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皇帝也瘋狂:歷史上的玩鬧皇帝 作者：陳然 投票推薦 加入書簽 留言反饋
對於這樣的風流妙事，陳後主當然不甘心隻做觀眾，他也是要參與進來的。他本是風流倜儻的才子，又精通音律。於是既寫詞配曲，又充當編舞導演，有時還親自操琴演奏，忙得不亦樂乎，卻也悠遊其中。他所製作的新曲，有：《玉樹後庭花》、《春江花月夜》、《臨春樂》、《黃鸝留》、《金釵兩鬢垂》、《堂堂》等。光聽這名字，已經是香艷無比了。這些曲子本來都是清商樂中的吳音與西曲歌調，來自於民間，不乏質樸天真之處，但卻不符合後主所喜歡的奢靡情調。於是，他對之加以改變，使得“其聲甚哀”，更有一種銷魂蝕骨的效果。現在，這些曲子的聲樂部分均已不存，歌詞也僅留下《玉樹後庭花》一首了。不過，就是這首《玉樹後庭花》，可是一向被視作標準的“亡國之音”，在歷史上大大的有名，或許很多人就是因此才記住了陳朝這個江南小朝廷。這首歌的歌詞如下：
麗宇芳林對高閣，新妝艷質本傾城。映戶凝嬌乍不進，出帷含態笑相迎。妖姬臉似花含露，玉樹流光照後庭。
一眼看去，滿目秀辭麗藻，但仔細一品卻意境淺俗，格調不高，仍是典型的齊梁宮體詩的套路，不脫剪紅刻翠，無病呻吟之風。但此詩雖然水平不高，卻也沒有什麽過分的描寫，有些人指斥它為淫蕩，就未免不著邊際。其實，這樣的平庸之作，在南朝時可以說是一抓一大把。但隻有這首詩，因為有了“亡國之音”的大名，居然在一千多年以來廣為傳頌，倒也算是一件異事。
不過，陳後主的詩作也不全是這種靡靡之音，他到底是個才子，還有寫的極精巧有味的詩，如：
午醉醒來晚，無人夢自驚。夕陽如有意，偏傍小窗明。
一種幽微的情緒，細膩而複雜，但在夢闌酒醒之際，卻全然化作悵惘空幻。但是，夢中的驚恐和倚窗的夕陽，已經暗示出了一種不安的心緒和遲暮之感。陳後主盡管夜夜笙歌，醉生夢死，卻也能夠感受到這個小朝廷已經是日薄西山，時日無多了。
陳後主大治宮室，遊宴不已，過著豪華奢侈的生活，甚至連他的禦馬也嬌貴無比，竟嫌豆粟過於粗糙，不肯下咽。而由此產生的巨大費用，就自然要轉嫁到百姓頭上。他當太子時的從官施文慶以及施文慶老友沈客卿等人掌理財政大權，不停地加重對民眾的稅賦盤剝，“稅江稅市，征取百端”，導致“刑罰酷濫，牢獄常滿”，於是民不聊生，怨聲載道。而他身邊的那些狎客，又多是阿諛奉承之徒，比如那個孔範，知道陳後主不願聽人指責自己的過失，所以每當有大臣進諫，就被他以種種罪名斥退，然後又鼓動如簧之舌，巧加文飾，把皇帝的過失說成美德。皇帝聽到這些天花亂墜的溢美之詞，自是心花怒放，對他欣賞有加了。而此人仗著陳後主對他的寵幸，自我感覺極好，自詡是文武全才，滿朝大臣誰都比不上他。經常對後主說那些在外鎮守的武將，不過是行伍出身，隻會逞匹夫之勇，哪裏知道什麽深謀遠慮。牛皮吹得讓後主以為他有多大才幹，一旦將帥稍有過失，就下詔奪去他們手下的兵馬，分與孔範等文士指揮。結果將士離心，文武解體，直接削弱了陳朝的武裝力量。
這種情況，當然引起了朝中正直大臣的不滿。秘書監傅縡，原來也是陳後主的東宮舊臣，得罪了施文慶，被誣陷入獄。他在獄中上書諫諍，痛陳時弊，指斥後主酒色過度，任用奸佞，貨賄公行；後宮奢侈無度，百姓卻流離失所，殭屍蔽野。還說再這麽下去，一定會落得眾叛親離，“恐東南王氣，自斯而盡”。
陳後主看到這番大罵，自是惱怒不已。但他心中卻也不得不承認傅縡說的都是事實，又顧念到他畢竟是自己的東宮舊人。便打發人到獄中告訴傅縡，說要赦免他，但條件是讓他必須改過，承認自己都說錯了，不再上書批評皇帝。但這個傅縡卻是一個正直不阿的人，他對來人說：“臣心如麵，臣麵可改，則臣心難改。”陳後主惱羞成怒，將他賜死獄中。其他大臣看到這個榜樣，哪裏再敢多言。於是君臣上下，就日復一日的沉迷於燈紅酒綠，鶯歌燕舞之中，什麽國家大事，一概付諸腦後了。
“台城六代競豪華，結綺臨春事最奢。萬戶千門成野草，隻緣一曲後庭花。”唐代詩人劉禹錫這首膾炙人口的《台城》，對陳朝由於窮奢極侈而亡國作了形象的描繪。陳朝君臣過著“璧月夜夜滿，瓊樹朝朝新”的豪奢生活，卻也終歸是難逃“玉樹後庭花，花開不復久”的必然覆亡的命運的。
寵信貴妃惹來亡國之禍(1)
陳後主在那首大名鼎鼎的《玉樹後庭花》裏，淋漓盡致地描畫出一個絕代佳人來，“妖姬臉似花含露，玉樹流光照後庭”。而這個讓他用如此熱情來讚美的美人，就是他寵愛的貴妃張麗華。
陳後主本來是“生於深宮之中，長於婦人之手”，即位之後也就耽於詩酒，專喜聲色。他的皇後沈氏，為人賢德，卻不受後主寵愛。他寵愛的是龔貴嬪和孔貴嬪這兩個絕色美人，經常和她們一起飲宴歡樂，還說連西施昭君都比不上她們艷麗。一次，後主在龔貴嬪那裏看到了一個年方十歲的小姑娘。雖然小小年紀，卻已經出落得輕盈婀娜，舉止閑雅，姿容艷麗，不同凡響了。一雙眼睛在顧盼斜視之際，竟是神采熠熠。而尤為特別的是她那一頭美發，有七尺多長，秀髮黑得像漆一樣，其光潔可以照人。好色之徒陳後主一看到這般美人，哪裏肯放過，卻因為她年紀太小，隻好再等幾年，後來小姑娘長大了些，他就將之納妃子。而這個小姑娘後來又給他生了個兒子，後主就對她更為寵愛了。他曾經作過很多首《三婦艷》。《三婦艷》本是樂府古題，描寫一家子三個兒媳婦共操家事，其樂融融的景象。到了後主這裏，就變成了對他三個美人的賞玩了。“大婦愛恆偏，中婦意常堅。小婦獨嬌笑，新來華燭前。新來誠可惑，為許得新憐。”無疑，最得他心愛的，還是那個“獨嬌笑”的“小婦”。
麗宇芳林對高閣，新妝艷質本傾城。映戶凝嬌乍不進，出帷含態笑相迎。妖姬臉似花含露，玉樹流光照後庭。
一眼看去，滿目秀辭麗藻，但仔細一品卻意境淺俗，格調不高，仍是典型的齊梁宮體詩的套路，不脫剪紅刻翠，無病呻吟之風。但此詩雖然水平不高，卻也沒有什麽過分的描寫，有些人指斥它為淫蕩，就未免不著邊際。其實，這樣的平庸之作，在南朝時可以說是一抓一大把。但隻有這首詩，因為有了“亡國之音”的大名，居然在一千多年以來廣為傳頌，倒也算是一件異事。
不過，陳後主的詩作也不全是這種靡靡之音，他到底是個才子，還有寫的極精巧有味的詩，如：
午醉醒來晚，無人夢自驚。夕陽如有意，偏傍小窗明。
一種幽微的情緒，細膩而複雜，但在夢闌酒醒之際，卻全然化作悵惘空幻。但是，夢中的驚恐和倚窗的夕陽，已經暗示出了一種不安的心緒和遲暮之感。陳後主盡管夜夜笙歌，醉生夢死，卻也能夠感受到這個小朝廷已經是日薄西山，時日無多了。
陳後主大治宮室，遊宴不已，過著豪華奢侈的生活，甚至連他的禦馬也嬌貴無比，竟嫌豆粟過於粗糙，不肯下咽。而由此產生的巨大費用，就自然要轉嫁到百姓頭上。他當太子時的從官施文慶以及施文慶老友沈客卿等人掌理財政大權，不停地加重對民眾的稅賦盤剝，“稅江稅市，征取百端”，導致“刑罰酷濫，牢獄常滿”，於是民不聊生，怨聲載道。而他身邊的那些狎客，又多是阿諛奉承之徒，比如那個孔範，知道陳後主不願聽人指責自己的過失，所以每當有大臣進諫，就被他以種種罪名斥退，然後又鼓動如簧之舌，巧加文飾，把皇帝的過失說成美德。皇帝聽到這些天花亂墜的溢美之詞，自是心花怒放，對他欣賞有加了。而此人仗著陳後主對他的寵幸，自我感覺極好，自詡是文武全才，滿朝大臣誰都比不上他。經常對後主說那些在外鎮守的武將，不過是行伍出身，隻會逞匹夫之勇，哪裏知道什麽深謀遠慮。牛皮吹得讓後主以為他有多大才幹，一旦將帥稍有過失，就下詔奪去他們手下的兵馬，分與孔範等文士指揮。結果將士離心，文武解體，直接削弱了陳朝的武裝力量。
這種情況，當然引起了朝中正直大臣的不滿。秘書監傅縡，原來也是陳後主的東宮舊臣，得罪了施文慶，被誣陷入獄。他在獄中上書諫諍，痛陳時弊，指斥後主酒色過度，任用奸佞，貨賄公行；後宮奢侈無度，百姓卻流離失所，殭屍蔽野。還說再這麽下去，一定會落得眾叛親離，“恐東南王氣，自斯而盡”。
陳後主看到這番大罵，自是惱怒不已。但他心中卻也不得不承認傅縡說的都是事實，又顧念到他畢竟是自己的東宮舊人。便打發人到獄中告訴傅縡，說要赦免他，但條件是讓他必須改過，承認自己都說錯了，不再上書批評皇帝。但這個傅縡卻是一個正直不阿的人，他對來人說：“臣心如麵，臣麵可改，則臣心難改。”陳後主惱羞成怒，將他賜死獄中。其他大臣看到這個榜樣，哪裏再敢多言。於是君臣上下，就日復一日的沉迷於燈紅酒綠，鶯歌燕舞之中，什麽國家大事，一概付諸腦後了。
“台城六代競豪華，結綺臨春事最奢。萬戶千門成野草，隻緣一曲後庭花。”唐代詩人劉禹錫這首膾炙人口的《台城》，對陳朝由於窮奢極侈而亡國作了形象的描繪。陳朝君臣過著“璧月夜夜滿，瓊樹朝朝新”的豪奢生活，卻也終歸是難逃“玉樹後庭花，花開不復久”的必然覆亡的命運的。
寵信貴妃惹來亡國之禍(1)
陳後主在那首大名鼎鼎的《玉樹後庭花》裏，淋漓盡致地描畫出一個絕代佳人來，“妖姬臉似花含露，玉樹流光照後庭”。而這個讓他用如此熱情來讚美的美人，就是他寵愛的貴妃張麗華。
陳後主本來是“生於深宮之中，長於婦人之手”，即位之後也就耽於詩酒，專喜聲色。他的皇後沈氏，為人賢德，卻不受後主寵愛。他寵愛的是龔貴嬪和孔貴嬪這兩個絕色美人，經常和她們一起飲宴歡樂，還說連西施昭君都比不上她們艷麗。一次，後主在龔貴嬪那裏看到了一個年方十歲的小姑娘。雖然小小年紀，卻已經出落得輕盈婀娜，舉止閑雅，姿容艷麗，不同凡響了。一雙眼睛在顧盼斜視之際，竟是神采熠熠。而尤為特別的是她那一頭美發，有七尺多長，秀髮黑得像漆一樣，其光潔可以照人。好色之徒陳後主一看到這般美人，哪裏肯放過，卻因為她年紀太小，隻好再等幾年，後來小姑娘長大了些，他就將之納妃子。而這個小姑娘後來又給他生了個兒子，後主就對她更為寵愛了。他曾經作過很多首《三婦艷》。《三婦艷》本是樂府古題，描寫一家子三個兒媳婦共操家事，其樂融融的景象。到了後主這裏，就變成了對他三個美人的賞玩了。“大婦愛恆偏，中婦意常堅。小婦獨嬌笑，新來華燭前。新來誠可惑，為許得新憐。”無疑，最得他心愛的，還是那個“獨嬌笑”的“小婦”。