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國家陰謀2：英國刺客 作者：[美]丹尼爾·席爾瓦 投票推薦 加入書簽 留言反饋
“你覺得那些贓畫還在瑞士嗎?”
“我覺得大多數贓畫都還在瑞士。從你告訴我的隻言片語來看，似乎還有一部分在奧古斯都·羅爾夫手裏。”
“現在不在了。”
伊舍伍德喝光了杯子裏的最後一口酒，呆呆地看著火光：“現在該你說話啦，加百列。把所有事情都告訴我吧，這次不要對我撒謊了。我老了，那些謊言一聽就聽出來了。”
外麵又下雨了。在回畫廊的路上，他們撐著伊舍伍德的傘走在雨裏，表情肅穆，就像送葬的人。加百列把最近的經歷講了一遍——從發現羅爾夫的屍體到親歷巴黎爆炸案。伊舍伍德之前在店裏多喝了兩杯梅多克酒，此刻步履踉蹌，醉態盡顯。
“沙姆龍這傢夥，”伊舍伍德壓低聲音，用一種鄙視的口氣說道，“我早該知道他跟這件事情有關。我還以為他們終於讓他光榮退休了呢。”
“他們總會找到個理由讓他復出的。”
“他們說她長得就像電影明星一樣。我說的是那個安娜·羅爾夫。”
“她目前正是春風得意的時候。”
“要我說，我覺得她可能不會把她知道的所有事情都告訴你，這一點你要小心。畢竟，女兒一般都會護著父親的，即使她們覺得自己的父親是個人渣。”
“這一點我會注意的。”
“或許偷羅爾夫那批畫的隻是普通的藝術品竊賊也說不定。”
“他們把拉斐爾的畫留在了客廳的牆上，後來又炸了米勒的畫廊，而米勒就是那間藏畫地窖的督造人。我覺得整件事情沒有那麽簡單。”
“我明白你的意思了，”伊舍伍德說，“其實聽你說這麽多，給我的感覺就是，在這起複雜糾葛的案件當中，你唯一能相信的，恐怕隻有那些藏畫本身了。”
“雖然我很不想這麽跟你說，但畫真的是不能說話的，況且那批藏畫已經被盜了。”
“畫是說明不了什麽，但畫的來路可以。顯然，奧古斯都·羅爾夫把那批藏畫看得很重。即使當初入手那批畫的渠道並非盡善盡美，他也肯定會把每一幅藏畫的歷史仔細記錄下來的。畢竟，歷史這種東西是最重要的。”
“要是我能找到這批藏畫的歷史資料呢?”
“那我就能告訴你他到底是個遵紀守法的收藏家還是個聚斂贓畫的老惡棍。”
加百列本來打算在公爵街和伊舍伍德就此別過，但伊舍伍德拉住他的胳膊，將他帶進了通往梅森場的小巷。“跟我來，我還有一樣東西要給你看。”
兩人進畫廊時，伊琳娜立馬看出伊舍伍德在午餐時喝了酒，她給他拿了一疊電話留言，然後自己跑去煮咖啡。伊舍伍德進辦公室後，從保險箱裏拿出兩樣東西——一張素描，上麵畫著個小男孩，還有一份舊文檔的影印件，篇幅有幾頁紙。伊舍伍德拿起那幅素描給加百列看。
“怎麽樣?眼熟吧?”
“這可不好說。”
“畫上的人是我。畫這幅畫的人是巴勃羅·畢卡索。我去西班牙逃難的時候就帶著這幅畫。”
“那份文件呢?”
“當時也一起帶走了。我父親在我臨走之前給了我這份文件，上麵有他親筆寫下的所有私人藏畫和庫存清單。當然，這是一份影印件，原件已經破得不成樣子了。”
他把這張單子交給了加百列。
“我不知道你打算把這件事情追查到什麽地步，但如果你碰巧看到這張單子上的任何畫作，你會告訴我的吧，哥們兒?”
加百列接過單子，放進了胸前的口袋裏。
“你待會兒要去哪?”伊舍伍德問。
“我也不知道。”
“裏昂有個人你應該見一見。他在我寫專著的時候幫了我不少忙。如果奧古斯都·羅爾夫幹過什麽見不得人的勾當，他肯定會知道的。”
伊舍伍德翻了翻他的旋轉名片夾，找出一張卡片，給了加百列一個電話號碼。
[1]“怪戰”(dróle de guerre)：1939年9月開始，1940年4月結束。英法雖然因為德國對波蘭的入侵而宣戰。可是兩方實際上隻有極輕微的軍事衝突。這段時期在法國稱為“怪戰”，在德國稱為“靜坐戰”，在英國稱為“假戰”。
[2]維希政府(régime de vichy)：第二次世界大戰期間，德國占領下的法國成立的傀儡政府。
[3]善意購買人(good faith)：不知標的物的權利瑕疵並且為之付出了代價的善意購買人，對於所購財產享有對抗一切先在物主的所有權。標的物是指當事人雙方權利義務指向的對象。
20
倫敦
在伊舍伍德藝術館轉角處的傑明街，一名金髮男子坐在路虎轎車的駕駛座上聽著收音機。五天來，他一直在跟蹤伊舍伍德，無論伊舍伍德出去吃飯還是晚上回家，他都如影隨形。他甚至還裝成買家造訪了伊舍伍德的辦公室，在裏麵藏了一個小型送話器。送話器會播送微弱的模擬信號，信號波長為普通的fm波長。有了這樣的設備，坐在路虎車裏的男子就可以用收音機監聽伊舍伍德辦公室裏的談話了。十分鍾後，當加百列和伊舍伍德談完事情後，路虎車裏的男子拿起手機，撥通了蘇黎世的一個號碼。
“我覺得大多數贓畫都還在瑞士。從你告訴我的隻言片語來看，似乎還有一部分在奧古斯都·羅爾夫手裏。”
“現在不在了。”
伊舍伍德喝光了杯子裏的最後一口酒，呆呆地看著火光：“現在該你說話啦，加百列。把所有事情都告訴我吧，這次不要對我撒謊了。我老了，那些謊言一聽就聽出來了。”
外麵又下雨了。在回畫廊的路上，他們撐著伊舍伍德的傘走在雨裏，表情肅穆，就像送葬的人。加百列把最近的經歷講了一遍——從發現羅爾夫的屍體到親歷巴黎爆炸案。伊舍伍德之前在店裏多喝了兩杯梅多克酒，此刻步履踉蹌，醉態盡顯。
“沙姆龍這傢夥，”伊舍伍德壓低聲音，用一種鄙視的口氣說道，“我早該知道他跟這件事情有關。我還以為他們終於讓他光榮退休了呢。”
“他們總會找到個理由讓他復出的。”
“他們說她長得就像電影明星一樣。我說的是那個安娜·羅爾夫。”
“她目前正是春風得意的時候。”
“要我說，我覺得她可能不會把她知道的所有事情都告訴你，這一點你要小心。畢竟，女兒一般都會護著父親的，即使她們覺得自己的父親是個人渣。”
“這一點我會注意的。”
“或許偷羅爾夫那批畫的隻是普通的藝術品竊賊也說不定。”
“他們把拉斐爾的畫留在了客廳的牆上，後來又炸了米勒的畫廊，而米勒就是那間藏畫地窖的督造人。我覺得整件事情沒有那麽簡單。”
“我明白你的意思了，”伊舍伍德說，“其實聽你說這麽多，給我的感覺就是，在這起複雜糾葛的案件當中，你唯一能相信的，恐怕隻有那些藏畫本身了。”
“雖然我很不想這麽跟你說，但畫真的是不能說話的，況且那批藏畫已經被盜了。”
“畫是說明不了什麽，但畫的來路可以。顯然，奧古斯都·羅爾夫把那批藏畫看得很重。即使當初入手那批畫的渠道並非盡善盡美，他也肯定會把每一幅藏畫的歷史仔細記錄下來的。畢竟，歷史這種東西是最重要的。”
“要是我能找到這批藏畫的歷史資料呢?”
“那我就能告訴你他到底是個遵紀守法的收藏家還是個聚斂贓畫的老惡棍。”
加百列本來打算在公爵街和伊舍伍德就此別過，但伊舍伍德拉住他的胳膊，將他帶進了通往梅森場的小巷。“跟我來，我還有一樣東西要給你看。”
兩人進畫廊時，伊琳娜立馬看出伊舍伍德在午餐時喝了酒，她給他拿了一疊電話留言，然後自己跑去煮咖啡。伊舍伍德進辦公室後，從保險箱裏拿出兩樣東西——一張素描，上麵畫著個小男孩，還有一份舊文檔的影印件，篇幅有幾頁紙。伊舍伍德拿起那幅素描給加百列看。
“怎麽樣?眼熟吧?”
“這可不好說。”
“畫上的人是我。畫這幅畫的人是巴勃羅·畢卡索。我去西班牙逃難的時候就帶著這幅畫。”
“那份文件呢?”
“當時也一起帶走了。我父親在我臨走之前給了我這份文件，上麵有他親筆寫下的所有私人藏畫和庫存清單。當然，這是一份影印件，原件已經破得不成樣子了。”
他把這張單子交給了加百列。
“我不知道你打算把這件事情追查到什麽地步，但如果你碰巧看到這張單子上的任何畫作，你會告訴我的吧，哥們兒?”
加百列接過單子，放進了胸前的口袋裏。
“你待會兒要去哪?”伊舍伍德問。
“我也不知道。”
“裏昂有個人你應該見一見。他在我寫專著的時候幫了我不少忙。如果奧古斯都·羅爾夫幹過什麽見不得人的勾當，他肯定會知道的。”
伊舍伍德翻了翻他的旋轉名片夾，找出一張卡片，給了加百列一個電話號碼。
[1]“怪戰”(dróle de guerre)：1939年9月開始，1940年4月結束。英法雖然因為德國對波蘭的入侵而宣戰。可是兩方實際上隻有極輕微的軍事衝突。這段時期在法國稱為“怪戰”，在德國稱為“靜坐戰”，在英國稱為“假戰”。
[2]維希政府(régime de vichy)：第二次世界大戰期間，德國占領下的法國成立的傀儡政府。
[3]善意購買人(good faith)：不知標的物的權利瑕疵並且為之付出了代價的善意購買人，對於所購財產享有對抗一切先在物主的所有權。標的物是指當事人雙方權利義務指向的對象。
20
倫敦
在伊舍伍德藝術館轉角處的傑明街，一名金髮男子坐在路虎轎車的駕駛座上聽著收音機。五天來，他一直在跟蹤伊舍伍德，無論伊舍伍德出去吃飯還是晚上回家，他都如影隨形。他甚至還裝成買家造訪了伊舍伍德的辦公室，在裏麵藏了一個小型送話器。送話器會播送微弱的模擬信號，信號波長為普通的fm波長。有了這樣的設備，坐在路虎車裏的男子就可以用收音機監聽伊舍伍德辦公室裏的談話了。十分鍾後，當加百列和伊舍伍德談完事情後，路虎車裏的男子拿起手機，撥通了蘇黎世的一個號碼。