將來一帶的去蘇州發展，北方區域去京城，這在作者們看來都是理所當然的。實際上有不少作者依舊是離開了家鄉的，但是他們情感上的感覺會好一點，總覺得自己離家鄉挺近的。
這就好比現代年輕人很多都離開家鄉外出打拚，如果是在家鄉所在省的省會，就會有一種沒離開家鄉的感覺。實際上有時候算算實際距離，並不比去外省要來的短。
而此時如果江南人去京城求發展，或者北邊人來蘇州闖蕩...難免會加重背井離鄉的感覺。交通發達的現代也有那麽多人不願意遠離家鄉，更何況是古代了。
至於風險則是更加現實，也更加重要的原因。
有的時候一個作者紅不紅，紅到什麽程度，那是要講機緣的！隻能說紅了的作者都有自己的優點，但不是說有優點的作者就能紅了。真要是那樣，也不會有很大一部分作者明明水平很不錯，卻依舊隻能高不成低不就了。
有的時候紅起來是很多很多外力因素共同影響的結果，同一個人、差不多水平的作品再來一次，並不一定也會紅。
再加上各個地區的讀者口味都有微妙的偏差——想想後世的脫口秀節目，南北方電視台偏重的風格...不同地區很有可能笑點都不一樣！那還是有電視等傳媒手段的現代，各地區很多認知其實已經不斷趨同了！要是放在古代，各個地區之間的壁壘隻會更加嚴重。
當然了，有趣小說被人喜歡這是絕對的定律。但是當『有趣』這個詞的定義都有不同的時候，作者也不好再信心滿滿了罷！
要是一個作者在江南紅了，想要去北方發展個兩三年，培養一下市場什麽的。結果在京城撲街了，會怎麽樣？
有兩方麵的影響，第一個，灰溜溜回來必定會名聲受損。這就像後世的導演接連失敗，投資商降低對其的評級這是必然的。讀者們可不會去想不同地區的口味不同問題，隻會認為是這個作者不行了。
另一個就是兩三年的空窗期也是不簡單的！兩三年，行業裏又要湧現出多少新人？而原本的大神小神們又出了多少新的作品？不在的這段時間會有無數的好作者、好作品填滿讀者的時間。
原本屬於自己的位置，兩三年後回來，很有可能就不存在了。
當然了，原本就是出名的作者，讀者還是長情的，吃老本也能活。但是想想相比以前掉下來的半等一等的地位...這是真的很難接受。這就好像是生活品質，一旦享受了高品質，就很難接受因為收入減少而不得不降低了。
這樣那樣的理由讓作者們絕大多數都固守自己的『地盤』，很少有去到外地培養地盤的。至於像丁一新、宋誌平這樣具有普遍市場的，這是積累的時間到了，自然而然就這樣了。
那些去到書店隨手買書的讀者，總會有一些人看過小說後成為粉絲的。一次增加一些讀者，這個作者紅的時間長了，出的小說多了，最後總會積攢出可觀的數字的。
宋文靜了解連翹有多自信，肯定不會擔心風險之類的。而這次也確實是一個機會，因為家裏有事去的京城——要不是這個事，說不定她都沒有機會去一趟京城。
這個猜測可以說中了一半，連翹確實有想過在京城要不要做一些什麽。不然一年空著，也挺無聊的。但是她並沒有這麽明確、這麽堅定，實際上她還在猶豫當中，她其實是打算走一步看一步的。
京城到底是什麽情況，她在蘇州也說不準。到時候她會不會想要在那裏寫小說，這也要到了那裏才知道。
總之，再說吧。
連翹既然是這樣決定了，宋文靜也不好多說。隻是主動道：「有什麽幫的上忙的盡管說，就算是和報館的文契到了，我也是連小姐的朋友呢。再有，有什麽需要報館出麵的也要說，報館肯定想著你從京城回來和你簽訂文契。既然是這樣，你在京城有什麽事，他們肯定是要聯絡的。」
類似三吳報館這樣的大報館，肯定是和益州、泉州、廣州、太原...京城等等地方的報館都有聯繫的了。這些報館都是自己本地方具有霸權的，和本地的大報館同行是冤家，彼此競爭激烈。但是和外地的大報館就不是一回事了，他們沒有利益上的衝突，往往合作頻繁。
彼此轉載文章內容什麽的隻是小兒科，幫助對方名下作者在本地宣傳這也是常有的！連翹在外地打開局麵，除了小說本身硬紮，東華書社強勢，還有三吳報館在使勁兒。特別是京城這些地方，本就脫離了東華書社的勢力範圍，隻能是三吳報館和東華書社一起在外地跑關係。其中三吳報館聯繫那些地方的兄弟單位，可沒少出力！
宋文靜這話也是說的交心，這就是朋友的立場了。
連翹笑著點點頭：「有需要的話一定會說的。」
宋文靜這時候才開始抽出牛皮紙袋中《鴛鴦蝴蝶劍》的文稿查看——這種名作者的小說查看其實就是走個過場，看看是不是認真寫的，除非是隨意糊弄，不然都不會有什麽改動。
這又和對底層作者不同了。
主要是底層作者才入行，除了極少數天賦異稟的，對市場的認識其實都比不上編輯，還需要編輯把關。而到了知名作者那一步，編輯能將自己認為的東西加給對方，甚至讓對方改稿？
或許有人做到了，但是真的非常難。
這就好比現代年輕人很多都離開家鄉外出打拚，如果是在家鄉所在省的省會，就會有一種沒離開家鄉的感覺。實際上有時候算算實際距離，並不比去外省要來的短。
而此時如果江南人去京城求發展，或者北邊人來蘇州闖蕩...難免會加重背井離鄉的感覺。交通發達的現代也有那麽多人不願意遠離家鄉，更何況是古代了。
至於風險則是更加現實，也更加重要的原因。
有的時候一個作者紅不紅，紅到什麽程度，那是要講機緣的！隻能說紅了的作者都有自己的優點，但不是說有優點的作者就能紅了。真要是那樣，也不會有很大一部分作者明明水平很不錯，卻依舊隻能高不成低不就了。
有的時候紅起來是很多很多外力因素共同影響的結果，同一個人、差不多水平的作品再來一次，並不一定也會紅。
再加上各個地區的讀者口味都有微妙的偏差——想想後世的脫口秀節目，南北方電視台偏重的風格...不同地區很有可能笑點都不一樣！那還是有電視等傳媒手段的現代，各地區很多認知其實已經不斷趨同了！要是放在古代，各個地區之間的壁壘隻會更加嚴重。
當然了，有趣小說被人喜歡這是絕對的定律。但是當『有趣』這個詞的定義都有不同的時候，作者也不好再信心滿滿了罷！
要是一個作者在江南紅了，想要去北方發展個兩三年，培養一下市場什麽的。結果在京城撲街了，會怎麽樣？
有兩方麵的影響，第一個，灰溜溜回來必定會名聲受損。這就像後世的導演接連失敗，投資商降低對其的評級這是必然的。讀者們可不會去想不同地區的口味不同問題，隻會認為是這個作者不行了。
另一個就是兩三年的空窗期也是不簡單的！兩三年，行業裏又要湧現出多少新人？而原本的大神小神們又出了多少新的作品？不在的這段時間會有無數的好作者、好作品填滿讀者的時間。
原本屬於自己的位置，兩三年後回來，很有可能就不存在了。
當然了，原本就是出名的作者，讀者還是長情的，吃老本也能活。但是想想相比以前掉下來的半等一等的地位...這是真的很難接受。這就好像是生活品質，一旦享受了高品質，就很難接受因為收入減少而不得不降低了。
這樣那樣的理由讓作者們絕大多數都固守自己的『地盤』，很少有去到外地培養地盤的。至於像丁一新、宋誌平這樣具有普遍市場的，這是積累的時間到了，自然而然就這樣了。
那些去到書店隨手買書的讀者，總會有一些人看過小說後成為粉絲的。一次增加一些讀者，這個作者紅的時間長了，出的小說多了，最後總會積攢出可觀的數字的。
宋文靜了解連翹有多自信，肯定不會擔心風險之類的。而這次也確實是一個機會，因為家裏有事去的京城——要不是這個事，說不定她都沒有機會去一趟京城。
這個猜測可以說中了一半，連翹確實有想過在京城要不要做一些什麽。不然一年空著，也挺無聊的。但是她並沒有這麽明確、這麽堅定，實際上她還在猶豫當中，她其實是打算走一步看一步的。
京城到底是什麽情況，她在蘇州也說不準。到時候她會不會想要在那裏寫小說，這也要到了那裏才知道。
總之，再說吧。
連翹既然是這樣決定了，宋文靜也不好多說。隻是主動道：「有什麽幫的上忙的盡管說，就算是和報館的文契到了，我也是連小姐的朋友呢。再有，有什麽需要報館出麵的也要說，報館肯定想著你從京城回來和你簽訂文契。既然是這樣，你在京城有什麽事，他們肯定是要聯絡的。」
類似三吳報館這樣的大報館，肯定是和益州、泉州、廣州、太原...京城等等地方的報館都有聯繫的了。這些報館都是自己本地方具有霸權的，和本地的大報館同行是冤家，彼此競爭激烈。但是和外地的大報館就不是一回事了，他們沒有利益上的衝突，往往合作頻繁。
彼此轉載文章內容什麽的隻是小兒科，幫助對方名下作者在本地宣傳這也是常有的！連翹在外地打開局麵，除了小說本身硬紮，東華書社強勢，還有三吳報館在使勁兒。特別是京城這些地方，本就脫離了東華書社的勢力範圍，隻能是三吳報館和東華書社一起在外地跑關係。其中三吳報館聯繫那些地方的兄弟單位，可沒少出力！
宋文靜這話也是說的交心，這就是朋友的立場了。
連翹笑著點點頭：「有需要的話一定會說的。」
宋文靜這時候才開始抽出牛皮紙袋中《鴛鴦蝴蝶劍》的文稿查看——這種名作者的小說查看其實就是走個過場，看看是不是認真寫的，除非是隨意糊弄，不然都不會有什麽改動。
這又和對底層作者不同了。
主要是底層作者才入行，除了極少數天賦異稟的，對市場的認識其實都比不上編輯，還需要編輯把關。而到了知名作者那一步，編輯能將自己認為的東西加給對方，甚至讓對方改稿？
或許有人做到了，但是真的非常難。