有音樂感的，是有音韻的，是講究聲韻的。
許多音樂感直接由插入的詩歌帶來，但更基本的音樂感，是由敘述語言本身產生的。
音樂感的語言，不僅因為它是精美的、錘鍊過的，修辭的，看上去，有詩歌形式的外形的，而且因為它是可讀的。
它不僅是視覺的，可視的；而且是朗朗上口的。因此，她不僅使人沉醉於其中，賞心悅目；而且，使人流連忘返，在心讀中，默默詠懷。
《帝國雄兵》的語言，因為它致力於現代的、人民大眾的口語化表現，同時致力於高雅的、精美的語言織造（嚴謹的、準確的，同時是文學的），吸取中國古典小說的語言精粹，博採西方文學語言句式、組句的眾長，在語言氣勢、語言畫麵的可感性以外，她還有可讀性，許多段落、章節，在你目光閱讀的時候，你可能還忍不住心中默默念讀——
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大雨中的世界，多麽美，滋潤著天空、土地、心田----大雨中的世界多麽美，每一片葉子都在說，讓原野膨脹起來做夢，為沒有戰爭而斟滿美酒----
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士兵的長城啊，你曾經的輝煌，多少粘著人血的城磚，無法抵擋一道更加凜冽的光----在亞洲原野上我們呼喊，呼喚----
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----我在尋找閃電，她無私 溫柔，能探索我內心的荒涼；她仁慈 悲憫，能撫平我體內的憂傷----我也是一道閃電----現在----讓我進入芳宅，在你的牆角靠一會兒----
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----像水一樣湧動的都長成了綠葉，因此，像血一樣噴薄的也結成了紅果，因為我曾吸吮過太多的乳汁，因此感情充滿了我的歌喉----我沒有更多的話要說，我能奉獻的是熱血熱汗，我眼中噙滿了苦淚——因為我心中湧動著——中國！
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他站起來，向小屋裏打量：
最普通的中國，一床一桌一椅而已。牆上糊著報紙，有的已經剝落；天花是蘆席，一個角坍塌著----它濃縮著貧困的祖國，赤貧的城市工人家庭----但因為有了一個中國軍人的音容，而變得溫馨美麗。
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歌聲是從地道裏傳出來的。
睡在幹草上的夜鶯並不是唱給你們聽的啊！那透明的夜鶯，自己就是一首歌啊！她隻是想唱出她的熱烈！她隻是在唱出她的心愛！睡在幹草中的夜鶯！夢想中的夜鶯！天空的夜鶯！
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黑土地裏熟睡著我的熱戀，什麽時候你的歌聲甜了世界？睜開眼睛看看我，蘋果樹，如果不幸寒流把你圍困——從我胸膛裏會有火山噴發，用你愛情的綠葉，輕輕把我覆蓋！
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是啊——當真正的淚水下落，我們都一齊被感動過，當我們做演員，演我們自己的戲劇，在我們自己的舞台上；當真正的生活降臨，當生命的壓力來臨，我們一齊逃亡，我們自由的時候，在廣大的靈魂裏，我們被釋放的時候！
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他睡在長條凳上，像睡在邊防勤務的鬆條床上；睡在帆布床上，像睡在軍營的帳篷裏；睡在地上，像睡在雪地裏，戈壁上，草灘上----他想起了新疆那晚的石灶篝火，想起了睡在沙地上裹著氈子的部隊長，想起了炮火紛飛的鐵列克提----
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“是露露嗎？”他眼前浮動著一個小姑娘的靚影。她白潤的麵龐，高聳的胸部，苗條的腰肢----那是他多少個日夜思念的一棵小樹----他愛著這棵樹，給她澆水、鋤草；看著她吐綠、長大----一天早晚，任她飄拂的柳葉盪過自己的麵頰，晨風中吹奏短笛，唱給她聽；讓她裊娜的肢體靠著自己，溫馨的夜晚，與她纏綿；一年四季，由她溫柔的髮絲纏繞自己的脖頸，聽她絮語，和她對話----春華和煦，給她更衣，看她迎風起舞；北風寒冽，為她保暖添被，用自己火熱的胸膛熨貼她，衛護她----自己曾狂熱地讚美過她，謳歌過她，在睡夢中多少次摟抱過她——啊，我的小樹！我的小鳥！
如果我真的愛你真的愛你
我要用霞光裝點你的眼睛
如果我愛你我愛你我要像
像萬顆金星閃耀你的夜空
我要把黃河抱成一條鯉魚
我無法再甜膩 把我的眷戀
像甜美感性 那宛若嬰兒身上的體香
沉睡在你的胸乳上
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（未完待續）
《帝國雄兵》的音樂感（2）
《帝國雄兵》的音樂感（2）
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我們在閱讀《帝國雄兵》時，仿佛進入一個音樂世界，心靈的、審美的、前所未有的感覺在隨時敲擊我們的耳膜，震撼著我們的心弦。
《帝國雄兵》作為一部優美的敘事小說，或者，雄壯的多調式音樂劇，一部多場大型話劇，其音樂感，不僅表現在它直接引用鳥鳴、三角琴彈奏這些發聲的道具，不斷地出現“叮——咚！”“叮——咚！”“7——1”，“7——1”這樣的樂句；而且也在於它讓那些有思想意義和藝術魅力的語言一再地重現，重章疊句，反覆詠唱，有歌唱藝術中，主旋律多次復現的意味——
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“有一隻鳥，把青春和愛的歌聲，唱遍了整個西域----”
“有一隻可愛鳥，紅夜鶯，飛翔在整個西域地區----她唱著我們的青春、熱烈和愛情----”
許多音樂感直接由插入的詩歌帶來，但更基本的音樂感，是由敘述語言本身產生的。
音樂感的語言，不僅因為它是精美的、錘鍊過的，修辭的，看上去，有詩歌形式的外形的，而且因為它是可讀的。
它不僅是視覺的，可視的；而且是朗朗上口的。因此，她不僅使人沉醉於其中，賞心悅目；而且，使人流連忘返，在心讀中，默默詠懷。
《帝國雄兵》的語言，因為它致力於現代的、人民大眾的口語化表現，同時致力於高雅的、精美的語言織造（嚴謹的、準確的，同時是文學的），吸取中國古典小說的語言精粹，博採西方文學語言句式、組句的眾長，在語言氣勢、語言畫麵的可感性以外，她還有可讀性，許多段落、章節，在你目光閱讀的時候，你可能還忍不住心中默默念讀——
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大雨中的世界，多麽美，滋潤著天空、土地、心田----大雨中的世界多麽美，每一片葉子都在說，讓原野膨脹起來做夢，為沒有戰爭而斟滿美酒----
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士兵的長城啊，你曾經的輝煌，多少粘著人血的城磚，無法抵擋一道更加凜冽的光----在亞洲原野上我們呼喊，呼喚----
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----我在尋找閃電，她無私 溫柔，能探索我內心的荒涼；她仁慈 悲憫，能撫平我體內的憂傷----我也是一道閃電----現在----讓我進入芳宅，在你的牆角靠一會兒----
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----像水一樣湧動的都長成了綠葉，因此，像血一樣噴薄的也結成了紅果，因為我曾吸吮過太多的乳汁，因此感情充滿了我的歌喉----我沒有更多的話要說，我能奉獻的是熱血熱汗，我眼中噙滿了苦淚——因為我心中湧動著——中國！
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他站起來，向小屋裏打量：
最普通的中國，一床一桌一椅而已。牆上糊著報紙，有的已經剝落；天花是蘆席，一個角坍塌著----它濃縮著貧困的祖國，赤貧的城市工人家庭----但因為有了一個中國軍人的音容，而變得溫馨美麗。
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歌聲是從地道裏傳出來的。
睡在幹草上的夜鶯並不是唱給你們聽的啊！那透明的夜鶯，自己就是一首歌啊！她隻是想唱出她的熱烈！她隻是在唱出她的心愛！睡在幹草中的夜鶯！夢想中的夜鶯！天空的夜鶯！
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黑土地裏熟睡著我的熱戀，什麽時候你的歌聲甜了世界？睜開眼睛看看我，蘋果樹，如果不幸寒流把你圍困——從我胸膛裏會有火山噴發，用你愛情的綠葉，輕輕把我覆蓋！
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是啊——當真正的淚水下落，我們都一齊被感動過，當我們做演員，演我們自己的戲劇，在我們自己的舞台上；當真正的生活降臨，當生命的壓力來臨，我們一齊逃亡，我們自由的時候，在廣大的靈魂裏，我們被釋放的時候！
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他睡在長條凳上，像睡在邊防勤務的鬆條床上；睡在帆布床上，像睡在軍營的帳篷裏；睡在地上，像睡在雪地裏，戈壁上，草灘上----他想起了新疆那晚的石灶篝火，想起了睡在沙地上裹著氈子的部隊長，想起了炮火紛飛的鐵列克提----
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“是露露嗎？”他眼前浮動著一個小姑娘的靚影。她白潤的麵龐，高聳的胸部，苗條的腰肢----那是他多少個日夜思念的一棵小樹----他愛著這棵樹，給她澆水、鋤草；看著她吐綠、長大----一天早晚，任她飄拂的柳葉盪過自己的麵頰，晨風中吹奏短笛，唱給她聽；讓她裊娜的肢體靠著自己，溫馨的夜晚，與她纏綿；一年四季，由她溫柔的髮絲纏繞自己的脖頸，聽她絮語，和她對話----春華和煦，給她更衣，看她迎風起舞；北風寒冽，為她保暖添被，用自己火熱的胸膛熨貼她，衛護她----自己曾狂熱地讚美過她，謳歌過她，在睡夢中多少次摟抱過她——啊，我的小樹！我的小鳥！
如果我真的愛你真的愛你
我要用霞光裝點你的眼睛
如果我愛你我愛你我要像
像萬顆金星閃耀你的夜空
我要把黃河抱成一條鯉魚
我無法再甜膩 把我的眷戀
像甜美感性 那宛若嬰兒身上的體香
沉睡在你的胸乳上
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（未完待續）
《帝國雄兵》的音樂感（2）
《帝國雄兵》的音樂感（2）
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我們在閱讀《帝國雄兵》時，仿佛進入一個音樂世界，心靈的、審美的、前所未有的感覺在隨時敲擊我們的耳膜，震撼著我們的心弦。
《帝國雄兵》作為一部優美的敘事小說，或者，雄壯的多調式音樂劇，一部多場大型話劇，其音樂感，不僅表現在它直接引用鳥鳴、三角琴彈奏這些發聲的道具，不斷地出現“叮——咚！”“叮——咚！”“7——1”，“7——1”這樣的樂句；而且也在於它讓那些有思想意義和藝術魅力的語言一再地重現，重章疊句，反覆詠唱，有歌唱藝術中，主旋律多次復現的意味——
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“有一隻鳥，把青春和愛的歌聲，唱遍了整個西域----”
“有一隻可愛鳥，紅夜鶯，飛翔在整個西域地區----她唱著我們的青春、熱烈和愛情----”