正當我口水差點流出來，眼睛已經變成金幣狀，做著我發大財的春秋大夢時，老蔣一句話把我從天堂扯回到地獄：“你仔細看看，好像我們還是晚來一步。”
“遲來一步?”我驚道。
我順著老蔣的燈光看過去，仔細一分辨，才發現老蔣不說我還沒留意到的細節。
木箱子邊的地上有明顯的兩條界限，一邊是厚厚的灰塵一邊卻是極幹淨的地麵，看得出是有人移動過箱子，把箱子底下幹淨的地麵露出。
其實我也早該看出破綻，因為已有不少填充的稻草碎屑散在四周地上，還有些碎木板和釘子之類，足可見箱子已經給人動過手腳了。
我不甘心地用手電筒掃了掃附近的幾個房間，雖然木箱子都是堆得整整齊齊，但是看得出都給人搜查過然後又重新疊放了一番。
我頓時像泄了氣的皮球，憤憤不平地說：“誰這麽缺德啊，把哥的木箱都翻了個遍了?”
邊上老蔣刀削一般的臉顯得更加嚴峻，隻聽到他冷冷地說：“看得出不隻是一個人所為，能做到這個份上至少要有五六個男的。而且……”
說到這，老蔣陰沉的臉色更難看了：“而且我猜這幫人手中，有開這倉庫每個房間柵門的鑰匙。”
“有鑰匙?”我叫道。
“對。”
我立即拿起鐵柵門上的大鎖一看，果然在滿是鏽跡的鎖孔處，出現雪亮的摩擦痕，看出新近給人用鑰匙插進去開過。
我一臉愕然地說：“這樣子看來，鑰匙孔和地上的痕跡很新，應該是今天或者昨天的事吧?本來日軍戰敗後，早應自己把東西拿走了或者交給國民政府了，可木箱還在這，明顯是因為某些特殊原因遺留下來。”
“你倒提醒了我!”老蔣轉過來看著我說，“那就是這幾天的‘鬼’打開門，重新擺弄這些木箱的。”
在這個昏暗潮濕的地底說出這句話，我頭皮“嗡”地一聲麻了，說話都不利索了：“不……不是吧，老蔣，現在什麽年代了還有鬼啊，你不要嚇我哈，不要說是鬼魂打開門吧……難不成是日軍亡魂不散，從晉國神社回來開的?”
老蔣不屑地說：“哪裏有鬼魂!總之這班人應該和以前在這的日軍有莫大的聯繫，看來我們得小心點才是!老豬奇的手機裏麵的‘有鬼’兩字或許就是說這個吧，我們還是查一查好，我怕老豬奇會出事!”
一聽到老豬奇有危險，我的內心又震了一下，我雖然一心想尋寶，但是老豬奇的安危也是我極為關心的事情。假如他出現什麽意外，我怕我也不安自責的。
我重新埋下頭，細細檢查起這裏的一切，想從蛛絲馬跡中搜尋一點“這幫人”的線索。
可一來這幫人應該心思縝密而且不露馬腳，我竟找不到一點有價值的東西，二來這裏昏暗潮濕，手電的光線也有限，勉強能辨物但已是極限，三來我們沒有鑰匙，隻能遠遠看著，又增加了難度——就這麽查了半天都沒有線索，看來隻能打消這個年頭了。
這時，老蔣忽然拍拍我的肩頭，從我背後遞過一樣物品，慢慢道：“你看看，我剛在牆腳跟邊找到的。”
我接過來一看，是一張彩色照片。
照片上是一個大概八十來歲的老頭，頭髮花白，衣著製服，但眉目間有英氣，顯得精幹無比。
我端詳了一番，說：“估計就是以前的老鬼子吧?一看就是雙手沾滿中國人鮮血的劊子手。”
“你覺得呢?”老蔣看了我一眼，反問一句：“什麽時候才有彩色照片的?”
一開始我還不了解老蔣這句話的含義，但隨即我醒悟了過來：
中國國內是彩色照片在70年代末、80年代初開始盛行的。就算在國外，雖說彩照發明是在1839年美國攝影大師萊維?希爾發明的，盛行大概是在60年代後了。當然在這以前，一些顧客往往要求攝影師們為他們在照片上進行手工著色，但這些人工上色與真實的色彩實在是相去甚遠。
我再次打量一下這張照片及上麵的人物，用試探的口氣詢問：“那麽現在我們手頭上的這老頭照片，也是19世紀60年代的事情啦，搞不好就是剛闖進這的‘鬼子’了?”
老蔣搖搖頭，說：“這我就不知道了。剛才我隔著鐵門草草察看看一遍，木箱子似乎都是空的，估計真的被先來的一幫人拿走了。這幫人不簡單，知道怎麽進來，也有開門的鑰匙，而且事情完成之後還把木箱子擺好假扮沒有發生什麽，不簡單啊!”
“沒錯!”我接著說，“但這個不重要了，重要是老豬奇現在的安危。”
“呼……”忽然在這個靜謐的日軍地下倉庫的暗處，傳來一聲奇異的聲響，像是鏈條絞動，又像木塊滾動。
更加叫我心驚膽寒的是，這聲音由遠及近，似乎向我們極速靠近。
我連忙用手電筒照去，隻見在這個烏漆麻黑的地下倉庫的遠端，一輛二戰日軍舊式的帶邊三輪摩托車，呼嘯著朝我們衝來!
更叫人魂飛魄散的是，這輛摩托車上載著的兩個“人”，竟然是兩個穿著日軍製服，卻露出森然白骨的骷髏人!
“遲來一步?”我驚道。
我順著老蔣的燈光看過去，仔細一分辨，才發現老蔣不說我還沒留意到的細節。
木箱子邊的地上有明顯的兩條界限，一邊是厚厚的灰塵一邊卻是極幹淨的地麵，看得出是有人移動過箱子，把箱子底下幹淨的地麵露出。
其實我也早該看出破綻，因為已有不少填充的稻草碎屑散在四周地上，還有些碎木板和釘子之類，足可見箱子已經給人動過手腳了。
我不甘心地用手電筒掃了掃附近的幾個房間，雖然木箱子都是堆得整整齊齊，但是看得出都給人搜查過然後又重新疊放了一番。
我頓時像泄了氣的皮球，憤憤不平地說：“誰這麽缺德啊，把哥的木箱都翻了個遍了?”
邊上老蔣刀削一般的臉顯得更加嚴峻，隻聽到他冷冷地說：“看得出不隻是一個人所為，能做到這個份上至少要有五六個男的。而且……”
說到這，老蔣陰沉的臉色更難看了：“而且我猜這幫人手中，有開這倉庫每個房間柵門的鑰匙。”
“有鑰匙?”我叫道。
“對。”
我立即拿起鐵柵門上的大鎖一看，果然在滿是鏽跡的鎖孔處，出現雪亮的摩擦痕，看出新近給人用鑰匙插進去開過。
我一臉愕然地說：“這樣子看來，鑰匙孔和地上的痕跡很新，應該是今天或者昨天的事吧?本來日軍戰敗後，早應自己把東西拿走了或者交給國民政府了，可木箱還在這，明顯是因為某些特殊原因遺留下來。”
“你倒提醒了我!”老蔣轉過來看著我說，“那就是這幾天的‘鬼’打開門，重新擺弄這些木箱的。”
在這個昏暗潮濕的地底說出這句話，我頭皮“嗡”地一聲麻了，說話都不利索了：“不……不是吧，老蔣，現在什麽年代了還有鬼啊，你不要嚇我哈，不要說是鬼魂打開門吧……難不成是日軍亡魂不散，從晉國神社回來開的?”
老蔣不屑地說：“哪裏有鬼魂!總之這班人應該和以前在這的日軍有莫大的聯繫，看來我們得小心點才是!老豬奇的手機裏麵的‘有鬼’兩字或許就是說這個吧，我們還是查一查好，我怕老豬奇會出事!”
一聽到老豬奇有危險，我的內心又震了一下，我雖然一心想尋寶，但是老豬奇的安危也是我極為關心的事情。假如他出現什麽意外，我怕我也不安自責的。
我重新埋下頭，細細檢查起這裏的一切，想從蛛絲馬跡中搜尋一點“這幫人”的線索。
可一來這幫人應該心思縝密而且不露馬腳，我竟找不到一點有價值的東西，二來這裏昏暗潮濕，手電的光線也有限，勉強能辨物但已是極限，三來我們沒有鑰匙，隻能遠遠看著，又增加了難度——就這麽查了半天都沒有線索，看來隻能打消這個年頭了。
這時，老蔣忽然拍拍我的肩頭，從我背後遞過一樣物品，慢慢道：“你看看，我剛在牆腳跟邊找到的。”
我接過來一看，是一張彩色照片。
照片上是一個大概八十來歲的老頭，頭髮花白，衣著製服，但眉目間有英氣，顯得精幹無比。
我端詳了一番，說：“估計就是以前的老鬼子吧?一看就是雙手沾滿中國人鮮血的劊子手。”
“你覺得呢?”老蔣看了我一眼，反問一句：“什麽時候才有彩色照片的?”
一開始我還不了解老蔣這句話的含義，但隨即我醒悟了過來：
中國國內是彩色照片在70年代末、80年代初開始盛行的。就算在國外，雖說彩照發明是在1839年美國攝影大師萊維?希爾發明的，盛行大概是在60年代後了。當然在這以前，一些顧客往往要求攝影師們為他們在照片上進行手工著色，但這些人工上色與真實的色彩實在是相去甚遠。
我再次打量一下這張照片及上麵的人物，用試探的口氣詢問：“那麽現在我們手頭上的這老頭照片，也是19世紀60年代的事情啦，搞不好就是剛闖進這的‘鬼子’了?”
老蔣搖搖頭，說：“這我就不知道了。剛才我隔著鐵門草草察看看一遍，木箱子似乎都是空的，估計真的被先來的一幫人拿走了。這幫人不簡單，知道怎麽進來，也有開門的鑰匙，而且事情完成之後還把木箱子擺好假扮沒有發生什麽，不簡單啊!”
“沒錯!”我接著說，“但這個不重要了，重要是老豬奇現在的安危。”
“呼……”忽然在這個靜謐的日軍地下倉庫的暗處，傳來一聲奇異的聲響，像是鏈條絞動，又像木塊滾動。
更加叫我心驚膽寒的是，這聲音由遠及近，似乎向我們極速靠近。
我連忙用手電筒照去，隻見在這個烏漆麻黑的地下倉庫的遠端，一輛二戰日軍舊式的帶邊三輪摩托車，呼嘯著朝我們衝來!
更叫人魂飛魄散的是，這輛摩托車上載著的兩個“人”，竟然是兩個穿著日軍製服，卻露出森然白骨的骷髏人!