來來來……嘿，咱們跳起來。
十八歲，正是成熟的季節，
十八歲，正是幻想的年代。
我們沒有憂愁，憂愁踩在腳下，
我們沒有煩惱，煩惱甩在身外。
好男兒才會穿軍裝，
是英雄才敢上擂台——
十八碗白酒我敢喝，
十八個太陽我敢摘。
十八座雄關我敢闖，
十八的姑娘我敢愛。
我的夢，你的夢，他的夢，
夢得豪邁，夢得光彩，夢得氣派
來來來……嘿，來來來，
我們是軍營男子漢，
用青春編織著未來……”
觀禮台上譁然：驚異的，欣喜的，疑慮的，欽佩的，憤慨的，表情各異。
郭寶剛心神不寧，四下觀察首長們的反映。
張副軍長神情肅穆，目光裏是期待與激昂。
《軍歌》在一片片舉手致敬中收隊。
觀禮台上，一陣難堪的沉默。
主賓席，張副軍長緩緩地站起身，莊嚴地舉手敬禮——向共和國的士兵，向新世紀的軍人。
後 記
更新時間 2009-11-01 00:01:12字數 2804
後 記
劫，乃強取，乃威逼，乃災難之意。常見行劫、打劫、潔劫、搶劫、洗劫、遭劫，也有劫持、劫奪、劫掠——今論劫數
劫數，佛教稱註定的災難。
書名《封禪》（原《皇姑劫》），在劫難逃一個劫字，純屬劫數也。
劫皇姑與我，乃劫取來的故事。1989年春節，我回錦州休假，到老首長李湖家拜年。他是個離休的老八路。其時，我從事專業電影理論、宣傳已十幾年整，為全軍部隊同行中職齡、軍齡較長者。李湖聽說我正與八一電影製片廠合作劇本《亞洲大劫案》(劫數未卜的另外一個真實事故)，就給我講起了他耳聞目睹的皇姑劫……
職業的敏感，令我預見這是個千古絕唱。
於是，在等待八一廠文學部列印《劫案》之前，我用一周的時間寫完名為《夢斷泰山》的四千字劇本提綱，又寄八一廠。很快，八一廠覆信，決定組稿。其後，我在一個月的時間內，創作出初稿。
八一廠退稿，讓我修改，強化戲劇性，勿拘泥於史實。
恰在此時，以自編自導電影《賭命漢》而聲震影壇的丁喧找來，稱遼影有合作意向。
1990年五月，我請下創作假，與丁喧住到興城八一療養院。十天中，上午我倆踱步海邊灘頭，一場戲一場戲地敲。下午及晚間，對桌而坐，我寫完一節文學劇本，他改成一段導演台本。至今，書中有的情節，仍出自丁喧之手。
劇本《狼山劫艷》（又是個劫字)遼影通過，列印，報審，擬拍。
軍事片需部隊配合。遼影副廠長周軍帶我到軍區請示首長，協助拍攝。軍區司令部及見證劫皇姑部隊的首長肯定此事，熱情支持。
不料，攝製組剛有眉目，因經費拮據而擱淺。
此乃一劫也。
是年，我考人北京電影學院文學係。第二年春，對此片耿耿於懷的周軍廠長，到電影學院找我，一道上八一廠，探討合拍事宜。
八一廠一如繼往，充滿熱心。後在審本期間，一編審提出異義:事件史實無查，故事似有荒誕無稽之嫌，慎考證。
後無下文。此乃二劫也。
1992年秋，我就讀的學院實習基地青年電影製片廠的一位編輯，找我商談《劫艷》。不長時間，也因學院不宜拍“功夫片”而告吹。此乃三劫也。
學院學業緊張，直到畢業離京前，我才有暇將劇本送到與學院一路之隔的北京電影製片廠。1993年四月，北影來電邀進廠修改定稿。接待我的是文學部副主任江懷延和趙海城二位。江老先生在藝術上是個近於苛刻的行家，言簡意賅地指令：劇本重新結構。經商議按泰山反劫持、突日軍防線、闖國軍守城、過土匪盤山、在邊區決戰等幾大塊構思。
失落，油然而生。多年的心血白費了!好在沾了點學院派的風光，自詡羽翼漸豐，我端坐桌前，重開爐灶。
當過影片副導演的趙海城怕我經不住打擊，請我入家對酌而慰。小我十歲的趙誨城，是我曾跟五家電影廠打交道中最為敬業和最為友善的人。他讓我先拿重場戲開刀，與我逐個情節，逐個人物，逐個細節，甚至具體的對話都一一商討、鋪陳、爭執。
半個月後，劇本完成。二位先生認可，列印，送審。我感激趙海城，在作者名單上簽了他。趙海城提筆劃掉，曰：編輯者，默默無聞於後台而心安理得矣。
離京返沈前，通知我，劇本已列入規劃，版權已歸屬廠方，勿另謀出路，靜候佳音吧!這一等，又近兩年——靜候的滋味更不好受——不知是否可稱此為四劫?
常言道:十年磨一戲。想來劫數未盡，雲煙氤氳，尚待時日罷。
時年我軍旅生涯近三十載，體奇瘦卻也誌奇堅。想來抗戰歷時八年，它的故事搬上銀幕當取其精髓——持久戰了。
但我常憤然，皇姑劫題材一百個導演肯定有九十個感興趣：主旋律，商業片，懸念片，動作片，改來改去幾乎占全了。至今仍“靜候佳音”，中國的電影真不可思議了?!
十八歲，正是成熟的季節，
十八歲，正是幻想的年代。
我們沒有憂愁，憂愁踩在腳下，
我們沒有煩惱，煩惱甩在身外。
好男兒才會穿軍裝，
是英雄才敢上擂台——
十八碗白酒我敢喝，
十八個太陽我敢摘。
十八座雄關我敢闖，
十八的姑娘我敢愛。
我的夢，你的夢，他的夢，
夢得豪邁，夢得光彩，夢得氣派
來來來……嘿，來來來，
我們是軍營男子漢，
用青春編織著未來……”
觀禮台上譁然：驚異的，欣喜的，疑慮的，欽佩的，憤慨的，表情各異。
郭寶剛心神不寧，四下觀察首長們的反映。
張副軍長神情肅穆，目光裏是期待與激昂。
《軍歌》在一片片舉手致敬中收隊。
觀禮台上，一陣難堪的沉默。
主賓席，張副軍長緩緩地站起身，莊嚴地舉手敬禮——向共和國的士兵，向新世紀的軍人。
後 記
更新時間 2009-11-01 00:01:12字數 2804
後 記
劫，乃強取，乃威逼，乃災難之意。常見行劫、打劫、潔劫、搶劫、洗劫、遭劫，也有劫持、劫奪、劫掠——今論劫數
劫數，佛教稱註定的災難。
書名《封禪》（原《皇姑劫》），在劫難逃一個劫字，純屬劫數也。
劫皇姑與我，乃劫取來的故事。1989年春節，我回錦州休假，到老首長李湖家拜年。他是個離休的老八路。其時，我從事專業電影理論、宣傳已十幾年整，為全軍部隊同行中職齡、軍齡較長者。李湖聽說我正與八一電影製片廠合作劇本《亞洲大劫案》(劫數未卜的另外一個真實事故)，就給我講起了他耳聞目睹的皇姑劫……
職業的敏感，令我預見這是個千古絕唱。
於是，在等待八一廠文學部列印《劫案》之前，我用一周的時間寫完名為《夢斷泰山》的四千字劇本提綱，又寄八一廠。很快，八一廠覆信，決定組稿。其後，我在一個月的時間內，創作出初稿。
八一廠退稿，讓我修改，強化戲劇性，勿拘泥於史實。
恰在此時，以自編自導電影《賭命漢》而聲震影壇的丁喧找來，稱遼影有合作意向。
1990年五月，我請下創作假，與丁喧住到興城八一療養院。十天中，上午我倆踱步海邊灘頭，一場戲一場戲地敲。下午及晚間，對桌而坐，我寫完一節文學劇本，他改成一段導演台本。至今，書中有的情節，仍出自丁喧之手。
劇本《狼山劫艷》（又是個劫字)遼影通過，列印，報審，擬拍。
軍事片需部隊配合。遼影副廠長周軍帶我到軍區請示首長，協助拍攝。軍區司令部及見證劫皇姑部隊的首長肯定此事，熱情支持。
不料，攝製組剛有眉目，因經費拮據而擱淺。
此乃一劫也。
是年，我考人北京電影學院文學係。第二年春，對此片耿耿於懷的周軍廠長，到電影學院找我，一道上八一廠，探討合拍事宜。
八一廠一如繼往，充滿熱心。後在審本期間，一編審提出異義:事件史實無查，故事似有荒誕無稽之嫌，慎考證。
後無下文。此乃二劫也。
1992年秋，我就讀的學院實習基地青年電影製片廠的一位編輯，找我商談《劫艷》。不長時間，也因學院不宜拍“功夫片”而告吹。此乃三劫也。
學院學業緊張，直到畢業離京前，我才有暇將劇本送到與學院一路之隔的北京電影製片廠。1993年四月，北影來電邀進廠修改定稿。接待我的是文學部副主任江懷延和趙海城二位。江老先生在藝術上是個近於苛刻的行家，言簡意賅地指令：劇本重新結構。經商議按泰山反劫持、突日軍防線、闖國軍守城、過土匪盤山、在邊區決戰等幾大塊構思。
失落，油然而生。多年的心血白費了!好在沾了點學院派的風光，自詡羽翼漸豐，我端坐桌前，重開爐灶。
當過影片副導演的趙海城怕我經不住打擊，請我入家對酌而慰。小我十歲的趙誨城，是我曾跟五家電影廠打交道中最為敬業和最為友善的人。他讓我先拿重場戲開刀，與我逐個情節，逐個人物，逐個細節，甚至具體的對話都一一商討、鋪陳、爭執。
半個月後，劇本完成。二位先生認可，列印，送審。我感激趙海城，在作者名單上簽了他。趙海城提筆劃掉，曰：編輯者，默默無聞於後台而心安理得矣。
離京返沈前，通知我，劇本已列入規劃，版權已歸屬廠方，勿另謀出路，靜候佳音吧!這一等，又近兩年——靜候的滋味更不好受——不知是否可稱此為四劫?
常言道:十年磨一戲。想來劫數未盡，雲煙氤氳，尚待時日罷。
時年我軍旅生涯近三十載，體奇瘦卻也誌奇堅。想來抗戰歷時八年，它的故事搬上銀幕當取其精髓——持久戰了。
但我常憤然，皇姑劫題材一百個導演肯定有九十個感興趣：主旋律，商業片，懸念片，動作片，改來改去幾乎占全了。至今仍“靜候佳音”，中國的電影真不可思議了?!