曾經學習過二胡讓她並不是真正的樂器小白，不過此時的樂理和現代音樂完全不是一回事，所以很多課紅妃還得重頭上過。
第18章 新竹（6）
學童們在學舍功課緊張，日子就過的飛快。
每天功課排的滿滿當當的，好像眼睛一睜一閉，一天就倏忽而過了，連尾巴都從指縫間滑走。等到某一天睜眼，紅妃發現自己已經脫去了厚厚的冬衣，換上了相對輕薄的春衫，這才意識到已經是陽春三月了。
春光明媚、萬物生長，出太陽的時候就會讓人覺得暖洋洋的，就連空氣裏都流動著讓人昏昏欲睡的味道。
這個時候老童生教紅妃她們讀書就更難了...這個年紀的小孩子本來就睡眠多，再加上每天不間斷的舞蹈訓練，就算都有好好睡覺，上課的時候也頂不住啊！
紅妃每日習慣早起，此時還不到去學舍的時候，她一般會悄悄出了小院，去擷芳園平常內部練習歌舞的歌樂亭小練一會兒——學舞蹈的人，私底下加練很正常，紅妃自己就給自己規定了早晚加練，相比起同齡人強度要大一些（她仗著有甘露，不怕練傷了）。
然而身體上的勞損可以避免，精神上的疲倦卻是無法避免的。早上加練之後，匆匆換了衣裳和孫惜惜她們一起去學舍，這個時候早飯都還沒來得及吃，隻能在路上匆匆買叫住了個叫賣早點的：“老丈，要細餡兩個。”
一邊說著，一邊數了八個銅錢給人家。
細餡就是鵪鶉餡兒的包子，比一般的包子要貴一些。紅妃路上吃了，好歹沒挨餓。
到了學舍後，第一堂課就是老童生夫子的課——紅妃以為自己還撐得住，實際卻是高估了自己！暖暖的陽光從細格子窗透進來，一部分灑在了紅妃身上，夫子講課也沒有所謂‘趣味性’可言。撐了一會兒之後她終究還是撐不住了，快下課的時候打起瞌睡來。
半夢半醒的，就在紅妃自己都不知道自己是不是睡著了的時候，她好像聽到了自己的名字，一個激靈就抬起了頭。夫子就站在跟前，其他人也看著她，饒是紅妃也一下臉紅起來。還不等夫子說什麽，外麵響起了敲鍾的聲音，下課了。
因為下一節課是舞蹈的關係，夫子沒有拖堂，示意其他學童可以走了。唯獨紅妃被留了下來，紅妃一邊擔心懲罰，一邊又擔心趕不上舞蹈課。仿佛是看穿了紅妃所思所想一樣，老夫子渾濁的雙眼向舞蹈室的方向看了看，終究沒有說什麽，揮揮手就讓紅妃走了。
看著紅妃去舞蹈室的背影，老夫子搖了搖頭。他之所以這樣輕輕放過，一來是優等生的優待，紅妃在他這裏的功課向來是上上等，麵對這樣的弟子總是會不自覺鬆鬆手。二來大概是這樣的孩子在學舍見的多了，年紀小、學的多、心思重，春日裏睡不足打瞌睡也是有的。他又不是鐵石心腸，多少有幾分憐愛。
另一邊紅妃趕到舞蹈室的時候好歹沒有遲到，隻是不能像平常那樣做充分的準備了，迅速做完一個熱身，還來不及回答孫惜惜‘夫子打手板了？’的提問，陳玉卿善才就走進來了。
最近她們的舞蹈學習進入到了一個新階段，雖然還是學一些基本動作，但在枯燥的基本動作之餘她們也開始真正跳舞了！
學習舞蹈基本功很重要，沒有學會走就想著跑是不可取的。但說實在的，也沒有一直訓練基本功，直到基本功全部掌握，然後才開始真正學一支舞的道理。這一方麵是因為單純練基本功，搞搞舞蹈中‘套路’一樣的東西是很枯燥的，即使學舍的舞蹈訓練並不在乎學童們是不是有興趣也一樣！
她們可以強製自己學枯燥的、不感興趣的東西，但積極性這東西是不由自己掌握的，興奮不起來就是興奮不起來。
而有沒有積極性往往決定學習效果和效率。
另一方麵，基本功，甚至一些套路，都類似於舞蹈中的一個點、一個麵，屬於暫停時截下的一個圖。這就算做到完美也不一定是一個好舞者，因為舞蹈是動態的表演，前後要連貫，每個點、每個麵之間要‘銜接’。
而學會‘銜接’是看起來最簡單，也最難的一部分，絕大多數舞者都要用整個舞蹈生涯去求索。
所以一邊學習基本功，一邊排一些簡單的舞蹈就很有必要了。既能調動積極性，也能早早開始訓練‘銜接’，培養舞者的‘舞感’。
現在紅妃她們已經學了第一支舞《春花》了，這是此時著名的宮廷舞曲《春舞》中的選段。《春舞》算是此時教坊大曲中舞蹈動作比較簡單，規模也比較小的。正式表演也隻是兩人對舞，旁邊不需要竹竿子朗誦、勾詞，舞者一般自唱（也有不用唱的表演形式）。
《春花》是《春舞》入破之後的高.潮部分，可以成為一個相對獨立的舞蹈段落。因為單純以舞蹈動作來說不算太難，常常被學舍用來給學童做‘初嚐試’。
當然，舞蹈動作簡單不代表想要跳好這支舞就容易了...恰恰相反，能將《春花》跳好的女樂屈指可數！
《春舞》這舞曲常用在宴席上勸酒，段落非常明晰，一般是一節表達一個春天裏美好的意象，然後以此勸賓客與主人飲一杯。《春舞》一遍，其實就是走過了整個春天。
整部《春舞》中，《春花》是春天到了極盛時的意象，而要表達意象、感覺，對於舞者來說本就很難，對此時的舞者更是難上加難——古人對‘自我’的發現不足，任何一個種類的藝術相較於現代作品經常會顯得過於程式、克製。
這倒不好說古代藝術就不行，隻能說大家各有偏科之處。
陳玉卿帶著學生們練了兩個新的手部動作，然後就如大家所願的宣布可以排練《春花》了。之前兩節課已經將《春花》的舞蹈順了一遍了，在不管動作是否標準的情況下，用功一些的學童應該已經能順下來了。但也就是這樣，陳玉卿也沒想過誰真能跳的有些樣子——直到她看到站在靠邊上的紅妃。
旁邊有個樂工執紅牙板為學童們打拍子，在這樣純粹的節奏聲中，更能看出小學童們如今跳舞隻是‘玩鬧’的本質。雖然她們已經經過了一些訓練，但訓練所得的經驗其實並沒有被轉化為實力，這個時候的她們學跳舞並不會比純粹的外行人強多少。
但...但看到紅妃的時候，陳玉卿就意識到了，這個孩子是不同的。
紅妃算是陳玉卿比較關注的弟子之一，她在學舍表現的很好，具體到舞蹈這個方麵，每次的課堂內容都完成的又好又快。但說到底舞蹈課到現在為止學的隻是一些基本功而已，如果不是特別用心觀察，隻會覺得紅妃很優秀，然而優秀的學童在新竹學舍中總不缺。
雖然少點兒，可哪一批中沒幾個？
然而到此時，陳玉卿覺得自己之前錯了，這哪裏是優秀可以形容的...如果現在有熟人看到她的表情，就會知道她那是‘見了鬼’的樣子！
小女童在舒緩的節奏中伸手、旋身、微微抬頭，《春花》的舞蹈動作是很慢的，動的也很細微。常常是手指、手腕、脖子、眉眼細小變化，這支舞的風格在後世可不多見，但紅妃曾經在日本的‘唐舞’中見過類似的。
這就是純粹的古代舞，和現代另起爐灶的古典舞其實很不相同。
陳玉卿見小女童微微抬起頭，就覺得她是在花樹下看著一樹的春花綻放。輕輕擺擺手，手臂就像是垂柳枝條，被春風拂動——這個小學童分明做到了這支舞中最難的地方，向觀者傳遞出感情。
看到她跳舞，根本不用增加各種舞蹈道具，也不用特意將舞台布置在春天的戶外。哪怕是在室內宴飲，隻要看到這支舞，也會明明白白地看到這個春天的鮮花。
然後是什麽？一絲頹敗的哀傷？陳玉卿感受到了這個。
是了，《春花》是《春舞》的高潮，也是春天的極盛之時！而月盈之後就是月缺，盛極而衰才是天地至理。到《春花》之後，春天將走向衰敗，這終究是留不住的盛景！
要說這支舞還有什麽缺陷，也隻有舞者本身是個孩子這一點了——說實在的，如此稚嫩的樣子，表達如此深刻的主題，詮釋的還如此到位，帶來的第一感覺本來就不會是驚豔，而是一種古怪。
陳玉卿之所以能夠透過這層古怪看到更多，是因為她是‘專業人士’！這方麵的品味和敏感度可比一般人強多了！
陳玉卿並沒有打斷紅妃，因為她也不知道該對這個孩子說什麽。轉頭與教唱曲的善才劉翠兒說起了此事，劉翠兒隻是不信，半倚在水榭的美人靠上，懶洋洋道：“果然是胡說的，那小學童我也記得，是出眾些，可也就是如此了...若按你說的那樣，她怕是要在娘胎裏就開始學舞了！”
“且就算是打娘胎裏學，學到如今、學到走火入魔，怕是也學不出那個樣子！”
“不！”陳玉卿忽然斷然道，她似乎一點兒也沒有被劉翠兒的話影響：“是你不懂！”
“我不懂？”劉翠兒露出錯愕的表情：“我怎麽會不懂？”
劉翠兒也是從女樂做到善才，經過的、見過的不知凡幾，這個時候說這話確實不是大話。然而陳玉卿卻露出了有點兒憐憫、又有點兒不置可否的表情：“你又不是習舞出頭的，怎會知這些事！”
女樂之中，若不是習舞出頭，將來就是再風光，也難免自動矮半頭。這話說的，劉翠兒一下氣都短了半截，對老相識怒目而視：“你想說那小學童是天授其才不成？”
陳玉卿毫不猶豫地點頭：“正是如此...這有什麽稀奇的，總有些人比別人更有天資。你當初是如何不明白有人能跳的那樣出色的，那些人就是如何不明白我這弟子為何能跳的那樣妙的！”
第19章 寒梅（1）
清晨，擷芳園中最後一個客人也散了，此時正是內院中最安靜的時候。
紅妃卻照時辰起床，今天是端午節，平常一個休息日也沒有的學舍也給學童們放了假...主要是學童們不用過節，善才、夫子們也是要過節的。紅妃生物鍾已經形成，按時睜開了眼，對抗了一會兒睡意，到底起床了。
穿戴整理一番，躡手躡腳就去了茶房，這會兒要說擷芳園哪裏還有人醒著，也就是茶房了。茶房這邊有爐灶，歇下的客人要熱湯、要宵夜都得支應！這會兒就算客人走了，也得有人換班看火，以及為下午擷芳園開門時做準備。
這會兒守著灶的是小閹奴王牛兒，年紀小小被賣到了擷芳園中做事。和他一起的有四五個孩子，都是十來歲的樣子，來了之後就讓錢總管扔到了街上澡堂子裏燙了燙，然後給剃了頭——說是乞丐堆裏來的孩子不幹淨，生了虱子蟲兒，剃了頭重新長起來才好。
所以王牛兒還是短短的頭發，蓋不住後脖頸。
王牛兒他們這些小閹奴在擷芳園裏，往往被交待做一些他們年紀能做，同時大家又都不喜歡做的事。比如擦地板（想要將地板擦的亮晶晶的，一回下來大都腰酸背痛膝蓋疼），又比如守爐灶...守爐灶這活兒倒是不累，可這就像是夜班，總是不討人喜歡的。
而且不能不上心，被院裏巡視的門房瞧見打瞌睡，之後少不了一頓鞭子！
擷芳園和其他官伎館一樣，對院中女子，哪怕是小學童，也很少體罰（雖然有一些軟性虐待），但對打雜的閹奴就是另一回事了！但凡是犯了一點兒錯，懲罰就會非常重！拉到客人看不到的院子裏，吊在梁上抽是常見的！
王牛兒見到紅妃拿了提梁水壺來，連忙起身：“小娘子來要熱水罷，放著小人來！”
揭開提梁壺的蓋兒，又拿起灶上大鍋的木蓋，旁邊取了幹淨的葫蘆瓢，一瓢又一瓢地舀進壺裏。大約八分滿時蓋了小蓋兒，還細心拿自己肩上雪白的布巾擦了擦壺蓋周圍，這才爽爽利利讓了紅妃。
直到紅妃道謝走了，王牛兒這才鬆了一口氣...不同於擷芳園中混久了的老油子，他還不懂如何和園中大小娘子打交道，一不小心就要惹怒了人家去。這些日子吃了不少板子、鞭子，以至於看到園中娘子就犯怵。
紅妃打了熱水回頭洗漱，又隨便應付了早飯，一切畢了才轉去歌樂亭做功課...這舞蹈的功夫，相當看基本功，一天不練別人不知道，自己也是知道的！
軟開、身韻、技巧...一樣一樣來，紅妃現階段最注意的就是‘標準’！
而這些相較於新竹學舍裏陳玉卿善才教的，有些很像，有些又差別很大——這是當然的，事實上現代舞蹈和古代舞蹈完全是兩個舞種了！哪怕是所謂的‘古典舞’，和古代舞蹈也很難說有真正意義上的‘一脈相承’關係。
古典舞是現代舞蹈家們自定義的，而不是真正的‘華夏古代舞’！
真正的‘華夏古代舞’其實是失傳了的，建國以後文藝工作者嚐試複原古代舞，而一開始基本上是照搬戲曲中的表演。那時候的古代舞表演說是古代舞，其實就是節選了戲曲的身段表演，改動都少有呢！
經過一代一代的改革，等到紅妃學習古典舞的時候，大眾認知中的古典舞已經融合了戲曲、雜技、民族舞、芭蕾舞等等舞種的特色與技巧，又參考了一些古代留下的舞譜、古代小說中對舞蹈的描述，呈現出一種‘似乎是古代舞’，但絕不是古代舞的樣子！
觀賞性很強沒錯，但古代舞絕對不是那個樣子的。
別的不說，光是腿部動作借鑒的許多芭蕾技巧就不可能出現在古代舞中，那根本不符合華夏古代舞的‘傳統’——不同民族的舞蹈或許有一些相同的技巧，有些是文化交流中相互借鑒出來的，有些則是自己獨立發展出來的，但那也要講究基本法啊！
說真話，如果現在紅妃跳一支上輩子學的古典舞，哪怕是專家複原的那種，給現在的觀眾看，他們恐怕也會覺得驚奇...倒也不見得不受歡迎，畢竟舞蹈這種東西，隻要不是風格太前衛，讓普通人接受不了，美總是美的。
比如說胡旋舞，那也是外族傳進來的，卻非常受歡迎。
音樂、舞蹈這類藝術，流傳、交流、接受、融入總是容易很多。
紅妃在歌樂亭練了兩個時辰，快到中午的時候也沒看到其他人。不隻是館中姐姐沒沒來，還在學舍學習的學童也沒有——顯然，努力的道理雖然大家都明白，但不努力真的是太舒服了！
隨意擦了擦汗，罩了一件褙子後紅妃就包了一包衣服去了外麵的女澡堂，待洗的渾身清爽了，這才轉回到擷芳園。這個時候擷芳園就很熱鬧了，不隻是因為館中娘子們陸陸續續都起床了，也因為今天是端午節。
端午節在此時已經是相當重要的節日了，官伎館這種地方又向來重視各種節日，就算不是上巳節、七夕節、中秋節、元宵節這種館中女子特別偏愛的節日，也會特別操辦一番！
這一方麵是日子閑，大家都數著日子過，有機會過節總不會錯過。另一方麵也是因為服務業麽，自然看重節假日時的營業額！
過端午節的種種準備是提前就做好的，這會兒館中雜役們在各處掛菖蒲、撒雄黃，娘姨們也托著漆盤領來長命縷、艾符、桃印、赤口之類節下物品，人來人往的，比往日更多些熱鬧。
見紅妃從外麵回來，剛起床正洗漱的師小憐朝她招了招手：“二姐過些來，我與二姐係長命縷。”
五色線編成的長命縷很精美，一般係在手臂上，紅妃也給姐姐師小憐係了。又見漆盤中還剩下幾根，便取了一根要給小於菟係來，師小憐見紅妃難得如此孩子氣一回，輕掩著嘴角在一旁笑。
笑了一回後，師小憐對周娘姨道：“還有備下的長命縷麽？取些來...至於這些節下物，隻留下赤口便是。”
官伎館裏的女子不重視端午節是一直就有的事，端午節的所有習俗中，也就是釘赤口還有些看重了——赤口是一個寫有‘赤口’二字的紙片或小木板，直接拿釘子從中間定在牆上就叫做‘釘赤口’，意在避免因口舌生出的是非！
官伎館中的女子常常在達官貴人的場合中陪侍，容易聽到一些不應該被傳開的事情，這個時候就得學會閉緊嘴巴！不然最後惹到麻煩怎麽死的都不知道。另外，官伎館中女子多，大家日常生活壓力大，口舌是最容易出事的，也需要避免！
正是因為有這些理由，所以官伎館中過端午節，別的都可以不做，唯獨不能忘記釘赤口！
官伎們這個時候往往都誠心祈禱，未來一年不要因為口舌惹出禍事來。
周娘姨應了話，就放下漆盤另外取了一盒長命縷來，而且除了長命縷，一起的還有一些節下物。不同於之前館中發的，這些都是一打一打采購好，還沒開封的。
這個時候師小憐也洗漱完畢了，便開始磨墨寫帖子——紅妃則是和周娘姨一起包裝禮品。周娘姨拿了一些錦盒來，每個錦盒裏一樣節下物放一些，最後在放上師小憐親手寫的帖子，就可以差遣館中專門跑腿的雜役去送信了。
逢年過節時，就是官伎和客人聯絡感情的時候，借著送節慶物的借口刷存在感是很有必要的！一般情況下，即使是當紅女樂也不會忘記這件事！他們平常傲氣歸傲氣，還挑剔客人呢，但卻是在允許範圍內的‘情趣’。可要是大麵上禮節有問題，那就是錯了規矩，是會被客人群體集體拉黑名單的！
這種情況下，即使還有客人特別喜歡錯規矩的官伎，這些客人也不方便時常來往了——大家是來娛樂的，往往不是自己一個人，一起的還有朋友，朋友們常說這官伎不好，不要她！這位客人還能怎得？
師小憐人還年輕，但有過聯係的客人也不少了，其中人在東京城的立時就能送到，人在外地的還得用朝廷的郵驛站寄出去。
一旁周娘姨見師小憐連寫了幾百份單子，其中不乏隻是一麵之緣，此時已經離開東京的，便勸道：“娘子手臂也酸了，何苦來哉！我見館中娘子少有娘子這樣實誠的...如娘子一般的，能寫百來份就算是勤勉的了！”
大家都是一個園子裏的女樂，差不多的年資、差不多的生意的話，理論上該寫的帖子也應該差不多。但師小憐就是要比別人多些許多單子，多備好多禮盒——這些東西以女樂的用度來說都不貴，但數量多了也是一筆開銷呢！
周娘姨和師小憐日日相處，也是有感情的，總會自覺替師小憐考慮。
師小憐卻是搖了搖頭，隻微笑著道：“娘姨哪裏知道這裏頭的事，按我說的辦就是了。”
第18章 新竹（6）
學童們在學舍功課緊張，日子就過的飛快。
每天功課排的滿滿當當的，好像眼睛一睜一閉，一天就倏忽而過了，連尾巴都從指縫間滑走。等到某一天睜眼，紅妃發現自己已經脫去了厚厚的冬衣，換上了相對輕薄的春衫，這才意識到已經是陽春三月了。
春光明媚、萬物生長，出太陽的時候就會讓人覺得暖洋洋的，就連空氣裏都流動著讓人昏昏欲睡的味道。
這個時候老童生教紅妃她們讀書就更難了...這個年紀的小孩子本來就睡眠多，再加上每天不間斷的舞蹈訓練，就算都有好好睡覺，上課的時候也頂不住啊！
紅妃每日習慣早起，此時還不到去學舍的時候，她一般會悄悄出了小院，去擷芳園平常內部練習歌舞的歌樂亭小練一會兒——學舞蹈的人，私底下加練很正常，紅妃自己就給自己規定了早晚加練，相比起同齡人強度要大一些（她仗著有甘露，不怕練傷了）。
然而身體上的勞損可以避免，精神上的疲倦卻是無法避免的。早上加練之後，匆匆換了衣裳和孫惜惜她們一起去學舍，這個時候早飯都還沒來得及吃，隻能在路上匆匆買叫住了個叫賣早點的：“老丈，要細餡兩個。”
一邊說著，一邊數了八個銅錢給人家。
細餡就是鵪鶉餡兒的包子，比一般的包子要貴一些。紅妃路上吃了，好歹沒挨餓。
到了學舍後，第一堂課就是老童生夫子的課——紅妃以為自己還撐得住，實際卻是高估了自己！暖暖的陽光從細格子窗透進來，一部分灑在了紅妃身上，夫子講課也沒有所謂‘趣味性’可言。撐了一會兒之後她終究還是撐不住了，快下課的時候打起瞌睡來。
半夢半醒的，就在紅妃自己都不知道自己是不是睡著了的時候，她好像聽到了自己的名字，一個激靈就抬起了頭。夫子就站在跟前，其他人也看著她，饒是紅妃也一下臉紅起來。還不等夫子說什麽，外麵響起了敲鍾的聲音，下課了。
因為下一節課是舞蹈的關係，夫子沒有拖堂，示意其他學童可以走了。唯獨紅妃被留了下來，紅妃一邊擔心懲罰，一邊又擔心趕不上舞蹈課。仿佛是看穿了紅妃所思所想一樣，老夫子渾濁的雙眼向舞蹈室的方向看了看，終究沒有說什麽，揮揮手就讓紅妃走了。
看著紅妃去舞蹈室的背影，老夫子搖了搖頭。他之所以這樣輕輕放過，一來是優等生的優待，紅妃在他這裏的功課向來是上上等，麵對這樣的弟子總是會不自覺鬆鬆手。二來大概是這樣的孩子在學舍見的多了，年紀小、學的多、心思重，春日裏睡不足打瞌睡也是有的。他又不是鐵石心腸，多少有幾分憐愛。
另一邊紅妃趕到舞蹈室的時候好歹沒有遲到，隻是不能像平常那樣做充分的準備了，迅速做完一個熱身，還來不及回答孫惜惜‘夫子打手板了？’的提問，陳玉卿善才就走進來了。
最近她們的舞蹈學習進入到了一個新階段，雖然還是學一些基本動作，但在枯燥的基本動作之餘她們也開始真正跳舞了！
學習舞蹈基本功很重要，沒有學會走就想著跑是不可取的。但說實在的，也沒有一直訓練基本功，直到基本功全部掌握，然後才開始真正學一支舞的道理。這一方麵是因為單純練基本功，搞搞舞蹈中‘套路’一樣的東西是很枯燥的，即使學舍的舞蹈訓練並不在乎學童們是不是有興趣也一樣！
她們可以強製自己學枯燥的、不感興趣的東西，但積極性這東西是不由自己掌握的，興奮不起來就是興奮不起來。
而有沒有積極性往往決定學習效果和效率。
另一方麵，基本功，甚至一些套路，都類似於舞蹈中的一個點、一個麵，屬於暫停時截下的一個圖。這就算做到完美也不一定是一個好舞者，因為舞蹈是動態的表演，前後要連貫，每個點、每個麵之間要‘銜接’。
而學會‘銜接’是看起來最簡單，也最難的一部分，絕大多數舞者都要用整個舞蹈生涯去求索。
所以一邊學習基本功，一邊排一些簡單的舞蹈就很有必要了。既能調動積極性，也能早早開始訓練‘銜接’，培養舞者的‘舞感’。
現在紅妃她們已經學了第一支舞《春花》了，這是此時著名的宮廷舞曲《春舞》中的選段。《春舞》算是此時教坊大曲中舞蹈動作比較簡單，規模也比較小的。正式表演也隻是兩人對舞，旁邊不需要竹竿子朗誦、勾詞，舞者一般自唱（也有不用唱的表演形式）。
《春花》是《春舞》入破之後的高.潮部分，可以成為一個相對獨立的舞蹈段落。因為單純以舞蹈動作來說不算太難，常常被學舍用來給學童做‘初嚐試’。
當然，舞蹈動作簡單不代表想要跳好這支舞就容易了...恰恰相反，能將《春花》跳好的女樂屈指可數！
《春舞》這舞曲常用在宴席上勸酒，段落非常明晰，一般是一節表達一個春天裏美好的意象，然後以此勸賓客與主人飲一杯。《春舞》一遍，其實就是走過了整個春天。
整部《春舞》中，《春花》是春天到了極盛時的意象，而要表達意象、感覺，對於舞者來說本就很難，對此時的舞者更是難上加難——古人對‘自我’的發現不足，任何一個種類的藝術相較於現代作品經常會顯得過於程式、克製。
這倒不好說古代藝術就不行，隻能說大家各有偏科之處。
陳玉卿帶著學生們練了兩個新的手部動作，然後就如大家所願的宣布可以排練《春花》了。之前兩節課已經將《春花》的舞蹈順了一遍了，在不管動作是否標準的情況下，用功一些的學童應該已經能順下來了。但也就是這樣，陳玉卿也沒想過誰真能跳的有些樣子——直到她看到站在靠邊上的紅妃。
旁邊有個樂工執紅牙板為學童們打拍子，在這樣純粹的節奏聲中，更能看出小學童們如今跳舞隻是‘玩鬧’的本質。雖然她們已經經過了一些訓練，但訓練所得的經驗其實並沒有被轉化為實力，這個時候的她們學跳舞並不會比純粹的外行人強多少。
但...但看到紅妃的時候，陳玉卿就意識到了，這個孩子是不同的。
紅妃算是陳玉卿比較關注的弟子之一，她在學舍表現的很好，具體到舞蹈這個方麵，每次的課堂內容都完成的又好又快。但說到底舞蹈課到現在為止學的隻是一些基本功而已，如果不是特別用心觀察，隻會覺得紅妃很優秀，然而優秀的學童在新竹學舍中總不缺。
雖然少點兒，可哪一批中沒幾個？
然而到此時，陳玉卿覺得自己之前錯了，這哪裏是優秀可以形容的...如果現在有熟人看到她的表情，就會知道她那是‘見了鬼’的樣子！
小女童在舒緩的節奏中伸手、旋身、微微抬頭，《春花》的舞蹈動作是很慢的，動的也很細微。常常是手指、手腕、脖子、眉眼細小變化，這支舞的風格在後世可不多見，但紅妃曾經在日本的‘唐舞’中見過類似的。
這就是純粹的古代舞，和現代另起爐灶的古典舞其實很不相同。
陳玉卿見小女童微微抬起頭，就覺得她是在花樹下看著一樹的春花綻放。輕輕擺擺手，手臂就像是垂柳枝條，被春風拂動——這個小學童分明做到了這支舞中最難的地方，向觀者傳遞出感情。
看到她跳舞，根本不用增加各種舞蹈道具，也不用特意將舞台布置在春天的戶外。哪怕是在室內宴飲，隻要看到這支舞，也會明明白白地看到這個春天的鮮花。
然後是什麽？一絲頹敗的哀傷？陳玉卿感受到了這個。
是了，《春花》是《春舞》的高潮，也是春天的極盛之時！而月盈之後就是月缺，盛極而衰才是天地至理。到《春花》之後，春天將走向衰敗，這終究是留不住的盛景！
要說這支舞還有什麽缺陷，也隻有舞者本身是個孩子這一點了——說實在的，如此稚嫩的樣子，表達如此深刻的主題，詮釋的還如此到位，帶來的第一感覺本來就不會是驚豔，而是一種古怪。
陳玉卿之所以能夠透過這層古怪看到更多，是因為她是‘專業人士’！這方麵的品味和敏感度可比一般人強多了！
陳玉卿並沒有打斷紅妃，因為她也不知道該對這個孩子說什麽。轉頭與教唱曲的善才劉翠兒說起了此事，劉翠兒隻是不信，半倚在水榭的美人靠上，懶洋洋道：“果然是胡說的，那小學童我也記得，是出眾些，可也就是如此了...若按你說的那樣，她怕是要在娘胎裏就開始學舞了！”
“且就算是打娘胎裏學，學到如今、學到走火入魔，怕是也學不出那個樣子！”
“不！”陳玉卿忽然斷然道，她似乎一點兒也沒有被劉翠兒的話影響：“是你不懂！”
“我不懂？”劉翠兒露出錯愕的表情：“我怎麽會不懂？”
劉翠兒也是從女樂做到善才，經過的、見過的不知凡幾，這個時候說這話確實不是大話。然而陳玉卿卻露出了有點兒憐憫、又有點兒不置可否的表情：“你又不是習舞出頭的，怎會知這些事！”
女樂之中，若不是習舞出頭，將來就是再風光，也難免自動矮半頭。這話說的，劉翠兒一下氣都短了半截，對老相識怒目而視：“你想說那小學童是天授其才不成？”
陳玉卿毫不猶豫地點頭：“正是如此...這有什麽稀奇的，總有些人比別人更有天資。你當初是如何不明白有人能跳的那樣出色的，那些人就是如何不明白我這弟子為何能跳的那樣妙的！”
第19章 寒梅（1）
清晨，擷芳園中最後一個客人也散了，此時正是內院中最安靜的時候。
紅妃卻照時辰起床，今天是端午節，平常一個休息日也沒有的學舍也給學童們放了假...主要是學童們不用過節，善才、夫子們也是要過節的。紅妃生物鍾已經形成，按時睜開了眼，對抗了一會兒睡意，到底起床了。
穿戴整理一番，躡手躡腳就去了茶房，這會兒要說擷芳園哪裏還有人醒著，也就是茶房了。茶房這邊有爐灶，歇下的客人要熱湯、要宵夜都得支應！這會兒就算客人走了，也得有人換班看火，以及為下午擷芳園開門時做準備。
這會兒守著灶的是小閹奴王牛兒，年紀小小被賣到了擷芳園中做事。和他一起的有四五個孩子，都是十來歲的樣子，來了之後就讓錢總管扔到了街上澡堂子裏燙了燙，然後給剃了頭——說是乞丐堆裏來的孩子不幹淨，生了虱子蟲兒，剃了頭重新長起來才好。
所以王牛兒還是短短的頭發，蓋不住後脖頸。
王牛兒他們這些小閹奴在擷芳園裏，往往被交待做一些他們年紀能做，同時大家又都不喜歡做的事。比如擦地板（想要將地板擦的亮晶晶的，一回下來大都腰酸背痛膝蓋疼），又比如守爐灶...守爐灶這活兒倒是不累，可這就像是夜班，總是不討人喜歡的。
而且不能不上心，被院裏巡視的門房瞧見打瞌睡，之後少不了一頓鞭子！
擷芳園和其他官伎館一樣，對院中女子，哪怕是小學童，也很少體罰（雖然有一些軟性虐待），但對打雜的閹奴就是另一回事了！但凡是犯了一點兒錯，懲罰就會非常重！拉到客人看不到的院子裏，吊在梁上抽是常見的！
王牛兒見到紅妃拿了提梁水壺來，連忙起身：“小娘子來要熱水罷，放著小人來！”
揭開提梁壺的蓋兒，又拿起灶上大鍋的木蓋，旁邊取了幹淨的葫蘆瓢，一瓢又一瓢地舀進壺裏。大約八分滿時蓋了小蓋兒，還細心拿自己肩上雪白的布巾擦了擦壺蓋周圍，這才爽爽利利讓了紅妃。
直到紅妃道謝走了，王牛兒這才鬆了一口氣...不同於擷芳園中混久了的老油子，他還不懂如何和園中大小娘子打交道，一不小心就要惹怒了人家去。這些日子吃了不少板子、鞭子，以至於看到園中娘子就犯怵。
紅妃打了熱水回頭洗漱，又隨便應付了早飯，一切畢了才轉去歌樂亭做功課...這舞蹈的功夫，相當看基本功，一天不練別人不知道，自己也是知道的！
軟開、身韻、技巧...一樣一樣來，紅妃現階段最注意的就是‘標準’！
而這些相較於新竹學舍裏陳玉卿善才教的，有些很像，有些又差別很大——這是當然的，事實上現代舞蹈和古代舞蹈完全是兩個舞種了！哪怕是所謂的‘古典舞’，和古代舞蹈也很難說有真正意義上的‘一脈相承’關係。
古典舞是現代舞蹈家們自定義的，而不是真正的‘華夏古代舞’！
真正的‘華夏古代舞’其實是失傳了的，建國以後文藝工作者嚐試複原古代舞，而一開始基本上是照搬戲曲中的表演。那時候的古代舞表演說是古代舞，其實就是節選了戲曲的身段表演，改動都少有呢！
經過一代一代的改革，等到紅妃學習古典舞的時候，大眾認知中的古典舞已經融合了戲曲、雜技、民族舞、芭蕾舞等等舞種的特色與技巧，又參考了一些古代留下的舞譜、古代小說中對舞蹈的描述，呈現出一種‘似乎是古代舞’，但絕不是古代舞的樣子！
觀賞性很強沒錯，但古代舞絕對不是那個樣子的。
別的不說，光是腿部動作借鑒的許多芭蕾技巧就不可能出現在古代舞中，那根本不符合華夏古代舞的‘傳統’——不同民族的舞蹈或許有一些相同的技巧，有些是文化交流中相互借鑒出來的，有些則是自己獨立發展出來的，但那也要講究基本法啊！
說真話，如果現在紅妃跳一支上輩子學的古典舞，哪怕是專家複原的那種，給現在的觀眾看，他們恐怕也會覺得驚奇...倒也不見得不受歡迎，畢竟舞蹈這種東西，隻要不是風格太前衛，讓普通人接受不了，美總是美的。
比如說胡旋舞，那也是外族傳進來的，卻非常受歡迎。
音樂、舞蹈這類藝術，流傳、交流、接受、融入總是容易很多。
紅妃在歌樂亭練了兩個時辰，快到中午的時候也沒看到其他人。不隻是館中姐姐沒沒來，還在學舍學習的學童也沒有——顯然，努力的道理雖然大家都明白，但不努力真的是太舒服了！
隨意擦了擦汗，罩了一件褙子後紅妃就包了一包衣服去了外麵的女澡堂，待洗的渾身清爽了，這才轉回到擷芳園。這個時候擷芳園就很熱鬧了，不隻是因為館中娘子們陸陸續續都起床了，也因為今天是端午節。
端午節在此時已經是相當重要的節日了，官伎館這種地方又向來重視各種節日，就算不是上巳節、七夕節、中秋節、元宵節這種館中女子特別偏愛的節日，也會特別操辦一番！
這一方麵是日子閑，大家都數著日子過，有機會過節總不會錯過。另一方麵也是因為服務業麽，自然看重節假日時的營業額！
過端午節的種種準備是提前就做好的，這會兒館中雜役們在各處掛菖蒲、撒雄黃，娘姨們也托著漆盤領來長命縷、艾符、桃印、赤口之類節下物品，人來人往的，比往日更多些熱鬧。
見紅妃從外麵回來，剛起床正洗漱的師小憐朝她招了招手：“二姐過些來，我與二姐係長命縷。”
五色線編成的長命縷很精美，一般係在手臂上，紅妃也給姐姐師小憐係了。又見漆盤中還剩下幾根，便取了一根要給小於菟係來，師小憐見紅妃難得如此孩子氣一回，輕掩著嘴角在一旁笑。
笑了一回後，師小憐對周娘姨道：“還有備下的長命縷麽？取些來...至於這些節下物，隻留下赤口便是。”
官伎館裏的女子不重視端午節是一直就有的事，端午節的所有習俗中，也就是釘赤口還有些看重了——赤口是一個寫有‘赤口’二字的紙片或小木板，直接拿釘子從中間定在牆上就叫做‘釘赤口’，意在避免因口舌生出的是非！
官伎館中的女子常常在達官貴人的場合中陪侍，容易聽到一些不應該被傳開的事情，這個時候就得學會閉緊嘴巴！不然最後惹到麻煩怎麽死的都不知道。另外，官伎館中女子多，大家日常生活壓力大，口舌是最容易出事的，也需要避免！
正是因為有這些理由，所以官伎館中過端午節，別的都可以不做，唯獨不能忘記釘赤口！
官伎們這個時候往往都誠心祈禱，未來一年不要因為口舌惹出禍事來。
周娘姨應了話，就放下漆盤另外取了一盒長命縷來，而且除了長命縷，一起的還有一些節下物。不同於之前館中發的，這些都是一打一打采購好，還沒開封的。
這個時候師小憐也洗漱完畢了，便開始磨墨寫帖子——紅妃則是和周娘姨一起包裝禮品。周娘姨拿了一些錦盒來，每個錦盒裏一樣節下物放一些，最後在放上師小憐親手寫的帖子，就可以差遣館中專門跑腿的雜役去送信了。
逢年過節時，就是官伎和客人聯絡感情的時候，借著送節慶物的借口刷存在感是很有必要的！一般情況下，即使是當紅女樂也不會忘記這件事！他們平常傲氣歸傲氣，還挑剔客人呢，但卻是在允許範圍內的‘情趣’。可要是大麵上禮節有問題，那就是錯了規矩，是會被客人群體集體拉黑名單的！
這種情況下，即使還有客人特別喜歡錯規矩的官伎，這些客人也不方便時常來往了——大家是來娛樂的，往往不是自己一個人，一起的還有朋友，朋友們常說這官伎不好，不要她！這位客人還能怎得？
師小憐人還年輕，但有過聯係的客人也不少了，其中人在東京城的立時就能送到，人在外地的還得用朝廷的郵驛站寄出去。
一旁周娘姨見師小憐連寫了幾百份單子，其中不乏隻是一麵之緣，此時已經離開東京的，便勸道：“娘子手臂也酸了，何苦來哉！我見館中娘子少有娘子這樣實誠的...如娘子一般的，能寫百來份就算是勤勉的了！”
大家都是一個園子裏的女樂，差不多的年資、差不多的生意的話，理論上該寫的帖子也應該差不多。但師小憐就是要比別人多些許多單子，多備好多禮盒——這些東西以女樂的用度來說都不貴，但數量多了也是一筆開銷呢！
周娘姨和師小憐日日相處，也是有感情的，總會自覺替師小憐考慮。
師小憐卻是搖了搖頭，隻微笑著道：“娘姨哪裏知道這裏頭的事，按我說的辦就是了。”