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時間軸（時間三部曲之二 作者：[加]羅伯特·查爾斯·威爾森 投票推薦 加入書簽 留言反饋
「我希望我們兩人之間能夠更好。」布萊恩說，這是他承認這場婚姻已經真正結束了的方式。「我希望很多事都能夠更好。」
這樣她就比較容易感謝他，感謝他為她所做或想做的每件事。她也比較不容易責怪他。
他們這頓午餐吃得很久。已經是薄暮時分了。下方的港口，燈光已經開始閃爍，從沿著馬達加斯加街亮著的招牌，到將露天市場妝點得華麗耀眼的一束束多彩的led燈。這些多語城市多美啊!仿佛這座城市是一個有機體，遵循它自己的白日節奏，沉浸在它自己的演化想像中。麗絲心想，一千年後，這城市是否還會在這裏……或者是一萬年後，那時候特克的鬼魂會從那臨時拱門走出來，開始另一個周期。
任何對於假想智慧生物性質的真正理解，都必須考慮這一點。當我們初次遇見他們時他們很古老，如今他們更為古老。
這是她父親著作的導論。
布萊恩最後一次握了她的手，然後轉身走開。麗絲在桌邊又坐了一會兒。中庭吹來的涼爽空氣十分怡人，星星都出來了。瑪哈莫德用一隻銀壺倒了咖啡。
「我們無法記得的，必須去重新發現。」
「抱歉……你說什麽?」
「我說，天要黑了。」
瑪哈莫德笑了。「是這夕陽的關係。像是永恆不變一樣。」
【導讀】
宇宙波瀾的留白
——威爾森的《時間軸》
英國利物浦大學科幻研究碩士 林翰昌
《時間迴旋》無疑是威爾森出道以來最成功的作品，它完美地融合既有科幻素材，大膽在單一文本中探索小自個人家庭、大至廣袤宇宙的種種議題，並佐以獨特的故事鋪陳，從而博得眾多讀者的認同及喜愛。也由於所涵蓋的內容麵向十分廣大，作者無法在書中一一交代清楚，續集、乃至於三部曲的創作計劃就成為必然。然而，從創作的角度來看，接續《時間迴旋》的成就再創巔峰，不啻是一項艱巨的挑戰。於是威爾森採取他最熟悉的創作模式，使得《時間軸》讀起來更像是典型的「威爾森式」故事。
名評論家渥夫點出威爾森一貫的手法：他一方麵關注個人、家庭乃至於獨立社群等貼近現實的人性，另一方麵不斷透過大規模的科幻異變震懾讀者。縱使規模比不上包圍地球的時空透析膜，赤道洲的莫名落塵以及其後的詭異發展，也足以喚起讀者的好奇。明明知道這一切都與「假想智慧生物」有所關連，人類對他們的認知卻遲遲未有進展，使人不由得聯想到克拉克筆下神龍見首不見尾的異星生命體。發生在獨立「第四年期」社群當中，培育艾沙克成為人類與「假想智慧生物」溝通橋樑的故事主軸，完全體現出部分人士力圖理解未知事物的欲望，到後來更發展成宗教形式的狂熱。盡管作者透過書中代表理性的個體，從倫理道德方麵對此概念進行批判，但讀者們大概也不得不承認，該社群的所作所為某種程度上也反映出自己的嚮往。
去年筆者訪問威爾森時，他就曾提到《時間軸》「是一部很私密的小說，幾乎和推理故事沒什麽兩樣」，因此在家庭與人際關係的探討方麵，本書具備更多可觀之處。參與整個事件的僅有的兩位「普通人」麗絲和特克，各自對家庭抱有剪不斷、理還亂的矛盾情懷，目睹他們如何在捲入風波後慢慢釐清思緒和感覺，也就見識到威爾森迥異於尋常科幻作家的細膩。「第四年期」社群所刻意營造出來的「大家庭」，其目的雖然是為了培養艾沙克，功能取向的意味十足，但細心的讀者可以藉此思索「家」的真實價值。本書更以不小篇幅詳細記述「時間迴旋」時期，蘇麗安在火星上的回憶;此舉不但揭開前作中謎樣的火星麵紗，更是全書最令人動容的一刻。至於遺傳安全局的行動，給故事帶來一絲緊張的氣氛，但不影響書中所要真正探討的課題。
《時間軸》另一個頗令人玩味的地方在於出場的角色大都屬於「第四年期」的後人類，使得這項在《時間迴旋》中略帶神奇色彩的延壽技術到了本書就有著更持平、更中肯的描寫。我們可以發覺，「第四年期」隻是一種「狀態」，它不會使人變得更「好」，在本質上仍脫離不了「人」的範疇。艾沙克是書中人類「超升」的唯一代表，然而，就如同黃金時代的超能兒童主題作品，獲得超升的個體，其歷程與行事往往過於晦澀難解，留給讀者無限的想像空間。
閱畢全書，仍有眾多謎團尚待釐清，仍有諸多訊息尚待披露。正如赤道洲終究不是人類的歸屬之地，《時間軸》僅是三部曲中的轉折點。雖然我們必須等到《時間漩渦》(vortex)，才能獲得最終(?)的答案，本書或可權充宇宙波瀾中的留白，讓我們暫時停下腳步，回頭思索關於人與周遭人事物的基本問題。
這樣她就比較容易感謝他，感謝他為她所做或想做的每件事。她也比較不容易責怪他。
他們這頓午餐吃得很久。已經是薄暮時分了。下方的港口，燈光已經開始閃爍，從沿著馬達加斯加街亮著的招牌，到將露天市場妝點得華麗耀眼的一束束多彩的led燈。這些多語城市多美啊!仿佛這座城市是一個有機體，遵循它自己的白日節奏，沉浸在它自己的演化想像中。麗絲心想，一千年後，這城市是否還會在這裏……或者是一萬年後，那時候特克的鬼魂會從那臨時拱門走出來，開始另一個周期。
任何對於假想智慧生物性質的真正理解，都必須考慮這一點。當我們初次遇見他們時他們很古老，如今他們更為古老。
這是她父親著作的導論。
布萊恩最後一次握了她的手，然後轉身走開。麗絲在桌邊又坐了一會兒。中庭吹來的涼爽空氣十分怡人，星星都出來了。瑪哈莫德用一隻銀壺倒了咖啡。
「我們無法記得的，必須去重新發現。」
「抱歉……你說什麽?」
「我說，天要黑了。」
瑪哈莫德笑了。「是這夕陽的關係。像是永恆不變一樣。」
【導讀】
宇宙波瀾的留白
——威爾森的《時間軸》
英國利物浦大學科幻研究碩士 林翰昌
《時間迴旋》無疑是威爾森出道以來最成功的作品，它完美地融合既有科幻素材，大膽在單一文本中探索小自個人家庭、大至廣袤宇宙的種種議題，並佐以獨特的故事鋪陳，從而博得眾多讀者的認同及喜愛。也由於所涵蓋的內容麵向十分廣大，作者無法在書中一一交代清楚，續集、乃至於三部曲的創作計劃就成為必然。然而，從創作的角度來看，接續《時間迴旋》的成就再創巔峰，不啻是一項艱巨的挑戰。於是威爾森採取他最熟悉的創作模式，使得《時間軸》讀起來更像是典型的「威爾森式」故事。
名評論家渥夫點出威爾森一貫的手法：他一方麵關注個人、家庭乃至於獨立社群等貼近現實的人性，另一方麵不斷透過大規模的科幻異變震懾讀者。縱使規模比不上包圍地球的時空透析膜，赤道洲的莫名落塵以及其後的詭異發展，也足以喚起讀者的好奇。明明知道這一切都與「假想智慧生物」有所關連，人類對他們的認知卻遲遲未有進展，使人不由得聯想到克拉克筆下神龍見首不見尾的異星生命體。發生在獨立「第四年期」社群當中，培育艾沙克成為人類與「假想智慧生物」溝通橋樑的故事主軸，完全體現出部分人士力圖理解未知事物的欲望，到後來更發展成宗教形式的狂熱。盡管作者透過書中代表理性的個體，從倫理道德方麵對此概念進行批判，但讀者們大概也不得不承認，該社群的所作所為某種程度上也反映出自己的嚮往。
去年筆者訪問威爾森時，他就曾提到《時間軸》「是一部很私密的小說，幾乎和推理故事沒什麽兩樣」，因此在家庭與人際關係的探討方麵，本書具備更多可觀之處。參與整個事件的僅有的兩位「普通人」麗絲和特克，各自對家庭抱有剪不斷、理還亂的矛盾情懷，目睹他們如何在捲入風波後慢慢釐清思緒和感覺，也就見識到威爾森迥異於尋常科幻作家的細膩。「第四年期」社群所刻意營造出來的「大家庭」，其目的雖然是為了培養艾沙克，功能取向的意味十足，但細心的讀者可以藉此思索「家」的真實價值。本書更以不小篇幅詳細記述「時間迴旋」時期，蘇麗安在火星上的回憶;此舉不但揭開前作中謎樣的火星麵紗，更是全書最令人動容的一刻。至於遺傳安全局的行動，給故事帶來一絲緊張的氣氛，但不影響書中所要真正探討的課題。
《時間軸》另一個頗令人玩味的地方在於出場的角色大都屬於「第四年期」的後人類，使得這項在《時間迴旋》中略帶神奇色彩的延壽技術到了本書就有著更持平、更中肯的描寫。我們可以發覺，「第四年期」隻是一種「狀態」，它不會使人變得更「好」，在本質上仍脫離不了「人」的範疇。艾沙克是書中人類「超升」的唯一代表，然而，就如同黃金時代的超能兒童主題作品，獲得超升的個體，其歷程與行事往往過於晦澀難解，留給讀者無限的想像空間。
閱畢全書，仍有眾多謎團尚待釐清，仍有諸多訊息尚待披露。正如赤道洲終究不是人類的歸屬之地，《時間軸》僅是三部曲中的轉折點。雖然我們必須等到《時間漩渦》(vortex)，才能獲得最終(?)的答案，本書或可權充宇宙波瀾中的留白，讓我們暫時停下腳步，回頭思索關於人與周遭人事物的基本問題。