蘇安：「什麽？」一聽到顧越又要去辦官差，蘇安的心立刻就提到了嗓子眼。
一邊說著，顧越一邊又在紙上寫出八行短句，蓋在地圖上宋州的位置：「這回你也不輕鬆，你得在王府裏唱這段。」蘇安看著，念了幾遍：「亂離倉穀盡……」
亂離倉穀盡，
合遝人丁徂。
吾衰將焉托，
存歿再嗚呼。
蕭條益堪愧，
獨在天一隅。
乘黃已去矣，
凡馬徒區區。
待蘇安一字一字啃完，顧越再把紙掀起來：「不錯，但這隻是暫時的，待朝廷重擬細則，重新分配田地，以宋州的物產和厚重仁義的習俗，很快，它就會繁華如初。」
蘇安回道：「嗯，我知道，是因為雨勢百年不遇，洪水把莊莊稼全淹了，才會有人鑽空子牟取暴利，並非詞裏唱的那樣，我分得清，我不當真的。」
麵對顧越狐疑的目光，蘇安趕緊又補上一個笑：「我真的知道，你別擔心了。」
顧越道：「我走時，如果牡丹坊出事，我已經交代穀伯如何應對，你別怕，第一時間告訴我。」蘇安點點頭，把兩隻手疊放在顧越扣著筆桿的手上：「十八小覷我了，我知進退。」
二人近來的見麵，雖然短暫，卻是前所未有的心意相通。出院子門時，街麵上依然鋪灑著金黃色的陽光，皮影戲樓門前，一群群僕婦修剪著艷紅的梅花。
蘇安戴著麵具，把那精緻的紅木匣子遞給顧越，手指摳的緊緊的：「十八，這勻藥石你帶著，去時就別張揚了，回來時，若得平安，我想看你用它。」
顧越道：「阿蘇，人多，隔牆有耳。」蘇安的心中如千萬隻螞蟻在啃噬，手抖得厲害了：「你到底喜不喜歡？」顧越這下子很幹脆：「喜歡，喜歡。」
二人又說了些話，方才別過。
然而，正所謂隔牆有耳，蘇安的心情平息沒多久，還沒來得及開始準備赴王府切磋技藝，轉過牆角就撞見了假裝在幫忙廿五送炭火的梁巧子。
「誒，那位就是員外郎吧？」梁巧子放下空空如也的竹筐，笑嘻嘻道，「我聽他說，要查那宋成器了？你別說，我看他是儀表堂堂，一表人才，有家室沒？」
蘇安無可奈何，苦道：「巧叔是關心宋成器，還是關心顧員外的家室？」梁巧子挑了一下眉毛，尖酸道：「誒，你讓他幫我謀個流內的官，行不？我可都和街坊吹出去了，說之後飛黃騰達，保準不忘恩人。」蘇安道：「……」
見蘇安愛搭理不搭理的，梁巧子嘖嘖兩聲，背起竹筐：「嗨呀，叔跟你開玩笑的哩。」語罷，吹起哨音，逍遙而去。
蘇安嘆了口氣，跟著回到坊中，才終於能靜下心，推敲起陳王府給他出的難題——商調法曲《婆羅門》
說起商調，這最濃鬱的深閨怨慕，其實他頭個想起的是張品茗，隻不過，邀約近在眼前，他已沒有時間去請教一二。
※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※
《婆羅門》還有一個眾所周知的名字——《霓裳羽衣曲》
1.白居易《霓裳羽衣一有舞字歌和微之》：由來能事皆有主，楊氏創聲君造譜。自注曰：開元中西涼節度使楊敬述造。
2.《樂府詩集·近代曲辭二·婆羅門》:《樂苑》:《婆羅門》，商調曲。開元中，西涼府節度楊敬述進。
3.《新唐書》卷21《禮樂十二》：河西節度使楊敬述忠獻《霓裳羽衣曲》。
《霓裳》屬於法曲，這類曲子開始於開元，興盛於天寶，有很多很多版本，是不斷完善改編精緻的過程，也是貫穿本文後期的一首曲子。
感謝長生澆灌的營養液，謝謝，一枝紅杏出牆來~（堅持手打，不用一鍵感謝，來自倔強的我）
第62章 商調
唐樂四聲二十八調，商分其七——大石、高大石、雙、小石、歇指、商、越
論調式，既有大石調的歡快灑脫，小石調的旖旎嫵媚，也有正商調的淒切哀思，越調的沉寂縹緲，一曲之內環轉變化，足以體現天地萬象，自然，包括楚風。
論樂器，商調的五行屬金類，楚之金石，正最適合用編鍾、磬來進行演奏。
論結構，通曲十二遍，散序加長至第六遍，融合楚曲少歌的唱詞作為鋪墊，再由拍序轉舞遍，入破時，唯二人對舞，穿孔雀翠衣，佩七寶瓔珞，成曲。
如此，蘇安把《婆羅門》剖析了一遍，再度修改《李郎子》，決定由清樂類絲竹器如四弦和笛進行演奏，石輔以木魚來控製節奏，突出唱詞，著重表達故事。
雖說聲音不當劃分高低，但至少這樣，前者用燕樂展現楚曲的華麗奢侈，而後者用清樂展現楚曲的精緻高雅，兩相對比之下，他們在王府才不至遜於樂理。
出發之日，晴，幾乎整座平康坊都傳遍了蘇安要去十王府邸奏《李郎子》的消息——南郊行車去的是誰，這回就還是誰，原班人馬，一個不多一個不少
臨行時，路上櫻櫻粉粉地堵了許多馬車，其中為首的那輛一捲簾，正是洛書。
蘇安在輦上，拱手道：「多謝姑娘為詞潤色。」洛書笑道：「蘇供奉，可惜這回不能去捧場，隻想問你，論商調，為何先想的是品茗姐姐，不是本姑娘？」
蘇安道：「誰告訴的。」洛書托著腮：「你先答我。」蘇安想了想，道：「杏園聽品茗姑娘評過詩，蘇某才知，曲子和詩詞一樣奇妙，明明相同的調式、韻律，卻因為聽眾的身份、心情不同，而產生千千萬萬種變化，這就是原因。」
一邊說著，顧越一邊又在紙上寫出八行短句，蓋在地圖上宋州的位置：「這回你也不輕鬆，你得在王府裏唱這段。」蘇安看著，念了幾遍：「亂離倉穀盡……」
亂離倉穀盡，
合遝人丁徂。
吾衰將焉托，
存歿再嗚呼。
蕭條益堪愧，
獨在天一隅。
乘黃已去矣，
凡馬徒區區。
待蘇安一字一字啃完，顧越再把紙掀起來：「不錯，但這隻是暫時的，待朝廷重擬細則，重新分配田地，以宋州的物產和厚重仁義的習俗，很快，它就會繁華如初。」
蘇安回道：「嗯，我知道，是因為雨勢百年不遇，洪水把莊莊稼全淹了，才會有人鑽空子牟取暴利，並非詞裏唱的那樣，我分得清，我不當真的。」
麵對顧越狐疑的目光，蘇安趕緊又補上一個笑：「我真的知道，你別擔心了。」
顧越道：「我走時，如果牡丹坊出事，我已經交代穀伯如何應對，你別怕，第一時間告訴我。」蘇安點點頭，把兩隻手疊放在顧越扣著筆桿的手上：「十八小覷我了，我知進退。」
二人近來的見麵，雖然短暫，卻是前所未有的心意相通。出院子門時，街麵上依然鋪灑著金黃色的陽光，皮影戲樓門前，一群群僕婦修剪著艷紅的梅花。
蘇安戴著麵具，把那精緻的紅木匣子遞給顧越，手指摳的緊緊的：「十八，這勻藥石你帶著，去時就別張揚了，回來時，若得平安，我想看你用它。」
顧越道：「阿蘇，人多，隔牆有耳。」蘇安的心中如千萬隻螞蟻在啃噬，手抖得厲害了：「你到底喜不喜歡？」顧越這下子很幹脆：「喜歡，喜歡。」
二人又說了些話，方才別過。
然而，正所謂隔牆有耳，蘇安的心情平息沒多久，還沒來得及開始準備赴王府切磋技藝，轉過牆角就撞見了假裝在幫忙廿五送炭火的梁巧子。
「誒，那位就是員外郎吧？」梁巧子放下空空如也的竹筐，笑嘻嘻道，「我聽他說，要查那宋成器了？你別說，我看他是儀表堂堂，一表人才，有家室沒？」
蘇安無可奈何，苦道：「巧叔是關心宋成器，還是關心顧員外的家室？」梁巧子挑了一下眉毛，尖酸道：「誒，你讓他幫我謀個流內的官，行不？我可都和街坊吹出去了，說之後飛黃騰達，保準不忘恩人。」蘇安道：「……」
見蘇安愛搭理不搭理的，梁巧子嘖嘖兩聲，背起竹筐：「嗨呀，叔跟你開玩笑的哩。」語罷，吹起哨音，逍遙而去。
蘇安嘆了口氣，跟著回到坊中，才終於能靜下心，推敲起陳王府給他出的難題——商調法曲《婆羅門》
說起商調，這最濃鬱的深閨怨慕，其實他頭個想起的是張品茗，隻不過，邀約近在眼前，他已沒有時間去請教一二。
※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※
《婆羅門》還有一個眾所周知的名字——《霓裳羽衣曲》
1.白居易《霓裳羽衣一有舞字歌和微之》：由來能事皆有主，楊氏創聲君造譜。自注曰：開元中西涼節度使楊敬述造。
2.《樂府詩集·近代曲辭二·婆羅門》:《樂苑》:《婆羅門》，商調曲。開元中，西涼府節度楊敬述進。
3.《新唐書》卷21《禮樂十二》：河西節度使楊敬述忠獻《霓裳羽衣曲》。
《霓裳》屬於法曲，這類曲子開始於開元，興盛於天寶，有很多很多版本，是不斷完善改編精緻的過程，也是貫穿本文後期的一首曲子。
感謝長生澆灌的營養液，謝謝，一枝紅杏出牆來~（堅持手打，不用一鍵感謝，來自倔強的我）
第62章 商調
唐樂四聲二十八調，商分其七——大石、高大石、雙、小石、歇指、商、越
論調式，既有大石調的歡快灑脫，小石調的旖旎嫵媚，也有正商調的淒切哀思，越調的沉寂縹緲，一曲之內環轉變化，足以體現天地萬象，自然，包括楚風。
論樂器，商調的五行屬金類，楚之金石，正最適合用編鍾、磬來進行演奏。
論結構，通曲十二遍，散序加長至第六遍，融合楚曲少歌的唱詞作為鋪墊，再由拍序轉舞遍，入破時，唯二人對舞，穿孔雀翠衣，佩七寶瓔珞，成曲。
如此，蘇安把《婆羅門》剖析了一遍，再度修改《李郎子》，決定由清樂類絲竹器如四弦和笛進行演奏，石輔以木魚來控製節奏，突出唱詞，著重表達故事。
雖說聲音不當劃分高低，但至少這樣，前者用燕樂展現楚曲的華麗奢侈，而後者用清樂展現楚曲的精緻高雅，兩相對比之下，他們在王府才不至遜於樂理。
出發之日，晴，幾乎整座平康坊都傳遍了蘇安要去十王府邸奏《李郎子》的消息——南郊行車去的是誰，這回就還是誰，原班人馬，一個不多一個不少
臨行時，路上櫻櫻粉粉地堵了許多馬車，其中為首的那輛一捲簾，正是洛書。
蘇安在輦上，拱手道：「多謝姑娘為詞潤色。」洛書笑道：「蘇供奉，可惜這回不能去捧場，隻想問你，論商調，為何先想的是品茗姐姐，不是本姑娘？」
蘇安道：「誰告訴的。」洛書托著腮：「你先答我。」蘇安想了想，道：「杏園聽品茗姑娘評過詩，蘇某才知，曲子和詩詞一樣奇妙，明明相同的調式、韻律，卻因為聽眾的身份、心情不同，而產生千千萬萬種變化，這就是原因。」