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《帝國雄兵》是由畫麵組成的小說，這些畫麵包括：風景、場景、詩歌、心理描寫以及幻覺；其中心理描寫以及幻覺，類似意識流，起到蒙太奇的效果。
正是這些畫麵在作品中的浮現、穿插、穿越、變幻、飛躍----使作品靈動起來，生動起來。
最典型、最有代表性的是《熱核戰》，全文2萬字，一氣嗬成，通篇都是畫麵，簡直就是一部電影，壓得你喘不過氣來。
就其獨立性、完整性來說，她是全文三個核心故事中，寫得最成熟、最有畫麵感、也是最有視覺衝擊力、最富於電影效果的一部，是全文的精華之一。她在適當的位置，掀起了全文的第一個真正的重大高潮，
其它重要的畫麵集群，還有第二部中蘇對抗/第三章穿越鐵幕、第四部大漠鳥鳴、哈薩克斯坦沙漠打坦克、紅木鄉高潮、尾聲——靜靜的土倫山口等，都是畫麵的小說，立體的小說。
大大小小，從頭到尾，連綿不斷的畫麵，銜接、連立了——立體的生活、生命、生物空間。
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正是這些立體的、畫麵的、活動的，同時也是富於思想的、激情的、有靈魂的部份、塊麵，拚接、組裝了一個完整的帝國雄兵，有血有肉，作品站起來了。
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《帝國雄兵》的某些地方、某些段落，畫麵疊出，譬如幻覺出現的時候，省略了敘述語言——就是有人說的“上下文沒有聯繫”——那種意識流，一幕幕，如子彈射來，急促、壓迫，紛至疊來，壓榨你的感覺，產生另一種效果。
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《帝國雄兵》要慢慢品嚐，含蘊無窮的參果，使你回味終生。
關於作品的轉折（1）
關於作品的轉折（1）
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作品由線索而深入，而展開，而高潮，而轉折是機杼、機樞。
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事件往往因走投無路而轉折，人物往往因山窮水盡而光輝。
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線索依人事而存在，仿佛是人體上的血脈經綸，是生命的線體。
《帝國雄兵》是一部多線體的小說。如果我們依人物為不同的線頭，從文章開頭按順序數，第一個出現的正麵人物小戰士——五班長，他在第二部 也即正文的開頭（爭霸天下/第三章 中蘇對抗/2. 暴風雨所誕生的）就顯現了一下，一直到鐵列提克戰役為保護兩個哈薩克小姑娘犧牲。這是一個非常重要的顯現，他是我軍偉大品質的第一個認定。五班長一直是作為無名戰士存在的，然而，他的形象卻不因此而隱沒。這是正顯現的一條線體，表麵上中斷了，實際上一直延伸到央金懷抱著日記痛哭為止。從五班長犧牲這一天開始，它實際上是反向顯現的，因為李滬生一直在尋找著他，一直在追問著他的真實身份——我們可以認為李滬生見到央金後，實際上是在反溯這條線體。小戰士——五班長，因央金的追懷痛哭，而彰顯無名戰士的形象偉大。五班長犯錯誤，逃跑，瑕不掩瑜。五班長的偉大，像我軍博大崇高的心髒，在這裏勃跳了一下。
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部隊長、李滬生中亞哈薩克斯坦偵查行動的表象之後，是追蹤“隱藏很深、為害極大”的中亞隱形人敵特“夜鶯”的線體，部隊長“身陷囹圄”後，由李滬生一人繼續執行的正向的線體；
由《熱核戰》結尾趙忠誠犧牲前落入李滬生手中《兵士日記》，以後幾經周折，一再出現，再三易手，失而復得，非常神奇，是一條單行的線體。有時候看起來，人物、事件都是為它服務的，被它牽著鼻子走；
“大俄藏地圖”的線體，隱隱現現，一直到經過喀什中國—吉爾吉斯斯坦邊境天門山口岸，李滬生和俄語教師的鬥智—部份釋疑的小高潮（第九部 喀什疑影），再到第十一部 英雄虎膽中，李滬生與黑衣人烏瑪會麵西藏中部無名山洞解開地圖之謎後，消失。
高虎聲的線體，由第四部 中亞戰場，部隊長在中亞中蘇邊境匯報敵情途中我方塔城一側遇匪後，從懷兜裏抽出地圖，斥令李滬生帶圖去西藏找偵查英雄高虎聲開始，就一直存在，一直是虛線；隻是到了第十部 熱血悲歌，故事轉入西藏部隊描寫、李滬生由喀什經康西瓦進入西藏後，才變為實線，且越描越粗，直到紅木鄉搶救李滬生犧牲，終止；
曾大軍的線體，從第一部《巨變警醒》第二章退出中亞3。怛羅敗績，明使臣幻覺出塔城山口兩個中蘇軍人之間的決鬥開始就出現了，可以說是比李滬生出現得還要早，後來一直變身藍盾，影影綽綽、閃爍隱現；再次公開出現是在閔斌斌日記（兵士日記）中安慶江輪上的大別山接兵幹部，然後就是“軍區”參謀（他的實際身份是總參直屬特種兵），一直沒有正麵出場，一直到尾聲——靜靜的土倫山口，“正式登場”，一直到最後犧牲，現身為西藏神話中的金甲大士，完成了全部英雄神話的演繹，終結了一個時代的頌歌；
曾大軍的線體，決定了整個作品的命脈、命運，是《帝國雄兵》全體英雄形象的全體，是我軍熱血長城的化身，是中國軍人麵對世界的麵容、真身和靈魂。
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（未完待續）
關於作品的轉折（2）
關於作品的轉折（2）
《帝國雄兵》是由畫麵組成的小說，這些畫麵包括：風景、場景、詩歌、心理描寫以及幻覺；其中心理描寫以及幻覺，類似意識流，起到蒙太奇的效果。
正是這些畫麵在作品中的浮現、穿插、穿越、變幻、飛躍----使作品靈動起來，生動起來。
最典型、最有代表性的是《熱核戰》，全文2萬字，一氣嗬成，通篇都是畫麵，簡直就是一部電影，壓得你喘不過氣來。
就其獨立性、完整性來說，她是全文三個核心故事中，寫得最成熟、最有畫麵感、也是最有視覺衝擊力、最富於電影效果的一部，是全文的精華之一。她在適當的位置，掀起了全文的第一個真正的重大高潮，
其它重要的畫麵集群，還有第二部中蘇對抗/第三章穿越鐵幕、第四部大漠鳥鳴、哈薩克斯坦沙漠打坦克、紅木鄉高潮、尾聲——靜靜的土倫山口等，都是畫麵的小說，立體的小說。
大大小小，從頭到尾，連綿不斷的畫麵，銜接、連立了——立體的生活、生命、生物空間。
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正是這些立體的、畫麵的、活動的，同時也是富於思想的、激情的、有靈魂的部份、塊麵，拚接、組裝了一個完整的帝國雄兵，有血有肉，作品站起來了。
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《帝國雄兵》的某些地方、某些段落，畫麵疊出，譬如幻覺出現的時候，省略了敘述語言——就是有人說的“上下文沒有聯繫”——那種意識流，一幕幕，如子彈射來，急促、壓迫，紛至疊來，壓榨你的感覺，產生另一種效果。
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《帝國雄兵》要慢慢品嚐，含蘊無窮的參果，使你回味終生。
關於作品的轉折（1）
關於作品的轉折（1）
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作品由線索而深入，而展開，而高潮，而轉折是機杼、機樞。
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事件往往因走投無路而轉折，人物往往因山窮水盡而光輝。
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線索依人事而存在，仿佛是人體上的血脈經綸，是生命的線體。
《帝國雄兵》是一部多線體的小說。如果我們依人物為不同的線頭，從文章開頭按順序數，第一個出現的正麵人物小戰士——五班長，他在第二部 也即正文的開頭（爭霸天下/第三章 中蘇對抗/2. 暴風雨所誕生的）就顯現了一下，一直到鐵列提克戰役為保護兩個哈薩克小姑娘犧牲。這是一個非常重要的顯現，他是我軍偉大品質的第一個認定。五班長一直是作為無名戰士存在的，然而，他的形象卻不因此而隱沒。這是正顯現的一條線體，表麵上中斷了，實際上一直延伸到央金懷抱著日記痛哭為止。從五班長犧牲這一天開始，它實際上是反向顯現的，因為李滬生一直在尋找著他，一直在追問著他的真實身份——我們可以認為李滬生見到央金後，實際上是在反溯這條線體。小戰士——五班長，因央金的追懷痛哭，而彰顯無名戰士的形象偉大。五班長犯錯誤，逃跑，瑕不掩瑜。五班長的偉大，像我軍博大崇高的心髒，在這裏勃跳了一下。
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部隊長、李滬生中亞哈薩克斯坦偵查行動的表象之後，是追蹤“隱藏很深、為害極大”的中亞隱形人敵特“夜鶯”的線體，部隊長“身陷囹圄”後，由李滬生一人繼續執行的正向的線體；
由《熱核戰》結尾趙忠誠犧牲前落入李滬生手中《兵士日記》，以後幾經周折，一再出現，再三易手，失而復得，非常神奇，是一條單行的線體。有時候看起來，人物、事件都是為它服務的，被它牽著鼻子走；
“大俄藏地圖”的線體，隱隱現現，一直到經過喀什中國—吉爾吉斯斯坦邊境天門山口岸，李滬生和俄語教師的鬥智—部份釋疑的小高潮（第九部 喀什疑影），再到第十一部 英雄虎膽中，李滬生與黑衣人烏瑪會麵西藏中部無名山洞解開地圖之謎後，消失。
高虎聲的線體，由第四部 中亞戰場，部隊長在中亞中蘇邊境匯報敵情途中我方塔城一側遇匪後，從懷兜裏抽出地圖，斥令李滬生帶圖去西藏找偵查英雄高虎聲開始，就一直存在，一直是虛線；隻是到了第十部 熱血悲歌，故事轉入西藏部隊描寫、李滬生由喀什經康西瓦進入西藏後，才變為實線，且越描越粗，直到紅木鄉搶救李滬生犧牲，終止；
曾大軍的線體，從第一部《巨變警醒》第二章退出中亞3。怛羅敗績，明使臣幻覺出塔城山口兩個中蘇軍人之間的決鬥開始就出現了，可以說是比李滬生出現得還要早，後來一直變身藍盾，影影綽綽、閃爍隱現；再次公開出現是在閔斌斌日記（兵士日記）中安慶江輪上的大別山接兵幹部，然後就是“軍區”參謀（他的實際身份是總參直屬特種兵），一直沒有正麵出場，一直到尾聲——靜靜的土倫山口，“正式登場”，一直到最後犧牲，現身為西藏神話中的金甲大士，完成了全部英雄神話的演繹，終結了一個時代的頌歌；
曾大軍的線體，決定了整個作品的命脈、命運，是《帝國雄兵》全體英雄形象的全體，是我軍熱血長城的化身，是中國軍人麵對世界的麵容、真身和靈魂。
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（未完待續）
關於作品的轉折（2）
關於作品的轉折（2）