而且越是知名的小說就越是如此！無人能夠倖免這個評價！
就以如今小說行業登頂的兩位大拿丁一新和宋誌平來說，丁一新這個人算是比較出名的老好人了。待人接物是很溫和的一個人，說起來應該評價極好吧。然而根本不是那麽回事兒，大眾的評價集中在高傲、偏狹、不能融入蘇州、性格不錯、江郎才盡、敏銳等等一些詞上麵。
而宋誌平就更慘了！正如許文華曾經說過的，足夠有眼光的同行能夠輕易地看出宋誌平在才能上的缺乏...他從來就不是有才華的那一類人——這當然是對比出來的，和普通作者相比，他是很有天賦的，但如果和處在成神作者的其他人相比，就顯不出登頂作者的優越性了。
這一點，甚至讀小說比較多的讀者都能看出來...不過這本身並不耽誤他成為有數的大作者。就如同在後世有這樣一些知名作者，大家都覺得這些作者的小說高度相似，看了第一本之後，後麵的小說幾乎就不用再看了，一切都是一個套路。
但這並不妨礙後麵還有很多人看，也不妨礙這個作者成為大神。不怕套路陳舊，隻要有人買帳就行。
因為這個，再加上宋誌平真的很會營銷自己，行內看他不順眼的人多著呢！
隻能說人紅是非多，走到他們這一步各種評價都多了起來。平常所見的當然都是奉承、討好，可是這並不能阻止私底下存在大量的『心裏有話說』。
所以說，連翹這個評價還算是好的了！
然而，真正了解連翹的人會做出不同的評價...更加深刻的那種。
連翹其實是並不是一個特別聰明的人，這是迥異於眾人的評價，但是王思齊現在非常肯定這一點。
因為連翹的小說，也因為連翹這個人平常展現出來的東西，大多數人肯定都覺得她是一個真正的聰明人。但是很快的，王思齊不這樣想了，大概是旁觀者清？他甚至能看清許文華都看不清的問題。
連翹其實挺笨的，這一點在很多細節問題上看的分明，特別是一些臨場反應，最能本質反應一個人的東西上——最開始注意到這個的時候王思齊簡直不敢相信！
普通的小事上連翹並不會比普通人高明，就是有一點小聰明的程度...這也就算了，真正讓王思齊意識到連翹笨的，其實是在連翹的小說裏。我手寫我心，小說作者們當然清楚一部小說能夠怎樣反映作者的內心。
連翹的小說當然很有趣，王思齊是承認這一點的，但重點不是這個，而是連翹小說中人物的情感——當王思齊意識到這個的時候，他甚至覺得有點想笑。
普遍的觀點是連翹並不擅長情感描寫，即使一開始的作品並沒有顯現出這一點。這一方麵，問題都是對比出來的，之所以說她的情感描寫比較弱，那是和業內的大拿對比，那是因為情感描寫之外連翹都太強了，別人無話可說。
另一方麵，連翹自己也注意到了這一點，所以她會進行掩飾！給她筆下的人物感情披上一層華美的外衣。她用自己的寫作能力展現了基本功底能夠多大程度上拯救其他問題，以至於王思齊這樣的人都察覺不到她在這上麵真正的缺點所在。
連翹似乎不擅長袒露自己的內心，即使是在自己的小說中...說實在的，生活中不擅長袒露自己的小說作者普遍存在，但在小說中也不擅長袒露自己？這種小說作者能有個什麽前途！
這個特點是造成她小說情感描寫較弱的關鍵，後來她開始寫一些富含情感線的小說，能夠感受到她放開了很多。漸漸的，她與自己作品之間的那堵牆開始消失。
從這個角度來說，當初她和許文華打賭寫小說倒是做了一件正確的事情——實實在在的解決了自己最大的問題。
就在這之後，王思齊清楚地看到連翹內心的『笨拙』，和她展現在眾人眼中的聰明簡直大相逕庭。
她筆下的人物情感或喜或悲，這無需贅言，但王思齊是真的從中讀出來：都是笨蛋，笨女人、笨男人，即使說著聰明的話，好像比誰都會保護自己，比誰都絕情，但其實一個個的都會犯傻！在感情中，不在感情中。
連翹以一種旁觀者的角度展現這一點，她明白這些，也沒有辦法解決這些。人物的困境往往是她自身的困境，而如果是個喜劇故事，她會安排大團圓結局，以一種看起來順理成章的方式...畢竟，誰也不能否認，故事確實有那種走向的可能。
而那如果是個悲劇，更容易了，因為那看起來是更加順理成章的走向。
但不管怎樣，那些在讀者眼中沒有問題的情節脈絡，在王思齊眼裏就變得相當耐人尋味了——他自己是個作者，當然明白連翹這個作者並沒有在困境中找到解決辦法，她隻是順應了故事可能的發展，寫出了一個結局。
而這個問題在她筆下的劇本中表現地更加明顯！
《西京往事》其實是一部非常迷茫的作品，重點倒不在男女主人公的愛情上麵，他們的愛情起始於一見鍾情，這甚至不需要連翹再在之後下多少功夫。整個戲其實都是在展現為了維護愛，人能夠有多勇敢。
之所以說《西京往事》迷茫，就是因為王思齊覺得連翹有通過這部作品尋找出路的意思，即『愛』是什麽，真的有偉大不朽的情感嗎？人能夠為之奮鬥到什麽地步？
就以如今小說行業登頂的兩位大拿丁一新和宋誌平來說，丁一新這個人算是比較出名的老好人了。待人接物是很溫和的一個人，說起來應該評價極好吧。然而根本不是那麽回事兒，大眾的評價集中在高傲、偏狹、不能融入蘇州、性格不錯、江郎才盡、敏銳等等一些詞上麵。
而宋誌平就更慘了！正如許文華曾經說過的，足夠有眼光的同行能夠輕易地看出宋誌平在才能上的缺乏...他從來就不是有才華的那一類人——這當然是對比出來的，和普通作者相比，他是很有天賦的，但如果和處在成神作者的其他人相比，就顯不出登頂作者的優越性了。
這一點，甚至讀小說比較多的讀者都能看出來...不過這本身並不耽誤他成為有數的大作者。就如同在後世有這樣一些知名作者，大家都覺得這些作者的小說高度相似，看了第一本之後，後麵的小說幾乎就不用再看了，一切都是一個套路。
但這並不妨礙後麵還有很多人看，也不妨礙這個作者成為大神。不怕套路陳舊，隻要有人買帳就行。
因為這個，再加上宋誌平真的很會營銷自己，行內看他不順眼的人多著呢！
隻能說人紅是非多，走到他們這一步各種評價都多了起來。平常所見的當然都是奉承、討好，可是這並不能阻止私底下存在大量的『心裏有話說』。
所以說，連翹這個評價還算是好的了！
然而，真正了解連翹的人會做出不同的評價...更加深刻的那種。
連翹其實是並不是一個特別聰明的人，這是迥異於眾人的評價，但是王思齊現在非常肯定這一點。
因為連翹的小說，也因為連翹這個人平常展現出來的東西，大多數人肯定都覺得她是一個真正的聰明人。但是很快的，王思齊不這樣想了，大概是旁觀者清？他甚至能看清許文華都看不清的問題。
連翹其實挺笨的，這一點在很多細節問題上看的分明，特別是一些臨場反應，最能本質反應一個人的東西上——最開始注意到這個的時候王思齊簡直不敢相信！
普通的小事上連翹並不會比普通人高明，就是有一點小聰明的程度...這也就算了，真正讓王思齊意識到連翹笨的，其實是在連翹的小說裏。我手寫我心，小說作者們當然清楚一部小說能夠怎樣反映作者的內心。
連翹的小說當然很有趣，王思齊是承認這一點的，但重點不是這個，而是連翹小說中人物的情感——當王思齊意識到這個的時候，他甚至覺得有點想笑。
普遍的觀點是連翹並不擅長情感描寫，即使一開始的作品並沒有顯現出這一點。這一方麵，問題都是對比出來的，之所以說她的情感描寫比較弱，那是和業內的大拿對比，那是因為情感描寫之外連翹都太強了，別人無話可說。
另一方麵，連翹自己也注意到了這一點，所以她會進行掩飾！給她筆下的人物感情披上一層華美的外衣。她用自己的寫作能力展現了基本功底能夠多大程度上拯救其他問題，以至於王思齊這樣的人都察覺不到她在這上麵真正的缺點所在。
連翹似乎不擅長袒露自己的內心，即使是在自己的小說中...說實在的，生活中不擅長袒露自己的小說作者普遍存在，但在小說中也不擅長袒露自己？這種小說作者能有個什麽前途！
這個特點是造成她小說情感描寫較弱的關鍵，後來她開始寫一些富含情感線的小說，能夠感受到她放開了很多。漸漸的，她與自己作品之間的那堵牆開始消失。
從這個角度來說，當初她和許文華打賭寫小說倒是做了一件正確的事情——實實在在的解決了自己最大的問題。
就在這之後，王思齊清楚地看到連翹內心的『笨拙』，和她展現在眾人眼中的聰明簡直大相逕庭。
她筆下的人物情感或喜或悲，這無需贅言，但王思齊是真的從中讀出來：都是笨蛋，笨女人、笨男人，即使說著聰明的話，好像比誰都會保護自己，比誰都絕情，但其實一個個的都會犯傻！在感情中，不在感情中。
連翹以一種旁觀者的角度展現這一點，她明白這些，也沒有辦法解決這些。人物的困境往往是她自身的困境，而如果是個喜劇故事，她會安排大團圓結局，以一種看起來順理成章的方式...畢竟，誰也不能否認，故事確實有那種走向的可能。
而那如果是個悲劇，更容易了，因為那看起來是更加順理成章的走向。
但不管怎樣，那些在讀者眼中沒有問題的情節脈絡，在王思齊眼裏就變得相當耐人尋味了——他自己是個作者，當然明白連翹這個作者並沒有在困境中找到解決辦法，她隻是順應了故事可能的發展，寫出了一個結局。
而這個問題在她筆下的劇本中表現地更加明顯！
《西京往事》其實是一部非常迷茫的作品，重點倒不在男女主人公的愛情上麵，他們的愛情起始於一見鍾情，這甚至不需要連翹再在之後下多少功夫。整個戲其實都是在展現為了維護愛，人能夠有多勇敢。
之所以說《西京往事》迷茫，就是因為王思齊覺得連翹有通過這部作品尋找出路的意思，即『愛』是什麽，真的有偉大不朽的情感嗎？人能夠為之奮鬥到什麽地步？