聽著那個像是喝了奶一般發嗲的nah-nah-nah，吳芃之都會心裏暗暗笑罵一句“賤不嘍嗖”。
歌聲戛然而止了，又是在那個“i got”的地方。吳芃之本能地按了一下重播。這是她無數次重複的一個動作。她無法接受這個戛然而止，然而，她再聽多少遍，歌也是停止在這個地方。
吳芃之想明白了，這就是她反覆聽這首歌的原因。
這正是歌的巧妙之處，歌者戛然而止，聽者欲罷不能。
吳芃之按下重播鍵，將身體用力靠向椅背，一些往事慢慢地浮了上來。她以為記憶會模糊，然而不對，這段記憶依然是清晰的。清晰得超出自己的想像。
在去方明家之前，吳芃之一直都在猶豫，她有點怕。她的害怕並不特別，是所有女孩子去一個陌生男人家的時候都會有的擔心，哪怕這個男人是個藝術家，而且是頗有些名氣的藝術家，但本質上他還是一個男人，不是嗎？
當時吳芃之才大三。那是一個特別青春的年紀，是一個還會覺得自己是為藝術獻身的年紀，也是一個特別膽大的年紀。
還有一個原因是，這是師姐華月推薦的。華月是個靠譜的師姐，而且她本身也是一個美人，從男人的角度看，華月要比吳芃之漂亮。所以華月大學期間一直都做模特賺錢。
華月比吳芃之高了兩屆，所以在方明找模特的時候，華月已經有了正式工作和正式男友，於是金盆洗手不幹了。華月本著“肥水不流外人田”的精神，把這個好機會推薦給了吳芃之。
所以最後吳芃之還是去了，去給方明做模特。
吳芃之去方明家的時候，穿上了自己最好的衣服。一個窮學生能有的最好衣服一定也是廉價的。吳芃之穿的就是一套新潮而廉價的衣服。
到了方明家，吳芃之就發現，她根本不需要為衣服的事情操心。畫家根本沒有準備畫她廉價的衣服。當然，也沒有要求她脫光了畫人體。而是遞給她一件睡袍，一件寶石藍的絲質睡袍。
吳芃之拿著睡袍走進洗手間的時候送了一口氣。看起來自己不會需要光著#膀子躺在那個大叔麵前了。就算是為藝術獻身，她也並不樂意裸捐。
睡袍不是新的。吳芃之有點嫌棄地穿上了睡袍。不是覺得不好看，而是把這個當做了工作服，大概是很多模特都穿過的工作服吧？
我們對於畫家普遍的印象是，長髮披肩邋邋遢遢。而方明卻是斯斯文文白白胖胖的中年男人。
那個下午其它的事情，吳芃之已經記不清了，她唯一清晰的就是那句“我不畫人。”
這句話不是方明說的，而是一個根本沒有露麵的“親愛的”說的。
“親愛的，下來看看我的模特。”方明在畫了半天，拍了很多照片之後，對著空中喊了一聲。
“我不畫人。”空中傳來一個女人的聲音。
吳芃之循聲扭過頭去，並沒有人。她盯著畫室上方的閣樓看了一陣，聲音是從那裏傳來，卻連個人影都沒有。
第3章 第03章
3.
方明的家是在一棟別墅裏。十多年前那是一個好時代，是一個經濟在騰飛，而房價沒有起飛的時代。不像現在，經濟麵臨著可能軟可能硬的著陸，而房價卻是一飛沖天，而且是一飛再飛，越飛越高。
那個時候，很多人都實現了住進別墅的夢想。像方明這樣稍有些名氣的畫家，住進別墅不是什麽新鮮事。
那時的別墅對於空間的利用也沒有現在這般寸土寸金的緊逼侷促。方明的畫室實際是別墅一樓的客廳，寬敞不說，屋頂直通2樓的頂棚，也就是說，是一般樓層的2倍高度。所以，二樓便像是一樓的閣樓。木質的欄杆後麵，吳芃之隻能看見有一個小方幾和一把小皮椅。再往裏因為角度和光線的原因，吳芃之感覺是一片無限延伸進去的幽暗。
“我不畫人”的聲音就是從那片幽暗中飄來。
“飄”這個詞也不準確，那個聲音並不縹緲，而是清晰幹脆。
方明好脾氣地對著吳芃之笑了一下。緩解自己的尷尬。看起來方明已經習慣了這樣的應答。
一個畫家對自己的妻子稱“親愛的”雖然肉麻，但是也不意外，就算他用怪裏怪氣的電影表演語言darling稱呼自己的妻子，吳芃之也不驚訝。藝術家不都是這麽作怪的嗎？
倒是那句“我不畫人。”信息量蠻大的。首先，那個女人也是畫家。就算不是畫家，也是一個畫畫的。然後，她很拽，那口氣不像是對成功男人常有的敬仰順從的口氣。最後，她很傲慢，這句話不僅表達了對這個小模特的輕視，甚至含有對人的蔑視。隱含著人根本不值得她畫的意思。還有最最最後一點，吳芃之忽然有了安全感。原來並不是孤男寡女的狀態呀。咱上麵有人。
在吳芃之的記憶裏，這些想法都是自己當時產生的。然而，事實上，隻有第一條和最最最後的那條，是吳芃之當時的想法，中間兩條，都是她後來補充進這段記憶中去的。
吳芃之在穿回自己的衣服拿到錢離開別墅之後，就原諒了這個女人的傲慢。
如果說，第一次的那句“我不畫人”稍稍傷害了吳芃之的自尊心的話，那第二次的傷害就升級了。
第二次的那句話是，“你把她畫漂亮了。”
漂亮女人都聽不得別人說自己不漂亮，當然不漂亮的女人就更加聽不得這句話。
不漂亮的女人氣憤是覺得別人說了真話傷害了自己，是別人粗魯。
漂亮女人生氣是覺得別人說了假話傷害了自己，是別人嫉妒自己的美貌。
吳芃之很不高興的是，這個女人說這話的時候，配上了那樣審視和挑剔的眼神，那個似笑非笑的嘴唇，和女人自己的美貌。
吳芃之對於女畫家根本就沒有想像力，她沒有想過這個事情。所以這個女人出現在吳芃之麵前的時候，她就生氣加震驚的呆呆地瞪著這個女人。
“小瑾，你下來看我的畫。”方明在聽到閣樓上的腳步聲後，立即再次邀請那個女人下來看畫。
“親愛的”這次叫“小瑾”。
這次，那個女人沒有斷然拒絕，而是現身在閣樓的欄杆處，俯視著方明的畫室，和吳芃之。
吳芃之這次是背對著閣樓，便什麽也看不見。隻能豎起耳朵聽著噠噠的腳步聲，那是拖鞋敲擊著木樓梯的聲音。
那個叫“小瑾”的女人，穿著拖鞋睡袍，端著一杯咖啡，施施然走了下來。
吳芃之看了一眼，思緒活躍了起來。
首先，那個女人穿的睡袍，是跟自己這件寶藍色睡袍同款的深灰色，那麽顯然自己穿著的是這個女人的舊衣服，而不是什麽工作服。
然後呢，這個女人剛剛起床？現在已經是下午兩點多了。
吳芃之一直納悶，方明為什麽總是約下午時間呢？按照吳芃之自己的生物鍾，要麽是早上，要麽是晚上，精神和思維都是最活躍的。我們有聽說過誰在下午時間進入巔峰狀態的？
歌聲戛然而止了，又是在那個“i got”的地方。吳芃之本能地按了一下重播。這是她無數次重複的一個動作。她無法接受這個戛然而止，然而，她再聽多少遍，歌也是停止在這個地方。
吳芃之想明白了，這就是她反覆聽這首歌的原因。
這正是歌的巧妙之處，歌者戛然而止，聽者欲罷不能。
吳芃之按下重播鍵，將身體用力靠向椅背，一些往事慢慢地浮了上來。她以為記憶會模糊，然而不對，這段記憶依然是清晰的。清晰得超出自己的想像。
在去方明家之前，吳芃之一直都在猶豫，她有點怕。她的害怕並不特別，是所有女孩子去一個陌生男人家的時候都會有的擔心，哪怕這個男人是個藝術家，而且是頗有些名氣的藝術家，但本質上他還是一個男人，不是嗎？
當時吳芃之才大三。那是一個特別青春的年紀，是一個還會覺得自己是為藝術獻身的年紀，也是一個特別膽大的年紀。
還有一個原因是，這是師姐華月推薦的。華月是個靠譜的師姐，而且她本身也是一個美人，從男人的角度看，華月要比吳芃之漂亮。所以華月大學期間一直都做模特賺錢。
華月比吳芃之高了兩屆，所以在方明找模特的時候，華月已經有了正式工作和正式男友，於是金盆洗手不幹了。華月本著“肥水不流外人田”的精神，把這個好機會推薦給了吳芃之。
所以最後吳芃之還是去了，去給方明做模特。
吳芃之去方明家的時候，穿上了自己最好的衣服。一個窮學生能有的最好衣服一定也是廉價的。吳芃之穿的就是一套新潮而廉價的衣服。
到了方明家，吳芃之就發現，她根本不需要為衣服的事情操心。畫家根本沒有準備畫她廉價的衣服。當然，也沒有要求她脫光了畫人體。而是遞給她一件睡袍，一件寶石藍的絲質睡袍。
吳芃之拿著睡袍走進洗手間的時候送了一口氣。看起來自己不會需要光著#膀子躺在那個大叔麵前了。就算是為藝術獻身，她也並不樂意裸捐。
睡袍不是新的。吳芃之有點嫌棄地穿上了睡袍。不是覺得不好看，而是把這個當做了工作服，大概是很多模特都穿過的工作服吧？
我們對於畫家普遍的印象是，長髮披肩邋邋遢遢。而方明卻是斯斯文文白白胖胖的中年男人。
那個下午其它的事情，吳芃之已經記不清了，她唯一清晰的就是那句“我不畫人。”
這句話不是方明說的，而是一個根本沒有露麵的“親愛的”說的。
“親愛的，下來看看我的模特。”方明在畫了半天，拍了很多照片之後，對著空中喊了一聲。
“我不畫人。”空中傳來一個女人的聲音。
吳芃之循聲扭過頭去，並沒有人。她盯著畫室上方的閣樓看了一陣，聲音是從那裏傳來，卻連個人影都沒有。
第3章 第03章
3.
方明的家是在一棟別墅裏。十多年前那是一個好時代，是一個經濟在騰飛，而房價沒有起飛的時代。不像現在，經濟麵臨著可能軟可能硬的著陸，而房價卻是一飛沖天，而且是一飛再飛，越飛越高。
那個時候，很多人都實現了住進別墅的夢想。像方明這樣稍有些名氣的畫家，住進別墅不是什麽新鮮事。
那時的別墅對於空間的利用也沒有現在這般寸土寸金的緊逼侷促。方明的畫室實際是別墅一樓的客廳，寬敞不說，屋頂直通2樓的頂棚，也就是說，是一般樓層的2倍高度。所以，二樓便像是一樓的閣樓。木質的欄杆後麵，吳芃之隻能看見有一個小方幾和一把小皮椅。再往裏因為角度和光線的原因，吳芃之感覺是一片無限延伸進去的幽暗。
“我不畫人”的聲音就是從那片幽暗中飄來。
“飄”這個詞也不準確，那個聲音並不縹緲，而是清晰幹脆。
方明好脾氣地對著吳芃之笑了一下。緩解自己的尷尬。看起來方明已經習慣了這樣的應答。
一個畫家對自己的妻子稱“親愛的”雖然肉麻，但是也不意外，就算他用怪裏怪氣的電影表演語言darling稱呼自己的妻子，吳芃之也不驚訝。藝術家不都是這麽作怪的嗎？
倒是那句“我不畫人。”信息量蠻大的。首先，那個女人也是畫家。就算不是畫家，也是一個畫畫的。然後，她很拽，那口氣不像是對成功男人常有的敬仰順從的口氣。最後，她很傲慢，這句話不僅表達了對這個小模特的輕視，甚至含有對人的蔑視。隱含著人根本不值得她畫的意思。還有最最最後一點，吳芃之忽然有了安全感。原來並不是孤男寡女的狀態呀。咱上麵有人。
在吳芃之的記憶裏，這些想法都是自己當時產生的。然而，事實上，隻有第一條和最最最後的那條，是吳芃之當時的想法，中間兩條，都是她後來補充進這段記憶中去的。
吳芃之在穿回自己的衣服拿到錢離開別墅之後，就原諒了這個女人的傲慢。
如果說，第一次的那句“我不畫人”稍稍傷害了吳芃之的自尊心的話，那第二次的傷害就升級了。
第二次的那句話是，“你把她畫漂亮了。”
漂亮女人都聽不得別人說自己不漂亮，當然不漂亮的女人就更加聽不得這句話。
不漂亮的女人氣憤是覺得別人說了真話傷害了自己，是別人粗魯。
漂亮女人生氣是覺得別人說了假話傷害了自己，是別人嫉妒自己的美貌。
吳芃之很不高興的是，這個女人說這話的時候，配上了那樣審視和挑剔的眼神，那個似笑非笑的嘴唇，和女人自己的美貌。
吳芃之對於女畫家根本就沒有想像力，她沒有想過這個事情。所以這個女人出現在吳芃之麵前的時候，她就生氣加震驚的呆呆地瞪著這個女人。
“小瑾，你下來看我的畫。”方明在聽到閣樓上的腳步聲後，立即再次邀請那個女人下來看畫。
“親愛的”這次叫“小瑾”。
這次，那個女人沒有斷然拒絕，而是現身在閣樓的欄杆處，俯視著方明的畫室，和吳芃之。
吳芃之這次是背對著閣樓，便什麽也看不見。隻能豎起耳朵聽著噠噠的腳步聲，那是拖鞋敲擊著木樓梯的聲音。
那個叫“小瑾”的女人，穿著拖鞋睡袍，端著一杯咖啡，施施然走了下來。
吳芃之看了一眼，思緒活躍了起來。
首先，那個女人穿的睡袍，是跟自己這件寶藍色睡袍同款的深灰色，那麽顯然自己穿著的是這個女人的舊衣服，而不是什麽工作服。
然後呢，這個女人剛剛起床？現在已經是下午兩點多了。
吳芃之一直納悶，方明為什麽總是約下午時間呢？按照吳芃之自己的生物鍾，要麽是早上，要麽是晚上，精神和思維都是最活躍的。我們有聽說過誰在下午時間進入巔峰狀態的？