》中表達的感情，如果說慣於表達感情，更多學會了去愛的現代人還能容納，換成是此世之人，恐怕就有些力有未逮了。李太後怔怔聽著，一言不發，這種時候她想了很多。在她三十多年的時光裏，她也曾愛過人，也曾明白相思的滋味，但這些都被她用理智壓抑下來了。
她最終成為了太子妃、皇後、皇太後，至於其餘種種，和她已然無關。
她以為她已經忘記前塵往事了，這個時候卻被一首曲子拉回到了曾經...情毒仿佛熱毒，翻湧上來，熾烈的可怕，讓她甚至覺得五髒六腑，連帶著骨髓深處，每一寸都在痛——被炙烤時，自然是痛的。
這種情況下，每次呼吸都是一種負擔了。
李太後伸手按住案前，卻不小心碰倒了花瓶，案上一片瓷器清脆碰撞聲，一旁侍奉的女官原來也被琴聲吸引，這個時候反應過來，連忙上前收拾。
手按住案幾的李太後卻像是抓住了什麽，總算安穩了一些。而就在覺得安穩的一瞬間，淚已經從眼眶中流下。
“泣孤舟之嫠婦，過去常以為是文人誇張，如今才知真有此音...‘山有木兮木有枝，心悅君兮君不知’，少時讀書，不解為何子皙貴為鄂君，隻是一越女舟子歌唱，便願意與她交歡盡意，以上古時貴賤如天塹之風俗，這不是太古怪了嗎？”李太後接過一旁女官遞過來的帕子，擦了擦眼淚。
“如今聽小娘子奏琴，才知不假。音律之動人竟至於斯！聞情至極，哪有能不被感動的！”
雖然同樣是被打動，李太後卻沒有表現出當初趙循的事態。相比起趙循，她顯然是一個更能控製情緒的人。對紅妃點了點頭，便吩咐厚賞，又讓自己宮中的女官親自送紅妃出宮。
紅妃離開的時候還有一個小插曲，外頭來了皇帝和剛剛辭官的大相公，也是國舅爺李汨。
紅妃連多看一眼都沒有，這種場合這樣不是沒禮貌，而是‘守規矩’！規規矩矩行禮，紅妃便被女官送出了宮。
皇帝柴禟笑著向母親請安：“大娘娘今日精神倒是不錯，難得召了女樂伺候。”
李太後以太後來說確實算是比較節省、少事的，平常沒事不會有額外開銷，也很少提多的要求。就連召女樂表演這種事，她也是很少做的。
柴禟人年輕，性格也很活潑，坐在一旁為母親剝柑子，瞅了瞅旁邊的‘小舅舅’，就有些揶揄道：“方才為大娘娘奏琴的女樂倒是不錯，曲聲尤為動人，我在宮中竟從未聽過這樣的樂聲...說來也是，宮中奏的都是臣工所說‘雅樂’，死板的很！哪有民間曲樂生動？”
“難怪春秋戰國之世，各國君王多聞鄭、衛‘淫聲’，不喜宮中雅樂...大抵當時的鄭衛淫聲，就是此時民樂一般罷！”
“方才別說大娘娘聽住了，就是小舅舅也在廳外站住了，隻在外聽著，擔心走進來打斷了樂聲，也是唐突。”
李太後看向自己的同母弟弟，這是一個三十出頭、穿青色袍子、戴玉蓮花冠，作道士打扮的男子。神色泠泠，似乎並不在意自己這位皇帝侄子的‘揶揄’，這是李太後熟悉的弟弟，但不知為何，她總覺得此時弟弟有些心不在焉的樣子。
另一邊，紅妃自然不知道寶慈宮中，這天底下最尊貴的一對母子，連帶著過去五年可以說是大周一人之下萬人之上的國舅、大相公李汨，三人說了什麽做了什麽。她隻管安安分分隨女官出了宮，由擷芳園派的人接回去。
回去的時候還早，正是擷芳園中女樂們起床、熱鬧起來的時候。但為了今天進宮表演的事，紅妃一整天的時間已經空了出來，這個時候紅妃隨著師小憐一起用餐（擔心失儀，進宮之前她隻吃了幾塊糕餅，水都不能喝），計劃吃飯之後去練習練習舞蹈、看看書什麽的。
紅妃回來時身後有人幫她拿著宮裏送下的賜物，這些賜物先被放在了一邊高幾上，用餐之後師小憐才空出手來，掀開了蓋在禮物上的紅色綢帕。
太後的賜物倒也簡單幹脆，正是一盤金銀。
其中有一兩一枚的大銀幣一百枚，又有一兩一枚，有‘寶慈萬春’字樣的金錢十枚——後者顯然是宮錢，宮中為了賞賜人方便，也曾單獨鑄造過金幣，有‘寶慈萬春’的字樣，顯然是專供太後使用的。
金銀幣都盛放在托盤裏，好光耀！
見賞賜的這樣厚，師小憐就知道紅妃入宮後的表現令宮中太後滿意，原本有些擔憂的，此時也放下心來了——她平常不會擔心紅妃，但入宮到底不同。麵對這世上最尊貴、輕易能決定她們命運的人，哪怕出一點兒差錯也是可怕的！
宮中賞賜都是有定例的，比民間正常地召女樂要給的厚一些，這也是許多女樂爭相入宮獻藝的原因之一...如果隻是榮耀，女樂們很快就會將入宮表演當作是苦差事了！畢竟入宮表演就意味著別的什麽都不能做了，而且還有‘伴君如伴虎’的風險。
不管怎麽說，大家也是要恰飯的嘛！
但宮中也很少有超規格的賞賜...女樂在外時，若是能結識揮金如土的闊客，就有機會得到大筆財貨，這樣的好處又是入宮表演不能有的。
這樣論的話，紅妃這次正是得到了超規格的賞賜。給賞賜的人還是一慣節儉的太後，這就更難得了！
“太後娘娘厚賜...”師小憐見到是金銀跟著就笑了：“這金銀也是兩三百貫錢了，比尋常送些綾羅綢緞、香料茶葉要好，也方便了你。”
此時給女樂纏頭，完全是‘現金’的反而比較少，多數是值錢之物。這一方麵是傳統，古代社會大抵如此，即使有金屬貨幣，在大額開支的時候也常見用東西抵錢（之所以如此，一是因為貨幣缺乏，二是因為這些東西單價高，攜帶起來反而比等價的貨幣更方便）。另一方麵則是覺得如此更‘風雅’，給些東西還可以看成是送禮，若是直接給錢總顯得太功利了。
人就是這樣，別管實質如何，表麵上也要遮掩裝飾，哪怕心知肚明。
但問題是，女樂為了方便使用，還是要將那些財貨換成錢的。這個過程中總少不了折價和少量抽成，相比之下女樂也更願意要‘現金’，隻是這話不能往外說。
最後師小憐心裏算著賬，又叮囑紅妃：“如今二姐你存在我這裏的錢財也有些了，回頭你拿了去，交在櫃坊裏，也安心。”
第47章 不夜宮（5）
櫃坊就是此時的銀行，承接比較簡單的匯兌、存儲業務。不過這個時候的櫃坊門檻較高，隻為有大額轉賬需求的商賈、達官貴人提供服務。而開在桃花洞的這家官營櫃坊是個例外，因為其主要客戶是女樂，不止不是商賈、達官貴人，甚至連‘匯兌’業務也無法在她們身上開展。
不過女樂們都比較有錢，隻要能存下錢來的，都是一等一的好客戶，櫃坊開在這裏就算沒有匯兌業務也有得賺——這裏同時給一些缺錢的女樂放利息相對較低的貸款，和別的櫃坊主營業務完全不同。
這個時候櫃坊的主營業務是匯兌，每次匯兌都可以收手續費，其次就是吸納存款，這是可以收保管費的。不過保管費遠遠比不上匯兌手續費，所以開櫃坊的人都看不太上這點。
至於放貸，此時並不屬於櫃坊的業務範疇，一般有質庫和民間高利貸商人做這個。
為了和質庫、高利貸商人競爭，桃花洞這家官營櫃坊收取的利息隻有別處的一半。這一招果然見效，如今桃花洞的女樂和私妓要借錢一般都是找這家櫃坊。因為賺的盆滿缽滿，一些別的櫃坊也心裏有了想法。
他們櫃上有不少存款，雖然要防著取款，但總有一些錢是沉澱著的——名義上不屬於櫃坊，但實際上櫃坊想怎麽用就怎麽用！過去也不是沒有櫃坊老板別的生意周轉不開，用了櫃坊裏別人的存款，後來才給補上。
這樣一筆錢要是用來放貸，那收益可是很客觀的！
但這事兒不好做，桃花洞櫃坊能做起來，一來是局限在桃花洞，而這家官營櫃坊的當家人和教坊司關係匪淺，在桃花洞屬於地頭蛇。而出了桃花洞，去到別的地方就得和質庫、高利貸商人競爭了！
放貸這種生意，在古代不是誰都能做的！放貸規模小的，那得是地方上的潑皮霸王，能糾集起一夥人才好，這樣才能在借了錢的人賴賬之時用暴力讓對方就範。而放貸規模大的，就得和一些達官貴人搭上關係了，有這樣的關係在才敢大筆大筆的錢財放出去呢！
敢大筆大筆借錢的人本來就不會是一般人，若是單純的潑皮流氓，他就算是有錢，也不敢借這樣的人——這樣的人就算再落魄，身份也是不一樣的！真個還不上錢了，人家反告你放印子錢不合規矩，該怎麽辦？
人家官麵上有親朋故舊可是不怕上衙門對峙的！
畢竟放高利貸這回事，此時雖然不算違法，但也是限製經營的。像一些身份較高的人就禁止經營此業（暗地裏會讓信任的代理人經營），又比如對於利息收取的比例也有規定——關於後者，去查所有街麵上放高利貸的，不敢說十個裏頭有十個都違規了，十個裏頭有九個卻是準的！
這樣本來就是灰色地帶的產業，哪裏是經得起對簿公堂的！
質庫、高利貸商人做慣了放貸的營生，自然沒什麽。但這碗飯也不是誰都能吃的，換成是一般櫃坊，可沒有底氣說自己一定能做好、能競爭過已經在這一行裏站穩了腳跟的‘前輩’。
二來，也得考慮做這一行到底能不能賺錢，能賺多少的問題。
“...外人看著我們，以為銀錢像是淌水一樣流，哪裏知道我們的難處？如今見你們這兒營生好做，我家東主不知道多眼紅呢！”紅妃拿錢來櫃坊存時，就聽到一個質庫的夥計正與櫃坊的賬房串閑話。
紅妃一來，立刻有認得她的小夥計接待，殷勤的不得了。
質庫的夥計還在說，並沒有因為紅妃來了就避著她說話：“質庫放貸的營生，看著利錢極多，卻不知道壞賬也多呢！一些人是真的還不出賬了，又能如何？再有，就是那些把賬收回來的，收的也多是物件，而不是銀錢。物件值錢歸值錢，卻是浮財，真的發賣了換錢，那都是要折價的！”
“慢慢發賣就是了，總不至於折價太狠。”聽到這裏，賬房也插了一句。
若是不急著賣，可以慢慢看行情，一件商品還是能賣到市價的。
她從小也算出色，平常從擷芳園走出去，自覺與別的官伎館女弟子相比都算是好的。那些官伎館的女弟子，說是未來的頂梁柱，在她看來也不過爾爾，非要說的話她上她也行！而這樣好的感覺，每次麵對紅妃就會被破壞。
紅妃的存在硬生生的讓她在擷芳園變成了個無關緊要之人！
本以為成為女弟子之後，這樣的情況會有所改變，在她想來紅妃的性格是不適合做女樂的。但現在看來，她倒是把其他女弟子給甩下了，一個人領先好遠...花柔奴心裏是不甘心的，這也是為什麽她有那麽多怪話。
其實成為女弟子之後，養母也好、‘姐姐’冠豔芳也罷，甚至其他和她處的比較好的女弟子，都勸說她和紅妃搞好關係——眼看著紅妃有大紅大紫的潛質，這樣的女樂可以說是‘前途無量’，和她搞好關係未來必定能受益無窮。
就算拉不下臉搞好關係，至少別再得罪人了。
道理是這個道理，但花柔奴就是管不住自己！隻能說這是從小就有的‘毛病’了，麵對紅妃她總是不服、厭惡、嫉妒...種種情緒混合。
然而心裏再酸，這個時候的花柔奴也說不出什麽來。特別是在剛剛擠兌過紅妃之後，又親眼看到宮中太後指名讓紅妃入宮表演。其他人因為驚訝沒再管她，但隻要她跳出來，肯定會被笑的！
這個時候說紅妃不好，別人笑她嫉妒，笑她吃不到葡萄說葡萄酸。說紅妃好...別人隻會說她變臉快、諂媚。再者說了，她又怎麽能說紅妃的好呢。
紅妃並不知道花柔奴的種種心思，她隻是回到擷芳園，將這一‘日程’告知了都知柳湘蘭。都知為官伎館中的女樂安排‘日程’，有了宮中的傳召，明日如果有別的邀約，自然都是或拒絕，或推後的。
紅妃第二日做薄妝打扮，抱著嵇琴就入宮了。按照女官所說，太後應該是想聽她拉琴，而不是看她跳舞。
這次不像昨天千秋節集英殿獻藝，宮內都沒機會深入。太後居住的寶慈宮在內宮之中，中間路程可就遠了！從紅妃被宦官領著入大內，一路上過了多少宮門紅妃都沒去數，一時之間也記不清！
但就是這樣‘機會難得’，紅妃也沒有東張西望。不是因為怕宦官因此輕視她...大周的皇宮比紫禁城還小一半呢，而紫禁城在華夏曆代宮城中已經算是小的了。這裏是很有皇家貴氣沒錯，但對於一個去紫禁城觀光不止一次，東西六宮能掰著手指數明白的人，除開好奇，對著這宮城，是不能有什麽驚詫、震撼之類的情緒的。
領路的兩個小宦官驚訝於這個女弟子的鎮定，但也沒多想。世上的人就是這樣，有機會進這深宮大內的人不多，凡是能進來的大抵有自己的特殊之處。這些人哪怕身份低賤，也與尋常人不同，進宮之後神色如常的比神色不定的，說起來還要多些呢！
走了好長一段路，這才到了寶慈宮外。
有女官過來接住紅妃一行，先把紅妃引到了廊下站著——太後要看她的表演，自然不是太後等著她，而是她早早過來，太後什麽時候想起昨天那份心思了，這才讓她進去。
好在紅妃沒有在冬日寒風中等多久，不多時就有女官從殿中走出，吩咐道：“令女樂進演！”
太後起居在寶慈殿東邊的幾間屋子裏，其中有一間小廳是太後常呆的，功能類似客廳。既能起居，又能接待比較親密的客人。太後在這裏讓紅妃表演，自然不是當她是比較親密的客人，紅妃也不是客人。
隻是太後在起居休閑之餘，讓一個人來表演解悶兒罷了。就像是電視機會放在客廳，屋主人在客廳裏休息，隨手就把電視打開了——對於太後來說，紅妃這樣的女樂也確實和個物件沒有太大差別。
紅妃連眼皮都沒有動一下，抱著琴就跨入了這個時代最尊貴的女人的地盤。她沒有緊張，沒有患得患失，甚至沒有期待。站在紅妃所處的角度，即使是太後又如何呢？她能夠輕易決定她的命運沒錯，但她也沒能決定自己的人生。
若是這個世界上有一個可以自由掌握自己的人生、享有一個現代文明社會的女人該有的一切，那她倒是會因此生出種種心思...可惜，這裏不存在那樣的女人。
當朝太後姓李，宮中都稱大娘娘，作為一個已經抱了孫子的女人，她的年紀其實不大，才三四十歲。因為身份的緣故，保養得宜，若不是打扮的內斂穩重，看上去老氣了一些，說是三十歲左右正當年呢，也一點兒不突兀。
李太後生的很端莊典雅，透過繁複華麗的衣飾也能看出她完全符合一個古典美人的標準。唯獨一點，她的五官略顯英氣，這在此時女子中不是特別受歡迎的特質。
見紅妃進來行禮，李太後也沒說什麽，隻是由身旁的女官發話，讓紅妃在一旁拉琴。
“聽說小娘子在趙副使府上作新曲《無名曲》、《相思曲》二首，既有燕趙慷慨悲歌之音，又有吳越之地婉轉哀戚之態...這倒是奇了，一個是‘風蕭蕭兮易水寒’，一個是‘心悅君兮君不知’，如何能合在一處？”這話是李太後說的。
趙循‘好男風’這一點顯然非常有名，哪怕是宮中李太後都有所耳聞。聽到有人串閑話，說起東京城中新鮮事，提到趙循如今正捧著一女弟子，李太後也想看稀奇啊！這才召了紅妃來表演。
說實在的，看表演隻是順便，真正的目的是想看看何方神聖，竟能把這樣一個幾乎從不親近女子的男子吸引住。
見到真人之前，李太後隻當會是何等風情萬種，如今見到了人才覺得想岔了...眼前的女弟子誰也不可否認是個美人坯子，將來大紅大紫，引得東京子弟競相追逐也是可以想見的。但年紀還小，尚且稚嫩，氣質也完全不是美豔動人那種。
見紅妃疏離到幾乎無動於衷的氣質，李太後心裏也是嘖嘖稱奇的。以她的人生經曆，閱人無數，而且閱的都是這個時代的‘人精’！自然看得出一個人的外在表現是真心還是假裝——說實在的，如眼前這個女弟子這般的，她這輩子隻見過一個。
正是她一母同胞的弟弟李汨。
不同於塵世，幾有隔絕之態...奇的是，他的弟弟是襄平李氏長房獨子，出身顯赫，少有神童之名，十歲時就入東宮為當時太子友，又得到了當時朝中幾位大相公親自教導、賞識，非是一般人！
眼前這小娘子算什麽？不過是一個女弟子罷了，這樣高絕之態不是裝的沒錯，但相對她的身份卻是有些不合時宜了。
因為有這一重，李太後心裏已經有些不以為然了。便隨意道：“兩曲皆奏來罷！”
紅妃領命，就和任何一次表演沒什麽不同——《無名曲》正是《孤星獨吟》，當初她對外人說是聽路歧人所奏，沒有曲名，所以幹脆呼之以《無名曲》。至於《相思曲》則是三寶作曲，毛阿敏原唱的《相思》。
‘紅豆生南國，是很遙遠的事情...’這是紅妃小時候就很喜歡的一首歌，作為《西遊記後傳》的片尾曲，紅妃第一次在電視上聽到就反複跟著唱。後來隨著她二胡拉的越來越好，便扒了譜子拉曲，成為她的練習曲之一。
李太後聽到《無名曲》時已然怔住，曲子裏的瀟灑與落寞聽的分明，足夠緊緊攥住每一個聽者的心。而在心中餘音未斷絕時，又聽《相思曲》——《相思》和《孤星獨吟》的曲風自然完全不同。
相比起《孤星獨吟》高處不勝寒之後的江湖落拓，《相思》無疑要纏綿深情的多。畢竟‘相思’之名本就是從唐詩《相思》中來，王維在詩中說‘紅豆生南國，春來發幾枝。願君多采擷，此物最相思’...不過，《相思》這首歌畢竟是現代人的作品，相比起古人的含蓄婉轉，現代人表達感情無疑要直白的多。
哪怕是‘相思’這樣細膩的情思，在歌曲之中，也有了蕩氣回腸的意味。
二胡的既能慷慨，又能哀婉的音色裏，紅妃奏這首《相思》，情緒豐沛飽滿的驚人。從‘守著愛怕人笑，還怕人看清’這樣隻有陷入愛情之人才能明白的微妙處，演奏到‘酒杯中好一片濫濫風情’的爛醉如泥，再到‘春又來看紅豆開，竟不見有情人去采’的強求。
最後是‘最肯忘卻古人詩，最不屑一顧是相思’...是真的不屑一顧嗎？是不在乎了，所以不屑一顧。還是在乎的不得了，所以隻能假裝不屑一顧？
情深到一定程度就會成為‘情毒’，正如金庸筆下《射雕英雄傳》裏虛構的‘情花毒’，說是虛構，其實有本而來——情深至此，對於當事人來說已經是一種折磨了！
《妙色王求法偈》裏說‘由愛故生憂，由愛故生怖’，尋常情.愛尚且會患得患失，何況情至極之時。
‘真情’當然是好東西，但任何東西過猶不及。情深至此，甚至會讓人產生畏懼，感受到其中帶來的痛苦。
《相思》中表達的感情，如果說慣於表達感情，更多學會了去愛的現代人還能容納，換成是此世之人，恐怕就有些力有未逮了。李太後怔怔聽著，一言不發，這種時候她想了很多。在她三十多年的時光裏，她也曾愛過人，也曾明白相思的滋味，但這些都被她用理智壓抑下來了。
她最終成為了太子妃、皇後、皇太後，至於其餘種種，和她已然無關。
她以為她已經忘記前塵往事了，這個時候卻被一首曲子拉回到了曾經...情毒仿佛熱毒，翻湧上來，熾烈的可怕，讓她甚至覺得五髒六腑，連帶著骨髓深處，每一寸都在痛——被炙烤時，自然是痛的。
這種情況下，每次呼吸都是一種負擔了。
李太後伸手按住案前，卻不小心碰倒了花瓶，案上一片瓷器清脆碰撞聲，一旁侍奉的女官原來也被琴聲吸引，這個時候反應過來，連忙上前收拾。
手按住案幾的李太後卻像是抓住了什麽，總算安穩了一些。而就在覺得安穩的一瞬間，淚已經從眼眶中流下。
“泣孤舟之嫠婦，過去常以為是文人誇張，如今才知真有此音...‘山有木兮木有枝，心悅君兮君不知’，少時讀書，不解為何子皙貴為鄂君，隻是一越女舟子歌唱，便願意與她交歡盡意，以上古時貴賤如天塹之風俗，這不是太古怪了嗎？”李太後接過一旁女官遞過來的帕子，擦了擦眼淚。
“如今聽小娘子奏琴，才知不假。音律之動人竟至於斯！聞情至極，哪有能不被感動的！”
雖然同樣是被打動，李太後卻沒有表現出當初趙循的事態。相比起趙循，她顯然是一個更能控製情緒的人。對紅妃點了點頭，便吩咐厚賞，又讓自己宮中的女官親自送紅妃出宮。
紅妃離開的時候還有一個小插曲，外頭來了皇帝和剛剛辭官的大相公，也是國舅爺李汨。
紅妃連多看一眼都沒有，這種場合這樣不是沒禮貌，而是‘守規矩’！規規矩矩行禮，紅妃便被女官送出了宮。
皇帝柴禟笑著向母親請安：“大娘娘今日精神倒是不錯，難得召了女樂伺候。”
李太後以太後來說確實算是比較節省、少事的，平常沒事不會有額外開銷，也很少提多的要求。就連召女樂表演這種事，她也是很少做的。
柴禟人年輕，性格也很活潑，坐在一旁為母親剝柑子，瞅了瞅旁邊的‘小舅舅’，就有些揶揄道：“方才為大娘娘奏琴的女樂倒是不錯，曲聲尤為動人，我在宮中竟從未聽過這樣的樂聲...說來也是，宮中奏的都是臣工所說‘雅樂’，死板的很！哪有民間曲樂生動？”
“難怪春秋戰國之世，各國君王多聞鄭、衛‘淫聲’，不喜宮中雅樂...大抵當時的鄭衛淫聲，就是此時民樂一般罷！”
“方才別說大娘娘聽住了，就是小舅舅也在廳外站住了，隻在外聽著，擔心走進來打斷了樂聲，也是唐突。”
李太後看向自己的同母弟弟，這是一個三十出頭、穿青色袍子、戴玉蓮花冠，作道士打扮的男子。神色泠泠，似乎並不在意自己這位皇帝侄子的‘揶揄’，這是李太後熟悉的弟弟，但不知為何，她總覺得此時弟弟有些心不在焉的樣子。
另一邊，紅妃自然不知道寶慈宮中，這天底下最尊貴的一對母子，連帶著過去五年可以說是大周一人之下萬人之上的國舅、大相公李汨，三人說了什麽做了什麽。她隻管安安分分隨女官出了宮，由擷芳園派的人接回去。
回去的時候還早，正是擷芳園中女樂們起床、熱鬧起來的時候。但為了今天進宮表演的事，紅妃一整天的時間已經空了出來，這個時候紅妃隨著師小憐一起用餐（擔心失儀，進宮之前她隻吃了幾塊糕餅，水都不能喝），計劃吃飯之後去練習練習舞蹈、看看書什麽的。
紅妃回來時身後有人幫她拿著宮裏送下的賜物，這些賜物先被放在了一邊高幾上，用餐之後師小憐才空出手來，掀開了蓋在禮物上的紅色綢帕。
太後的賜物倒也簡單幹脆，正是一盤金銀。
其中有一兩一枚的大銀幣一百枚，又有一兩一枚，有‘寶慈萬春’字樣的金錢十枚——後者顯然是宮錢，宮中為了賞賜人方便，也曾單獨鑄造過金幣，有‘寶慈萬春’的字樣，顯然是專供太後使用的。
金銀幣都盛放在托盤裏，好光耀！
見賞賜的這樣厚，師小憐就知道紅妃入宮後的表現令宮中太後滿意，原本有些擔憂的，此時也放下心來了——她平常不會擔心紅妃，但入宮到底不同。麵對這世上最尊貴、輕易能決定她們命運的人，哪怕出一點兒差錯也是可怕的！
宮中賞賜都是有定例的，比民間正常地召女樂要給的厚一些，這也是許多女樂爭相入宮獻藝的原因之一...如果隻是榮耀，女樂們很快就會將入宮表演當作是苦差事了！畢竟入宮表演就意味著別的什麽都不能做了，而且還有‘伴君如伴虎’的風險。
不管怎麽說，大家也是要恰飯的嘛！
但宮中也很少有超規格的賞賜...女樂在外時，若是能結識揮金如土的闊客，就有機會得到大筆財貨，這樣的好處又是入宮表演不能有的。
這樣論的話，紅妃這次正是得到了超規格的賞賜。給賞賜的人還是一慣節儉的太後，這就更難得了！
“太後娘娘厚賜...”師小憐見到是金銀跟著就笑了：“這金銀也是兩三百貫錢了，比尋常送些綾羅綢緞、香料茶葉要好，也方便了你。”
此時給女樂纏頭，完全是‘現金’的反而比較少，多數是值錢之物。這一方麵是傳統，古代社會大抵如此，即使有金屬貨幣，在大額開支的時候也常見用東西抵錢（之所以如此，一是因為貨幣缺乏，二是因為這些東西單價高，攜帶起來反而比等價的貨幣更方便）。另一方麵則是覺得如此更‘風雅’，給些東西還可以看成是送禮，若是直接給錢總顯得太功利了。
人就是這樣，別管實質如何，表麵上也要遮掩裝飾，哪怕心知肚明。
但問題是，女樂為了方便使用，還是要將那些財貨換成錢的。這個過程中總少不了折價和少量抽成，相比之下女樂也更願意要‘現金’，隻是這話不能往外說。
最後師小憐心裏算著賬，又叮囑紅妃：“如今二姐你存在我這裏的錢財也有些了，回頭你拿了去，交在櫃坊裏，也安心。”
第47章 不夜宮（5）
櫃坊就是此時的銀行，承接比較簡單的匯兌、存儲業務。不過這個時候的櫃坊門檻較高，隻為有大額轉賬需求的商賈、達官貴人提供服務。而開在桃花洞的這家官營櫃坊是個例外，因為其主要客戶是女樂，不止不是商賈、達官貴人，甚至連‘匯兌’業務也無法在她們身上開展。
不過女樂們都比較有錢，隻要能存下錢來的，都是一等一的好客戶，櫃坊開在這裏就算沒有匯兌業務也有得賺——這裏同時給一些缺錢的女樂放利息相對較低的貸款，和別的櫃坊主營業務完全不同。
這個時候櫃坊的主營業務是匯兌，每次匯兌都可以收手續費，其次就是吸納存款，這是可以收保管費的。不過保管費遠遠比不上匯兌手續費，所以開櫃坊的人都看不太上這點。
至於放貸，此時並不屬於櫃坊的業務範疇，一般有質庫和民間高利貸商人做這個。
為了和質庫、高利貸商人競爭，桃花洞這家官營櫃坊收取的利息隻有別處的一半。這一招果然見效，如今桃花洞的女樂和私妓要借錢一般都是找這家櫃坊。因為賺的盆滿缽滿，一些別的櫃坊也心裏有了想法。
他們櫃上有不少存款，雖然要防著取款，但總有一些錢是沉澱著的——名義上不屬於櫃坊，但實際上櫃坊想怎麽用就怎麽用！過去也不是沒有櫃坊老板別的生意周轉不開，用了櫃坊裏別人的存款，後來才給補上。
這樣一筆錢要是用來放貸，那收益可是很客觀的！
但這事兒不好做，桃花洞櫃坊能做起來，一來是局限在桃花洞，而這家官營櫃坊的當家人和教坊司關係匪淺，在桃花洞屬於地頭蛇。而出了桃花洞，去到別的地方就得和質庫、高利貸商人競爭了！
放貸這種生意，在古代不是誰都能做的！放貸規模小的，那得是地方上的潑皮霸王，能糾集起一夥人才好，這樣才能在借了錢的人賴賬之時用暴力讓對方就範。而放貸規模大的，就得和一些達官貴人搭上關係了，有這樣的關係在才敢大筆大筆的錢財放出去呢！
敢大筆大筆借錢的人本來就不會是一般人，若是單純的潑皮流氓，他就算是有錢，也不敢借這樣的人——這樣的人就算再落魄，身份也是不一樣的！真個還不上錢了，人家反告你放印子錢不合規矩，該怎麽辦？
人家官麵上有親朋故舊可是不怕上衙門對峙的！
畢竟放高利貸這回事，此時雖然不算違法，但也是限製經營的。像一些身份較高的人就禁止經營此業（暗地裏會讓信任的代理人經營），又比如對於利息收取的比例也有規定——關於後者，去查所有街麵上放高利貸的，不敢說十個裏頭有十個都違規了，十個裏頭有九個卻是準的！
這樣本來就是灰色地帶的產業，哪裏是經得起對簿公堂的！
質庫、高利貸商人做慣了放貸的營生，自然沒什麽。但這碗飯也不是誰都能吃的，換成是一般櫃坊，可沒有底氣說自己一定能做好、能競爭過已經在這一行裏站穩了腳跟的‘前輩’。
二來，也得考慮做這一行到底能不能賺錢，能賺多少的問題。
“...外人看著我們，以為銀錢像是淌水一樣流，哪裏知道我們的難處？如今見你們這兒營生好做，我家東主不知道多眼紅呢！”紅妃拿錢來櫃坊存時，就聽到一個質庫的夥計正與櫃坊的賬房串閑話。
紅妃一來，立刻有認得她的小夥計接待，殷勤的不得了。
質庫的夥計還在說，並沒有因為紅妃來了就避著她說話：“質庫放貸的營生，看著利錢極多，卻不知道壞賬也多呢！一些人是真的還不出賬了，又能如何？再有，就是那些把賬收回來的，收的也多是物件，而不是銀錢。物件值錢歸值錢，卻是浮財，真的發賣了換錢，那都是要折價的！”
“慢慢發賣就是了，總不至於折價太狠。”聽到這裏，賬房也插了一句。
若是不急著賣，可以慢慢看行情，一件商品還是能賣到市價的。