/“幹脆我爬到樹上，你在樹下畫我。”小梅興致勃勃道。“太麻煩了。”太宰說，“折中一下，你站著我坐著。”小梅撇撇嘴，很不高興，她說：“花魁都站在最高的地方，我上次看見輝夜花魁，站在三層小樓的平台外邊，整條花街沒有哪裏比那更高，男人女人，所有人都要仰視她。”“嗯，很好啊。”太宰敷衍地回答。“我也要一樣。”她展開雙手，畫了一個大大的圈，“你要把我畫得很高、很高才行。”/……蝴蝶忍沒從太宰那裏得到情報。“阿希？她失蹤了？可憐的女人，是被滅口了吧。”太宰對麵的墮姬微微彎曲小手指。“昨天小梅不太舒服，我就先帶她離開了，我們走的時候阿希還好好的。”太宰一心二用，畫筆落在紙上勾勒出青年女子妙曼的身軀，縱使她在跟蝴蝶忍說話，也沒有看對方。“或許你可以走走看其他路線，譬如去尋找還沒有死的人。”“我是這麽想的。”蝴蝶忍深吸一口氣。“快點出去吧，野丫頭。”墮姬耀武揚威道，“這裏是大人的空間，你以為我們有時間跟你玩過家家嗎？”對墮姬的嘲諷，蝴蝶忍充耳不聞，她跟太宰說起下一件事：“從中午起就沒看見富岡先生……”“那個啊。”太宰說，“我讓他回京都老家幫我拿一件東西。”“什麽什麽。”墮姬插嘴，“是錢嗎？”她毫不留情地嘲笑太宰小白臉的現狀。“不，比錢要貴重許多。”他說，“該怎麽形容，對了，從未想過會動用的寶藏，大致就是此類物件。”“你就會故弄玄虛。”墮姬晃動手臂，耐不住性子，“快點，你畫好沒有啊。”“快了、快了。”[好吧。]蝴蝶忍按捺住焦躁之情，[我早該知道，從他們口中問不出什麽。]她站起身，準備出去。“你準備去哪？”身後突兀傳來太宰的問話。“接著調查。”蝴蝶忍硬邦邦道，“德川的朋友還有幾個沒死的，或許從他們身上能得到信息。”她想把人渣當成餌。她比她的姐姐蝴蝶香奈惠更加……有仇恨心。“唔。”太宰說，“那好吧。”“你隻要記得，夜露深重，小心妖魔。”“他們往往藏匿於你的身邊。”……太宰將新買的畫冊放在矮桌上，他完成了墮姬的新畫像，兩人相伴著投入夜色中，而妓夫太郎，他尋找了圈鬼的蹤跡，一無所獲，回來時看見了孤零零一本冊子。出於好奇之心湊近看，最新一幅就是墮姬的速寫，大膽地塗抹諸多明麗色調，微微上揚的下巴將他妹妹的傲慢驕縱體現得淋漓盡致。妓夫太郎認為，它是一幅很好的，很美麗的畫，畫者摸到了人的核心。妓夫太郎並不知道畫冊是才從新造屋買的，他驚歎於太宰治的畫技，拿起本子直往前翻。夾層頁中掉出一張折疊過無數次，也修補過無數次的畫。/她永遠停留在十四歲之前的下午，驕傲、明媚、陽光，沒有經過刀割與火燒。我心中的她永遠停留在完整的十四歲。——《吉原物語》/第24章 /寫在開頭。《吉原物語》一書乃是友人的遺世之作，友人親緣淡泊, 又無繼承人, 身後事隻由一眾朋友操辦, 遺物不知該給何人，隻能封存於其生前房屋內。仆人在打掃京都老宅時，意外發現此手稿, 後經過整理出版，在此我隻做為他友人之代表, 略說幾句。無疑，此書隻描摹了太宰君漫長生命中的片段記憶, 讀者可當作自傳來看。令人欣慰的是, 從字裏行間中我們能清晰地意識到, 作者本人確實從這段經曆中感受到了丁點兒快樂。這是唯一的好消息。昭和元年6月19日——《吉原物語.新序》/翻頁，新序有一麵留白，隨後則接了六幅畫，其中第三幅隻有黑白二色，筆觸硬朗, 有繪畫功底的人能看出，它由鋼筆繪製而成，美人身穿一襲繪羽和服, 左前袖子至肩膀布料尚未展開，卻也能看出整件衣服構成了一幅栩栩如生的繪畫, 以畫者的角度來看似乎是紅色小團花綻放之景。她雙手依靠欄杆, 似在憑欄遠眺, 可臉卻半張回轉，表情生動而自然，柳眉上揚在對畫者說什麽，吃嗔怒笑定格於瞬時間。大正時期最後的吉原街道由近至遠依次呈現，茶屋鱗次櫛比，其中一間茶屋的頂上有仰躺著的人，似乎在看美人，似乎在看畫師。後有人證明，這正是1916年吉原某日的速寫，女人是當時京極屋的花魁，她與大多花魁一樣，短暫地盛放後消失在了曆史河流中。唯一留下的不過就是幾幅畫，還有以她為原型的一段故事。