在黑暗的洞窟中，巨大的驢子妖怪雙眼正閃閃發光。照片看起來不太清楚。
我猶豫了。然而不再是我的我，把照片遞給了她。
“你有印象嗎?”我說。
麻裏亞她，從椅子上站了起來，接過那張照片。
我想，潛意識裏的我期待她立刻移開視線。
但是，她卻一直看著那張照片。
“你記得它嗎?”
她點頭。
之後她看著我，笑了出來。
她在笑。
人偶在微笑。
“這張照片可以給我嗎?”
我點頭。
我的心已經轉身離開了。
“再見。”
遲了一會兒，我的身體才邁開腳步。
“謝謝你。”
我停下。
“你是因為照片而謝我嗎?”
我看向她。
“是的……我好高興……”
人偶微笑著。
我走到中庭的出入口，再次回過頭看她。
她注視著照片。
像人類一般微笑著。
像人類一般感到開心。
或許對她而言，那張照片……
就是她丈夫的照片吧。
她認為她的丈夫還活著，且深信不疑。
她不再看著我。
因為對她來說，我是個人偶。
我又走回麻裏亞身邊。
她依舊將照片放在胸前，靜靜地坐著。
“那是誰?”我問。“照片中的人是誰?”
麻裏亞抬頭看我。
不，她的雙眼，筆直地、美麗地、望著高空。
接著，
她又看著自己手中的照片。
“我婆婆。”
解說 阿漕莊的暑假，保呂草最忙碌的夏天 文/林選弱桑
看
這未完成的形體
它不固定
也不流動
不與碎片相合
也不短暫定型
一直
這樣生存下去
(本文內容因述及《玩偶娃娃蒙娜麗莎》核心劇情與謎底，建議未讀過《玩偶娃娃蒙娜麗莎》的讀者先讀畢故事內容再閱讀本文，以免影響閱讀樂趣)
對於身邊許多s&m的死忠讀者來說，在閱讀過森博嗣v係列首作《黑貓的三角》之後，大部分得到普遍的評語都是：“裏麵的人物比s&m係列更怪!”以及“居然用了這種詭計……這樣還算推理小說嗎?”諸如此類的感想。當然，也有人從森博嗣老師獨特的哲學觀、價值觀當中，體悟到不少發人省思的問題。
不過，總算是沒有被罵到臭頭想撕書就是了。(看來台灣讀者容忍度有提高的趨勢。)
由於是係列首作，因此有許多的讀者都相當期待第二本的發行，想看看以簡單(simple)、銳利(sharp)、辛辣(spicy)的三s為創作理念的v係列能夠發展出怎麽樣的閱讀樂趣。
在此稍為整理一下，《玩偶娃娃蒙娜麗莎》的故事大綱——
這個暑假，在長野縣蓼科民宿打工的小鳥遊練無，邀請阿漕莊的朋友香具山紫子、保呂草潤平、以及瀨在丸紅子一起來玩。
在眾人到來的前一周，當地的美術館裏頭有一幅畫遭竊，名字叫作《微笑的機械——人的形體，抑或子宮》;而當眾人來到附近的私人博物館——展示著各式各樣人偶的“人形館”時，表演“少女文樂”的演員就在表演時中毒倒在舞台上，同時在上麵操縱的老祖母則被人發現背後插著一把銀色的匕首身亡……兇手犯案之後，卻在眾目睽睽下消失無蹤。
同時間，林刑警正好也來到這裏休假……新登場人物祖父江七夏與瀨在丸紅子展開了一場女人的戰爭。
大致上，整個事件的開端就是這樣，對於各個角色的描寫，建議先閱讀過《黑貓的三角》，再來對照本次的故事，相信會有更不同的感受。
◆說謊是學壞的開始，惡魔的謠言……
看完序章的開頭，或許讀者們已經從中看出一些端倪。
首先，全書的敘事和《黑貓的三角》相同，都是由保呂草潤平根據眾人所見所聞整理修改而成的。聰明的讀者便可想見，若之後每集序章皆由保呂草描述，這之中是否存在著某種誤導式的描寫呢?
當然，所謂的敘述性詭計，若在事前便先告知“我要用敘述性詭計嘍!”的話，是否還能夠在故事結尾營造出足夠的意外性呢?這倒是發人省思的地方……當然，若能運用得當，虛實之間也許能產生出無限多種變化，在係列後半，讀者可以細細體會喔。
推理方麵，繼承森博嗣作品一貫的特色，除了“密室”、“不可能的犯罪”、“不在場證明”這些最基本謎團要素之外，如同保呂草所說——人形、操縱、神與惡魔，都是相當重要的關鍵字。所謂“種與惡魔的犯罪”，在一般推理小說的當中，或許隻是為了營造兇手的厲害、或是手法的獨特性。隻要有稍微看過幾本推理小說的讀者，很快就會對那些稱為“惡魔般的手法”、“神一般的不在場證明”感到相當厭煩，畢竟說得天花亂墜結果最後隻是個小機關、甚至密道的作品層出不窮，隻有少數成功的推理作家，才能巧妙結合人類內心的盲點、精細的機關、大膽而創新的手法創造出留名推理吏的經典名作。
我猶豫了。然而不再是我的我，把照片遞給了她。
“你有印象嗎?”我說。
麻裏亞她，從椅子上站了起來，接過那張照片。
我想，潛意識裏的我期待她立刻移開視線。
但是，她卻一直看著那張照片。
“你記得它嗎?”
她點頭。
之後她看著我，笑了出來。
她在笑。
人偶在微笑。
“這張照片可以給我嗎?”
我點頭。
我的心已經轉身離開了。
“再見。”
遲了一會兒，我的身體才邁開腳步。
“謝謝你。”
我停下。
“你是因為照片而謝我嗎?”
我看向她。
“是的……我好高興……”
人偶微笑著。
我走到中庭的出入口，再次回過頭看她。
她注視著照片。
像人類一般微笑著。
像人類一般感到開心。
或許對她而言，那張照片……
就是她丈夫的照片吧。
她認為她的丈夫還活著，且深信不疑。
她不再看著我。
因為對她來說，我是個人偶。
我又走回麻裏亞身邊。
她依舊將照片放在胸前，靜靜地坐著。
“那是誰?”我問。“照片中的人是誰?”
麻裏亞抬頭看我。
不，她的雙眼，筆直地、美麗地、望著高空。
接著，
她又看著自己手中的照片。
“我婆婆。”
解說 阿漕莊的暑假，保呂草最忙碌的夏天 文/林選弱桑
看
這未完成的形體
它不固定
也不流動
不與碎片相合
也不短暫定型
一直
這樣生存下去
(本文內容因述及《玩偶娃娃蒙娜麗莎》核心劇情與謎底，建議未讀過《玩偶娃娃蒙娜麗莎》的讀者先讀畢故事內容再閱讀本文，以免影響閱讀樂趣)
對於身邊許多s&m的死忠讀者來說，在閱讀過森博嗣v係列首作《黑貓的三角》之後，大部分得到普遍的評語都是：“裏麵的人物比s&m係列更怪!”以及“居然用了這種詭計……這樣還算推理小說嗎?”諸如此類的感想。當然，也有人從森博嗣老師獨特的哲學觀、價值觀當中，體悟到不少發人省思的問題。
不過，總算是沒有被罵到臭頭想撕書就是了。(看來台灣讀者容忍度有提高的趨勢。)
由於是係列首作，因此有許多的讀者都相當期待第二本的發行，想看看以簡單(simple)、銳利(sharp)、辛辣(spicy)的三s為創作理念的v係列能夠發展出怎麽樣的閱讀樂趣。
在此稍為整理一下，《玩偶娃娃蒙娜麗莎》的故事大綱——
這個暑假，在長野縣蓼科民宿打工的小鳥遊練無，邀請阿漕莊的朋友香具山紫子、保呂草潤平、以及瀨在丸紅子一起來玩。
在眾人到來的前一周，當地的美術館裏頭有一幅畫遭竊，名字叫作《微笑的機械——人的形體，抑或子宮》;而當眾人來到附近的私人博物館——展示著各式各樣人偶的“人形館”時，表演“少女文樂”的演員就在表演時中毒倒在舞台上，同時在上麵操縱的老祖母則被人發現背後插著一把銀色的匕首身亡……兇手犯案之後，卻在眾目睽睽下消失無蹤。
同時間，林刑警正好也來到這裏休假……新登場人物祖父江七夏與瀨在丸紅子展開了一場女人的戰爭。
大致上，整個事件的開端就是這樣，對於各個角色的描寫，建議先閱讀過《黑貓的三角》，再來對照本次的故事，相信會有更不同的感受。
◆說謊是學壞的開始，惡魔的謠言……
看完序章的開頭，或許讀者們已經從中看出一些端倪。
首先，全書的敘事和《黑貓的三角》相同，都是由保呂草潤平根據眾人所見所聞整理修改而成的。聰明的讀者便可想見，若之後每集序章皆由保呂草描述，這之中是否存在著某種誤導式的描寫呢?
當然，所謂的敘述性詭計，若在事前便先告知“我要用敘述性詭計嘍!”的話，是否還能夠在故事結尾營造出足夠的意外性呢?這倒是發人省思的地方……當然，若能運用得當，虛實之間也許能產生出無限多種變化，在係列後半，讀者可以細細體會喔。
推理方麵，繼承森博嗣作品一貫的特色，除了“密室”、“不可能的犯罪”、“不在場證明”這些最基本謎團要素之外，如同保呂草所說——人形、操縱、神與惡魔，都是相當重要的關鍵字。所謂“種與惡魔的犯罪”，在一般推理小說的當中，或許隻是為了營造兇手的厲害、或是手法的獨特性。隻要有稍微看過幾本推理小說的讀者，很快就會對那些稱為“惡魔般的手法”、“神一般的不在場證明”感到相當厭煩，畢竟說得天花亂墜結果最後隻是個小機關、甚至密道的作品層出不窮，隻有少數成功的推理作家，才能巧妙結合人類內心的盲點、精細的機關、大膽而創新的手法創造出留名推理吏的經典名作。