而精神需求也不太能夠驅使人的時候——像許文華、丁一新這些人，已然封神，還有什麽可追求的呢？剩下的大多就是順其自然而已。
連翹就不一樣了，她的『勤奮』哪怕是在新人作者中也是罕見的！每日新連載半回文字，這種神一樣的速度說不上前無古人後無來者，但排個榜論一論，也是在前列的。
如今連翹貴為大神，卻依舊每日更新，這種做法其實就是活生生培養了一個屬於自己的檔期。所有看她小說的都習慣了每天看一眼更新，哪怕舊的小說完結了，依舊保持著這個習慣。
而且每日追更新還有一點，對於讀者來說更容易進入小說的節奏。想想看別的小說要麽十天半個月更新，要麽一個月才更新一次，等到再次讀到小說的時候，不要說小說原本的節奏了，恐怕就連劇情都記不清了，要重新回顧一下劇情！
《江湖》承接了《神仙書》的檔期，雖然是一部新的小說，卻也有自己的固定粉絲群，而且這個固定粉絲群還沒有多少有力的競爭對手競爭——和連翹一樣勤奮更新的作者往往沒有什麽名氣，和她一樣有名氣的又不會日更。
這樣一來，再加上《江湖》的題材特殊、有話題度，一開始就賺足了眼球，果然一來就聲勢浩大，直讓同期對手高呼『狼來了』。
《江湖》是知名大神所作，本身的題材又是這樣的有話題度，所有人都預計這部作品的表現不會壞。但即便是這樣預計，最終《江湖》的熱度還是出乎了所有人預料。
其中最成功的無外乎兩點，一個是劇情，另一個是人物。
人物不必說了，在外界看來這本就是喬璉的強項。似乎喬璉總是擅長塑造一些格外具有人氣的角色，這些角色的特質在她寫之前沒有人會覺得有意思、招人喜歡。但是在她寫之後，所有人恍然大悟，哦哦哦，原來這樣討人喜歡！
類似連翹在《藥廬瑣記》的《苗女》一篇寫男主人公，禁.欲係神仙男主，說實在的，在此之前誰能想到姑娘們能對著這樣的男主人公嚶嚶嚶？
古代小說的創新是一步步來的，絕對沒有一步到位的說法，在人物塑造上也是一樣。
在現代的時候，讀者會說新出來的小說如何如何地俗氣，人物設定這樣早就過時了！但是...那隻是在現代而已，在這類人物剛剛出現的時候，也認真風靡過萬千少女呢！
以經典愛情故事《傲慢與偏見》為例，裏麵的男女主人公設定眼熟不眼熟？完全就是許多現代小說的模板啊模板！
家境普通、長相不錯而不驚艷、聰慧的女主角（當然了，伊莉莎白其實出身很不錯，長的也很不錯，但家世有達西對比，長相有大姐對比，於是就顯得普通了）。
家財萬貫、沉默寡言、為人正直、不苟言笑，甚至會被人誤會不近人情的男主角——最後還對女主角一往情深，隻對她一人溫柔！標準男主角...當然，偶爾也會是男二，這個全看作者的喜好和安排。
這樣的人設，放在現代小說中就是花園中的小花一朵，成為名著經典是不可能的了，就是能不能紅，那也得看作者的文筆呢！
再以典型的誌怪小說為例，裏麵的人物其實就那麽幾種。跋扈子弟、忠厚書生、大家閨秀、善良妖精......看的多了就知道誌怪小說人物來去就那麽幾種而已。
人物的多樣性是一點點發掘出來的，一開始大家都隻是寫那幾種人物而已。後來有第一個人寫出一種新類型的人物，並且受到了歡迎，然後大家就將這種人物納入了可寫的範圍。
後來又有人寫出了新類型人物，一個又一個，在很長很長的時間裏，這才積累出了各種各樣受歡迎的經典角色。
在連翹之前的小說中，塑造各種高人氣的角色已經是信手拈來的事情了。但是在《江湖》當中，這一特點尤為明顯，這是由小說特點決定的。
首先說《海上歸來記》這一部小說，正麵人物有限，除了男主人公劉明程之外，也就寥寥幾個正麵角色了。雖說反麵角色塑造的好了也是非常有魅力的，但是《海上歸來記》並不需要那種類型的反派，所以連翹也沒有塑造。
然後就是《宦海》，上部《文魁》的問題在於這是一部偏向市井的小說，人物眾多，並且將市井小人物寫的活靈活現，但這類人物想要獲得巨大人氣，這是不可能的。所以也就是男主人公、隨身老爺爺，還有女主人公羅萍萍，人氣高漲的驚人。
《權柄》在這個問題上好一些，因為開啟了權謀智鬥，這一部分描寫的好了，人物自然會加分。但這裏也有一個問題，除了極少數正人君子，為社稷為百姓殊死搏鬥，其他大多數翻手為雲覆手為雨的大佬其實都是在為了個人、家族鬥爭，不可不扣的權力動物。
這類劇情裏，其實很難說說是好人誰是壞人，政治家的事情單純用好壞去斷定隻會越來越糊塗。但是從讀者視角來說，那些心有算計的老頭子都壞得很！是真正的大反派。
雖然寫出了他們的厲害，寫出了他們的魅力，也的確讓他們各自有了不少粉絲。但是問題是這個時候顯然不如後世的讀者那樣開放，對於反派，接受度可沒有那麽高。就算真有人喜歡，那也是一撮粉絲自己暗戳戳地喜歡。
《藥廬瑣記》則是先天不足，短篇小說和長篇小說拚人氣本身就是玩笑了。
連翹就不一樣了，她的『勤奮』哪怕是在新人作者中也是罕見的！每日新連載半回文字，這種神一樣的速度說不上前無古人後無來者，但排個榜論一論，也是在前列的。
如今連翹貴為大神，卻依舊每日更新，這種做法其實就是活生生培養了一個屬於自己的檔期。所有看她小說的都習慣了每天看一眼更新，哪怕舊的小說完結了，依舊保持著這個習慣。
而且每日追更新還有一點，對於讀者來說更容易進入小說的節奏。想想看別的小說要麽十天半個月更新，要麽一個月才更新一次，等到再次讀到小說的時候，不要說小說原本的節奏了，恐怕就連劇情都記不清了，要重新回顧一下劇情！
《江湖》承接了《神仙書》的檔期，雖然是一部新的小說，卻也有自己的固定粉絲群，而且這個固定粉絲群還沒有多少有力的競爭對手競爭——和連翹一樣勤奮更新的作者往往沒有什麽名氣，和她一樣有名氣的又不會日更。
這樣一來，再加上《江湖》的題材特殊、有話題度，一開始就賺足了眼球，果然一來就聲勢浩大，直讓同期對手高呼『狼來了』。
《江湖》是知名大神所作，本身的題材又是這樣的有話題度，所有人都預計這部作品的表現不會壞。但即便是這樣預計，最終《江湖》的熱度還是出乎了所有人預料。
其中最成功的無外乎兩點，一個是劇情，另一個是人物。
人物不必說了，在外界看來這本就是喬璉的強項。似乎喬璉總是擅長塑造一些格外具有人氣的角色，這些角色的特質在她寫之前沒有人會覺得有意思、招人喜歡。但是在她寫之後，所有人恍然大悟，哦哦哦，原來這樣討人喜歡！
類似連翹在《藥廬瑣記》的《苗女》一篇寫男主人公，禁.欲係神仙男主，說實在的，在此之前誰能想到姑娘們能對著這樣的男主人公嚶嚶嚶？
古代小說的創新是一步步來的，絕對沒有一步到位的說法，在人物塑造上也是一樣。
在現代的時候，讀者會說新出來的小說如何如何地俗氣，人物設定這樣早就過時了！但是...那隻是在現代而已，在這類人物剛剛出現的時候，也認真風靡過萬千少女呢！
以經典愛情故事《傲慢與偏見》為例，裏麵的男女主人公設定眼熟不眼熟？完全就是許多現代小說的模板啊模板！
家境普通、長相不錯而不驚艷、聰慧的女主角（當然了，伊莉莎白其實出身很不錯，長的也很不錯，但家世有達西對比，長相有大姐對比，於是就顯得普通了）。
家財萬貫、沉默寡言、為人正直、不苟言笑，甚至會被人誤會不近人情的男主角——最後還對女主角一往情深，隻對她一人溫柔！標準男主角...當然，偶爾也會是男二，這個全看作者的喜好和安排。
這樣的人設，放在現代小說中就是花園中的小花一朵，成為名著經典是不可能的了，就是能不能紅，那也得看作者的文筆呢！
再以典型的誌怪小說為例，裏麵的人物其實就那麽幾種。跋扈子弟、忠厚書生、大家閨秀、善良妖精......看的多了就知道誌怪小說人物來去就那麽幾種而已。
人物的多樣性是一點點發掘出來的，一開始大家都隻是寫那幾種人物而已。後來有第一個人寫出一種新類型的人物，並且受到了歡迎，然後大家就將這種人物納入了可寫的範圍。
後來又有人寫出了新類型人物，一個又一個，在很長很長的時間裏，這才積累出了各種各樣受歡迎的經典角色。
在連翹之前的小說中，塑造各種高人氣的角色已經是信手拈來的事情了。但是在《江湖》當中，這一特點尤為明顯，這是由小說特點決定的。
首先說《海上歸來記》這一部小說，正麵人物有限，除了男主人公劉明程之外，也就寥寥幾個正麵角色了。雖說反麵角色塑造的好了也是非常有魅力的，但是《海上歸來記》並不需要那種類型的反派，所以連翹也沒有塑造。
然後就是《宦海》，上部《文魁》的問題在於這是一部偏向市井的小說，人物眾多，並且將市井小人物寫的活靈活現，但這類人物想要獲得巨大人氣，這是不可能的。所以也就是男主人公、隨身老爺爺，還有女主人公羅萍萍，人氣高漲的驚人。
《權柄》在這個問題上好一些，因為開啟了權謀智鬥，這一部分描寫的好了，人物自然會加分。但這裏也有一個問題，除了極少數正人君子，為社稷為百姓殊死搏鬥，其他大多數翻手為雲覆手為雨的大佬其實都是在為了個人、家族鬥爭，不可不扣的權力動物。
這類劇情裏，其實很難說說是好人誰是壞人，政治家的事情單純用好壞去斷定隻會越來越糊塗。但是從讀者視角來說，那些心有算計的老頭子都壞得很！是真正的大反派。
雖然寫出了他們的厲害，寫出了他們的魅力，也的確讓他們各自有了不少粉絲。但是問題是這個時候顯然不如後世的讀者那樣開放，對於反派，接受度可沒有那麽高。就算真有人喜歡，那也是一撮粉絲自己暗戳戳地喜歡。
《藥廬瑣記》則是先天不足，短篇小說和長篇小說拚人氣本身就是玩笑了。