東海避開文素的質疑：“直到醫療診斷結束那一刻，女傷者並無大礙，這就是所有你所要評估的事情。把這個案子結掉，郭醫生，不要再節外生枝。”
文素咬了咬下唇，正要反駁，卻被東海打斷：“記住，郭醫生，我聘請你，是因爲你在醫學微生物學領域的專業知識和權威性，不是你的好奇心。”
說完，東海站起身，大踏步離開了會議室。會議室的玻璃門被大力推開反彈，發出“哐儅”的一聲。
會議室裏剩下文素一個人，及午後陽光照射下她在會議桌上狹長的身影。
她低頭望著麵前的文件，陷入一陣沉思。
她在東海醫療諮詢公司接的第一個案子就拖了快一個月，這顯然讓她的工作表現大打折扣。雖然文素知道汪東海最討厭拖泥帶水的行事方式，但是這個案子卻讓她再三斟酌仍遲遲無法結案，寫出評估報告。
她從各方麵取得各類報告和資料，所有的數據都顯示正常，但是唯有白血球數量正常偏高這一點讓她耿耿於懷。對，那是正常範圍沒錯，但是加上女傷者的臉部症狀，卻和細菌或真菌感染的情形符合。
而從資料上也確認，桑蘭貨車當時載送的是含有蕈類等真菌的彩妝係列原料。既然是原料，並未經過確切清洗和處理，不能排除這些原料上帶有可感染皮膚病的細菌或真菌的可能性。
如果女傷者的確因桑蘭的彩妝係列原料而感染皮膚病，這個案子就不僅僅是院方的疏忽，也勢必對桑蘭造成一定程度的名譽打擊。
文素遲遲無法下筆完成評估報告，就是糾結於這個節骨眼上。所有的資料顯示正常，而她卻遲疑著是否應該把女傷者因桑蘭原料感染皮膚病的評估寫進報告裏。
文素無法證明這個疑點，也無法排除這個疑點。正是因爲這樣，她無法完成這個報告。
以保持評估的中立性，文素隻能從專業的角度和各類資料以及報告著手評估，而不得直接麵對該傷者進行診斷。她必須保持第三者的立場;若她認爲有重新醫療診斷的需要，就必須通過評估報告提出，再讓其他醫生給女傷者進行第二次醫療診斷，再以該報告進行第二次評估。
而顯然，汪東海並不想要這個案子出現第二次評估。
文素繼續搓弄著麵前的文件好幾分鍾，才默默地站起身，把文件拿起，緩緩地離開了會議室。
如果她要排除那個疑點，她必須親自審視女傷者臉部的疑似感染症狀。
作家的話：
☆、第四章：妝 (1)
“我再見不到地麵的青蔭，覺不到雨露的甜蜜;我再聽不到夜鶯的歌喉，在黑夜裏傾吐悲啼，在悠久的昏暮中迷惘，陽光不升起，也不消翳;我也許，也許我還記得你，我也許把你忘記。”——《歌》，克莉斯蒂娜·羅塞蒂撰，徐誌摩譯。
第四章—妝
1
彈著不插音的木吉他，立威輕哼著黃貫中創作的“年少無知”這首歌，望著窗外寂靜的深夜街景。
他喜歡這首歌，不無原因;beyond本來就是他喜歡的樂團之一，而在他心目中，黃貫中的吉他技巧不輸許多西洋樂團吉他手，這一點在“灰色軌跡”那首歌裏黃貫中的吉他solo部分就表露無遺。
當“年少無知”這首歌開始出現在電台的時候，立威馬上就聽出了beyond的影子，那是一種不同於主流歌曲的味道，帶著一點反叛的意味，細細咀嚼歌詞卻又是對歲月及生命的妥協。
誰又不曾在年輕時迷失過?人生裏有那麽多的選擇，就算不選擇也是一種選擇。而每一個選擇都一步步地造就未來的你。當回首來時路，誰又不曾感嘆如果當時選擇另一條路，現在的自己又是什麽樣子?
人生沒有一點遺憾大概是騙人的吧，他想。怎麽可能沒有遺憾?如果曾經麵對選擇的交叉路，如果曾百般思量兩個選擇而最終必須忍痛割捨其一，驀然回首的那一刻，又怎麽能夠不有一絲唏噓?
對立威而言，人生到頭來還是要妥協，所以能夠的話，活著的每一刻都要活得真實，盡可能地對自己誠實，才能不愧對自己的生命。
立威自認一路走來都對自己非常誠實，但是一遇到感情事他似乎就瀟灑不起來。
或許，就隻能在自己熟悉的音樂世界裏潛泳抒發自己的情感吧。
哼著哼著，他就停了下來，繼續任由手指的撩撥之間發出溫暖的吉他聲音，連綿的音符仿佛有自己的生命般，和自己的心跳連成了一片。
他是喜歡方子怡的。
她對每一次表現的認真，深深地震撼著立威對生命的態度。那是一股不容許生命最終必須妥協的固執，那是反抗與命運妥協的執著，仿佛每一次站出來、每一次睜開眼睛醒來，就頑強地認真地為未知的未來鋪下非達成不可的目標。
她是如此地相信自己的未來掌握在現在的自己的手裏，可能連她自己都沒有察覺到。
對於隻想對當下每一刻負責，而認爲未來不能掌握的立威而言，這種企圖掌握未來的生活的態度不僅僅是愚笨的，而且還有些可笑。
可是不知怎的，子怡那種認真得幾乎偏執的態度，卻在不知不覺中影響了立威，讓他開始思索起未來想如何過活。
立威甚至開始想到了自己和子怡可能的未來，而這竟讓他感到一絲懼怕。
文素咬了咬下唇，正要反駁，卻被東海打斷：“記住，郭醫生，我聘請你，是因爲你在醫學微生物學領域的專業知識和權威性，不是你的好奇心。”
說完，東海站起身，大踏步離開了會議室。會議室的玻璃門被大力推開反彈，發出“哐儅”的一聲。
會議室裏剩下文素一個人，及午後陽光照射下她在會議桌上狹長的身影。
她低頭望著麵前的文件，陷入一陣沉思。
她在東海醫療諮詢公司接的第一個案子就拖了快一個月，這顯然讓她的工作表現大打折扣。雖然文素知道汪東海最討厭拖泥帶水的行事方式，但是這個案子卻讓她再三斟酌仍遲遲無法結案，寫出評估報告。
她從各方麵取得各類報告和資料，所有的數據都顯示正常，但是唯有白血球數量正常偏高這一點讓她耿耿於懷。對，那是正常範圍沒錯，但是加上女傷者的臉部症狀，卻和細菌或真菌感染的情形符合。
而從資料上也確認，桑蘭貨車當時載送的是含有蕈類等真菌的彩妝係列原料。既然是原料，並未經過確切清洗和處理，不能排除這些原料上帶有可感染皮膚病的細菌或真菌的可能性。
如果女傷者的確因桑蘭的彩妝係列原料而感染皮膚病，這個案子就不僅僅是院方的疏忽，也勢必對桑蘭造成一定程度的名譽打擊。
文素遲遲無法下筆完成評估報告，就是糾結於這個節骨眼上。所有的資料顯示正常，而她卻遲疑著是否應該把女傷者因桑蘭原料感染皮膚病的評估寫進報告裏。
文素無法證明這個疑點，也無法排除這個疑點。正是因爲這樣，她無法完成這個報告。
以保持評估的中立性，文素隻能從專業的角度和各類資料以及報告著手評估，而不得直接麵對該傷者進行診斷。她必須保持第三者的立場;若她認爲有重新醫療診斷的需要，就必須通過評估報告提出，再讓其他醫生給女傷者進行第二次醫療診斷，再以該報告進行第二次評估。
而顯然，汪東海並不想要這個案子出現第二次評估。
文素繼續搓弄著麵前的文件好幾分鍾，才默默地站起身，把文件拿起，緩緩地離開了會議室。
如果她要排除那個疑點，她必須親自審視女傷者臉部的疑似感染症狀。
作家的話：
☆、第四章：妝 (1)
“我再見不到地麵的青蔭，覺不到雨露的甜蜜;我再聽不到夜鶯的歌喉，在黑夜裏傾吐悲啼，在悠久的昏暮中迷惘，陽光不升起，也不消翳;我也許，也許我還記得你，我也許把你忘記。”——《歌》，克莉斯蒂娜·羅塞蒂撰，徐誌摩譯。
第四章—妝
1
彈著不插音的木吉他，立威輕哼著黃貫中創作的“年少無知”這首歌，望著窗外寂靜的深夜街景。
他喜歡這首歌，不無原因;beyond本來就是他喜歡的樂團之一，而在他心目中，黃貫中的吉他技巧不輸許多西洋樂團吉他手，這一點在“灰色軌跡”那首歌裏黃貫中的吉他solo部分就表露無遺。
當“年少無知”這首歌開始出現在電台的時候，立威馬上就聽出了beyond的影子，那是一種不同於主流歌曲的味道，帶著一點反叛的意味，細細咀嚼歌詞卻又是對歲月及生命的妥協。
誰又不曾在年輕時迷失過?人生裏有那麽多的選擇，就算不選擇也是一種選擇。而每一個選擇都一步步地造就未來的你。當回首來時路，誰又不曾感嘆如果當時選擇另一條路，現在的自己又是什麽樣子?
人生沒有一點遺憾大概是騙人的吧，他想。怎麽可能沒有遺憾?如果曾經麵對選擇的交叉路，如果曾百般思量兩個選擇而最終必須忍痛割捨其一，驀然回首的那一刻，又怎麽能夠不有一絲唏噓?
對立威而言，人生到頭來還是要妥協，所以能夠的話，活著的每一刻都要活得真實，盡可能地對自己誠實，才能不愧對自己的生命。
立威自認一路走來都對自己非常誠實，但是一遇到感情事他似乎就瀟灑不起來。
或許，就隻能在自己熟悉的音樂世界裏潛泳抒發自己的情感吧。
哼著哼著，他就停了下來，繼續任由手指的撩撥之間發出溫暖的吉他聲音，連綿的音符仿佛有自己的生命般，和自己的心跳連成了一片。
他是喜歡方子怡的。
她對每一次表現的認真，深深地震撼著立威對生命的態度。那是一股不容許生命最終必須妥協的固執，那是反抗與命運妥協的執著，仿佛每一次站出來、每一次睜開眼睛醒來，就頑強地認真地為未知的未來鋪下非達成不可的目標。
她是如此地相信自己的未來掌握在現在的自己的手裏，可能連她自己都沒有察覺到。
對於隻想對當下每一刻負責，而認爲未來不能掌握的立威而言，這種企圖掌握未來的生活的態度不僅僅是愚笨的，而且還有些可笑。
可是不知怎的，子怡那種認真得幾乎偏執的態度，卻在不知不覺中影響了立威，讓他開始思索起未來想如何過活。
立威甚至開始想到了自己和子怡可能的未來，而這竟讓他感到一絲懼怕。