蕭銑試圖暫且不管保密的問題，找一些讀書人來排字。但是試探性地了解了價錢之後，發現因為這個時代讀書人相對稀少，每一個讀書人都“不愁就業問題”，所以讀書人的人工錢是木匠的十幾倍之多……誰讓這個時代幾乎沒有赤貧子弟讀書呢？
其實這樁事情，蕭銑完全沒有必要抱有僥倖心理。因為他自己在當初五歲的時候就吃過這個苦。在祖父被朝廷斬首之後，他蕭銑就是靠抄書賣來贍養母親的。他如今在大興僅有的鐵哥們兒沈光一家裏，沈光的父兄也是做的抄書賣錢的工作。所以這種僱傭讀書人進行重複勞動的工錢，他自己心裏是門清的。
……
第二日，歐陽詢、沈光二人，被蕭銑拖來做免費苦力幹了一天之後，依然毫無頭緒，蕭銑終於放棄了用活字一步到位地奢望——中國史上最早的分部首、音序的字典《五經文字》、《九經字樣》要到唐朝時候才會問世；而最早的綜合型字典《廣韻》是宋朝的產物。在編出這些教導天下讀書人怎麽檢索文字的巨著之前。哪怕蕭銑可以請到廉價讀書人勞動力，排字的效率也低的可怕。
這種痛苦地抉擇，就和後世國人拍腦門地以為“既然都是電腦打字時代了，筆畫多少並不影響寫字速度與難易度。可見簡體字毫無價值”。但是持有這種觀點的人，顯然沒有理解當年一個有九成多文盲率的百廢待興國家在無電腦時代早期掃盲的難度，隻看到了書寫時代過去後簡體字可以淘汰這個結論。殊不知，任何一項土辦法土技術，在科技環境和應用環境簡陋的時代，都是有其存在的必然性的。
雖然放棄了用活字一步到位，但是蕭銑顯然不是一個容易滿足的人，不可能拿著一個剛剛草創的陽文黑字雕版印刷便滿足了。雕版印刷術雖然最終被淘汰了，但是歷史上其活力還是從唐朝一直發揮到了明清。雕版的技術改良，一樣是在不斷精益求精的。蕭銑既然要經營雕版印刷，顯然至少也要弄出一個相當於明朝晚期技術水平的雕版章程來，才算對得起他做了一次穿越者。
第三十三章 咱還處在初級階段
雕版印刷術既然可以在華夏歷史上存在千年才被淘汰、而且在理論上北宋時代活字印刷術被發明出來後，印刷術依然堅持了七八百年之久，可見雕版印刷術也還是有很強大的競爭力和生命力的。雕版與活字之間的競爭力關係，顯然不是後者完爆前者那麽簡單。
活字印刷術最大的優勢，或者說雕版印刷術最大的劣勢，便是活字的字模可以反覆排版，所以在一些偏門內容的少量印刷方麵，活字印刷有巨大的成本優勢——雕版印刷雕刻這麽多字也許隻能印五百本後便存著廢棄了。而活字印了幾百本之後可以重新排，再印別的內容，五六版下來說不定就有三四千，故而模具雕刻成本自然被平攤得低得多。
其餘一些細節的優劣勢，比如：活字版有個別字刻錯字了、磨損了，可以簡易的壞一個字換一個字；而雕版若是一塊板有一個字壞了就要整塊換。活字版的倉儲保存成本低得多……這些都是次要矛盾，並不是完全不可克服的，隻要雕版印刷做出一些改良調整，這些小地方都可以彌補。
既然認清了雕版印刷絕對無法克服的主要矛盾，蕭銑下一步當然是要抓小放大，揚長避短——對於小問題，以技術改良克服為主。對於不可能克服的大問題，就以迴避為主。
迴避雕版印刷“無法再版”的問題，最簡單的辦法當然是雕一些可以永遠印下去的書，而且印多少就能賣多少，絕對不愁銷路那種——一塊雕版在磨損報廢之前，或許可以一次性印兩三千次之多。如果雕的書市場容量隻有五百本，那麽雕版的刻板成本當然會比活字高六倍；但是如果雕的書有無限的市場容量，可以賣幾萬本，甚至幾十萬本，能夠讓雕版印到報廢都不怕銷路，這個製版成本的差距就幾乎抹平了。
說白了，雕版印刷隻要不用於雕小眾書，成本劣勢並不大。這也是後世雕版印刷一直活到明清的最主要原因——在科舉發明之後，四書五經和《文選》、《廣韻》、《三百千》這樣的書是永遠可以不愁銷量的。在科舉“考試大綱”的不變，造就了教科書的千年不再版。活字的優勢，隻是在小眾書、雜書，比如某個自命不凡的文人，他的詩集絕對不可能有人主動去買得那種；那麽他想要出版自己的詩集時，活字顯然比雕版劃算。但是如果是蘇軾級別的百世文宗出版文集，雕版或者活字根本沒區別。
如是這般，經過一周多的磨合努力之後，蕭銑的印刷賺錢大業終於有了一些眉目。
……
“大家這幾日的辛苦，本官也都看在眼裏的。這些津貼，諸位先領走。後麵的事情，本官再交待安排。”
一群工匠拿過沉甸甸塞了幾百枚五銖錢的紅包，紛紛感謝不提。沈光、歐陽詢和劉三刀則單獨拿到了好幾貫錢的好處，也算皆大歡喜。蕭銑發完錢，開始交待他最終定下的方略。
“經過一周的實驗對比，本官決定先放棄活字，正式用咱們如今雕刻好的雕版進行印刷。為了保障雕版的利用率。目前第一批就隻完成《千字文》、《論語》、《大學》、《中庸》。這四部書中，千字文僅有千字，可以依然按照如今雕刻的長捲紙排印，無需裁切裝訂。其餘三部書篇幅都才一萬多字，四百字小頁四十頁即可印完，按照前日教導的尺寸裁切，找些針娘縫製裝訂。
其實這樁事情，蕭銑完全沒有必要抱有僥倖心理。因為他自己在當初五歲的時候就吃過這個苦。在祖父被朝廷斬首之後，他蕭銑就是靠抄書賣來贍養母親的。他如今在大興僅有的鐵哥們兒沈光一家裏，沈光的父兄也是做的抄書賣錢的工作。所以這種僱傭讀書人進行重複勞動的工錢，他自己心裏是門清的。
……
第二日，歐陽詢、沈光二人，被蕭銑拖來做免費苦力幹了一天之後，依然毫無頭緒，蕭銑終於放棄了用活字一步到位地奢望——中國史上最早的分部首、音序的字典《五經文字》、《九經字樣》要到唐朝時候才會問世；而最早的綜合型字典《廣韻》是宋朝的產物。在編出這些教導天下讀書人怎麽檢索文字的巨著之前。哪怕蕭銑可以請到廉價讀書人勞動力，排字的效率也低的可怕。
這種痛苦地抉擇，就和後世國人拍腦門地以為“既然都是電腦打字時代了，筆畫多少並不影響寫字速度與難易度。可見簡體字毫無價值”。但是持有這種觀點的人，顯然沒有理解當年一個有九成多文盲率的百廢待興國家在無電腦時代早期掃盲的難度，隻看到了書寫時代過去後簡體字可以淘汰這個結論。殊不知，任何一項土辦法土技術，在科技環境和應用環境簡陋的時代，都是有其存在的必然性的。
雖然放棄了用活字一步到位，但是蕭銑顯然不是一個容易滿足的人，不可能拿著一個剛剛草創的陽文黑字雕版印刷便滿足了。雕版印刷術雖然最終被淘汰了，但是歷史上其活力還是從唐朝一直發揮到了明清。雕版的技術改良，一樣是在不斷精益求精的。蕭銑既然要經營雕版印刷，顯然至少也要弄出一個相當於明朝晚期技術水平的雕版章程來，才算對得起他做了一次穿越者。
第三十三章 咱還處在初級階段
雕版印刷術既然可以在華夏歷史上存在千年才被淘汰、而且在理論上北宋時代活字印刷術被發明出來後，印刷術依然堅持了七八百年之久，可見雕版印刷術也還是有很強大的競爭力和生命力的。雕版與活字之間的競爭力關係，顯然不是後者完爆前者那麽簡單。
活字印刷術最大的優勢，或者說雕版印刷術最大的劣勢，便是活字的字模可以反覆排版，所以在一些偏門內容的少量印刷方麵，活字印刷有巨大的成本優勢——雕版印刷雕刻這麽多字也許隻能印五百本後便存著廢棄了。而活字印了幾百本之後可以重新排，再印別的內容，五六版下來說不定就有三四千，故而模具雕刻成本自然被平攤得低得多。
其餘一些細節的優劣勢，比如：活字版有個別字刻錯字了、磨損了，可以簡易的壞一個字換一個字；而雕版若是一塊板有一個字壞了就要整塊換。活字版的倉儲保存成本低得多……這些都是次要矛盾，並不是完全不可克服的，隻要雕版印刷做出一些改良調整，這些小地方都可以彌補。
既然認清了雕版印刷絕對無法克服的主要矛盾，蕭銑下一步當然是要抓小放大，揚長避短——對於小問題，以技術改良克服為主。對於不可能克服的大問題，就以迴避為主。
迴避雕版印刷“無法再版”的問題，最簡單的辦法當然是雕一些可以永遠印下去的書，而且印多少就能賣多少，絕對不愁銷路那種——一塊雕版在磨損報廢之前，或許可以一次性印兩三千次之多。如果雕的書市場容量隻有五百本，那麽雕版的刻板成本當然會比活字高六倍；但是如果雕的書有無限的市場容量，可以賣幾萬本，甚至幾十萬本，能夠讓雕版印到報廢都不怕銷路，這個製版成本的差距就幾乎抹平了。
說白了，雕版印刷隻要不用於雕小眾書，成本劣勢並不大。這也是後世雕版印刷一直活到明清的最主要原因——在科舉發明之後，四書五經和《文選》、《廣韻》、《三百千》這樣的書是永遠可以不愁銷量的。在科舉“考試大綱”的不變，造就了教科書的千年不再版。活字的優勢，隻是在小眾書、雜書，比如某個自命不凡的文人，他的詩集絕對不可能有人主動去買得那種；那麽他想要出版自己的詩集時，活字顯然比雕版劃算。但是如果是蘇軾級別的百世文宗出版文集，雕版或者活字根本沒區別。
如是這般，經過一周多的磨合努力之後，蕭銑的印刷賺錢大業終於有了一些眉目。
……
“大家這幾日的辛苦，本官也都看在眼裏的。這些津貼，諸位先領走。後麵的事情，本官再交待安排。”
一群工匠拿過沉甸甸塞了幾百枚五銖錢的紅包，紛紛感謝不提。沈光、歐陽詢和劉三刀則單獨拿到了好幾貫錢的好處，也算皆大歡喜。蕭銑發完錢，開始交待他最終定下的方略。
“經過一周的實驗對比，本官決定先放棄活字，正式用咱們如今雕刻好的雕版進行印刷。為了保障雕版的利用率。目前第一批就隻完成《千字文》、《論語》、《大學》、《中庸》。這四部書中，千字文僅有千字，可以依然按照如今雕刻的長捲紙排印，無需裁切裝訂。其餘三部書篇幅都才一萬多字，四百字小頁四十頁即可印完，按照前日教導的尺寸裁切，找些針娘縫製裝訂。