八年間的創作廣度絕非一般作家單靠“取材”便能達成，而是兩人在知識層麵的互補結果，德山與井上在各個領域方麵的喜好，幾乎毫無重疊。
也唯有如此，才能成就多采多姿的作品風格吧!
▼故事、主題至上論
除了避開“樣板化”的創作風氣外，岡嶋二人還有一項與當代作家不同之處——很少創作係列角色。
二十八部作品中出現過的係列角色隻有在《吾乃萬事通大藏》(短篇連作集)中登場的釘丸大藏，《該死的星期五》、《非常加爾底亞》的“山本山二人組”，及《不眠夜的殺人》、《不眠夜的報復》的“搜查〇課三人組”而已，且出版冊數不超過兩本。
或許從某方麵來說，“係列角色”也算是一種“樣板化”，不過追根究柢，還是要歸因於執筆者井上泉“喜新厭舊”的人格特質，與他的寫作理念——他原就不是“從角色、人物出發”的單一舞者。
大抵來說，“從角色出發”與“從劇情出發”的創作者，兩種創作策略有著根本上的不同：前者好比先決定好演員名單的即興舞台劇，作者給予每一名角色性格後，賦予故事一個開頭，再由人物的個性決定劇情如何發展;反之，後者就像依照劇本挑選演員的電視劇，作者決定好欲呈現的主題及劇情走向後，再根據大綱設定登場人物，這些角色的性格與身分設定都得配合故事才行。
一般而言，“從角色出發”的作品，登場人物個性鮮明且獨特，劇情卻在往不受控製，無法抵達令人滿意的終點;“從劇情出發”的作品，故事的結構性較強，邁向結局的過程相對順利，但人物塑造較平板(或是流於典型)，無法深入描寫人性。當然也有兩者兼顧的傑作，但比例不多。
岡嶋二人則近似於後者。井上泉在回憶錄中提到：“我的小說本來就不打算描寫人性(當然他也肯定這類作品的價值)，對我而言，登場人物隻是‘棋子’，是為劇情而存在，是為將包含故事的小說全體引導至同一個方向而存在……(略)不過我也必須賦予角色們對應的存在感，即使是‘棋子’也得下一番工夫，讓讀者感覺不出他們是‘棋子’。如果登場人物都如橡膠人偶般單調，讓者是感受不到樂趣的。”
換句話說，井上的創作態度是“在劇情走向的限製下”盡量給予登場人物鮮明的個性，反之，若某人物塑造會妨礙想呈現的劇情主旨，他會毫不猶豫地完全推翻。最有名的例子便是岡嶋的純本格創作《於是門被關上了》，井上自承這部作品的原稿寫了兩次，第一次完稿後因書籍的發行延期，他又拿回去重改——隻因為他覺得角色性格無法呼應故事主題。這便井上對創作理念的堅持。
▼承先啟後的歷史地位
藉由這般“劇情導向”的作法，讀者可以發現岡嶋二人是很重視“閱讀過程”的作家。
比起意外的真相或“一口氣揭開謎團”的俐落感，岡嶋更看重“逐漸逼近事件核心，如此令人興奮的過程”。井上泉早期讀過鬆本清張的《砂之器》，對故事裏今西刑警不斷奔走、迫近真相的劇情描寫，產生這樣的體悟，他認為有趣的不是詭計本身，而是詭計的呈現方式與解開詭計的經過。
因為重視“過程”，岡嶋的作品中少見同一個謎團從頭懸念到尾。如前所述，岡嶋的創作法是將數個“滾雪球”的靈感串在一起，所以讀者會覺得謎團的數量“隨著書頁的翻閱而逐漸增加”這樣的閱讓層次感，便是來自兩人所汲取的前輩們的養分。
廣而精的書寫背景、無法量產的寫作態度，促使岡嶋的作品一直有著不錯的評價，是以不僅汲取“養分”，“養分”也持續為後世作家吸收，成為他們的創作肥料。
貫井德郎便是其中一例，在《不眠夜的殺人》文庫版解說裏，他對岡嶋“隨翻閱而增殖”的謎團呈現相當激賞，甚至借用這個係列二部曲“搜查〇課”的設定構想，完成自己的作品《失縱症候群》。更顯著的例子是歌野晶午，在《櫻樹抽芽時，想你》的書末訪談中，他提及喜歡的作家是島田與岡嶋，事實上，早期他試圖轉型時，也寫過三部綁架推理，在陸續發表的一些作品中，也可看見若幹與岡嶋題材相符之處，法月綸太郎還在歌野《希望被綁架的女人》文庫版解說中期許他成為“二十一世紀的岡嶋二人”呢!
曾經，一加一等於二，由於井上夢人的復出，答案又回歸為一……
但是，因為有了這些新苗，未來將會是無限大。
▼作者簡介\寵物先生：
本名王建閔，台灣推理作家協會會員。以《虛擬街頭漂流記》獲第一屆島田莊司推理小說獎首獎，另著有短篇〈名為殺意的觀察報告〉、〈犯罪紅線〉、〈凍夏殺機〉，與短篇集《吾乃雜種》。
1
七星(mlild seven)到底有幾顆星?
近內泰洋不經意地想到這件事。
他雙肘撐在桌上，將空無一物的香菸盒拿到眼前的高度，嘴裏叼著剛點燃的那支煙。一、二、三……接著開始數起包裝盒上印的銀色星星。
也唯有如此，才能成就多采多姿的作品風格吧!
▼故事、主題至上論
除了避開“樣板化”的創作風氣外，岡嶋二人還有一項與當代作家不同之處——很少創作係列角色。
二十八部作品中出現過的係列角色隻有在《吾乃萬事通大藏》(短篇連作集)中登場的釘丸大藏，《該死的星期五》、《非常加爾底亞》的“山本山二人組”，及《不眠夜的殺人》、《不眠夜的報復》的“搜查〇課三人組”而已，且出版冊數不超過兩本。
或許從某方麵來說，“係列角色”也算是一種“樣板化”，不過追根究柢，還是要歸因於執筆者井上泉“喜新厭舊”的人格特質，與他的寫作理念——他原就不是“從角色、人物出發”的單一舞者。
大抵來說，“從角色出發”與“從劇情出發”的創作者，兩種創作策略有著根本上的不同：前者好比先決定好演員名單的即興舞台劇，作者給予每一名角色性格後，賦予故事一個開頭，再由人物的個性決定劇情如何發展;反之，後者就像依照劇本挑選演員的電視劇，作者決定好欲呈現的主題及劇情走向後，再根據大綱設定登場人物，這些角色的性格與身分設定都得配合故事才行。
一般而言，“從角色出發”的作品，登場人物個性鮮明且獨特，劇情卻在往不受控製，無法抵達令人滿意的終點;“從劇情出發”的作品，故事的結構性較強，邁向結局的過程相對順利，但人物塑造較平板(或是流於典型)，無法深入描寫人性。當然也有兩者兼顧的傑作，但比例不多。
岡嶋二人則近似於後者。井上泉在回憶錄中提到：“我的小說本來就不打算描寫人性(當然他也肯定這類作品的價值)，對我而言，登場人物隻是‘棋子’，是為劇情而存在，是為將包含故事的小說全體引導至同一個方向而存在……(略)不過我也必須賦予角色們對應的存在感，即使是‘棋子’也得下一番工夫，讓讀者感覺不出他們是‘棋子’。如果登場人物都如橡膠人偶般單調，讓者是感受不到樂趣的。”
換句話說，井上的創作態度是“在劇情走向的限製下”盡量給予登場人物鮮明的個性，反之，若某人物塑造會妨礙想呈現的劇情主旨，他會毫不猶豫地完全推翻。最有名的例子便是岡嶋的純本格創作《於是門被關上了》，井上自承這部作品的原稿寫了兩次，第一次完稿後因書籍的發行延期，他又拿回去重改——隻因為他覺得角色性格無法呼應故事主題。這便井上對創作理念的堅持。
▼承先啟後的歷史地位
藉由這般“劇情導向”的作法，讀者可以發現岡嶋二人是很重視“閱讀過程”的作家。
比起意外的真相或“一口氣揭開謎團”的俐落感，岡嶋更看重“逐漸逼近事件核心，如此令人興奮的過程”。井上泉早期讀過鬆本清張的《砂之器》，對故事裏今西刑警不斷奔走、迫近真相的劇情描寫，產生這樣的體悟，他認為有趣的不是詭計本身，而是詭計的呈現方式與解開詭計的經過。
因為重視“過程”，岡嶋的作品中少見同一個謎團從頭懸念到尾。如前所述，岡嶋的創作法是將數個“滾雪球”的靈感串在一起，所以讀者會覺得謎團的數量“隨著書頁的翻閱而逐漸增加”這樣的閱讓層次感，便是來自兩人所汲取的前輩們的養分。
廣而精的書寫背景、無法量產的寫作態度，促使岡嶋的作品一直有著不錯的評價，是以不僅汲取“養分”，“養分”也持續為後世作家吸收，成為他們的創作肥料。
貫井德郎便是其中一例，在《不眠夜的殺人》文庫版解說裏，他對岡嶋“隨翻閱而增殖”的謎團呈現相當激賞，甚至借用這個係列二部曲“搜查〇課”的設定構想，完成自己的作品《失縱症候群》。更顯著的例子是歌野晶午，在《櫻樹抽芽時，想你》的書末訪談中，他提及喜歡的作家是島田與岡嶋，事實上，早期他試圖轉型時，也寫過三部綁架推理，在陸續發表的一些作品中，也可看見若幹與岡嶋題材相符之處，法月綸太郎還在歌野《希望被綁架的女人》文庫版解說中期許他成為“二十一世紀的岡嶋二人”呢!
曾經，一加一等於二，由於井上夢人的復出，答案又回歸為一……
但是，因為有了這些新苗，未來將會是無限大。
▼作者簡介\寵物先生：
本名王建閔，台灣推理作家協會會員。以《虛擬街頭漂流記》獲第一屆島田莊司推理小說獎首獎，另著有短篇〈名為殺意的觀察報告〉、〈犯罪紅線〉、〈凍夏殺機〉，與短篇集《吾乃雜種》。
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七星(mlild seven)到底有幾顆星?
近內泰洋不經意地想到這件事。
他雙肘撐在桌上，將空無一物的香菸盒拿到眼前的高度，嘴裏叼著剛點燃的那支煙。一、二、三……接著開始數起包裝盒上印的銀色星星。