性是人生的一部份，小說中的性描寫當然無可非議，以道學家的眼光、恐懼、詛咒，來看待這個問題，已經過時了。但是問題仍然存在，偉大作家在作品中的性描寫和我們一些作家，時下流行的一些寫法還是有差距的。
性是美好的，青春是美好的，男女之戀是美好的，愛情永遠是文學恆久的主題，絕不等於肆無忌憚的動物性描寫——性愛的誘惑力永遠是心理的。性愛的心理描寫，兩性間的情牽夢繞相吸相期，才是永遠耐人尋味、難忘終身的，也才是文學高手一顯才華的地方。
細膩的感情分析，含蓄的性描寫，是文學，是有魅力的文學，也是文學的魅力。
我至今仍感激於當年那個醜丫頭脈脈含情的雙目，和那欲訴無言的一縷心泉，她使我知道什麽是美，在那一身破爛衣服後麵遮掩的、永遠也汲取不盡的心靈大海。
《帝國雄兵》中的愛情描寫
《帝國雄兵》中的愛情描寫
-
嚴格地說，《帝國雄兵》因為偏重於軍人的戰場和軍事行為，愛情描寫的地方不是很多，也不是很成熟。
《帝國雄兵》中描寫男女愛情方麵的大概有這麽幾處，李滬生與露露的愛情關係，包括床第之愛，兩個人的情愛描寫一直到紅木鄉事件後結束，算是持續最長的一個。《熱核戰》中，青海基地軍械連長趙忠誠出事故後，登車返鄉一直到合肥市城防工事地道搶險犧牲前，對珍寶島家鄉妻子國花的思戀，盡管隻是回憶中的幾個蒙太奇，卻有其動人之處；犧牲在鐵列克提事件中五班長，至今我沒有賦予他名姓的無名英雄（因為他是西藏原部隊出事後逃出去的，不敢暴露自己的名字），與後來抽調師部做偵察員的藏族強巴，與央金三人之間的三角戀愛，強巴隻是個陪襯，五班長已經有農村姑娘米國的戀愛信在先，使他在所謂的三角戀愛中，平添一種曖昧的桃色意味，這一清淺玩味的褻瀆，很快被他鐵列提克無名戰士英勇殺敵的狙擊手形象和山鷹一樣撲下來拯救兩個哈薩克斯坦小姑娘的壯舉所取代，成為瑕不掩瑜的第一個英雄人物。
天山小木屋雪雪和“中亞泥布拖地”的愛情描述，已近乎於宗教聖徒般虔誠圖解，似乎離我們塵世生活已遠，說明過於理想化的生活，在目前讀者的認識階段，還無法點亮中國青年的心燈。
在小說黯淡無光的愛情描寫方麵，因為兩個哈薩克斯坦小姑娘之一的娜塔莎的表現，而突然出現起色——娜塔莎因為五班長的捨身相救，也因為姐姐的犧牲，對解放軍產生了崇敬的依戀，這種朦朧的含混不清的愛，隨著年齡增長，包含著執著堅定的性意向——因為日記裏有閔斌斌的名字，誤認為死去的五班長就是閔斌斌，當知道五班長是無名英雄後，又執著地堅信五班長沒有死而活在所謂的閔斌斌身上，且神秘地認為前者與閔斌斌是一個人，為了追求心中的偶像——解放軍的形象——以一種近乎宗教的篤信和狂熱，她偷跑到康西瓦，最後在15歲那年，再次單人獨馬跑西藏去找閔斌斌（心已暗生以身相許之意）-----直到在尾聲前與早先在康西瓦認識的曾小兵，曾大軍的弟弟，結成愛侶----娜塔莎無疑是小說愛情描寫中橫殺出來的、令人意想不到的黑馬，小小可愛，女愛神，小公主娜塔莎，是小說成功塑造的最美麗動人形象之一。
-
央金的美麗沒有直接正麵的描述，她的出場，在強巴與五班長夜間摔跤比賽時的一聲甜喚，就已經打動人心；後來在李滬生回憶中“達旺逃跑”草堁中舉手榴彈怒目五班長那一幕很玄幻；她的另一次出現在李滬生回憶中是山南草原氂牛群草豹襲擊遇救後在馬背上唱的一首情歌----直接出場就是李滬生夜赴米林縣拉薩外圍遭遇土匪包圍央金來救及後來央金家中的過往，她的戲一直不重，一直到李滬生拿出五班長日記，她懷捧日記一聲嗚咽：“我一直以為我隻能愛一個人的----”那種真摯深沉的愛，如火日煮海，砰然而出，感人心肺；而央金，一個淳樸藏族姑娘的心靈美麗，也躍然紙上！
----------------------------------------------------- 紅夜鶯
後記 - 題材和選材
題材和選材
-
在鐵掃帚把“題材決定論”掃除了以後，重大題材的寫作也受到了忽視。文壇上，網絡上可以說是空前自由，各種題材、任意題材，天馬行空，任君馳騁。它帶來了創作的絕世繁榮，但是，創作的結果，卻並不見理想。
有一種說法，題材並不是當前作品平庸的病根。當然不是，任何題材寫得好，都是好作品。可見，用題材來診斷我們當前創作的弊陋，確實不是原因。
但是，題材雷同，缺乏選材，卻是當前文壇創作平庸的一個重要原因。為什麽有時候，遇到一個題材，一窩蜂，一哄而上，結果，所有的作品都似曾相識，彼此彼此。
我個人的感覺，隻要你作品裏讓我看到一丁點在哪裏看過的影子，我都不會去碰它。創新多麽重要啊，好像男人看女人，喜新厭舊啊，嗬嗬。那麽我們的作家為什麽要付出那麽大的犧牲——要去炒人家炒過的剩飯，寫人家寫過的東西呢？
要消除文學創作中的“搶鹽”現象，個性獨具慧眼，才能腳下掘金。
性是美好的，青春是美好的，男女之戀是美好的，愛情永遠是文學恆久的主題，絕不等於肆無忌憚的動物性描寫——性愛的誘惑力永遠是心理的。性愛的心理描寫，兩性間的情牽夢繞相吸相期，才是永遠耐人尋味、難忘終身的，也才是文學高手一顯才華的地方。
細膩的感情分析，含蓄的性描寫，是文學，是有魅力的文學，也是文學的魅力。
我至今仍感激於當年那個醜丫頭脈脈含情的雙目，和那欲訴無言的一縷心泉，她使我知道什麽是美，在那一身破爛衣服後麵遮掩的、永遠也汲取不盡的心靈大海。
《帝國雄兵》中的愛情描寫
《帝國雄兵》中的愛情描寫
-
嚴格地說，《帝國雄兵》因為偏重於軍人的戰場和軍事行為，愛情描寫的地方不是很多，也不是很成熟。
《帝國雄兵》中描寫男女愛情方麵的大概有這麽幾處，李滬生與露露的愛情關係，包括床第之愛，兩個人的情愛描寫一直到紅木鄉事件後結束，算是持續最長的一個。《熱核戰》中，青海基地軍械連長趙忠誠出事故後，登車返鄉一直到合肥市城防工事地道搶險犧牲前，對珍寶島家鄉妻子國花的思戀，盡管隻是回憶中的幾個蒙太奇，卻有其動人之處；犧牲在鐵列克提事件中五班長，至今我沒有賦予他名姓的無名英雄（因為他是西藏原部隊出事後逃出去的，不敢暴露自己的名字），與後來抽調師部做偵察員的藏族強巴，與央金三人之間的三角戀愛，強巴隻是個陪襯，五班長已經有農村姑娘米國的戀愛信在先，使他在所謂的三角戀愛中，平添一種曖昧的桃色意味，這一清淺玩味的褻瀆，很快被他鐵列提克無名戰士英勇殺敵的狙擊手形象和山鷹一樣撲下來拯救兩個哈薩克斯坦小姑娘的壯舉所取代，成為瑕不掩瑜的第一個英雄人物。
天山小木屋雪雪和“中亞泥布拖地”的愛情描述，已近乎於宗教聖徒般虔誠圖解，似乎離我們塵世生活已遠，說明過於理想化的生活，在目前讀者的認識階段，還無法點亮中國青年的心燈。
在小說黯淡無光的愛情描寫方麵，因為兩個哈薩克斯坦小姑娘之一的娜塔莎的表現，而突然出現起色——娜塔莎因為五班長的捨身相救，也因為姐姐的犧牲，對解放軍產生了崇敬的依戀，這種朦朧的含混不清的愛，隨著年齡增長，包含著執著堅定的性意向——因為日記裏有閔斌斌的名字，誤認為死去的五班長就是閔斌斌，當知道五班長是無名英雄後，又執著地堅信五班長沒有死而活在所謂的閔斌斌身上，且神秘地認為前者與閔斌斌是一個人，為了追求心中的偶像——解放軍的形象——以一種近乎宗教的篤信和狂熱，她偷跑到康西瓦，最後在15歲那年，再次單人獨馬跑西藏去找閔斌斌（心已暗生以身相許之意）-----直到在尾聲前與早先在康西瓦認識的曾小兵，曾大軍的弟弟，結成愛侶----娜塔莎無疑是小說愛情描寫中橫殺出來的、令人意想不到的黑馬，小小可愛，女愛神，小公主娜塔莎，是小說成功塑造的最美麗動人形象之一。
-
央金的美麗沒有直接正麵的描述，她的出場，在強巴與五班長夜間摔跤比賽時的一聲甜喚，就已經打動人心；後來在李滬生回憶中“達旺逃跑”草堁中舉手榴彈怒目五班長那一幕很玄幻；她的另一次出現在李滬生回憶中是山南草原氂牛群草豹襲擊遇救後在馬背上唱的一首情歌----直接出場就是李滬生夜赴米林縣拉薩外圍遭遇土匪包圍央金來救及後來央金家中的過往，她的戲一直不重，一直到李滬生拿出五班長日記，她懷捧日記一聲嗚咽：“我一直以為我隻能愛一個人的----”那種真摯深沉的愛，如火日煮海，砰然而出，感人心肺；而央金，一個淳樸藏族姑娘的心靈美麗，也躍然紙上！
----------------------------------------------------- 紅夜鶯
後記 - 題材和選材
題材和選材
-
在鐵掃帚把“題材決定論”掃除了以後，重大題材的寫作也受到了忽視。文壇上，網絡上可以說是空前自由，各種題材、任意題材，天馬行空，任君馳騁。它帶來了創作的絕世繁榮，但是，創作的結果，卻並不見理想。
有一種說法，題材並不是當前作品平庸的病根。當然不是，任何題材寫得好，都是好作品。可見，用題材來診斷我們當前創作的弊陋，確實不是原因。
但是，題材雷同，缺乏選材，卻是當前文壇創作平庸的一個重要原因。為什麽有時候，遇到一個題材，一窩蜂，一哄而上，結果，所有的作品都似曾相識，彼此彼此。
我個人的感覺，隻要你作品裏讓我看到一丁點在哪裏看過的影子，我都不會去碰它。創新多麽重要啊，好像男人看女人，喜新厭舊啊，嗬嗬。那麽我們的作家為什麽要付出那麽大的犧牲——要去炒人家炒過的剩飯，寫人家寫過的東西呢？
要消除文學創作中的“搶鹽”現象，個性獨具慧眼，才能腳下掘金。