第61章

    夏東籬看完之後一臉問號，等等，他的劇情是這個樣子的嗎？雖然好像也沒問題，但是總覺得哪裏不太對啊！他的主線不就是出身貧寒但身負各種秘密的男主遇見富家小公子，然後作為第一個初級小boss富家小公子被打敗後和主角一路鬥智鬥勇鬥到最後，遇到大boss兩人同心協力一起打敗他，最後男二終於認輸拜服的故事嗎？這不就是常見套路嗎！？哪裏虐了？！他又將視頻看了一遍，品了品，再去看了眼tag下頭的訊息，他沉默了，然後不由生出自我懷疑甚至想要去將劇本再看一遍的想法。總感覺男主好像真的有些渣，男二看男主的眼神也好像真的有那麽點微妙。如果真的是cp的話，那麽男主好像真的好糟糕啊！mad裏麵男二還邀請男主一起賞月，兩人一起在月下坐了一晚上，第二天男兒就離京了……這，天地良心，他寫的時候是和小時候兩個小孩一起看星星互相輝映的，現在倒過來看是真的有些紮心啊。他遲疑地打開了微信群，敲了敲導演。他們導演麵對如今的局麵非常想得開，甚至有些振振有詞：“反正我沒有往那個方向拍。”“你們看到場麵有些gaygay的，和我這個導演有什麽關係呢？”夏東籬覺得十分有道理，讀者自己在裏頭摳刀和他這個編劇又有什麽關係呢？他寫的明明就是he啊，而且這mad這個曖昧樣子肯定是他被tag留下了印象，先入為主了，如果給別人看起來肯定沒問題。夏東籬拿著手機跑去找了荀小岏，荀岏沉默著將剪輯看完，頂著夏東籬閃亮亮的視線伸出了手指，他指了指男二，又指了指男一：“他喜歡他自己知道，他喜歡他自己不知道。”……臥槽！他寫的劇本是這樣的嗎？夏東籬自我懷疑了，他看了眼被暫停的畫麵，又看看男二那雙漂亮有神的眼睛，不知道自己是不是又“先入為主”了，好像真的能看到裏頭藏得很好的深情。不，停下來！不是這樣的啊！這個演員本來就有桃花眼，看影視城門口賣冰棍的大爺都是這個眼神，這一定是錯覺啊啊啊！就在他渾渾噩噩懷疑人生的時候，微信響了一下，導演發過來了一條微信：“小夏啊，咱麽要不出個官方小說篇外篇？”“就寫個小流和小雲小時候的故事怎麽樣？”導演：向金錢和熱量低頭.jpg。夏東籬無情地將手機關機了。第39章 雖然之前拒絕的時候斬釘截鐵，但禁不住導演死纏爛打，最後夏東籬還是打開了筆記本電腦和幾位主創開啟了視頻會議。現在這年頭出官方小說這種事情其實並不多見，因為近年來電視劇多以改編為主，這樣可以吃小說的ip流量，也能反過來拉動小說的銷量。但《未命其名》這部劇使用的卻是傳統的劇本改編模式，沒有ip流量的加持，而且還是青少年們不太喜歡的大曆史劇，老實說，在早期誰都沒有想到它會一炮而紅。這也導致了早先誰都沒有想到官方小說這回事，但如果現在再去改編印刷，申書號，那麽等到書籍能夠流通市場的時候，這一波熱度可能都已經消退得差不多了。所以，導演靈機一動，想出了一個替代方法——不出官方原著，而是寫外傳。到時候把小說放到閱讀平台上，再和平台簽一個協議，也是一個摟錢的好方法。如果操作得好的話，小說還能夠為電視劇圈一波人氣。夏東籬本人卻有些頭疼，原著走的是傳統的起點升級流，電視劇情則是從主角快要去世的時候和史官的一段交流展開的，在這樣的鏡頭語言之下，也注定了主角的少年時代隻能被粗粗帶過，劇情重點是放在他的青壯年時期。如果寫少年篇的話主要劇情就是主角的家世和求學之路，其中充斥著現在看起來有些中二的情節，這樣寫外傳真的有人看嗎？導演的意思不會是要他賣腐吧？可是他不想賣腐啊，雖然剪輯真的剪得像是兩位男主有那麽點異樣，但作為原作者來說，他自己寫的時候初衷的確是大男主曆史文，而且所有角色對他而言都是兒女，在寫劇本時候他在女主身上也是放了感情的……所以，之前看到的剪輯視頻讓他頗有一種如鯁在喉的感覺，最終還是沒忍住把鏈接發給了自家導演。他們家導演很認真地看完之後，表情十分嚴肅地看了他小半會，然後義正辭嚴地指責他：“你沒有好好看劇！”夏東籬震驚了！這怎麽還倒打一耙了呢？“如果你仔細看了片，就不會被這個剪輯騙到了。”導演慷慨陳詞，表情中甚至帶著幾分極為虛假的委屈和失落，“裏麵好幾個鏡頭都是剪輯過的，尤其是表情戲基本都是張冠李戴。小夏同誌，我這就要批評你了，觀眾也就算了，你作為駐場編劇怎麽會不知道呢？”夏東籬啞口無言，他駐場看的是全場又不是導演的小鏡頭，投映的片子本身也是要剪輯的，就連演員本身都未必知道自己的成片怎麽樣，哪裏可能記得那麽多啊！而且他作為編劇，在看片的時候大部分注意力都放在了觀眾的即時反饋上，看表演自然也沒那麽仔細…………好吧，他的確是多關注了些沙雕網友的彈幕，夏東籬心虛，但他不說。“你放心，不需要你賣腐。”鏡頭對麵的導演見他低頭，立刻打蛇隨棍上，他狀似輕描淡寫地擺擺手，語氣溫和說道：“我們可是正經劇組，你按照你的角度和人設正常寫，就當是寫正常的少年文學，jump的那種友情向。”導演果然是個正經人啊！被投喂甜棗和棍子的夏東籬表示十分感動，然而他一臉嚴肅地提出了一個非常重要的問題：“導演，可我不會寫小說呀。”導演滿臉的問號都要穿過屏幕飛過來了。很多人都會對編劇和小說家之間有一個誤解，認為兩個角色是可以無痕切換的。但事實上，這樣的理解並不準確，一個好編劇未必會是好的小說家，反之亦然。劇本和小說之間最大的區別就是服務對象的差異：小說服務的是讀者，作者必須要將這個故事說明白；而編劇服務的是劇組，導演要知道怎麽拍，美術要知道怎麽布景，服裝要知道這出戲的時候自己需要提供什麽情況的衣服，而演員需要知道自己在這個鏡頭下要說什麽表現怎樣的情緒。小說注重情節和人物刻畫，玩的是文字功夫，主要以【人】進行劇情推動，會輔有心理描寫和微動作描寫。而這些在劇本裏幾乎不太會出現。因為編劇注重的是畫麵感，文字隻是表現這種畫麵感的工具。小說家寫的劇本，很容易會顯得拖遝囉嗦，而編劇寫的小說，一眼看過去，則可能過於鬆散空白。不是不能寫，隻是夏東籬擔心自己會寫不好。然而導演對他表現出了100%的信任：“放心吧小夏，我已經和網站談好了，少年時代會放到輕小說裏麵。”“啥？你問輕小說是什麽？這個是日本那邊流傳過來的文體，就是區別於正劇，不需要冗長的心理描寫和過於複雜的劇情，是一種盡量直白的講故事的敘述方式。就是特別有看漫畫的感覺的小說，你可以先看看別的作品學習一下。”一邊說，他一邊念出了幾篇小說的名字示意夏東籬可以參考。夏東籬皺著眉表示自己記下了，然後他沉吟了下，問道：“導演，少年時代我可以從配角的角度來寫嗎？”《未命》中有一個角色是夏東籬的遺憾。此人出場在主角的少年時代，是個亦師亦友的白月光角色。之所以是白月光，自然是因為他出場劇情是兩位少年心中的美好時刻，然而他領便當了。在普通的觀眾看起來著就是一個推動劇情的npc，但在做設定的時候這個人才是一連串劇情鎖鏈的中心扣，也是主角性格形成的重要因素。