頂級作者過著不隻是其他作者，而是全體文人夢寐以求的生活——靠文字賺錢,入則有豪宅美眷,出則有眾人逢迎,所到之處『天下無人不識君』。
次一等的就要差一些，生活富裕,在圈子裏有自己的地位,過了奮鬥期之後也算得上無憂無慮。類比的話，就像一個地方富家翁。
再次一等就是能夠靠這一行生活的了,如同後世的白領。做這個行業不能發財致富，也不能說有大名氣，但是維持一個小家庭的小康生活沒有什麽問題,並且也不是特別辛苦。
最後一等就是立誌做這一行，還在苦苦奮鬥，然而能力還不夠，或者沒有站穩腳跟的機會的一批人。他們要麽生活拮據，要麽有另外一份養活自己的工作。如果從很多圈內人的角度來說，這一等的作者不算是入行了的。
不過總體而言，這就算是『入流』了的作者。他們無論寫了什麽，發表出來，筆名都是自己取的，並且可以毫無顧忌地揚名。
還有一類作者就不同了，他們相當於娛樂圈的『地下偶像』。不是說他們賺的少，稍微懂行的應該知道，做的好的『地下偶像』賺的不比一般的藝人少。
這類作者也是一樣，他們往往沒有小說發表在報刊上麵，而是和書商的關係十分緊密。很多小型書商剛剛開始做起來的時候，首先就要托關係拿到一份業內傳播的『菜單』。
這份菜單非常重要，記錄的是本地每一個『不入流』作者的聯繫方式，就是姓名、家庭住址那些。這些作者除非是做到頂尖，不然一般不會自己寫小說，而是等著書商上門『預定』內容。
譬如連翹看的很歡樂的同人文，就是書商見這個現在有熱度，請這些作者寫的。另外還有一些純情.色的小說，也屬於這個範圍之內——像《有狐》中隻有一段小小的描寫也就算了，好多業內作者都會打個擦邊球，但是純粹情.色小說，就類似純□□了。
雖然古代沒有警察叔叔會為這個抓人...但是大報館們是不會刊登這個的。這種東西雖然很受歡迎，但實際上會降低報紙的銷量，名聲也不好聽。
登了這等內容，報紙就會讓人以為是那種不大正經的類型，光明正大的時候誰敢買？再加上一些人是真的很正經，不樂意自家出現這種讀物，所以算帳出來是虧了的。
不過書商就是賣死忠粉麽，當然不在乎這些。
這些『不入流』作者往往不用構思劇情，兼之長期適應了節奏，個個都是碼字的『快槍.手』。而且無論是同人文還是純情.色文都不會太長，一般情況下短則一卷六萬字，也就是十回。長則兩卷十二萬字，二十回。這個圈子內比較有名的大佬，有三四天完成一次訂貨的傳奇記錄。
這種書都是買斷價，一卷從幾兩銀子到二三十兩的都有。再加上需求大，基本上隻要肯寫，不愁沒有『預定』。算起來，真的筆耕不輟的話，賺的錢的確不比混的不怎麽樣的『入流』作者少呢。
另外這種生態鏈下還有很多其他的存在，衍生產業鏈啥的。連翹正特別感興趣地研究呢，劉盈盈就道：「這些事情其實沒什麽好想的，你在這一行久了，想知道的不想知道的，最後通通都會知道。」
事實也是如此，轉天東華書社和連翹聯繫的李昌德就找上門來：「喬璉先生，我們書社準備給《海上歸來記》與《宦海》發一套插圖本，不知道您是怎麽想的？」
依靠印刷小說為生的書社生意顯然就是小說產業的衍生產業鏈，除了最大眾的出版已經發表或者沒有發表的小說，其實他們還有各種各樣撈錢的方法，一點不比後世的出版社差！
古代和現代的出版社最喜歡的事情都是挖到一個可以不斷開採的金庫，現代的話這指的是教材，印教材永遠是最幸福的...不愁銷量，不愁行業境況，不愁發貨渠道，其實就是什麽都不用愁。
隻不過這口肉不是所有人都能吃上......
在古代也是一樣，作為教材的四書五經那些，全都有官辦印刷廠印刷。民間當然也可以印，但是發行量就遠遠不如了。因為官辦的印刷廠印刷教材、黃曆、教化百姓的書籍的時候是不賺錢的！
人家用上等的材料，十分用心的人工細作，最後的價錢卻相當便宜。這要怎麽比？人家是有朝廷給補貼的！
這種情況下就隻能退而求其次了，找到一個可以長時間細水長流銷售的小說就是一個很好的方向。一本小說往往在銷售之初非常火爆，但是不代表過了這段時間就沒有收入了。
以《海上歸來記》為例，當初隻是在東華書社傳統勢力區江南一帶發售，後來銷售效果好，就可以往江南之外進行第二波發售了。雖然這時候免不了有一些盜版啥的，可是東華書社依舊能賺到屬於自己的那一份兒。
再有，江南地區也不是就賣不出去了。得益於口碑發酵，很多第一時間沒有被吸引來的讀者也會陸陸續續地購買。或許沒有最初那麽大的數字讓人振奮，可是這種每個月都有一定數量的出貨，這才是大書社能夠經營下來的基石！
——他們手頭握有很多受歡迎的小說，這些小說在熱賣期過後依舊會擺放在書鋪的書架上。一家書鋪每日每本賣個一兩本三五本，看著是不多，可是一家書社手上有多少小說在賣？又有多少個這樣的書鋪？每一個書鋪都是這樣，其實也不少了！
次一等的就要差一些，生活富裕,在圈子裏有自己的地位,過了奮鬥期之後也算得上無憂無慮。類比的話，就像一個地方富家翁。
再次一等就是能夠靠這一行生活的了,如同後世的白領。做這個行業不能發財致富，也不能說有大名氣，但是維持一個小家庭的小康生活沒有什麽問題,並且也不是特別辛苦。
最後一等就是立誌做這一行，還在苦苦奮鬥，然而能力還不夠，或者沒有站穩腳跟的機會的一批人。他們要麽生活拮據，要麽有另外一份養活自己的工作。如果從很多圈內人的角度來說，這一等的作者不算是入行了的。
不過總體而言，這就算是『入流』了的作者。他們無論寫了什麽，發表出來，筆名都是自己取的，並且可以毫無顧忌地揚名。
還有一類作者就不同了，他們相當於娛樂圈的『地下偶像』。不是說他們賺的少，稍微懂行的應該知道，做的好的『地下偶像』賺的不比一般的藝人少。
這類作者也是一樣，他們往往沒有小說發表在報刊上麵，而是和書商的關係十分緊密。很多小型書商剛剛開始做起來的時候，首先就要托關係拿到一份業內傳播的『菜單』。
這份菜單非常重要，記錄的是本地每一個『不入流』作者的聯繫方式，就是姓名、家庭住址那些。這些作者除非是做到頂尖，不然一般不會自己寫小說，而是等著書商上門『預定』內容。
譬如連翹看的很歡樂的同人文，就是書商見這個現在有熱度，請這些作者寫的。另外還有一些純情.色的小說，也屬於這個範圍之內——像《有狐》中隻有一段小小的描寫也就算了，好多業內作者都會打個擦邊球，但是純粹情.色小說，就類似純□□了。
雖然古代沒有警察叔叔會為這個抓人...但是大報館們是不會刊登這個的。這種東西雖然很受歡迎，但實際上會降低報紙的銷量，名聲也不好聽。
登了這等內容，報紙就會讓人以為是那種不大正經的類型，光明正大的時候誰敢買？再加上一些人是真的很正經，不樂意自家出現這種讀物，所以算帳出來是虧了的。
不過書商就是賣死忠粉麽，當然不在乎這些。
這些『不入流』作者往往不用構思劇情，兼之長期適應了節奏，個個都是碼字的『快槍.手』。而且無論是同人文還是純情.色文都不會太長，一般情況下短則一卷六萬字，也就是十回。長則兩卷十二萬字，二十回。這個圈子內比較有名的大佬，有三四天完成一次訂貨的傳奇記錄。
這種書都是買斷價，一卷從幾兩銀子到二三十兩的都有。再加上需求大，基本上隻要肯寫，不愁沒有『預定』。算起來，真的筆耕不輟的話，賺的錢的確不比混的不怎麽樣的『入流』作者少呢。
另外這種生態鏈下還有很多其他的存在，衍生產業鏈啥的。連翹正特別感興趣地研究呢，劉盈盈就道：「這些事情其實沒什麽好想的，你在這一行久了，想知道的不想知道的，最後通通都會知道。」
事實也是如此，轉天東華書社和連翹聯繫的李昌德就找上門來：「喬璉先生，我們書社準備給《海上歸來記》與《宦海》發一套插圖本，不知道您是怎麽想的？」
依靠印刷小說為生的書社生意顯然就是小說產業的衍生產業鏈，除了最大眾的出版已經發表或者沒有發表的小說，其實他們還有各種各樣撈錢的方法，一點不比後世的出版社差！
古代和現代的出版社最喜歡的事情都是挖到一個可以不斷開採的金庫，現代的話這指的是教材，印教材永遠是最幸福的...不愁銷量，不愁行業境況，不愁發貨渠道，其實就是什麽都不用愁。
隻不過這口肉不是所有人都能吃上......
在古代也是一樣，作為教材的四書五經那些，全都有官辦印刷廠印刷。民間當然也可以印，但是發行量就遠遠不如了。因為官辦的印刷廠印刷教材、黃曆、教化百姓的書籍的時候是不賺錢的！
人家用上等的材料，十分用心的人工細作，最後的價錢卻相當便宜。這要怎麽比？人家是有朝廷給補貼的！
這種情況下就隻能退而求其次了，找到一個可以長時間細水長流銷售的小說就是一個很好的方向。一本小說往往在銷售之初非常火爆，但是不代表過了這段時間就沒有收入了。
以《海上歸來記》為例，當初隻是在東華書社傳統勢力區江南一帶發售，後來銷售效果好，就可以往江南之外進行第二波發售了。雖然這時候免不了有一些盜版啥的，可是東華書社依舊能賺到屬於自己的那一份兒。
再有，江南地區也不是就賣不出去了。得益於口碑發酵，很多第一時間沒有被吸引來的讀者也會陸陸續續地購買。或許沒有最初那麽大的數字讓人振奮，可是這種每個月都有一定數量的出貨，這才是大書社能夠經營下來的基石！
——他們手頭握有很多受歡迎的小說，這些小說在熱賣期過後依舊會擺放在書鋪的書架上。一家書鋪每日每本賣個一兩本三五本，看著是不多，可是一家書社手上有多少小說在賣？又有多少個這樣的書鋪？每一個書鋪都是這樣，其實也不少了！