《裴引章傳》就是這樣的典型！是的,這在時下稱不上什麽驚世駭俗的作品。但是那又怎樣？到了後世,宅鬥小說火的時候這類小說還紮堆出現過呢！那一段時間連翹登錄女頻小說網站，古代言情一塊,到處都是『嫡女**』『**庶女』『高門』『貴門』『貴女』之類的字眼,不用多說,肯定是古代宅鬥題材的小說。
那個時候還能大紅大紫，後來這股風潮一直留存下來,成為古代言情小說中一個頗為重要的題材分支。那麽,這個時代寫宅鬥文又如何？至少沒有做到濫俗的地步。更甚者，大家根本沒有意識到讀者是喜歡這個題材的！
大家會在世情小說中增添一些後院宅鬥的內容,可是真的將宅鬥作為整部小說的核心？這是沒有做到的！這就像是連翹最初寫《海上歸來記》，復仇這一主題很多小說都有過，可是讓整部小說都在做復仇這一件事,這是非常罕見的。
而宅鬥小說隻有集中主要力量去寫宅鬥，不要搞一些有的沒的，這才能體現這個題材的所有魅力——有的時候並不是東西越多越好，突出一個主題反而能牢牢的抓住讀者的爽點。
宅鬥從古代小說《金瓶梅》變成後世大火的宅鬥小說，這中間經歷了很多。不是說《金瓶梅》不好，實際上作為歷史上的四大奇書，擁躉無數，無論如何也難掩魅力的小說，這部古代小說哪怕是在現代也多的是讀者喜歡。
隻是單純地從『宅鬥』這個主題，讀者體驗上來說，《金瓶梅》不如他的後輩們成熟。
《金瓶梅》主要就是三個女主人公，潘金蓮、李瓶兒、龐春梅，連小說名都是她們的名字合成。然而其實還另外有幾個非常重要的女性角色，也就是西門家後院其他的幾個大小老婆，譬如大老婆吳月娘，小老婆孟玉樓這些。
西門大官人後院裏大大小小的女人們，光是有名分的大小老婆就有好幾個十來個了！再加上有首尾的丫頭，例如龐春梅，有首尾的媳婦子，例如宋惠蓮。嘖嘖，人數可不少！
除此之外還有外麵有關係的小妓.女，如李桂姐，別人老婆，如王六兒——老天爺！這些人物糾集起來簡直比一般的宅鬥小說還要豐富了！按理說有這個條件，寫宅鬥小說那真是極好的。
實際上也確實是這樣，妻妾傾軋在《金瓶梅》中寫的精彩極了！
然而仔細想想，這並不是宅鬥小說的精彩，這是世情小說的精彩，是寫人情人性到了極致，於是自然而然顯現出來的一種水平。從宅鬥小說的角度來說，她缺乏兩個很重要的東西，一個是代入感，另一個是爽感。
代入感的問題很好理解，《金瓶梅》是很典型的群像小說，出場人物大大小小幾百個，重要人物也上百了，其中不乏精彩的。在作者的筆下，主線是西門大官人，或者潘金蓮嗎？最開始的時候或許能帶入到潘金蓮身上，但是劇情發展，主要戲份轉移，這就很難成立了。
而宅鬥小說，將主角之外的角色都寫的精彩，寫的充滿記憶點，這其實是好事。其中的度在於主角堅持不動搖，這個是不能忘記的。一旦失去了代入主角這個『錨準』，那麽很多感情就無法投入了。
無法全身心地投入感情，這對於一部名著小說並不算什麽，甚至有很多名著小說閱讀體驗都很難稱得上好——事實就是，有很多小說一開始寫出來就不是為了讓人讀起來容易，讀起來開心的。
但是，無法全身心投入感情，這對於一部以商業化為目標的小說就傷害很大了。如果是在連翹原本世界的古代，那倒是不要緊，因為那時候大家都這樣寫小說麽。君不見《金瓶梅》罵的人多不勝數，然而人家依舊賣的極好。
雖然代入感上比不上後世小說，但是在他那個時代，這已經是商業水平和本身質量都堪稱頂尖的小說了！
隻是現在這個大環境，並沒有《金瓶梅》大火的時代那麽簡單。如果是一部《金瓶梅》應該還是能大賣，隻是熱度肯定會降低。代入感稍差一些不算什麽特別厲害的缺點，因為很多小說都是這樣。
但是相應的，很多代入感強的多的小說也出來了，有了這類小說的閱讀體驗，很多讀者其實被養叼了口味。
《裴引章傳》就沒有問題了，視角基本集中在主人公裴引章身上，讀者代入她之後就好了。
至於說爽感，這其實就是代入感做好之後自然而然產生的。
連翹不寫悲劇，一個是悲劇銷量不如喜劇，商業上表現不好。另一個就是個人喜好問題了，她本身也不喜歡悲劇性的故事——生活已經那樣艱難了，她不想再在小說的世界裏折磨自己。
如果是閱讀悲劇小說那倒還好一點，畢竟讀一部小說花不了多長的時間，哪怕將難以走出小說氣氛的時間算上，也沒有多久。但是換成是寫小說的那一個...對著苦逼劇情糾糾纏纏，那真是要鬱悶死了！
所以連翹的故事都是比較爽快的，沒有什麽虐主的情節，就算暫時有一些『壓』主角，那也是為了後麵的爆發，後麵的爽。於是這次然而然地就引出了爽感這個特點，《裴引章傳》這部小說可以說是典型。
這樣說起來《裴引章傳》和連翹的在這個世界的第一部 小說《海上歸來記》非常相似，其他的小說雖然也會有爽感，但絕不會像這兩部小說一樣，幾乎是依靠爽點層層遞進拉住讀者了。
那個時候還能大紅大紫，後來這股風潮一直留存下來,成為古代言情小說中一個頗為重要的題材分支。那麽,這個時代寫宅鬥文又如何？至少沒有做到濫俗的地步。更甚者，大家根本沒有意識到讀者是喜歡這個題材的！
大家會在世情小說中增添一些後院宅鬥的內容,可是真的將宅鬥作為整部小說的核心？這是沒有做到的！這就像是連翹最初寫《海上歸來記》，復仇這一主題很多小說都有過，可是讓整部小說都在做復仇這一件事,這是非常罕見的。
而宅鬥小說隻有集中主要力量去寫宅鬥，不要搞一些有的沒的，這才能體現這個題材的所有魅力——有的時候並不是東西越多越好，突出一個主題反而能牢牢的抓住讀者的爽點。
宅鬥從古代小說《金瓶梅》變成後世大火的宅鬥小說，這中間經歷了很多。不是說《金瓶梅》不好，實際上作為歷史上的四大奇書，擁躉無數，無論如何也難掩魅力的小說，這部古代小說哪怕是在現代也多的是讀者喜歡。
隻是單純地從『宅鬥』這個主題，讀者體驗上來說，《金瓶梅》不如他的後輩們成熟。
《金瓶梅》主要就是三個女主人公，潘金蓮、李瓶兒、龐春梅，連小說名都是她們的名字合成。然而其實還另外有幾個非常重要的女性角色，也就是西門家後院其他的幾個大小老婆，譬如大老婆吳月娘，小老婆孟玉樓這些。
西門大官人後院裏大大小小的女人們，光是有名分的大小老婆就有好幾個十來個了！再加上有首尾的丫頭，例如龐春梅，有首尾的媳婦子，例如宋惠蓮。嘖嘖，人數可不少！
除此之外還有外麵有關係的小妓.女，如李桂姐，別人老婆，如王六兒——老天爺！這些人物糾集起來簡直比一般的宅鬥小說還要豐富了！按理說有這個條件，寫宅鬥小說那真是極好的。
實際上也確實是這樣，妻妾傾軋在《金瓶梅》中寫的精彩極了！
然而仔細想想，這並不是宅鬥小說的精彩，這是世情小說的精彩，是寫人情人性到了極致，於是自然而然顯現出來的一種水平。從宅鬥小說的角度來說，她缺乏兩個很重要的東西，一個是代入感，另一個是爽感。
代入感的問題很好理解，《金瓶梅》是很典型的群像小說，出場人物大大小小幾百個，重要人物也上百了，其中不乏精彩的。在作者的筆下，主線是西門大官人，或者潘金蓮嗎？最開始的時候或許能帶入到潘金蓮身上，但是劇情發展，主要戲份轉移，這就很難成立了。
而宅鬥小說，將主角之外的角色都寫的精彩，寫的充滿記憶點，這其實是好事。其中的度在於主角堅持不動搖，這個是不能忘記的。一旦失去了代入主角這個『錨準』，那麽很多感情就無法投入了。
無法全身心地投入感情，這對於一部名著小說並不算什麽，甚至有很多名著小說閱讀體驗都很難稱得上好——事實就是，有很多小說一開始寫出來就不是為了讓人讀起來容易，讀起來開心的。
但是，無法全身心投入感情，這對於一部以商業化為目標的小說就傷害很大了。如果是在連翹原本世界的古代，那倒是不要緊，因為那時候大家都這樣寫小說麽。君不見《金瓶梅》罵的人多不勝數，然而人家依舊賣的極好。
雖然代入感上比不上後世小說，但是在他那個時代，這已經是商業水平和本身質量都堪稱頂尖的小說了！
隻是現在這個大環境，並沒有《金瓶梅》大火的時代那麽簡單。如果是一部《金瓶梅》應該還是能大賣，隻是熱度肯定會降低。代入感稍差一些不算什麽特別厲害的缺點，因為很多小說都是這樣。
但是相應的，很多代入感強的多的小說也出來了，有了這類小說的閱讀體驗，很多讀者其實被養叼了口味。
《裴引章傳》就沒有問題了，視角基本集中在主人公裴引章身上，讀者代入她之後就好了。
至於說爽感，這其實就是代入感做好之後自然而然產生的。
連翹不寫悲劇，一個是悲劇銷量不如喜劇，商業上表現不好。另一個就是個人喜好問題了，她本身也不喜歡悲劇性的故事——生活已經那樣艱難了，她不想再在小說的世界裏折磨自己。
如果是閱讀悲劇小說那倒還好一點，畢竟讀一部小說花不了多長的時間，哪怕將難以走出小說氣氛的時間算上，也沒有多久。但是換成是寫小說的那一個...對著苦逼劇情糾糾纏纏，那真是要鬱悶死了！
所以連翹的故事都是比較爽快的，沒有什麽虐主的情節，就算暫時有一些『壓』主角，那也是為了後麵的爆發，後麵的爽。於是這次然而然地就引出了爽感這個特點，《裴引章傳》這部小說可以說是典型。
這樣說起來《裴引章傳》和連翹的在這個世界的第一部 小說《海上歸來記》非常相似，其他的小說雖然也會有爽感，但絕不會像這兩部小說一樣，幾乎是依靠爽點層層遞進拉住讀者了。