獸難棲，人跡罕至，被稱為“鬼地”。
本世紀中葉的一個夏季，一支秘魯國家考古隊輾轉來到納斯卡荒原。他
們在茫無涯際的荒原上考察了好幾天，一路
所見除了沙石還是沙石，毫無半點收穫。他們一個個疲憊不堪，眼看著
食品一天天減少，又尋覓不到水源，加上正逢七月流火的日子，他們全都口
幹舌燥，心灰意冷，失去了繼續考察下去的信心。
一天，晚霞燦爛，落日的餘暉給納斯卡荒原罩上了一層神秘莊重的色彩。
當考古隊員們坐下來休息時，大家三三兩兩地仰臥在光滑的岩石上。其中有
一名隊員出於職業習慣，無意地隨手扒開眼前零零碎碎的亂石。突然，他眼
前一亮：石頭底下隱藏著一條顯然經過人工挖成的“溝槽”。他的驚呼聲把
其他人從昏昏欲睡中喚醒了過來，大家再細細察看：“溝槽”裏竟填塞著無
數像生鏽的鐵塊一樣的石子。
這一偶然發現，使考古隊頓時意識到這將是一次不虛此行的行動，從而
激起了他們極大的興趣和熱情。他們把幹渴和疲勞置於腦後，立即緊張地投
入到艱難而有序的發掘工作中去。經過大規模的深入發掘，考古隊發現這些
“溝槽”的深度一般為0.9 米，而寬度卻不一樣，有的寬度隻有15 厘米，有
的卻達20 米，尤其令考古隊員不可思議的是：“溝槽”的形狀和走向十分奇
特，有的舒展飄逸，有的短促頓挫，有的迴環宛轉，更有的似乎直通天際，
真是鬼斧神工，難以捉摸。
這些“溝槽”是什麽時候由誰挖成的？起初，考古學家把這些“溝槽”
稱為“一個不知為何建造的巨大而玄妙的工程”。後來，考古學家決定乘飛
機對納斯卡荒原進行空中攝影和觀察。當他們從高空向下俯瞰時，映人眼簾
的景象頓時使他們瞠目結舌：荒原上的“溝槽”不是原先猜測中的灌溉渠道，
也不是地表的裂溝，而是一幅幅綿亙無垠的圖畫！這些畫的每一根線條，都
是把荒原表麵的陽礫石挖開後形成的。其
中一些“溝槽”所組成的線條，平直而有規則，構成大大小小的三角形、
長方形、梯形、平行四邊形和螺旋形之類的幾何圖案，好像是經過數學家精
心的計算才開挖的，極具匠心。例如：有的三角形圖案大至幾公裏，而圖案
設計的角度卻很精確，誤差僅僅在一分米之內；有的圖案呈星狀，線條向四
麵八方放射，透出天女散花的韻味；有些縱橫交錯的線條好似今天的機場跑
道和標誌線的圖案，跑道的寬窄和長短不一，有的長達2500 米，有的500
米左右，都很筆直，並且轉角交叉處，都稜角分明，嚴密緊扣。這些跑道在
越過峽穀或橫貫小丘時，方向也絲毫不變。有些跑道旁每隔約500 米就有一
處殘存的類似哨所或瞭望台的廢墟。更令人驚奇的是：荒原圖案有許多是動
物、植物以及人的形象。例如有一個人形，隻有一頭和兩手，一手長了5 個
手指，另一手卻隻長了4 個手指，畫長約50 米，是一個典型的印第安人的輪
廓。動、植物圖案的大小不一，大多在15～300 米之間，最大的占地5 公裏。
從拍攝的照片上看，這些形象惟妙惟肖，非常逼真，可稱得上是一位畫家的
傑作。有些恰似蜥蜴、蜂鳥、鴨子、鯨；有些又宛若長爪狗、蜘蛛、鸚鵡、
蒼鷹；還有些極像海草、仙人掌、花朵。其中有一隻猴子的形象足足比一個
足球場還大，它的一個巴掌就有12 米寬，看起來活靈活現，風趣盎然。另有
一隻大鵬的翼長約50 米，鳥身長達300 米，遠遠望去，恰似扶搖直上於颶風
中，輕盈飛舞，又如海中的巨大漩渦，飛流而上，緩緩升騰。還有一幅章魚
的圖案，腹下插著一把鋒利的長刀，甚至可以想像出章魚悲痛欲絕的情狀..
荒原圖案的大部分圖形是單線勾勒的，線條從不交叉，人們可以把任何
一處作為起點，沿著線走去，決不會碰上重疊
的路途。這些栩栩如生的圖像，極為精確地每隔一定距離就重複出現，
巨大的動物圖案都是一再出現的全等圖形，同類圖案都完全一模一樣，絲毫
不差，儼然是用同一模具製造出來的同一圖案。由於圖案的麵積太大、線條
又簡潔，因此人們在地麵上很難一時看出圖上是些什麽東西，隻有從空中向
下俯瞰或者航空攝影，才能清晰地分辨出它們是鑲刻在荒原上的一幅幅巨
畫，的確使人心馳神往，美不勝言。
納斯卡荒原的地畫是在黑褐色的地表石頭上，向下刻鑿10 厘米，然後露
出黃白色的沙土形成淺淺的溝槽，以組成圖形，頗似單線勾勒的白描畫。地
畫之所以歷經滄桑而沒有被風沙銷蝕掉，是由於在地畫圖形上，置放了起阻
礙劇烈溫差與風蝕作用的小石塊。關於地圖製作的時間，根據對一幅畫麵上
本世紀中葉的一個夏季，一支秘魯國家考古隊輾轉來到納斯卡荒原。他
們在茫無涯際的荒原上考察了好幾天，一路
所見除了沙石還是沙石，毫無半點收穫。他們一個個疲憊不堪，眼看著
食品一天天減少，又尋覓不到水源，加上正逢七月流火的日子，他們全都口
幹舌燥，心灰意冷，失去了繼續考察下去的信心。
一天，晚霞燦爛，落日的餘暉給納斯卡荒原罩上了一層神秘莊重的色彩。
當考古隊員們坐下來休息時，大家三三兩兩地仰臥在光滑的岩石上。其中有
一名隊員出於職業習慣，無意地隨手扒開眼前零零碎碎的亂石。突然，他眼
前一亮：石頭底下隱藏著一條顯然經過人工挖成的“溝槽”。他的驚呼聲把
其他人從昏昏欲睡中喚醒了過來，大家再細細察看：“溝槽”裏竟填塞著無
數像生鏽的鐵塊一樣的石子。
這一偶然發現，使考古隊頓時意識到這將是一次不虛此行的行動，從而
激起了他們極大的興趣和熱情。他們把幹渴和疲勞置於腦後，立即緊張地投
入到艱難而有序的發掘工作中去。經過大規模的深入發掘，考古隊發現這些
“溝槽”的深度一般為0.9 米，而寬度卻不一樣，有的寬度隻有15 厘米，有
的卻達20 米，尤其令考古隊員不可思議的是：“溝槽”的形狀和走向十分奇
特，有的舒展飄逸，有的短促頓挫，有的迴環宛轉，更有的似乎直通天際，
真是鬼斧神工，難以捉摸。
這些“溝槽”是什麽時候由誰挖成的？起初，考古學家把這些“溝槽”
稱為“一個不知為何建造的巨大而玄妙的工程”。後來，考古學家決定乘飛
機對納斯卡荒原進行空中攝影和觀察。當他們從高空向下俯瞰時，映人眼簾
的景象頓時使他們瞠目結舌：荒原上的“溝槽”不是原先猜測中的灌溉渠道，
也不是地表的裂溝，而是一幅幅綿亙無垠的圖畫！這些畫的每一根線條，都
是把荒原表麵的陽礫石挖開後形成的。其
中一些“溝槽”所組成的線條，平直而有規則，構成大大小小的三角形、
長方形、梯形、平行四邊形和螺旋形之類的幾何圖案，好像是經過數學家精
心的計算才開挖的，極具匠心。例如：有的三角形圖案大至幾公裏，而圖案
設計的角度卻很精確，誤差僅僅在一分米之內；有的圖案呈星狀，線條向四
麵八方放射，透出天女散花的韻味；有些縱橫交錯的線條好似今天的機場跑
道和標誌線的圖案，跑道的寬窄和長短不一，有的長達2500 米，有的500
米左右，都很筆直，並且轉角交叉處，都稜角分明，嚴密緊扣。這些跑道在
越過峽穀或橫貫小丘時，方向也絲毫不變。有些跑道旁每隔約500 米就有一
處殘存的類似哨所或瞭望台的廢墟。更令人驚奇的是：荒原圖案有許多是動
物、植物以及人的形象。例如有一個人形，隻有一頭和兩手，一手長了5 個
手指，另一手卻隻長了4 個手指，畫長約50 米，是一個典型的印第安人的輪
廓。動、植物圖案的大小不一，大多在15～300 米之間，最大的占地5 公裏。
從拍攝的照片上看，這些形象惟妙惟肖，非常逼真，可稱得上是一位畫家的
傑作。有些恰似蜥蜴、蜂鳥、鴨子、鯨；有些又宛若長爪狗、蜘蛛、鸚鵡、
蒼鷹；還有些極像海草、仙人掌、花朵。其中有一隻猴子的形象足足比一個
足球場還大，它的一個巴掌就有12 米寬，看起來活靈活現，風趣盎然。另有
一隻大鵬的翼長約50 米，鳥身長達300 米，遠遠望去，恰似扶搖直上於颶風
中，輕盈飛舞，又如海中的巨大漩渦，飛流而上，緩緩升騰。還有一幅章魚
的圖案，腹下插著一把鋒利的長刀，甚至可以想像出章魚悲痛欲絕的情狀..
荒原圖案的大部分圖形是單線勾勒的，線條從不交叉，人們可以把任何
一處作為起點，沿著線走去，決不會碰上重疊
的路途。這些栩栩如生的圖像，極為精確地每隔一定距離就重複出現，
巨大的動物圖案都是一再出現的全等圖形，同類圖案都完全一模一樣，絲毫
不差，儼然是用同一模具製造出來的同一圖案。由於圖案的麵積太大、線條
又簡潔，因此人們在地麵上很難一時看出圖上是些什麽東西，隻有從空中向
下俯瞰或者航空攝影，才能清晰地分辨出它們是鑲刻在荒原上的一幅幅巨
畫，的確使人心馳神往，美不勝言。
納斯卡荒原的地畫是在黑褐色的地表石頭上，向下刻鑿10 厘米，然後露
出黃白色的沙土形成淺淺的溝槽，以組成圖形，頗似單線勾勒的白描畫。地
畫之所以歷經滄桑而沒有被風沙銷蝕掉，是由於在地畫圖形上，置放了起阻
礙劇烈溫差與風蝕作用的小石塊。關於地圖製作的時間，根據對一幅畫麵上