第158頁
中華之魂.星辰譜（全四部） 作者：翟明戰 投票推薦 加入書簽 留言反饋
建國初期，她曾率中國文工團赴匈牙利布達佩斯，參加世界青年聯歡節。在匈牙利期間，無論她走到哪裏，都受到當地人民的熱烈歡迎。歡迎人群呼喊著“中國”、“毛澤東”的口號，表達出強烈的欽敬之情。李伯釗在異國他鄉深切體驗到中國革命在世界上的影響，心中強烈盪起一個念頭：長期跟著老一輩革命家艱苦創業的文藝工作者，有責任把中國革命的豐功偉績和艱難歷程用文藝形式反映出來，介紹給世界，留給子孫後代。像她這樣，經歷了紅一、紅二、紅四方麵軍三大主力紅軍長征過程的人實在少見。長征留給她的印象太深了。她想把這震撼世界的悲壯行程用歌劇的形式表現出來。她的想法得到了許多老一輩的支持。
於是，20世紀50年代初，歌劇《長征》轟動了中國舞台。它以宏大的氣勢，再現了紅軍爬雪山、過草地、跋涉兩萬五千裏的偉大曆程。劇中表現出的不畏艱難險阻、樂觀主義、集體主義、英雄氣概深深打動著觀眾的心。特別可貴的是，《長征》第一次以藝術的形式在文藝舞台上塑造了人民領袖毛澤東的光輝形象。這是新中國戲劇創作中第一次意義非凡的勇敢嚐試。
《長征》被搬上舞台，引起了各方麵的強烈反響。許多觀眾說，非有親身經歷，寫不出這樣感人的作品。特別是劇中出現毛澤東的形象時，整個劇場掌聲雷動，一片歡騰。許多親歷長征的老戰士紛紛向她表示感謝和祝賀，鼓勵她再接再厲，寫出更多反映革命的好劇本來。
毛澤東捎信給李伯釗說：“寫革命，寫長班，都很好，我都贊成。但可不要拿我毛澤東當菩薩拜喲！黨內有那麽多的同誌，還有許多人犧牲了性命就拿長征來說，有幾個方麵軍哩，有那麽多領導同誌，應當寫總司令，寫恩來同誌，寫弼時同誌等。要寫幾個方麵軍的同誌，沒有他們，我毛澤東獨龍能下雨嗎？”
毛澤東的意見令李伯釗看到了劇本的不足，也為劇本找到了修改的方向。
個人寫得太突出，幾乎成了神菩薩，終究有個人崇拜的味道，她決定按毛澤東的意見加以修改。劉少奇、彭真給予熱情的鼓勵和支持，聶榮臻提出了具體的修改意見。
她決定把歌劇改寫成話劇，讓更多的領袖人物在舞台上出現。她在這段時間，先後出任了中共北京市委文委書記、北京人民藝術劇院院長、北京市文聯副主席、中央戲劇學院黨委書記兼副院長、中國戲劇家協會副主席等職。
1960年，她帶上歌劇《長征》原作到了成都（當時中央正在成都開會），找到自己的老上級李富春，匯報了修改的設想。李富春祝她早日成功，並批準她到中央檔案館查閱長征時的電文、資料，以充實她的感性知識。
經過再創作和反覆修改，話劇腳本《長征》創作完成。但還沒來得及排練上演，“文化大革命”便開始了。由於楊尚昆被打倒，李伯釗受到牽連，連人身自由都沒有了，話劇《長征》不僅不能上演，反因劇中表現了“文革”中被迫害被衝擊的老一輩革命家而成了“大毒草”。
文化大革命開始後，李伯釗怎麽也想不到，他們這些作家、藝術家以及軍隊的高級將領甚至黨和國家領導人，在一夜之間變成革命的“罪人”、“敵人”……
李伯釗當然想不通，但她對於黨內特別是自己家庭內發生的這一重要變故，表現得異常冷靜。她每天照常按時上班，不動聲色，隻是比往常更沉默寡言。對上級的指示，執行得更加小心謹慎，對一些文件隻照本宣科，遵命照辦。對想不通的問題，她就埋頭讀馬列和毛澤東著作，以期從馬列和毛澤東的書中找到答案，從黨的文件中尋找指針。學啊學！她似乎得到了什麽，卻又像什麽也沒有找到。她越來越沉默，在單位不說回家也不說，不是不想說，而是沒法說。
1966年6月，她全家奉命搬出中南海。楊尚昆半年前就離開了家，他們往日的同事、朋友、助手、服務人員也早已離散和避而不見了。當時她又生病，身邊隻有一個上中學的孩子，幾乎是舉目無親！
“五一六”通知公布後，上級宣布對李伯釗停職審查。她一下子淪為“修正主義”、“現行反革命”、“黑幫”分子，外加楊xx的“臭老婆”。楊尚昆在位時，李伯釗從來是獨立工作，絕不沾光；楊尚昆被“打倒”後，李伯釗卻分享了“榮譽”。我國祖傳的封建株連法，在“史無前例”的火紅年代，再一次“發揚光大”了！腐朽的封建殘渣大泛濫了！進人人類文明的20世紀，又號稱最民主的政黨和政體，卻發生了這些咄咄怪事！
由於長期幽禁，曠日持久的非人待遇，李伯釗患了腦血栓，身體致殘了。但她始終沒有放棄再次修改《長征》劇本的心願。她堅信，是非曲直自有公論，烏雲總是遮不住光輝的太陽。她回顧自己幾十年革命生涯，沒有任何損害黨和人民的行為，問心無愧，心境安然。她也相信自己的丈夫，幾十年出生人死，絕不是什麽“特務”、“反革命修正主義分子”，而是忠誠的無產階級革命戰士。但是，在那種是非顛倒的年月裏，含冤去世的人處處皆有，她不知道丈夫的下落，未免憂心忡忡。
李伯釗成了戲劇學院頭號“走資派”，成了戲劇界首批“橫掃”、“打倒”、“炮轟”、“油炸”的對象。她痛心地發現，有的過去很熟悉甚至稱為朋友的人，一下子全變了臉；有的挺可愛的學生娃娃，卻逼著她寫“揭發”自己的大字報，逼她喊口號罵自己是“反革命”。在一次批鬥她時，有人別出心裁地逼她站到一個近一人高的僅能放下兩隻腳的花盆上，胸前還掛著鐵牌子，並用細鐵絲係在脖子上，不一會兒細鐵絲就陷進了肉裏，她的脖子在流血，她的心也在流血……
於是，20世紀50年代初，歌劇《長征》轟動了中國舞台。它以宏大的氣勢，再現了紅軍爬雪山、過草地、跋涉兩萬五千裏的偉大曆程。劇中表現出的不畏艱難險阻、樂觀主義、集體主義、英雄氣概深深打動著觀眾的心。特別可貴的是，《長征》第一次以藝術的形式在文藝舞台上塑造了人民領袖毛澤東的光輝形象。這是新中國戲劇創作中第一次意義非凡的勇敢嚐試。
《長征》被搬上舞台，引起了各方麵的強烈反響。許多觀眾說，非有親身經歷，寫不出這樣感人的作品。特別是劇中出現毛澤東的形象時，整個劇場掌聲雷動，一片歡騰。許多親歷長征的老戰士紛紛向她表示感謝和祝賀，鼓勵她再接再厲，寫出更多反映革命的好劇本來。
毛澤東捎信給李伯釗說：“寫革命，寫長班，都很好，我都贊成。但可不要拿我毛澤東當菩薩拜喲！黨內有那麽多的同誌，還有許多人犧牲了性命就拿長征來說，有幾個方麵軍哩，有那麽多領導同誌，應當寫總司令，寫恩來同誌，寫弼時同誌等。要寫幾個方麵軍的同誌，沒有他們，我毛澤東獨龍能下雨嗎？”
毛澤東的意見令李伯釗看到了劇本的不足，也為劇本找到了修改的方向。
個人寫得太突出，幾乎成了神菩薩，終究有個人崇拜的味道，她決定按毛澤東的意見加以修改。劉少奇、彭真給予熱情的鼓勵和支持，聶榮臻提出了具體的修改意見。
她決定把歌劇改寫成話劇，讓更多的領袖人物在舞台上出現。她在這段時間，先後出任了中共北京市委文委書記、北京人民藝術劇院院長、北京市文聯副主席、中央戲劇學院黨委書記兼副院長、中國戲劇家協會副主席等職。
1960年，她帶上歌劇《長征》原作到了成都（當時中央正在成都開會），找到自己的老上級李富春，匯報了修改的設想。李富春祝她早日成功，並批準她到中央檔案館查閱長征時的電文、資料，以充實她的感性知識。
經過再創作和反覆修改，話劇腳本《長征》創作完成。但還沒來得及排練上演，“文化大革命”便開始了。由於楊尚昆被打倒，李伯釗受到牽連，連人身自由都沒有了，話劇《長征》不僅不能上演，反因劇中表現了“文革”中被迫害被衝擊的老一輩革命家而成了“大毒草”。
文化大革命開始後，李伯釗怎麽也想不到，他們這些作家、藝術家以及軍隊的高級將領甚至黨和國家領導人，在一夜之間變成革命的“罪人”、“敵人”……
李伯釗當然想不通，但她對於黨內特別是自己家庭內發生的這一重要變故，表現得異常冷靜。她每天照常按時上班，不動聲色，隻是比往常更沉默寡言。對上級的指示，執行得更加小心謹慎，對一些文件隻照本宣科，遵命照辦。對想不通的問題，她就埋頭讀馬列和毛澤東著作，以期從馬列和毛澤東的書中找到答案，從黨的文件中尋找指針。學啊學！她似乎得到了什麽，卻又像什麽也沒有找到。她越來越沉默，在單位不說回家也不說，不是不想說，而是沒法說。
1966年6月，她全家奉命搬出中南海。楊尚昆半年前就離開了家，他們往日的同事、朋友、助手、服務人員也早已離散和避而不見了。當時她又生病，身邊隻有一個上中學的孩子，幾乎是舉目無親！
“五一六”通知公布後，上級宣布對李伯釗停職審查。她一下子淪為“修正主義”、“現行反革命”、“黑幫”分子，外加楊xx的“臭老婆”。楊尚昆在位時，李伯釗從來是獨立工作，絕不沾光；楊尚昆被“打倒”後，李伯釗卻分享了“榮譽”。我國祖傳的封建株連法，在“史無前例”的火紅年代，再一次“發揚光大”了！腐朽的封建殘渣大泛濫了！進人人類文明的20世紀，又號稱最民主的政黨和政體，卻發生了這些咄咄怪事！
由於長期幽禁，曠日持久的非人待遇，李伯釗患了腦血栓，身體致殘了。但她始終沒有放棄再次修改《長征》劇本的心願。她堅信，是非曲直自有公論，烏雲總是遮不住光輝的太陽。她回顧自己幾十年革命生涯，沒有任何損害黨和人民的行為，問心無愧，心境安然。她也相信自己的丈夫，幾十年出生人死，絕不是什麽“特務”、“反革命修正主義分子”，而是忠誠的無產階級革命戰士。但是，在那種是非顛倒的年月裏，含冤去世的人處處皆有，她不知道丈夫的下落，未免憂心忡忡。
李伯釗成了戲劇學院頭號“走資派”，成了戲劇界首批“橫掃”、“打倒”、“炮轟”、“油炸”的對象。她痛心地發現，有的過去很熟悉甚至稱為朋友的人，一下子全變了臉；有的挺可愛的學生娃娃，卻逼著她寫“揭發”自己的大字報，逼她喊口號罵自己是“反革命”。在一次批鬥她時，有人別出心裁地逼她站到一個近一人高的僅能放下兩隻腳的花盆上，胸前還掛著鐵牌子，並用細鐵絲係在脖子上，不一會兒細鐵絲就陷進了肉裏，她的脖子在流血，她的心也在流血……